Контракт Майкла Джексона с AEG – ВСЕ ЗА СЧЕТ МАЙКЛА! Часть 2.
Источник: https://vindicatemj.wordpress.com/2011/ … s-expense/
Перевод Ивановой Олеси.
Это только ВТОРАЯ часть нашего анализа «контракта» с AEG, но мы уже очень сильно подозреваем, что эта сделка была мошеннической.
Первая и последняя страницы этого документа представляют собой не что иное, как письмо с многочисленными серьезными неточностями, которые годятся для предварительной переписки, но не годятся для контракта.
Ирония состоит в том, что если бы Артист был менее опытен в заключении контрактов, он, наверняка, принял бы это Письмо за Контракт, но Майкл наверняка подписал за свою жизнь сотни контрактов и мог с первого взгляда отличить окончательный документ от предварительного. Но я могу себе представить, что он легко мог потерять бдительность, думая – как и любой нормальный человек – что этот «контракт» является лишь Письмом о намерениях, и только.
В первой части мы остановились на том, что подлинность подписи, якобы поставленной Майклом Джексоном от имени своей Компании, вызывала массу сомнений.
Все, что мы прочитали в первой части, привело нас к мысли, что этот «контракт» намеренно был составлен в виде письма, чтобы заманить Майкла Джексона в ловушку и заставить его подписать хоть какую-то бумагу, которую потом можно было бы превратить в контракт. Напомню, что письмо было адресовано доктору Томэ, который юридически был «никем» (если это был контракт). И то, что Майкл читал его как письмо к Томэ, также могло ввести его в заблуждение, что это всего лишь предварительная переписка или Письмо о намерениях.
Да, этот так называемый контракт был подписан Майклом Джексоном - но в месте, отведенном Майклу Джексону только как Артисту. А Майкл Джексон как Артист не был основной стороной этого контракта (что весьма удивительно) – текст был ориентирован на Компанию Майкла как основную сторону контракта с AEG, и именно подпись от имени Компании Майкла вызвала у нас большие сомнения в ее подлинности.
Странность этого документа усиливается тем, что уполномоченный представитель компании Майкла или «Компании Артиста» никогда не был назван - ни в начале документа, ни в конце его. В начале Майкл Джексон упоминался несколько мимоходом, и говорилось только, что «Компания Артиста» должна была «предоставлять услуги Майклу Джексону», а в конце он также не упоминается как уполномоченный представитель, и указан просто как «имя»:
КОМПАНИЯ МАЙКЛА ДЖЕКСОНА, ООО
…………подпись………………………….
Имя: Майкл Джексон
Если бы в этом «контракте» не было других лиц, мы могли бы предположить, что Майкл был уполномоченным представителем своей Компании, но есть еще один человек — доктор Томэ Томэ — который упоминается здесь так часто, что вы начинаете задаваться вопросом: почему его важность в этом документе так сильно преувеличена?
Его присутствие в этом «контракте» тем более странно, что нигде не упоминается, в каком качестве он работает на Майкла Джексона, и это делает его совершенно чужим для этой бумаги (если рассматривать ее как контракт). Однако все «уведомления, одобрения и согласия» должны были быть отправлены исключительно для его внимания, и только он должен был направлять одобрения Майкла по всем основным вопросам в AEG. Этот документ давал ему столько полномочий в этой сделке, что ему было достаточно отправить по факсу согласие Майкла в AEG, чтобы его текст стал окончательным и обязательным для Майкла Джексона.
В первой части также было сделано предположение, что поскольку подпись Майкла стояла на отдельном листе бумаги, внутренние страницы «контракта», представленного Майклу Джексону для ознакомления, могли отличаться от того, что мы видим сейчас, но поскольку это не может быть каким-либо образом доказано, давайте рассматривать это просто как предположение с моей стороны.
В начале второй части позвольте мне подчеркнуть, что мы ожидали увидеть в этом «контракте» его основные понятия, которые являются основополагающими для любого соглашения: предмет контракта, выступление, тур, сроки, территория, которую он охватывает, и т. д. Ничего из этого мы не нашли в данной бумаге AEG! В пункте 1 говорится, что эти важные понятия будут определены в приложении к контракту, называемом Приложением А:
1) Определения. Содержащиеся в настоящем документе термины, написанные с заглавной буквы, имеют значение, приписываемое этим терминам в настоящем документе и/или в прилагаемом Приложении А, в зависимости от обстоятельств.
