MJisALIVEru

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.


Вы здесь » MJisALIVEru » Мастер » Интервью с теми, кто работал с MJ


Интервью с теми, кто работал с MJ

Сообщений 101 страница 200 из 217

101

СветиГ написал(а):

Он был его менеджером в тот момент, когда Майкл очень много и продуктивно работал, и когда он строит грандиозные планы. Например, когда Дитер представил Майклу свою новую протеже, Нишу Катариу (молодая певица – прим перев.), Майкл вдохновился ею мгновенно.

Мама nikimiki написал(а):

Однако большой музыкальный прорыв произошел в 2003 году, когда она попал в поле зрения Джексона. Он услышал ее пение на стоянке на ярмарке штата Аризона.

б{вырезано цензурой  :hobo: }....Стесняюсь спросить кто из них больше п****т. :angry:

0

102

http://community.livejournal.com/foreve … 82638.html

"I'm sorry, Mr. Carrot" and "I'm sorry, Mr. Broccoli." - Michael Jackson

http://s39.radikal.ru/i086/1011/d8/7d3d56efc6cft.jpg

Источник: http://www.nypost.com/p/news/national/i … ZKeaoi72jK
Перевод: anka3000
Режиссер Роб Коэн познакомился с Майклом Джексоном в Нью-Йорке в 1978 году на съемках "The Wiz", экранизации бродвейской постановки "Волшебник страны Оз", в которой снимались черные актеры, в том числе - Дайана Росс.
Он был очень чувствительным парнем. Когда мы ходили на ужин (а он был вегетарианцем), он извинялся перед каждым овощем перед тем, как его съесть. Он заказывал тушеные овощи, и буквально говорил: «Извините, Мистер Морковь», и «Мне очень жаль, Мистер Брокколи»   :D . Он был таким чутким к людям и всем живым (и неживым – прим. переводч.) существам - это то, чем Майкл мне запомнился даже больше, чем его песни и танец. Когда вы разговаривали с ним, вы действительно понимали, что он чувствовал то, что чувствовали вы.
Я помню, как однажды ночью мы записывали в студии "Ease On Down the Road", и Квинси (Джонс) тоже был там, сводил треки. Майкл был в студии с Дайаной, она пела свою часть, а затем настала очередь Майкла: «ОК, Майкл, теперь твоя очередь».  Майкл пропел рифф из "Ease On Down the Road" своим ангельским голосом, и в тот момент глаза Квинси просто загорелись - я никогда этого не забуду. Это было похоже на то, как леопард  смотрит на козу.      Квинси был восхищен: "Что это было?" И с этого момента, эти двое были вместе, вскоре они пошли дальше с "Off The Wall", а затем и с "Thriller".  Именно в тот момент и началось их сотрудничество.

Он любил Нью-Йорк. Мы поселили Майкла с Ла Тоей в апартаментах в Central Park West, и всякий раз когда я забирал или привозил его, я замечал тонны ящиков с водой Perrier. Наконец я спросил: «Майкл, зачем тебе столько Perrier?» Он ответил: «Мне нравиться принимать в ней ванны. Мне нравятся пузырьки!» :rofl:  .  Всегда, когда я сопровождал его в Studio 54, с нами было очень много моделей     , и он просто зажигал там! Он уже тогда выделывал все эти штучки, его движения. Он не придумал их специально для своих клипов. Конечно, позже он довел их до совершенства, но уже тогда он делал вращения и лунную походку, прямо как маленький Фосс или Астер.
Он понятия не имел о том влиянии, которое уже тогда оказывал на людей. Мы возвращались на лимузине домой однажды ночью, и я сказал: «Майкл, знаешь, ты мог бы пригласить домой эту девушку или вот эту». А он ответил: «Ты правда считаешь, что я им нравлюсь?»
:love:

Отредактировано СветиГ (13-11-2010 12:26:23)

+3

103

Наткнулась на старое интервью Эйкона

Эйкон о Майкле Джексоне

Недавно Michael Pilz, журналист немецкой газеты 'Die Welt', взял интервью у Эйкона.
В интервью Pilz также задал певцу вопросы и о Майкле Джексоне.

- На вашей последней работе отсутствует заголовок песни "Hold My Hand", которую вы записали вместе с Майклом Джексоном и обещали миру.

Akon: - Но вы ведь знакомы с трэком?

- Разумеется.

Akon: - Откуда?

- Скачал в интернете.

Akon: - Вот видите. Вот почему его нет на моем новом диске. 50 млн. скачиваний. Бесплатно. У каждого есть эта песня. Было бы безответственно публиковать "Hold My Hand" после этого. Это задумывалось как большое возвращение Майкла Джексона после длительного отсутствия. Это должно было быть представлено должным образом. Серьезно и мощно. Вместо этого мы решили реализовать возвращение Майкла Джексона иным способом. Возможно с помощью его собственного альбома. В общем, рассматривайте "Hold My Hand" просто как подарок миру.

- Как происходило сотрудничество с Майклом Джексоном?

Akon: - Это был наибольший опыт в моей жизни: работать с артистом, который вдохновляет меня больше, чем кто-либо. Он повлиял на всех, кто пришел после него. И вот я был вместе с ним и видел кто он. Чувствовал, как он мыслит. Он потрясающий человек! Он выше всего.

- Как это было?

Akon: - Ну, я обратился к Peter Lopez, который занимается всеми делами Майкла. Он сказал мне, что Майкл вот уже долгое время работает над новой музыкальной концепцией. Я пошутил: вау, позволь мне быть её частью. Он действительно связался с Майклом. Я не мог в это поверить. Мечта. Не понимаю, кстати, как Майкл мог получить плохой имидж, который крутится сегодня вокруг него.

- Долгое время от него не было вестей. Вместо этого сообщалось о множестве нелицеприятных фактов. Не каждый будет продолжать уважать артиста после всего этого.

Akon: - А они все с ним общались? Они были с ним рядом? Майкл всегда походил на призрака. Вы не можете к нему прикоснуться. Он защищен. Никто не может к нему приблизиться. Я думаю, это рождает недоверие у многих людей. Он был настолько велик в 80-е, что единственная вещь, которая ему оставалась, это изчезнуть. Все хотят его видеть, но никто не может. Только на фотографиях. Но фотографии лгут. Для многих из моего поколения он был за пределами действительности долгое время. И я хочу это изменить.

- Вы были замечены в месте с Майклом, когда посещали кинотеатр в Америке. На Майкле, похоже, была пижама.

Akon: - Это чушь, интернет - чушь.

- Вам ведь необязательно находиться в одном помещениии, чтобы записать музыку.

Akon: - Я был в одном с Майклом помещении. Мы сидели рядом в студии и работали. Он писал, я производил. Плечо к плечу.

- Как вы узнали о музыке Майкла Джексона в детстве? Благодаря альбому "Thriller"?

Akon: - Да, конечно. Все научились любить Майкла Джексона в одно и то же время. Когда он пел "Beat It" и танцевал Moonwalk. Все вдруг начинали двигаться в той же манере. Все хотели быть похожими на него. Его видео были кинофильмами. Это была Майкломания. Прежде, чем он удалился в конце 80-х.

- В каком состоянии он сегодня?

Akon: - Он в прекрасном состоянии. Здоров, как бык. Здоровее всех нас. Я был абсолютно потрясен. Вау. Если бы только человечество могло его таким увидеть. Я никогда прежде не видел настолько наполненого человека. Такого скромного и такого жизненного, практичного, реально смотрящего на вещи.

- Но ведь он фрик.

Akon: - О, нет! Нет совершенно. Нет, нет, нет. Он не фрик и не странный. Он просто стоит выше многих вещей. Я бы хотел, чтоб больше людей смогло увидеть его так же, как это было позволено мне.

- Где он сейчас проживает?

Akon: - Без малейшего представления. Но даже если б знал, не сказал бы.

- Вы успели записать только одну песню "Hold My Hand"?

Akon: - Да, только её одну. О, как мне нравится эта запись.

- Вам что-нибудь известно о новом альбоме Майкла Джексона? Ходят слухи.

Akon: - Он решает это самостоятельно. Он - создатель. Он никогда не смог бы перестать быть творческим.

- Jermaine Jackson недавно сообщил о планах, касающихся возвращения Jackson Five. Это было бы хорошо для Майкла?