Поскольку все эти термины являются базовыми для соглашения и в его тексте все зависит от их толкования, тот факт, что AEG поместили их в отдельный документ, показывает, что к тому времени, когда Майкл рассматривал этот пункт, основные вопросы не были согласованы сторонами и были отложены для дальнейшего обсуждения в данном приложении.
Брэндон Филлипс из AEG Live
Если мы также будем иметь в виду, что в этом приложении нет даты или подписи Майкла (хотя она должна быть), оно могло быть добавлено к контракту в любое время, и поэтому нет абсолютно никакой гарантии, что тот документ, который мы видим сейчас, был таким же, когда его подписывал Майкл.
Вполне допустимо, что он мог видеть совершенно другую версию этого приложения, когда подписывал письмо.
Далее следует пункт 2, который вместо того, чтобы указать предмет контракта, вдруг называется «Права промоутера» (те, кто знает, как заключаются контракты, должно быть, испытают крайнее изумление, как и я).
Пункт 2 является одним из многих доказательств того, что мы имеем дело с простым Письмом о намерениях. Письмо о намерениях обычно составляется после того, как между сторонами состоялись какие-то переговоры, и сторона, претендующая на контракт (тот, кто сделал первоначальное предложение), предлагает зафиксировать в письменной форме некоторые договоренности, достигнутые к этому времени с другой стороной. Это позволяет заинтересованной стороне заявить о намерении другой стороны вести с ней дела и дает некоторую уверенность в том, что в будущем будет подписан окончательный договор.
И если смотреть на данный документ как на Письмо о намерениях, то неудивительно, что заинтересованная сторона (AEG) обозначает в самом начале своего письма те немногие обещания, которые им удалось выжать из Майкла Джексона к тому времени — они фиксируют их в форме своих прав.
Если вы прочитаете пункт 2, то увидите, что этих обещаний не так уж много. Единственное, на что AEG удалось добиться согласия Майкла Джексона, это то, что AEG (или «Concerts West», поскольку AEG по какой-то причине не захотели называться здесь своим официальным именем) теперь будет иметь исключительные права на некоторые аспекты сотрудничества с Майклом Джексоном.
В первой части вы видели стандартный контракт о живом выступлении, и знаете, какую важную информацию должны содержать его вступительные пункты. А теперь подумайте, достаточно ли важны пункты, перечисленные AEG, для любого контракта?
2) Права промоутера. Компания Артиста и Артист настоящим предоставляют Concerts West следующие права в течение Срока действия и на всей Территории (которые еще не согласованы, так как они будут определены только в приложении А):
(a) исключительное право на организацию Выступления на Территории,
(b) исключительное право производить и продавать и/или организовывать для других лиц производство и продажу взаимоприемлемых Артистических товаров: на каждом Выступлении и на официальном сайте Артиста (wwwmichaeljackson.com) или ином веб-сайте, идентифицированном Компанией Артиста, в случае, если он выбирает другой URL-адрес для официального веб-сайта Артиста.
(c) право привлекать взаимно одобренных спонсоров для любых Выступлений и заключать спонсорские соглашения; а также
(d) неисключительное право на использование имени Артиста и его утвержденного образа в связи с осуществлением Промоутером любых вышеуказанных прав.
Промоутеру будет разрешено продавать билеты на Выступление; при условии, что Промоутер будет нести основную ответственность за свои обязательства по настоящему соглашению в связи с такими Выступлениями, если иное не согласовано с Компанией Артиста.
Артист не должен участвовать в каких-либо иных живых выступлениях на Территории в течение Срока действия, за исключением того, что Артист может участвовать в следующих живых выступлениях в течение Срока действия и на Территории, если они не мешают услугам Артиста в связи с Туром или отрицательно влиять на продажи билетов в связи с услугами Артиста в связи с Туром или негативно влиять на продажи билетов в связи с Выступлениями: (1) рекламные и частные шоу, на которые билеты не продаются и не рекламируются для широкой публики; (ii) телевизионные передачи и награды; (iii) благотворительность и радиопередачи; и (iv) другие взаимно согласованные шоу.
Для чего сделан пункт об отсутствии других выступлений Джексона? В нем в качестве права Промоутера указывалось отсутствие у Майкла Джексона права давать какие-либо выступления, кроме выступлений в Туре. Причина в том, что у Майкла в то время было еще одно предложение о выступлениях – конкурирующий промоутер AllGood Entertainment заявил, что у них есть контракт с Джексонами на $15 млн. Однако Рэнди Филлипс из AEG сумел отодвинуть AllGood Entertaiment в сторону и использовал это Письмо о намерениях, чтобы триумфально заявить, что Майкл Джексон согласился работать с AEG на эксклюзивной основе (то есть только с ними).
Кстати, AllGood Entertainment подали в суд на Джексонов за нарушение их контракта, но судья постановил, что их документ был не контрактом, а Письмом о намерениях (!), что не делало содержащиеся в нем обязательства обязательными для Джексонов. Это ещё раз показывает, насколько близкими могут быть контракт и письмо о намерениях и как трудно иногда отличить одно от другого…
Следующий пункт называется «Расписание выступлений» и содержит ответ на вопрос , на сколько концертов согласился Майкл Джексон и соглашался ли он вообще на что-либо:
3) Расписание вычтуплений. Компания Артиста и Промоутер будут разумно сотрудничать друг с другом в стремлении прийти к взаимно утвержденному расписанию для каждого этапа в течение срока действия соглашения; при условии, что для Компании Артиста будет неразумно отказывать или ограничивать свое одобрение любого расписания, предложенного Промоутером, если диапазон дат такого расписания не превышает десяти (10) недель, частота показов в рамках такого расписания не превышает в среднем одно выступление в день и 3,5 выступлений за семидневный период, а расположение предлагаемых площадок находится в городских районах.
Держу пари, что здесь вы ничего не поняли — мне тоже пришлось перечитать несколько раз. Но все вышесказанное намеренно сформулировано таким замысловатым образом.
После тщательного изучения этот абзац подтвердил мои подозрения, что в то время, когда Майкл Джексон читал и подписывал эту бумагу, основные пункты тура вообще не были согласованы (Компания Артиста и Промоутер будут разумно сотрудничать друг с другом в стремлении прийти к взаимно утвержденному расписанию для каждого этапа в течение срока действия соглашения). Все эти «если» и «стремления прийти» определенно показывают, что контракт был далек от завершения.
Учитывая, что было неясно, как долго продлится Срок и сколько этапов Выступлений будет, этот пункт является лишь наброском будущего соглашения. Но AEG использовали его, чтобы высказать свои настойчивые рекомендации относительно будущих решений, которые должна принять Компания Артиста.
AEG заявляют, что для Компании Артиста (не Артиста) будет «неразумно» отказываться от предложенного ими расписания, если только они не предложат что-то хуже, чем 10 недель (2,5 месяца) для каждого этапа выступлений, более одного выступления в день (!) и более 3,5 Выступлений в неделю (например, ежедневные выступления).
Таким образом, если предложенное расписание «хуже», чем условия, указанные здесь, AEG расценит отказ принять их как «разумный», но если этап Выступлений будет длится 2,5 месяца, включать выступления через день и только одно вычтупление в день - AEG говорят, что отказываться от такого расписания будет «неразумно».
Что ж, единственное хорошее в этом расписании (которыое можно было бы считать разумным только для молодого артиста) заключается в том, что теперь мы знаем точно из бумаги AEG, что в тот момент, когда Майкл подписывал ее, это расписание было всего лишь предложением, которое еще не было одобрено Майклом Джексоном.
Кстати, подписал он его только как Артист, а мы помним, что все основные решения здесь должна была принимать Компания Артиста (это отдельный интересный вопрос).
В последующем тексте того же пункта (продолжение на следующей странице) говорится, что Промоутер ожидает от Компании Артиста - нет, не окончательного одобрения, а только предварительного одобрения 31 концерта или даже большего количества концертов в период с 26 июля* по 30 сентября 2009 года, что составляет 67 дней.
[*Примечание: Значит, в так называемом контракте с AEG датой открытия тура является 26 июля? Почему позже срок был перенесен на более раннюю дату 13 июля? Как же так, если дата указана в «контракте»? (если, конечно, мы его таковым считаем)]
В «контракте» также оговаривается, что ни в коем случае количество выступлений в первом этапе не должно быть меньше 18.