Akon: - О да, это было бы замечательно. Им не нужно создавать что-то новое. Вполне достаточно просто напомнить людям, какими легендарными они являются. The Jackson Five! О боже, боже. Я тоже хотел бы отпразновать такое возвращение. И вообще, возвращения с новым материалом - не лучшая идея.

- Вы не знаете, почему Майкл Джексон выделяет Эйкона среди других?

Akon: - У нас много общего. Одни истоки.

- Какие истоки?

Akon: - Майкл Джексон был кем-то вроде Бога в Африке. Я из Африки, Обама из Африки. Вот, что нас связывает - Африка. Сегодня я известен там так же, как он. Как и Обама, мы представляем два континента. Все трое из нас имеют столько общего.

- Кроме того, что Майкл Джексон не настолько темнокожий.

Akon: - Я прошу вас! На то были медицинские причины, а не культурные.

- Вы сегодня можете чувствовать себя Принцем поп музыки.

Akon: - Насколько бы ни был серьезным артист, он хочет быть самым выдающимся во все времена. Это то, за что я молюсь. Но я также хотел бы мочь свободно перемещаться, быть нормальным человеком. Я свободен.

- Но Майкл Джексон не свободный.

Akon: О, он абсолютно свободен! По крайней мере мысленно. Физически, конечно, нет. Он, в основном, больше не может пойти куда угодно. Он слишком велик.

источник: http://miss-la-toya.livejournal.com/24400.html

Akon feat. Michael Jackson - Hold My Hand (русские субтитры)
http://www.youtube.com/watch?v=AR8zVYYN … r_embedded

+3

104

Ашер о Майкле:
http://latimesblogs.latimes.com/musi...m-forever.html

0

105

Michael Jackson planned album of classical music

Michael Jackson had several classical music compositions in the works, according to composer David Michael Frank, including one that existed only in his heа
 

    * Sean Michaels
    * guardian.co.uk, Friday 3 July 2009 10.17
   

Besides his epic run of concerts and an on-again off-again pop comeback record, Michael Jackson was allegedly working on something else at the time of his death – an album of classical music.

Composer David Michael Frank claims he was approached about the project about two months ago. He and Jackson had met in 1989, working on a TV tribute to Sammy Davis Jr. Two decades later, the star invited Frank to his home in Los Angeles's Holmby Hills. They discussed classical music – Frank says he was "impressed" by Jackson's knowledge – and then the singer showed him "two demos of two pieces he'd written". Neither composition was complete.

"For one of them, he had a whole section of it done in his head," Frank told Billboard yesterday. "He had not recorded it. He hummed it to me as I sat at the keyboard in his pool house and we figured out the chords – I guess this recording I made is the only copy that exists of this music."

Jackson asked Frank to work on orchestral arrangements of the pieces.

At the time of their meeting, Jackson appeared in good health. "He seemed totally healthy, not frail, and gave me a firm handshake when we met," Frank said. "[He] had a good voice and was in good spirits. He was very skinny, but from what I knew, he was always thin. He was also taller than I pictured, but he might have been wearing some platform shoes. And he was impeccably dressed."

The composer did not see Jackson again, though he received a call a few weeks ago to see how the arrangements were progressing. "He mentioned more instrumental music of his he wanted to record, including one jazz piece," Frank said. "I hope one day his family will decide to record this music as a tribute and show the world the depth of his artistry."

David Michael Frank is primarily a film and TV composer, working on television series such as The Mole, Fortune Hunter and Above the Law.

http://www.guardian.co.uk/music/2009/ju … usic-album

Майкл Джексон запланировал альбом классической музыки

У Майкла Джексона было несколько составов классической музыки в работах, согласно композитору Дэвиду Майклу Франку, включая тот, который существовал только в проекте
 

    * Шон Мичеелс
    * guardian.co.uk, пятница, 3 июля 2009 10.17

Помимо его эпопеи, которой управляют концертов и снова выигрывающего снова проигрывающего отчета возвращения популярности, Майкл Джексон был предположительно рабочим на чем - то еще во время его смерти - альбом классической музыки.

Композитор Дэвид Майкл Франк утверждает, что к нему приблизились о проекте приблизительно два месяца назад. Он и Джексон встретились в 1989, воздействующий на телевизионную дань Сэмми Дэвису младшему. Два десятилетия спустя, звезда пригласила Франка в его дом на Холмах Лос-Анджелеса Holmby. Они обсуждали классическую музыку - Франк говорит, что он был "впечатлен" знанием Джексона - и затем певец показал ему "два народа двух частей, которые он написал". Никакой состав не был полон.

"Для одного из них у него была целая секция сделанного в его голове," вчера сказал Франк Рекламный щит. "Он не сделал запись этого. Он напевал это мне, поскольку я сидел в клавиатуре в его доме объединения, и мы выясняли аккорды - я предполагаю эту регистрацию, которую я сделал, единственная копия, которая существует этой музыки."

Джексон попросил, чтобы Франк занялся оркестровкой.

Во время их встречи Джексон появился в хорошем здоровье. "Он казался полностью здоровым, не хилый, и подарил мне крепкое рукопожатие, когда мы встретились," сказал Франк. "[Он] имел хороший голос и был в хорошей форме. Он был очень худым, но от того, что я знал, он был всегда худым. Он был также более высоким, чем я представлял, но он, возможно, носил какие-то ботинкина  платформе. И он был безупречно одет."

Композитор не видел Джексона снова, хотя он получил требование несколько недель назад, чтобы видеть, как меры прогрессировали. "Он упоминал больше инструментальной музыки его, он хотел сделать запись, включая одну джазовую часть," сказал Франк. "Однажды я надеюсь, что его семья решит записать эту музыку как дань и показать миру глубину его мастерства."

Дэвид Майкл Франк - прежде всего фильм и телевизионный композитор, работая по телевидению ряд, такой как Мол, Охотник за приданым и Выше Закона.

+2

106

автор Sway2008
Как работал Майкл. Родни Джеркинс вспоминает о записи Invincible.

http://i028.radikal.ru/1011/db/e4d3d4a7783a.jpg

Родни Джеркинс (Rodney Jerkins) рассказывает о последнем студийном альбоме Майкла Джексона - Invincible.

Линда Хобс (Linda Hobbs) разговаривает с продюсером Родни Джеркинсом о работе над последним студийном альбомом Майкла.

Около 5-ти лет назад Родни Джеркинс поставил перед собой одну цель - поработать с Королем поп музыки.

Мечта супер - продюсера, который работал с такими артистами, как Уитни(Whitney Houston) Хъюстон и Бейонсе (Beyonce), сбылась в 1993 году, когда Тедди Райли (Teddy Riley) познакомил Родни с его застенчивым героем. Джеркинс настоял на том, чтобы быть со продюсером альбома Майкла. Вскоре двое начали работать над тем, что стало серьезной попыткой оправдать завышенные ожидания публики.
Перед 19-ти летним Джеркинсом была поставлена задача спродюсировать большую часть альбома Майкла для молодого поколения, которое было захвачено его подражателями.

Не смотря на то, что альбом разошелся тиражом 13 млн. копий по всему миру, он был не замечен критиками. Спустя день после похорон, Джеркинс позвонил в VIBE из Калифорнии, чтобы поделится своими воспоминаниями об альбоме.

VIBE :Вам было 19, когда вы начали работу над альбомом. В процессе работы вы стали друзьями. На что была похожа эта дружба?

RODNEY JERKINS: Иногда он приходил поужинать ко мне домой, иногда мы вместе с ним и детьми выходили куда-нибудь. Это настоящее доверие. Мы выстраивали его вокруг друг друга. Он постоянно говорил мне, «Ты настоящий лояльный друг». И он знал, когда возникала определенная ситуация, я всегда был на его стороне.
Никогда не забуду, как Майкл позволил мне взять всех своих друзей и, буквально, предоставил мне все поместье Неверленд. Он такой, « Мне надо поехать в Германию на месяц» и просто уехал. Я позвонил всем, кого знал-«Yo, вечеринка в Неверленде!»
Кроме всего прочего у нас было пари. Тот, кто выигрывает, получает сотню ДВД. Он выиграл первый, и я взял его с собой в музыкальный магазин на Тайм Сквер (Times Square), ч тобы вручить 100 DVD. Мы пошли поздно вечером. Первый раз, когда мы были в этом магазине, Майкл был замаскирован, но один фанат заметил его и раскрыл все прикрытие.

VIBE : Почему этот альбом так долго не выходил? Вы работали над ним в течение 3–х лет.

RODNEY JERKINS: Мы много раз останавливались и начинали опять. Например, мы прервались на 3 месяца, а потом Майкл позвонил и сказал, «Я уезжаю в Германию на пару месяцев», после этого поехал в Лос Анджелис. Помню как-то он сказал, «А давай начнем с нуля…Я думаю мы сделаем намного лучше». Такой он перфекционист. А я такой: "Чувак, мы же год работали над этим и собираемся все выкинуть?». Это показывает, насколько трудно было работать с ним.

VIBE : И ты нормально это воспринимал?

RODNEY JERKINS: Да. Ты должен понять, к тому моменту, как я начал работать с Майклом Джексоном, я поработал практически со всеми. Я заработал достаточно денег и мог позволить себе сосредоточится над чем-то одним. Тем более у нас были перерывы. Появился проект Брэнди -«Полная луна» (Full Moon), и я сказал Майклу «Мне надо сделать этот альбом». Я работал над ними одновременно на Hit Factory в Майами. Я буквально носился туда - обратно.

VIBE : Я слышал что ты снимал на видео ваши студийные сессии. Ты уже опубликовал видео?

RODNEY JERKINS: Тссс!Я только скажу, что Майкл просил меня все документировать. Я так и сделал. Уверен, когда-нибудь она выдет в свет. Я должен быть уверен, что видео будет таким, каким бы хотел видеть его Майкл.

VIBE : Ты когда-нибудь пересматриваешь запись?

RODNEY JERKINS: Постоянно

VIBE :Каков был Майкл Джексон в студии? Робким?

RODNEY JERKINS: Нет! Он обладал вокалом высшего качества. Я говорю вам с высоты своего опыта. Качество звука было очень важно для него. Он все разглядывал под микроскопом, буквально так, «Слишком много средних частот»-Майкл знал техническую сторону. Он часто говорил «Мелодия - вот настоящий король». Он очень заботился о мелодии.

VIBE : Только честно, гордишься ли ты выходом Invincible?

RODNEY JERKINS: Есть кое- какие вещи, которые не вошли в альбом, и я жалею об этом. Первое, что я хотел от него - это партию на ударных. Я пытался следовать старой школе Майка. Таким был мой первый материал, который я ему предоставил. Он оставил "Rock My World.". Он хотел более футуристического звука. Таким образом, я словно бы оказался на кладбище старых автомобилей. Мы копались в них, пытаясь создать наш звук.
Я думаю, что надо переиздать Invincible. Что-то произошло тогда в рекорд компании (Sony), что заставило их больше не продвигать альбом, и это после того, как мы вложили в него всю душу. На нем было 5 синглов. Но все опустилось до: «кто кого остановит». В этой борьбе альбом затерялся.

VIBE : Многие критиковали альбом за то, что он такой длинный. Было ли это идеей Джексона сделать его таким долгим?

RODNEY JERKINS: (Смеется) Это была идея Майкла. Таков парень - он не переходил к более коротким альбомам. На Триллере было девять песен. На самом деле у нас состоялся разговор по этому поводу. Я сказал ему, «тебе надо оставить 10 песен и все». Но мы никогда не узнаем, возможно, он чувствовал, что это его последний альбом.

VIBE : Ты слушаешь его?

RODNEY JERKINS: Иногда. Я слушал его пару недель назад.

VIBE : Тебе не становится грустно?

RODNEY JERKINS: Совсем нет. Внутри себя я грущу, что потерял друга. Он всегда хотел, чтобы его музыка трогала людей. Именно это сейчас и происходит. Время, которое я работал с ним, стало самым замечательным в моей жизни. Невероятно осознавать, что я занимался его последней записью номер один.

http://www.liveinternet.ru/community/ke … t141132659

+3

107

nikki-ta http://forum.myjackson.ru/topic12092.ht … ntry380910

http://s011.radikal.ru/i315/1011/22/f6127e76e6db.jpg

http://i062.radikal.ru/1011/f8/01aa96e37462.jpg

0

108

http://www.guardian.co.uk/lifeandstyle/ … tish-drugs

перевод Ellen http://forum.myjackson.ru/topic167.html … ntry381428

Слэш о Майкле в интервью "Гардиан" 21 ноября 2010 года:

http://s012.radikal.ru/i321/1011/62/3a65178bc6c8.jpg

Работа с Майклом Джексоном была великой (замечательной). Он не был диктатором или одним из тех самодовольных ослов, которые чувствуют, что так и уйдут самодовольными ослами, потому что думают, что они такие великие. Майкл был воплощением музыки.

0

109

Спасибо Smail

http://www-inna.ucoz.ru/forum/20-74-74

Композитор Кори Руни и продюсер Крис Апостл рассказали журналисту Крису Яндеку о последних днях певца.
Крис Яндек: Кори, у вас был шанс поработать с Майклом, вы вместе с ним написали и спродюсировали несколько песен. Каковы были ваши отношения?

Кори Руни: Кто-то уже спрашивал меня об этом на днях, и я ответил: «Практически всю свою жизнь, всю свою карьеру я ждал возможности поработать с Майклом, быть замеченным. Я хотел, чтобы он признал мой талант». Когда мы, наконец, оказались вместе в студии, то почти месяц провели только за разговорами. Он столькому меня научил! Мы едва ли занимались музыкой. Знаете, это было совсем не похоже на то, чего я ожидал.

КЯ: То есть вы не работали, а болтали о посторонних вещах?

КР: Да! А потом я стал директором и почувствовал свою значимость для него даже не столько как музыкант или продюсер, сколько как его доверенное лицо. В то время Майкл чувствовал, что в Sony у него нет никаких союзников, никого, кто был бы на его стороне. И я скоро стал его основным другом в компании.

КЯ: И чему вы научились за то время, что были его другом? Каким он был? Похоже, кто-то всегда пытался нажиться за счет него: ему давали указания, говорили делать те или иные вещи. Кажется, что в какой-то момент он не контролировал собственную жизнь. Я прав?

КР: Да, вы попали в точку. В какой-то мере так и было. Первое, что я понял о нем, – это то, что он всегда жаждал угодить. Майкл настолько хотел всем угодить, что многим вещам уделял чересчур большое внимание. Например, он мог подготовить альбом, я его слушал и говорил: «Майкл, это просто невероятно!» Он отвечал: «Да, но мне кажется, он еще не готов». Потому что миллион людей говорили ему миллион разных противоположных вещей. Он легко поддавался любым убеждениям, и меня это всегда удивляло.

КЯ: Крис, ты был одним из лидеров Sony Music Entertainment более десяти лет. Какие проекты были у вас с Майклом и что вы узнали о нем, пока он работал с Sony?

Крис Апостл: Ну, я, в отличие от Кори, работал с ним очень недолго. На самом деле, мы провели вместе всего пару дней. Он записывал микс композиции с Jay Z, и Jay Z в то время был уже довольно известным в индустрии человеком. Я помню, как вошел в студию до того, как Майкл приехал, и Jay Z работал над словами песни, которую они собирались записывать. И, как сейчас помню, Jay Z был почти, что… я никогда не видел его таким скромным. Он был как будто в нервном возбуждении от того, что работает с Майклом Джексоном. На меня это произвело сильное впечатление.

Я ведь старше Кори и помню Майкла с тех времен, когда он начинал. Работая в Sony, я видел, что, как сказал Кори, многие люди из руководства давали ему разные указания, идеи, подсказывали, что ему следует делать, а чего не следует.

Мне кажется, говоря о Майкле, все почему-то обычно забывали о том, что он всегда работал над музыкой. Обсуждают, как правило, какие-то другие аспекты. Забавно, смотришь какое-нибудь интервью, например это, Мартина Башира, и Мартин говорит: «Ну, хорошо, что вы вернулись к работе над музыкой!» А Майкл отвечает очень характерной фразой: «Я всегда работал над музыкой». У него, наверное, сотни две песен припасено где-нибудь, как ты думаешь, Кори?

КЯ: Я читал на днях статью о том, что у него 200 неопубликованных песен, которые он оставил своим детям и с которых они могут получать доход. Они оценены примерно в 60 миллионов долларов, Крис.