То есть, несмотря на все эти впечатляющие цифры - 18 и даже 31 выступлений - Компания Артиста должна все это предварительно одобрить? Кроме того, они также должны согласовать количество этапов Выступлений и количество Выступлений в одном этапе. Все это является еще одним доказательством того, что документ, который мы рассматриваем, является лишь предварительным.
Почему-то в документе снова подчеркивается, что первоклассное выступление Артиста обеспечит Компания Артиста, а не сам Артист:
Страница 2. «Мы будем разумно сотрудничать друг с другом, чтобы прийти к взаимно одобренным действиям», но для Компании артиста всегда будет «неразумно» отказывать в одобрении того, что предлагает AEG …
Настоящим Компания Артиста предварительно одобряет до тридцати одного (31) выступления или другое большее количество, согласованное Компанией Артиста и Промоутером, на площадке Arena 02 в Лондоне, Англия, в период с 26 июля по 30 сентября 2009 года.
С учетом вышеизложенного Промоутер и Компания Артиста должны взаимно договориться о количестве этапов Выступлений и количестве Выступлений в каждом этапе в течение Срока, и Компания Артиста должна обеспечить первоклассное выступление Артиста в соответствии с настоящим Соглашением на всех Выступлениях.
Без ограничения общего права Промоутера планировать Выступления в течение Срока действия или обязательства Компании Артиста обеспечить первоклассное выступление Артиста на всех таких Выступлениях, ни при каких обстоятельствах количество Выступлений, проводимых Артистом в первом этапе Тура, не должно быть менее восемнадцати (18), если иное не указано Промоутером.
Продолжение пункта 3 (на странице 2) определенно выглядит более строгим, чем его начало. Настолько строгим, что даже противоречит предыдущей странице, поскольку позволяет устраивать выступления чаще, чем через день, что было указано как абсолютный предел на странице 1.
Почему я обращаю ваше внимание на это противоречие? Потому что 31 выступление в течение 67 дней — это примерно одно выступление каждые два дня (или 3,5 шоу за 7 дней в неделю). Сделать их количество за тот же период времени больше - означает больше, чем абсолютный максимум, указанный на Странице 1.
То есть сначала они говорят, что будут считать отказ Компании Артиста выступать чаще «разумным», а теперь говорят, что хотят много концертов — и все это в одном абзаце, но ... на разных его страницах? Очень интересно…
Минимальное количество выступлений за тот же период указано как 18. Я помню, как Майкл говорил только о 10 концертах, но посмотрите! Когда за все «уведомления, одобрения и согласия» отвечает исключительно доктор Томэ, первоначальное число 10 волшебным образом за одну ночь превращается в 18…
Доктор Томэ Томэ
Но что меня больше всего удивляет, так это то, что именно Компания Артиста должна обеспечить первоклассное выступление Артиста и принять решение о количестве выступлений. Майкл Джексон как личность практически не присутствует в этом «контракте», хотя именно эта личность должна петь и танцевать….
Что означают все эти загадки, мы, вероятно, увидим в будущем, но это еще больше подчеркивает для нас важность двух пунктов в этом контракте. В обычном контракте должно быть четко указано:
кто представляет компанию и, следовательно, принимает решения за нее. В данном документе это непонятно. Из того, как все сформулировано, может оказаться, что принимать решения за компанию Майкла Джексона может Томэ.
кто гарантирует «первоклассное выступление» Артиста – сам Артист или Компания, которую он представляет. Это связано с активами, которые принадлежат не Артисту как личности, а его компании. Поскольку компания Майкла Джексона является здесь главной стороной соглашения, это означает, что если по какой-то причине она не выполнит своих обязательств, именно Компания должна будет финансово ответить за это своими активами….
Пункт 3, тем временем, продолжает вмешиваться в количество выступлений, которые должен дать Майкл Джексон. Теперь они говорят, что было бы неразумно не согласиться на дополнительные концерты AEG в рамках одного этапа тура. Поскольку их желание увеличить количество выступлений очень велико, они предлагают, чтобы количество выступлений было где-то между одним представлением в день и 3,5 представлениями в неделю (что может означать возможность проведения шоу каждый день).