КР: Верно. Думаю, это старая закалка Motown. Стиви Уандер для тех же целей припас более 2000 песен. Это правда, Майкл всегда работал над музыкой. Всегда. Как я уже сказал, он никогда не был удовлетворен собой.

КЯ: Много лет назад он говорил о Томми Моттоле, о том, что не доволен альбомом, выпущенным в 2002 году. Но в этот альбом было вложено 30 миллионов долларов. Вас не удивило, что он после этого позволил себе такие прямолинейные нелицеприятные комментарии относительно Томми Моттолы?
КР: Я не был удивлен. Как я уже сказал, Майкл чувствовал, что все в звукозаписывающей компании были против него. Я думаю, большинство людей в компании не оказывали ему должного уважения и любви. Это правда, они потратили 30 миллионов на альбом, но, в то же время, требования к этому альбому были такие высокие, что Майкл не мог быть в выигрыше в любом случае. Понимаете? Они задрали планку очень высоко, в смысле окупаемости. Это была заведомо проигрышная ситуация. Они как будто повесили перед ним морковку и сказали: «Давай, работай: продавай диски, езжай в тур». И думали, что он побежит за морковкой со словами: «Черт, я должен все это делать, нужно окупить альбом!»

КА: Майкл – не первый артист, который понял, что ему некомфортно с родной фирмой звукозаписи, и решил действовать категорично и сказать свое слово. Когда артисты его уровня чувствуют себя некомфортно, они не молчат. Будучи человеком, работающим только с высшим разрядом – с Джапан, Моттолой и подобными, он вышел вперед и сказал, что с него хватит. Уверен, его конкретно достали. К этому шагу его подтолкнули многие обстоятельства.

Что меня больше всего раздражает – и хотя это только слух, я в него полностью верю – это то, что Майкла шантажом вынудили на весь этот скандал. Уверен, однажды правда вскроется. Человек отдал миллионы долларов на благотворительность, а никто об этом не вспоминает. Думаю, его реакции были вполне естественны, и уверен, что его спровоцировали.

Посмотрите на качество его работ! Крис, взгляни на Off The Wall – мой любимый альбом. Да и вообще взять любой диск, хоть Dangerous, абсолютно любой – они совершенны, высококлассные альбомы, состоят из сплошных хитов.

Мы с Кори как-то сидели в офисе Sony и смотрели запись концерта на DVD. Это была сырая запись, два с половиной часа со стадиона в Бразилии. Он ни разу не остановился за два с половиной часа! Я считаю, что музыку Майкла передавали непростительно мало, учитывая тот вклад, который он внес в мир музыки. Он, вероятно, величайший музыкант из всех, что нам доведется увидеть за нашу жизнь. Ничего подобного мы уже не встретим. Об этом нужно говорить.

КЯ: Как он повлиял на дальнейшее развитие музыкальной индустрии?

КР: Мне кажется, музыкальная индустрия не достаточно глубоко осознала, что Майкл Джексон значил для всех: для артистов, продюсеров, актеров – всех нас, развлекательного бизнеса в целом.

Знаете, все слишком озабочены своими собственными задницами. Когда Майкл был в суде, никто, никто не остановился и не пришел поддержать его во время процесса. Человека оправдали по десяти обвинениям в совращении малолетних! Никто не сказал: «Прости, Майкл». Никто не сказал: «Майкл, мы знали, что ты невиновен». Никто не сделал ему трибьют тогда. Никто не передавал его музыку нон-стоп тогда. Никто не собрался и не устроил концерт. Почему Майклу пришлось организовывать тур, чтобы заработать деньги? Почему же артисты не собрались и не сказали: «Эй, а знаете что? Давайте-ка устроим тур, как Майкл сделал в свое время с песней We Are The World, и соберем ему денег. Давайте-ка поднажмем». Никто этого не сделал.

Не знаю, помните ли вы, но был такой парень, Туки Уильямс – его судили в Калифорнии. Туки Уильямс – основатель банды Crips. Помните банды Crips и Bloods? Люди пытались добиться для Туки помилования от смертной казни. Половина Голливуда вступилась за этого человека. Чего я не понимаю, так это того что, ладно, люди не хотели приближаться к Майклу Джексону, когда он был в беде, но при этом они вступились за человека, который казнил целые семьи! Маленькая девочка молила о пощаде, и он убил ее. Так как он писал детские книги, будучи в тюрьме, и пытался исправить свою жизнь, е го номинировали на Нобелевскую премию за мир. А как насчет миллионов детей, которым Майкл Джексон помог за период своей карьеры? И вот, двое детей выступили с ложными заявлениями, и этим двоим детям удалось уничтожить его. Невероятно! Это заставляет меня взглянуть на индустрию развлечений и признать, что я окружен кучкой лицемеров.

Вы спрашиваете, как это на него повлияло? Думаю, люди даже не представляют, что это такое! Теперь все, конечно, сделают свои трибьюты. Но если приглядеться, теперешние трибьюты призваны привлечь внимание к их авторам, это возможность блеснуть. Теперь все вдруг захотели сказать о Майкле что-нибудь хорошее. Все хотят быть важными, и мне это противно.

КЯ: Может быть, после событий 93-го года ему должно было хватить ума не снимать этот документальный фильм Living with Michael Jackson с Мартином Баширом и не говорить, что нет ничего плохого в том, чтобы спать в одной постели с детьми? Большинство людей рассудят, что он в некотором роде сам себя подставил, вам так не кажется?

КР: Дайте-ка я вам перескажу, что сказал мне лично Майкл. Мы с ним говорили об этом. Он сказал: «Кори, когда я был маленьким, меня лишили не только детства, меня лишили любви. Когда я пытался обнять отца, он никогда не возвращал объятие. Когда я пугался в самолете, он не обнимал меня за плечи и не говорил: «Майкл, не волнуйся. Нечего бояться». Когда мне было страшно выходить на сцену, он кричал: «А ну быстро пошел на сцену!» И не только он, но и каждый взрослый вокруг».

Так вот, он сказал мне: «Кори, я никогда не откажу в любви ребенку. И если это означает, что за это я буду распят или брошен в тюрьму, я готов заплатить эту цену». Когда пришло время ему предстать перед судом в первый раз, советчики предложили: «Майкл, ни к чему это. Заплати этому ребенку, и давай оставим это в прошлом». Во второй раз он сказал: «Знаете что, это только создало впечатление, будто я виноват, будто я что-то скрываю. В этот раз никаких откупов не будет. Я буду бороться в суде, и, вот увидите, меня признают невиновным».

В тот день, когда был вынесен вердикт, я говорил с его семьей. Помню, увидел в новостях, что у Майкла было 45 минут на то, чтобы добраться туда. Так что я поговорил с членами его семьи, которые были дома вместе с ним. Я спросил: «Что он делает?» Они сказали, что он наверху, одевается. Потом он спустился вниз, прочел молитву вместе с семьей и сказал: «Пожалуйста, не волнуйтесь за меня, ребята, со мной все будет в порядке».

Когда он ехал в суд, может быть, у него была небольшая нервная дрожь – он притопывал в машине и пел, вместе с братом и сестрой. Но он не беспокоился о решении. Я вам скажу, что я на его месте места бы себе не находил. Даже не знаю, смог ли бы я так вот предстать перед судом.

КА: Я смотрел передачу Башира вчера вечером, – просто хотел увидеть, о чем она, и подумать. Когда Мартин спросил его о том первом инциденте, когда он откупился от обвинителей, мне показался невероятно искренним, честным его ответ: «Я просто решил, что хочу от этого избавиться». И избавился, и, кстати, опять же, был не первым человеком, который так поступил, в истории нашего бизнеса. Он хотел об этом забыть. Во второй раз он защищался.

Возвращаясь к тому, что говорил Кори о его детстве… Майкл вспоминал о том, что страдал угревой сыпью, будучи подростком, а мы все прошли через это на каком-то жизненном этапе. Его отец высмеивал состояние его кожи. Мы говорим о ребенке, у которого никогда не было возможности вырасти в нормального взрослого человека. Он рос совсем в других условиях, чем большинство людей. Да, пусть он Майкл Джексон, но у него были свои слабые места и на то есть много причин. Что же касается второго процесса, я на тысячу процентов уверен – и эту веру я заберу с собой в могилу, – что он ни в чем не виновен. Его шантажировал этот джентльмен, пожелавший стать сценаристом, сочинять книги, фильмы, или что там…

КР: Еще по поводу этого интервью Башира. Наверное, люди не помнят, что неделей или несколькими неделями позже Майкл выпустил свою версию той передачи. Он догадался записать все на свою камеру, и его версия ясно показала, что журналист извратил все, превратил все в фальшивку, ложь. Например, они задают Майклу вопрос: «Ты гей?» Майкл говорит: «Я не хочу отвечать на этот вопрос». В редакции Башира, конечно, за этим следует комментарий: «Очевидно, он не хотел отвечать по понятным причинам».

А когда Майкл показал свою версию, выяснилось следующее. Его спросили: «Ты гей?» Он сказал: «Я не хочу отвечать на этот вопрос». А потом добавил: «Но если вы выключите камеру, я отвечу». И когда камеру выключил и, Майкл сказал: «Нет. Однозначно нет, я не гей. Но у меня миллионы поклонников-геев, и если они верят в то, что я гей, то пусть верят». Он сказал: «Для меня это неважно. Я не хочу оскорбить ничьи чувства». Понимаете?

КА: Я не могу поверить, что сейчас эти вещи вообще обсуждаются. Поговорите лучше о том, что этот человек дал миру.

У меня есть хороший друг, который должен был работать вместе с Майклом в грядущем туре. Он сказал: «Майкл выглядел лучше, чем когда-либо». Он старался, потому что это был сложный концерт, но все шло нормально. Да, он отменил пару концертов, ну и что! У него их 50 штук подряд было запланировано. Все шло своим чередом. Они репетировали в Staple Center, подготовка шла полным ходом. Речь шла о многомиллионном шоу, и оно готовилось в обычном порядке. А потом однажды вечером бедный парень уходит домой, говоря, что плохо себя чувствует, а на следующий день его уже с нами нет. Это возможно самое шокирующее известие, которое мне приходилось получать за свою жизнь. Я чувствую себя так, как будто потерял близкого. Людям стоит обратить хоть немного внимания на то, что он привнес в мир, и прекратить все эти «Whacko Jacko».

КР: Они не прекратят, потому что им это нравится больше.

КА: Лиза была очень хороша. Я смотрел передачу с ней вчера вечером.

КЯ: Да, я тоже смотрел шоу Ларри Кинга с ее участием.

КА: Она сказала Ларри Кингу: «Прекратите, хватит уже, давайте отметим немного». Еще много чего опубликуют, появятся слухи, будут написаны книги. Sony торопится выпустить записи; уверен, у них четыре завода сейчас печатают его диски на всех парах. Я отдам слово Кори, я просто в шоке от всего этого. Это очень печально. Меня переполняют эмоции. В эти выходные я собираюсь поехать в свой дом на ферме, где у меня есть все его альбомы на виниле, и я их все достану. Кто-то должен сказать о том, что этот человек сделал, поговорить о том, что действительно заслуживает упоминания.

КЯ: Многие люди говорят, что он изменился после второго процесса в 2005 году, что все покатилось под гору, начались личные проблемы. И, конечно, поговаривали, что у него были проблемы со здоровьем в последние годы. У вас есть какая-то информация или соображения на эту тему?

КР: Я точно знаю, что у него были проблемы со здоровьем. У Майкла Джексона были и такие проблемы, которые он никогда не обсуждал, например то, что называется «dancer’s feet». Что это такое? Танцоры бинтуют стопы, чтобы танцевать. Но, конечно, из-за недостатка кислорода кожа высыхает, начинает трескаться, почти как при порезах бумагой. И Майкл очень страдал от этого. Иногда его состояние ухудшалось настолько, что приходилось накладывать гипс. Поэтому его иногда можно было видеть в гипсе. Боль при этом мучительная. Принимал ли он обезболивающие? Конечно, уверен, что да. Я сам лично никогда не видел, чтобы он глотал таблетки, но я говорил с ним об этом. Что бы теперь ни показали результаты аутопсии, какой бы ни оказалось причина, по которой он ушел от нас, это, в любом случае, результат того, что сделала с ним его работа. Это сделала с ним работа.

КЯ: Справедливо ли будет сказать, что из-за финансовых проблем его как бы загнали в угол? Он говорил, что хотел дать 10 концертов, но потом они превратились в 50, для этого мероприятия в Лондоне, которое должно было случиться в следующем месяце. Он чувствовал себя загнанным в угол, потому что ему надо было разбираться с долгами?

КА: Я допускаю, что он решил вернуться на сцену с этим туром и заработать немного денег, которые, честно говоря, заслужил. Но думаю, что, как сказал Кори, его вынудили на это очень влиятельные люди, что с ним обошлись нечестно. Когда мы только начинали в этом бизнесе, наш с Кори общий знакомый как-то сказал: «Здесь ничего нельзя сделать без артиста, даже если артист кажется вам сущим наказанием. Вам все равно всегда нужен артист». И мне кажется, что в случае с Майклом большие шишки в бизнесе забыли об этом в какой-то момент.

КР: Как-то, лет восемь назад, Майкл сказал мне: «Кори, я не могу больше давать концерты. С турами покончено, ладно?» Я спросил: «Майк, почему?» Он ответил: «Потому что это убьет меня». Так и сказал: «Это меня убьет». Он пояснил свои слова: «Помнишь, когда во время подготовки к концерту я потерял сознание в Sony Studio? Это потому что когда я готовлюсь к туру, у меня начинается обезвоживание, я не ем, не пью, не сплю. При подготовке шоу я выкладываюсь полностью. Я это делаю не специально, просто перестаю думать об этих вещах. Понимаешь? Я так завожусь, что не могу об этом даже думать. В последний раз они меня заставили с капельницей ходить. Поэтому я решил – мои доктора решили, – что может быть, не стоит мне больше этого делать». Майкл сказал, что хотел бы сделать альбом Invincible безупречным, но в тур не поедет. Он сказал: «Я буду работать над альбомами, пока могу, но я просто не в состоянии давать концерты».
КЯ: Справедливо ли утверждать, что к краху Майкла Джексона привели люди жадные, жаждущие получить те 85 миллионов, которые были выручены от продажи билетов в Лондоне? Можно ли сказать, что он и другие люди, замешанные в этой ситуации, стали жертвой жадности?

КР: Я бы не стал называть это жадностью. Думаю, у него просто не было выбора. В финансовых вопросах все мы иногда действуем исходя из необходимости. По такой же причине боксер Джо Льюис вынужден был выйти на ринг – у него не было денег. Я не говорю, что у Майкла не было денег…

КЯ: Но он был должен 400 миллионов долларов.

КР: Да, у него был долг. Конечно, когда вы должны кому-то, на вас давят, говорят вам: «давай, Майкл, еще один тур – и выплатим этот долг». Принимая во внимание то, каким он был человеком, каким артистом, конечно, он сказал: «Хорошо, за работу!»

КЯ: Его смерть – для многих неожиданность. В то же время, это одна из величайших трагедий, и, оглядываясь на нее, люди будут говорить, что Майкл не только достиг невероятных высот, но и пережил падение на дно.

КР: Я лишь буду молиться богу о том, чтобы этого человека оставили в покое, чтобы его наследие жило в веках, незапятнанное всем этим дерьмом. Но боюсь, что эта проблема будет всегда. Так же как об Элвисе Пресли всегда говорят всякий бред. О том, как он умер, все эти теории заговоров… Как умер Брюс Ли, как умерла Мэрилин Монро… Понимаете, о чем я? Майкла нельзя сравнивать с этими людьми. Я бы сказал, что Элвис был к нему ближе всего, но даже Элвис… Элвис Пресли с его карьерой должен был существовать, чтобы Майкл через годы мог, опираясь на этот опыт, превзойти его. Я не собираюсь ставить под сомнение достижения Элвиса Пресли, но это два разных человека. Майкл, по моему мнению, превзошел Элвиса и все, чем являлся Элвис, уже давно.