Эта настойчивость и совершенно рабские условия объясняются тем, что Промоутер ужасно боится за будущее своих задатков. Давайте оставим все как есть на данный момент, запомнив, что позже нам нужно будет выяснить, были ли у AEG веские причины для этих тревог:
Со стороны Компании Артиста будет неразумно отказывать в одобрении добавления Выступлений в любой этап Тура или добавления количества Выступлений в Туре в течение Срока действия (при условии, что количество Выступлений в любом этапе не превышает одного в день, и 3,5 в среднем за семидневный период), если Промоутер продемонстрировал Компании Артиста, что такие дополнительные Выступления и/или этапы необходимы Промоутеру для возмещения Авансовых платежей в соответствии с условиями настоящего Соглашения.
До начала любого этапа Тура Промоутер должен предоставить Компании Артиста финансовые модели, основанные на предполагаемых расходах Тура, производственных затратах и доходах Тура, основанных на прогнозах, которые предполагают, что Промоутер продаст билеты до 80 (%) от продаваемой вместимости соответствующих площадок.
Стороны должны добросовестно согласовать количество Выступлений, которое необходимо запланировать, чтобы Промоутер возместил все Авансовые платежи в связи с конкретным этапом. Используемый здесь термин «этап» относится к сегменту Выступлений, которые смежны друг с другом по времени и географическому региону (например, Северная Америка, Соединенное Королевство, Европа) и разделены не более чем тремя (3) неделями.
Значит, стороны будут договариваться о количестве Выступлений? Они утверждают, что был подписан окончательный контракт и даже не знают, сколько Выступлений будет организовано? Все, что они могут сказать на данный момент, - это то, что они будут договариваться об этом?
Если кто-то до сих пор сомневался в предварительном характере этого документа, то давайте бросим им в лицо этот листок, чтобы они сами убедились, что это не окончательный контракт между AEG и Майклом Джексоном!
И причина, по которой они хотят добавить несколько Выступлений, заключается в том, что они боятся, что не все билеты будут проданы (их скромный прогноз составляет 80%), и эти суммы не покроют Задаток, выданный Артисту. Перед началом тура они произведут расчет всех расходов и представят его Компании Майкла.
Ладно, давайте посмотрим, что стоит за этим.
В статье впервые упоминается такой важный термин, как «Этап тура». Он определяется следующим образом:
«Сегмент Выступлений, которые смежны друг с другом по времени и географическому региону (например, Северная Америка, Великобритания, Европа) и разделены не более чем тремя (3) неделями».
Значит, судя по этому определению, «этап» может включать в себя несколько локаций в каждой из трех областей? Это тревожный момент, так как, во-первых, все перевозки должны были быть осуществлены за счет Майкла, а во-вторых, если Артисту придется путешествовать, и его выступление будет проходить раз в два дня (а то и каждый день), у него останется очень мало времени на восстановление сил между концертами.
В этом же тексте говорится, что этапы не должны быть разделены периодом «более чем 3 недели», но ни слова не говорится о минимальном сроке между этапами – а этот пункт обязательно должен быть внесен в контракт, так как он дает Артисту шанс восстановиться после утомительных концертов.
Теперь мы знаем, что все Выступления должны были проходить в одном месте - в Лондоне, и вся эта неопределенность с Территорией проведения выступлений лишь еще одна из бесчисленных подробностей, из которых становится ясно, что эта бумага далеко не окончательный контракт. Если бы это был окончательный контракт, у нас было бы четко прописанное количество Выступлений и определенное расписание, или, по крайней мере, куча поправок к контракту со всей этой информацией…
Опыт Леонарда Роу в качестве концертного промоутера помог ему заметить еще одну неточность, касающуюся этих этапов. Он говорит:
«компания, подобная AEG, со своими штатными юристами, которая ежегодно занимается организацией сотен концертов, наверняка знала бы тот простой факт, что каждое выступление или его часть должны иметь подписанный Артистом контракт, прежде чем шоу будет выставлено на продажу».