И у него были другие принципы. Никто не вспоминает о том, что он сделал во время тура Victory. Я помню, когда был еще ребенком, Майкл устроил этот тур, Victory. И каждый вечер в новостях передавали, что Майкл Джексон жертвовал деньги с каждого концерта в каждом городе какой-нибудь благотворительной организации. Я думал, что это потрясающе: «Ух ты, этот парень отдает миллионы доллары ежедневно разным благотворительным организациям!». Потом, в каждом городе он посещал больницу, навещал детей с ожогами, больных детей. Он посвящал всему этому время.

КР: Два замечания. Элвис и Майкл, конечно, сравнимы по масштабу влияния на американскую культуру, на мировую культуру. Различия в том, что Элвис умер, кажется, в 42. И большую часть денег Элвис «заработал» после смерти – гораздо больше, чем при жизни. А, возвращаясь к взлетам и падениям, могу сказать, что они есть у всех артистов. Большинство падений обычно относят на счет недостатка вдохновения, утраты навыков, старения, и так далее, и тому подобное. Майкл достиг небывалых высот, на нашем веку ничего подобного больше не будет. Все его альбомы были безупречны. Выступления были безупречны. Он был гений. Он был кумиром, наверное, самым знаменитым человеком в мире. Думаю, его падения были связаны не только с творческим кризисом, у них были внешние причины. Майкла столкнули в яму люди, и это меня очень печалит.

Артисты стареют, как и спортсмены. Они меняются. Они дают концерты другого уровня, начинают играть в казино, участвовать в городских фестивалях, в совместных турах, и т.д. А этого человека вынудили пасть ниже, чем когда-либо должен пасть артист. И причина тому не недостаток мастерства.

Люди этого не понимают, но я бы назвал Майкла музыковедом. Он знал каждую песню, которая была когда-либо записана, каждую студию, все Sun Studios, Memphis, Motown, New York, LA – везде. Он знал все: музыкантов, инструменты, аппаратуру. Никто об этом не говорит. Никто не обсуждает это – просто невероятно! И, кстати, в отличие от Элвиса, этот парень был на сцене целых 43 года. 43 года, Крис. Только представь себе!

КЯ: Если посмотреть на индустрию в целом, на то, как она развивается, то что можно сказать о роли имени, или как вы выражаетесь, о роли истинного музыкального таланта? Музыкальная индустрия разрушается? Всегда есть талантливые исполнители, которые добьются успеха, но гибнет ли индустрия в том смысле, что у нас больше нет огромных личностей, легендарных фигур? Похоже, что теперь постоянно одни игроки сменяют других.

КА: Индустрия, в которой мы работали, которая родила всех этих великих артистов, включая Майкла, U2, Брюса Спрингстена, the Dylans, вдруг решила: знаете, что? Мы дадим вам Линдси Лохан. Мы дадим вам Пэрис Хилтон. Мы дадим вам Келли Осборн. А публика ответила: «И это все, что у вас есть? Я не заплачу за это свои 17,99 долларов. К черту, лучше я скачаю одну песню из интернета». И звукозаписывающие компании слишком медленно понимают, что все меняется. Теперь у них из-за этого проблемы. Фаны справляются без них, Крис. Люди берут музыку в других местах. Если посмотреть на ситуацию с живыми концертами, на то, какие диски продаются, на топ-40 SoundScan, то вы, вероятно, увидите пять артистов, исполняющих в стиле кантри, пять Диснеевских дисков и двух-трех старых исполнителей. Вживую люди слушают Брюса Спрингстина, U2. Почему, вы думаете, «кантри-певец» Кит Урбан так популярен? Дело не в том, что люди любят кантри, да он и не кантри исполняет, дело в том, что он певец и композитор. Люди хотят слышать хорошие песни. Майкл создавал песни. А группы, чья популярность длится один альбом, не имеют своих песен. У них нет потенциала, чтобы остаться.

Я часто прошу людей: назовите пять артистов моложе 20-ти, которые были настоящими гениями. Люди задумываются, я говорю: ладно, назову вам нескольких. Стиви Уандер, Принц, Майкл Джексон, Марайя Кери, которая была настоящей звездой в то время своей карьеры, и есть еще один-два других. Но вы понимаете, к чему я веду? Сейчас всем исполнителям меньше двадцати, и никто из них не умеет играть.

КР: Будучи продюсером, понимаешь что… Когда я был ребенком, The Isley Brothers репетировали с моим отцом у нас в гостиной. Мой отец тоже был продюсером. Я рос и с нетерпением ждал, когда же смогу заняться этим бизнесом и делать то же самое. А потом внезапно я попал в этот бизнес и понял, что нужно не это… Люди не хотят слышать живые выступления, живые инструменты. Внезапно мне пришлось учиться, принуждать себя писать музыку, в основе которой 8-тактовые петли, повторяющиеся отрывки. Мне пришлось упрощать ритм, потому что когда я впервые начал продюсировать, я делал это исключительно ради денег, чтобы содержать семью. Так что мне приходилось делать то же, что делали все. Но я никогда не любил этого. И когда мне выпадал шанс поработать с такими людьми как Марайя Кери или Майкл Джексон, я был очень счастлив, потому что понимал: я могу быть собой. Были в моей жизни артисты, не буду называть имена, с которыми я просто делал свою работу исключительно ради чека, а не по любви.

Потом, с Майклом Джексоном не только поэтому приятно было работать. Однажды он опоздал: должен был приехать в студию к двенадцати, а появился без пятнадцати час. Он чувствовал себя настолько виноватым за опоздание, что извинялся всю сессию. А на следующий день прислал гигантскую корзину – потому что мы ранее говорили о кино, о том, как я его люблю. Так вот, он прислал мне огромную корзину с фильмами – там была, наверное, сотня DVD. Кроме того, там был попкорн, конфеты – куча всего. И записка «Извини, пожалуйста, что с неуважением отнесся к твоему времени». Я, бывало, спрашивал: «Майк, во сколько ты хочешь начать завтра?» Он отвечал: «Кори, ты начальник, назначай время сам. Хочешь в семь утра – я буду здесь в семь утра. Как скажешь».

КЯ: Что интересно, СМИ всегда представляли его человеком, любящим все делать по-своему.

КР: Он вовсе не был таким. Я вам передаю его слова. Людям следовало бы остановиться на минутку и присмотреться внимательнее.

КА: Если взглянуть на то, что происходит сейчас, я в ужасе от мысли обо всех трибьютах Майклу Джексону, которые вот-вот появятся. Я в ужасе от мысли о том, что будет говорить его семья, что скомпилируют и выпустят звукозаписывающие компании.

КР: Единственное, выхода чего я жду, – это записи концертов тура Victory, которые были в собственности Майкла все эти годы. Я всегда его умолял выпустить их. У меня на самом деле есть неофициальный DVD. Это отличные записи. Потрясающие. Никакой фонограммы. Его голос звучал потрясающе, и танцы великолепны. Он вытворял немыслимые вещи, тренировка у него была удивительная.

Я знаю еще только одного артиста, который проводит на сцене больше двух часов – и он работает в совсем другом жанре. А Майкл отыгрывал два с половиной. Во всяком случае, тот концерт, который мы смотрели, из Бразилии, был около двух с половиной часов. Единственный, кто подошел к этому близко, выступая в одиночку, – это Брюс Спрингстин.

Майкл никогда не останавливался. Он никогда не уходил со сцены. Вернее уходил, но не более, чем на минуту, чтобы переодеться – и это на самом деле была одна минута, а не десять. Кто-нибудь потрудился упомянуть «dancer’s feet»? Кто-нибудь говорит о том, как он танцевал? Ведь сам Фред Астер был поклонником Майкла Джексона, вы подумайте!

КР: Было столько историй, столько всего… Майкл обожал рассказывать истории. Он любил разговаривать, болтать обо всем на свете.

Каждый раз, когда он приезжал в какой-нибудь город, помню, он хотел пойти в книжный магазин. Ради него магазин закрывали, и он шел, чтобы купить книг. Он читал. Он рассказывал мне об Африке, о том, какая она красивая. Говорил: «Знаешь, они не хотят, чтобы мы знали о том, какая Африка красивая, потому что сами грабят ее богатства!» И добавлял: «Это самое прекрасное место, в котором я когда-либо был». Он приносил мне фотографии, потрясающие.