Он не дает объяснения, почему эта стандартная процедура была нарушена в случае с Майклом Джексоном, но если мы будем рассматривать документ AEG не как контракт, а как предварительный документ, все эти детали начнут в него вписываться – окончательный контракт (или контракты на каждый этап) так и не был заключен сторонами, потому что Майкл Джексон, скорее всего, отказался подписывать его окончательный вариант на таких рабских условиях. И у них осталось только Письмо о намерениях, которое они сейчас пытаются выдать за контракт.
Еще один термин, впервые упоминаемый в тексте, — «Задаток Артисту». Задатки (или авансы) — это совершенно нормальная практика стандартных контраков о живых выступлениях (см. предыдущую статью), в которых говорится, что если Артист не получает задаток от своего Промоутера, он имеет право отменить свое выступление.
«Чистый доход артиста от турне представляет собой условную компенсацию за вычетом суммы производственных затрат». ЧТО ТОГДА ОСТАЕТСЯ АРТИСТУ?
В Приложении A говорится, что Авансы должны включать задаток Артисту и авансы, сделанные для производства выступлений:
«Авансы» относятся к задатку артиста и производственным задаткам.
Теперь позвольте мне сказать вам одну очень важную вещь.
Если вы прочтете текст «контакта», либо приложения к нему, вам будет совершенно непонятно, кто должен оплачивать производственные расходы, так как этот принципиальный момент в этих бумагах просто отсутствует!
Чтобы их прогнозировать, нужно самостоятельно проанализировать тексты и сделать определенные расчеты. Ни в одном месте в документе AEG четко не указано, кто должен оплачивать производственные расходы. Но я сама заметила это - совершенно случайно.
Сначала я поискала в «контракте» эту информацию, но не нашла, нигде в «контракте» не указано, за чей счет должна производиться организация выступлений. Помимо того, что AEG намеренно опустили этот момент, это также означает, что когда Майкл читал эту бумагу, он не знал, кто должен будет покрывать эти расходы.
Затем я поискала в Приложении А (в том самом, на котором нет ни даты, ни подписи), – но и там не было никакой прямой информации. Я начала понимать это только тогда, когда прочитала совершенно другой пункт в том же приложении под названием «Чистый доход Артиста от гастролей». Этот пункт говорит:
Приложение А
Определения
3. «Чистый доход Артиста от гастролей» означает условное вознаграждение за вычетом суммы производственных затрат плюс часть условного вознаграждения, которая состоит из дохода от продажи товаров (определяется ниже), чистого дохода от трансляции/записи Выступлений (определяется ниже) и чистого дохода от поклонников (определяется ниже).
Давайте отбросим все эти незначительные «плюсы» и сосредоточимся на большом «минусе». Артист должен был получить некую компенсацию (какую, черт возьми?) за вычетом суммы Производственных затрат… Минуту, если Производственные затраты вычесть из компенсации Артиста, значит, они подлежат возмещению... им? И это единственное место, где мы узнаем, что организация выступлений будет за счет ... Майкла Джексона?
И этот важнейший факт констатируется только один раз, косвенно и в каком-то Приложении, происхождение и природа которого также очень сомнительны, поскольку на нем нет ни даты, ни подписи Майкла!
Тот факт, что все затраты на производство были отнесены на счет Майкла Джексона, а также мошеннический способ, которым этот важный факт был скрыт в Приложении А, были для меня большим шоком и ужасным откровением. Я помню, как Рэнди Филлипс жаловался на то, что шоу ужасно дорогое, что в то время заставило меня почувствовать уважение к его компании, поскольку я считала их достойными, чтобы сделать грандиозное шоу Майкла Джексона. Мне даже стало их жалко, потому что они потратили столько денег, а потом понесли столько убытков из-за смерти Артиста.
И узнать сейчас, что все это время они ожидали, что Майкл Джексон заплатит за организацию Выступлений, - это неописуемый шок! AEG просто использовали Майкла Джексона, ничего не давая ему взамен, и были готовы предать, обмануть и подставить ему подножку при первой же возможности. Вот вам и провозглашенное ими желание заключить честную сделку с Артистом и деловое сотрудничество, осуществляемое «на совесть». Какой позор ….
Все эти пакости со стороны AEG заставляют с подозрением относиться ко всему остальному, что они подготовили для Майкла Джексона. Почему AEG указали некоторую Условную Компенсацию вместо обычной выплаты Артисту?