Помнишь, Крис, Дэвид Блейн показывал этот трюк с похоронами заживо? Блейн похоронил себя заживо в Нью-Йорке возле башни Трампа. Когда я рассказал об этом Майклу, он такой: «Ты шутишь?» Я говорю: да нет, серьезно! Он даже не знал, кто такой Дэвид Блейн. Я послал ему видео
– тогда у нас еще не было YouTube. Я прислал видео и объяснил, кто такой Дэвид Блейн. Он был в таком восторге! Мы тем вечером забрались в микроавтобус и поехали смотреть на Дэвида Блейна.

Майкл был частично в гриме, так что его никто не узнал. Мы вышли из микроавтобуса, пошли прямо туда и смотрели шоу. Он был в полном восторге! Было прикольно. Еще мы смеялись, потому что он говорил: «Знаешь, меня в половине случаев все равно принимают за двойника. Люди не верят, что я – это я. Иногда я могу появляться неожиданно».

КЯ: У вас с ним, похоже, было много личных разговоров. А обсуждали ли вы когда-нибудь пластические операции?

КР: Да.

КЯ: И что он вам говорил?

КР: Он сказал: «Чем я хуже Сильвестра Сталлоне и всех остальных в Голливуде? Что в этом такого?» Он сказал: «Я не хочу быть белым, я не специально. У меня кожное заболевание, с которым я ничего не могу поделать. Я пытался с помощью операции выровнять цвет кожи, и все получилось не так, как мне бы хотелось. Но мой цвет кожи таков не потому, что я не хотел быть черным». Что же касается носа, он сказал: «Я ненавидел свой нос так же, как Сильвестр Сталлоне ненавидел свой».

КА: Да посмотрите, что он рассказывает про издевательства своего отца.

КР: Да. Он сказал: «Я ненавидел свой подбородок. Я ненавидел свой нос. И что с того? Почему все цепляются именно ко мне? Я вам легко назову 20 человек в Голливуде, которые исправляли себе форму носа, губ, делали подтяжки – да чего только не делали!»

КЯ: Хотите поделиться еще чем-нибудь?

КА: Я хотел бы рассказать личную историю. Мой дядя крепко дружил с Биллом Косби. В конце шестидесятых он дал мне одну из моих первых записей. (Кажется, самая первая моя пластинка была The Monkeys.) Он дал мне запись Майкла Джексона, которую они сделали. Она до сих пор осталась у меня. Она похожа на Yellow submarine, с красивым буклетом внутри. Одна из моих самых больших драгоценностей, не могу дождаться, когда увижу ее в субботу.

В остальном же, я очень надеюсь, что за ближайшие две недели общественное мнение относительно Майкла Джексона резко изменится. Надеюсь, что хоть кто-нибудь начнет обсуждать все то хорошее, что сделал, потому что если взвесить хорошее и плохое, то… боже, он самый известный человек в мире. О нем говорят по ТВ непрерывно уже шесть дней. Я на это надеюсь. Благослови его Бог и упокой его душу с миром. Когда-нибудь мы снова увидим его, и уверен, что он будет петь и танцевать, как всегда.

КР: Что до меня, то я в воскресенье ходил в церковь и говорил со своим пастором, потому что хотел прояснить для себя кое-что. Я хотел убедиться, что на меня не нападут и у меня не будет неприятностей, если я скажу то, что собираюсь. Так вот, я не хочу никого сравнивать с Христом, потому что никто с ним не сравним. Но давайте представим на секунду, что внутри того мира, в котором мы живем – мира Господня – есть другой мир, который называется миром развлечений. Для меня Майкл – и я говорю сейчас только за себя, но уверен, что десятки, сотни тысяч людей чувствуют то же самое – Майкл Джексон для нас был фигурой подобной Христу. Сознание того, что в течение последних пятнадцати лет этого человека опорочили, оклеветали, распяли и уничтожили… Знаете, все предпочитают говорить о чем-то негативном. Например, о том, что он хотел купить кости человека-слона. Ну и что? Я бы тоже их купил!

КА: И я.

КР: Это же круто! Я бы тоже их купил. Но поскольку речь шла о нем, люди всегда видели негатив, вместо позитива.

Мое сердце совершенно разбито. Свет вдохновения, который, бывало, мне дарил ребенок, теперь потух. Я не знаю наверняка – так как не был апостолом, следовавшим за Христом, и не видел, как его распинают и снимают с креста – но уверен, что их сердца были разбиты точно так же, как разбито мое. Работая в этом бизнесе, могу порадоваться только тому, что мы живем в такое время, когда многое можно сделать независимо, и с лицемерием приходится иметь дело не так уж часто. Но в этом бизнесе мы окружены лицемерами. Это просто трагедия. Я всегда думал о том, что же начнется, если, не дай бог, с Майклом что-то случится. Не то чтобы мне когда-либо хотелось это испытать, но я часто задавался вопросом: боже мой, что же начнется? И вот что получилось. Пока что происходит именно то, что я и предсказывал.

КА: Мы с Кори общаемся ежедневно на протяжении уже 20 лет. Когда это случилось, я написал Кори e-mail и поговорил с его женой по телефону. Но после этого я не слышал от него три дня. Письма, звонки – он ни на что не отвечал. Я знал, что он скорбит, и сам был в смятении.

КР: Я плакал три дня подряд.

КА: А потом он позвонил мне в понедельник утром и сказал: «Ладно, сегодня понедельник. Надо возвращаться к работе, потому что Майкл сделал бы так».

КР: И это правда.

КА: Очень точное замечание.

КР: Майкл приступил бы к работе. Как я уже сказал, он стойко выдерживал удары. Он был одним из самых сильных людей, каких я встречал, и это правда. Сильный, стойкий человек. В нем не было и тени слабости.

КЯ: Вы рассказали мне необычную историю, такую, которой СМИ вовсе не уделяют внимания. И я не удивлен, потому что СМИ всегда все искажают. Но вы хотите сказать, что индустрия совершенно не признает того, насколько важен был этот человек для музыки в целом?

КР: Да.

КА: Абсолютно не признает.

КР: Даже близко не подходит.

КЯ: Может, они просто не информированы? Как вы знаете, в 24-часовом цикле новостей это бывает неважно. Важно, что я рассказываю, как быстро я это расскажу и кто меня услышит.

КР: Думаю, они всегда искажают факты. Именно для этого и существует National Enquirer.

КЯ: Пока существует. Он может закрыться завтра. Не знаю, слышали ли вы, но Vibe Magazine, например, сегодня закрылся. При наличии таблоидов онлайн, я не удивлюсь, если National Enquirer будет следующим. Не знаю, в курсе ли вы, ребята, но у них последние полгода тоже финансовые проблемы. Сейчас все переходит в онлайн.

КР: Тем не менее, они искажают информацию. И знаете, это дает людям свободу поступить правильно. Вместо того, чтобы следовать за журналами типа Enquirer и Star Magazine, которые выложены на виду у касс и пестрят бредовыми заголовками вроде «Майкл Джексон спит в барокамере».

Думаю, они всегда будут вбирать самые низкие формы и все приводить к общему знаменателю. Вместо того чтобы сказать: «А давайте посчитаем, скольким детям Майкл Джексон помог и изменил их жизни».

Вот вам еще один факт, о котором никто не упоминал. Оба мальчика, обвинившие Майкла, либо их родители, были замешаны ранее в аферах.

КЯ: Помню, последнюю: мать пыталась разыграть сцену, что ее дети якобы упали в JCPenney и подать в суд за причинение вреда.

КР: Да, а потом они пытались провернуть что-то с Джорджем Лопесом. Пытались обвинить его в краже денег в магазине Comedy Store. Сказали, что он вынул у них бумажник и украл деньги.

КЯ: Да, об этом как-то упоминали вскользь. Секунд десять этому уделили за все время освещения судебного процесса. Никто открыто не сказал: «Да, кстати, не забывайте, что человек, подавший в суд на Майкла Джексона и обвиняющий его в криминале, в прошлом вообще-то жулик».

КР: Потому что публике это не важно.

Отредактировано Мама nikimiki (24-11-2010 23:20:16)

+3

110

Видео: Томми Эммануэль рассказывает о Майкле и новой песне - Much Too Soon
видео здесь http://www.webnoviny.sk/kultura/t-emman … lanok.html

http://www.webnoviny.sk/fotografia/181941/stredna/emanuel.jpg

Google перевод со словацкого:

Т. Эммануэль: То, что создано Джексоном коснулось всех.