Банковский словарь Баррона определяет условную плату или компенсацию как:
«Плата, взимаемая профессионалом за услуги, оказанные клиенту, взыскание которых зависит от успешного исхода дела. Сумма часто согласовывается в процентах от выгоды клиента».
Это настоящая пощечина Артисту! Обещать ему оплату только в том случае, если их предприятие увенчается успехом, было для него явным оскорблением. AEG не верили, что билеты на его Выступления будут продаваться. Они, вероятно, не верили, что он сможет провести все эти Выступления. И возможно, Майкл сам был не слишком уверен в этом, он боялся, что его фанаты не захотят видеть его после долгих лет молчания и урона, нанесенного судебным процессом 2005 года – поэтому он согласился на оскорбительный термин компенсация (конечно, если он видел тот же текст, который мы видим сейчас – теперь я вообще ничего не исключаю)....
Теперь, когда мы узнали, что Затраты на Производство должны были быть оплачены Артистом, главным вопросом для нас становится перечень расходов, включенных AEG в эти затраты. Я слышала, что часть производственных затрат в любом случае несут артисты (например, их собственные музыкальные инструменты), но что именно включила в производственные затраты AEG?
Давайте рассмотрим Приложение (рис. А) с определением AEG этого термина. Пункт 8 сразу собьет вас с ног тем, что эта чудовищная развлекательная компания включила в Производственные затраты, которые, как они ожидали, должны быть оплачены Артистом.
Приложение А, «Определения», пункт 8. ПРОИЗВОДСТВЕННЫЕ РАСХОДЫ (оплачивает Артист)
Пожалуйста, помните, что мы не можем быть уверены, что когда Майкл подписывал «контракт», это Приложение к нему (Приложение А) было ему доступно. Однако если он и видел его, то наверняка не одобрил, поскольку на бумаге нет его подписи (или даты).
Отсутствие даты также важно, поскольку оно показывает, что эта бумага может быть приложена к «контракту» в любое время.
Обозначение термина «Стоимость производства», кстати, не является окончательным, так как в нем есть оговорка о том, что текущая интерпретация этого термина будет действительна только в случае взаимного согласия обеих сторон. Прочитав это, вы поймете, почему Майкл Джексон не одобрил его:
8. «Производственные расходы» означают следующие затраты в той мере, в какой они относятся к Выступлениям и взаимно одобрены:
(а) все связанные с Артистом производственные и сопутствующие расходы, включая, но не ограничиваясь ими, звук и освещение; такелажные мониторы, элементы постановки, видео (если таковые имеются), пиротехника (если таковая имеется), фотографии Артиста, телевизионные трансляции, если таковые имеются,
(b) стоимость всех музыкальных инструментов туристической группы и стоимость транспортировки, хранения и страхования всех музыкальных инструментов;
(c) расходы на персонал туристической группы (включая транспорт, питание и проживание);
(d) заработная плата, суточные, налоги и расходы на заработную плату, профсоюзные взносы и другие расходы на оплату труда и льготы музыкантов и танцоров и других членов Гастрольной группы, не являющихся руководителями;
(e) взаимно одобренные прямые и фактические расходы на управление и укомплектование персонала Артиста в соответствии с условиями отдельного соглашения с TT International, LLC для услуг доктора Томэ Томэ (не более 100 000 долларов США в месяц), если Компания Артиста получает страховку от отмены, требуемую пунктом 13 Соглашения, и Промоутер получает письменные доказательства того, что он понес убытки от такой отмены.
Мы только на полпути, но уже поражены содержанием не этого пункта. Значит, Майкл Джексон должен был оплачивать все зарплаты и жалованье гастрольному персоналу, их транспорт, питание и проживание? Он также должен был получить (и оплатить) страховку от отмены, которая, в случае отмены выступлений, назовет AEG «получателем убытков», бенефициаром, или, проще говоря, тем, кто получит деньги?
И на какой риск тогда пошли AEG, заключая сделку с Майклом Джексоном? Даже если бы Тур был отменен, они все равно получили бы компенсацию от страховки Майкла Джексона – так почему же они так беспокоились о том, выступит Майкл или нет?
Еще одним совершенно удивительным моментом здесь является то, что производственные затраты должны были включать 100 000 долларов в месяц для доктора Томэ по отдельному соглашению с его компанией «TT International»!
Интересно, кто должен был подписать это соглашение с «TT International» – Майкл Джексон или AEG? Скорее всего, Майкл Джексон, так как открытое соглашение между Томэ и AEG могло бы разоблачить их намерения слишком явно – но то, что именно AEG "замолвили слово" за Томэ в своем контракте с Майклом Джексоном, является признаком того, что у Томэ были исключительно хорошие отношения с AEG и, скорее всего, он работал в их интересах.
Почему такой вывод?
Потому что если вы Артист и подписываете контракт с Промоутером, то его не должно касаться, кто на вас работает и на каких условиях.
И только в том случае, если они очень заинтересованы в неоценимых услугах доктора Томэ, представляющего другую сторону, они включат его имя в приложение к своему «контракту» и потребуют, чтобы Артист платил ему 100 000 долларов в месяц — в противном случае, сколько Артист платит своему помощнику- не их дело….
Какие невероятные и важные открытия мы делаем из этого совершенно удивительного листа бумаги!
Если вы еще не сбиты с толку суммой Производственных затрат, которые должен нести Артист, вот оставшиеся расходы, перечисленные AEG:
(e) командировочные и транспортные расходы, включая грузоперевозки, автобусные перевозки и фрахт, а также местные наземные и выставочные перевозки для участников тура;
(i) дизайнерские работы и креативное оформление туров;
(g) визовые и иммиграционные расходы, если таковые имеются, для туристической группы;
(h) а также другие расходы, за которые Артист (или его Компания) обычно несет ответственность, включая: адекватную компенсацию работникам и другие виды страхования в отношении вышеизложенного; при условии, однако, что ни в коем случае Затраты на производство не должны включать любые другие расходы, связанные с управленческими и агентскими комиссиями или гонорарами и судебными издержками Артиста и/или Компании Артиста, все из которых остаются исключительной ответственностью Компании Артиста и Артиста; а также
(i) страхование отмены Выступлений, если оно доступно и взаимно одобрено, для покрытия риска потери прибыли Компании Артиста и производственных затрат в сумме, которая, как минимум, эквивалентна или превышает любую невозмещенную сумму... (далее текст недоступен).
Опять страховка от отмены Выступлений? Значит, «риск потери» прибыли Компанией Майкла Джексона и «риск потери» производственных расходов должен был покрыть Майкл? Но в отличие от того, что можно было бы ожидать от такой страховки, деньги, полученные по ней, должны были пойти не Майклу Джексону, который потратил свои собственные деньги на продюсирование шоу, – а AEG !
Тогда зачем они подняли весь этот шум из-за денежных проблем, из-за авансов, которые они заплатили Артисту, и которые они так отчаянно хотели возместить? Об этом мы поговорим в отдельной статье.
Все, что я могу сказать на данный момент, - я счастлива, что на Приложении А, заявляющем, что все производство будет осуществляться за счет Майкла Джексона, нет его подписи. Ее отсутствие означает, что он либо никогда не видел это Приложение, либо никогда не принимал ее рабских условий.
А это значит, что он боролся с несправедливостью как мог, до самого конца своей жизни.
Если интересно, могу привести небольшую историческую справку. Как я уже упоминала в этой теме - основной костяк данного форума, это выходцы с форума jacksonlive.mybb.ru Администратор и создатель данного форума - Januss. Основной причиной массового исхода послужило то, что на старом форуме Januss начала рассматривать события от противного, с точки зрения "а что если он действительно умер", что вызвало бурное возмущение модераторов и бан Januss. Большинству здравомыслящих людей это не понравилось и мы пытались восстановить справедливость, сначала пытаясь достучаться до администрации форума, затем объявив бойкот (очень большое количество форумчан прекратило участвовать в обсуждениях и поставили себе на аватарку постер из фильма "Молчание ягнят"). Когда же мы увидели, что мнение большой части форума абсолютно не интересно администрации и требуется лишь слепая вера в то, что Майкл жив, то было принято решение создать новый форум. Поэтому, уверяю вас, отсюда бы вас не погнали бы.
А проколов было очень много, в том то и дело.
Возможно вы во всём правы
(Не знаю, насколько можно на форуме выкладывать англоязычные ссылки? Если нельзя - я удалю ). 