БРАТИСЛАВА (AFP) - австралийский гитарист Томми Эммануэль, который выступает сегодня в Братиславе, подписан с нового альбома, Майкл легендарного музыканта Майкла Джексона. Запись будет выпущен в Европе 13 Декабря и будет включать в себя песни Much Too Soon, в которой на гитаре играет только 55-летний Эммануэль. "В этой замечательной баладе я играл на классической гитаре. Это очень простая, но красивая песня. Это последний кусок на альбоме. Я мог записывался в Лондоне, хотя запись возникла в Лос-Анджелесе. Все коммуникации разыгрывается по телефону" - сказал в интервью SITA присвоено звание художника С. G. P. (Certified Guitar Player), кроме того, что есть только три человека в мире. S Джексон лично знаю, но как только все еще встречались. "Это было где-то в девяностых годах прошлого века, на церемонии "Грэмми". Единственное, что я тогда сказал: "Продолжайте говорить, мне нравится ваш акцент," - Эммануэль сказал со смехом. Гитарист-виртуоз как музыкант оценивает Джексона и утверждает, что никто в музыке не сделал то, что он. . "Он изменил весь взгляд на музыкальные проекты, которые я помню, когда эта песня вышла в черный или белый, так что мой менеджер позвонил мне и спросил меня, если я слышал это, я сказал ему:".. Да, вы слышали "И он ответил: "Теперь они действительно перестарались. Когда слушаешь его музыку, глядя на видео, вы понимаете, что действительно никто не мог. Однако, некоторые люди клянутся, на него, и это позор. В конце концов, не знаю его, как он может подать в суд. .. Когда вы публикуете, что я буду участвовать в его новые песни, так что некоторые люди писали мне, что, как я был в состоянии участвовать в сотрудничестве с Джексоном Это было ужасно, судить о нем только Бог может я с ним я могу только сказать:. Никто не способствовали больше музыки, чем Майкл Джексон. То, что он создал, коснулось всех ", - сказал Томми Эммануэль.

Гитарист сегодня после концерта в Братиславе Istropolis. Сделает это за четвертый концерт в Словакии, других в Братиславе. Опять же, перед концертом подготовил список песен, которые играют, но, конечно, не пропустить ни одной песни. Это песня (они хотят быть) Close To You Бертом Бакара Эммануэлем обрабатываются для Берт Бакара альбом дань. После выступлений в столице Словакии, которая будет предшествовать тур капитала, Эммануэль берется в Англию для своей семьи, которая планирует остаться на шесть дней. Тогда он даст джазовый фестиваль в Малайзии и несколько концертов в Австралии. На 2011 год также запланирован европейский тур, который будет представлен с электрической гитарой. В течение марта и апреля выступит в Голландии, Швеции, Норвегии, Германии, Швейцарии, Белоруссии и России.

Отредактировано Diana77 (26-11-2010 17:35:43)

+1

111

http://www.bbc.co.uk/news/entertainment-arts-11499628 :flag:

Adam Ant to Michael Jackson: Shaping the MTV landscape :cool:

Отредактировано Классный руководитель (29-11-2010 23:33:16)

0

112

автор Sway2008  http://www.liveinternet.ru/community/ke … 142360551/

Вырвано из контекста. Нордал о Майкле.

http://s51.radikal.ru/i133/1011/b5/01c29d829d83.jpg

Примерно месяц назад на одном из сайтов, посвященных Майклу Джексону было опубликовано аудиоинтервью с Дэвидом Нордалом, который был не только личным художником Майкла, но и его другом в течение двадцати лет. Отчаявшись получить полный транскрипт интервью, я перевела те несколько цитат, которые были выложены для прочтения.

Не знаю, интересны ли еще кому-нибудь эти обрывки длинного разговора о Майкле, но для меня они равнозначны драгоценному жемчугу, извлеченному из темных глубин океана, который представляет из себя огромная масса информации, относящаяся к этому имени. Эти короткие заметки, как противоядие после псевдовопоминаний тех, кто по-прежнему относит себя к самым близким людям Майкла, и считает себя вправе создавать из него подходящий для своих собственных нужд и целей образ.

Здесь нечего добавить. Как говорится, " имеющий глаза , да увидит ".

http://www.reflectionsonthedance.com/in … rdahl.html

Дружба и Творчество.

http://i021.radikal.ru/1011/f5/d5d3093a62c9.jpg

Два гения в их собственных попытках обрести дружбу и связи через схожие события жизни и взаимное уважение друг к другу и искусство.

Дэвид Нордал проработал в качестве личного художника Майкла Джексона с 1988 по 2005 годы.

Кроме того, что Дэвид был личным художником Майкла, он также проводил много времени с Майклом и его детьми, сопровождая их в семейных поездках и имел много личных бесед с человеком, который известен всему миру , как Король поп-музыки.

Дэвид также был вовлечен в создание парка и аттракционов в Неверленде и работал с Майклом в других проектах.

" У Майкла было между 50 и 60 попыток вымогательства в год. Большинство из них касались отцовства. Женщины заявляли, что Майкл был отцом их ребенка, и целый букет подобных вещей касался музыки. Кто-то написал песню или что-то в этом роде, и они утверждали, что Майкл украл их музыку и их слова. Все эти вещи проходили вне суда, потому что пройдя однажды через суд, они не могли повторить свои притязания."

" Он безумно любил ранчо. Это было место, где он мог передвигаться. Мы могли ездить по его окрестностям. Мы ездили на голф-карте, мы гуляли в лесах, и не беспокоились о том, что фанаты могут начать бегать за ним или что-нибудь в этом роде. Он мог просто быть самим собой. "

" Он так много веселился . Мы смеялись так много. У него было великолепное чувство юмора, он любил делать розыгрыши...Мы могли прогуливаться, и вдруг он начинал петь. Но не как Майкл Джексон. Он пел , как поет человек в душе, просто петь. Я ненавидел наблюдать, как радость уходит с его лица, потому что он был очень радостной личностью. Он был счастливым человеком, и это было огромное веселье, находиться рядом с ним. "
" Я спросил его в Денвере: " Ты работаешь? " Он ответил: " Нет, но я должен, не так ли ? " Он испытывал чувство вины из-за этого. Я сказал: " Эй, все, что ты делаешь, это работа ."

" Он жил так просто. Майкл никогда не носил никаких ювелирных украшений, колец, ремней, часов, ничего, никогда. Единственное место, когда он надевал это, было на сцене. Я просто был крайне поражен тем, как просто он жил. "

" Я никогда не слышал, чтобы Майкл жаловался относительно себя, о его здоровье или о чем-то еще. Некоторые опасения касались его детей. Даже, когда он оказался перед лицом тюрьмы во время последнего суда, если он что-либо говорил об этом, то всегда беспокоился о детях: " что будет с детьми ?". Но ни одного раза я не слышал, чтобы он сказал: " что произойдет со мной? как насчет меня? " Он не был человеком , который выставлял свое " я ". Он всегда думал о других людях. "

" Они третировали его безо всякого уважения к тому, что он был человеческим существом , и вся его жизнь была посвящена тому, чтобы творить добро. Как это можно было так поступать по отношению к этому несчастному парню? "
" Майкл говорил мне: " Мы пришли на землю, чтобы сделать что-нибудь." Он сказал: " Меня поставили сюда, чтобы помогать детям. " Он говорил это с тех пор, как я встретился с ним, ему было 29, когда я встретился с ним, это было все, чему была посвящена его жизнь. Это был тот путь, которым он шел до самой своей смерти. Майкл никогда не изменился. У Майкла была невероятная эмпатия, особенно для детей, которые были обижены или больные или заброшены. Были люди, которые были голодны или без дома и, и это было всегда в центре его внимания всю его жизнь, а затем, когда его обвинили в чем-то таком ужасном, это просто остановило его в его движениии, а затем, когда это случилось снова десять лет спустя, человек был просто опустошен, совершенно опустошен. "
" Я провел много времени с ним в то время, особенно после 2003 года, и он не мог спать. Майкл обычно старался лечь в 11 часов и иногда он мог заснуть , но, даже если ему удавалось, он просыпался снова, и поэтому он всегда просил меня: " Это ничего, если я тебя разбужу? " И я говорил: " Конечно, постучи в мою дверь " , что он обычно делал, и потом он всегда беспокоился. Он говорил: " О, ты снова не спишь, " - а я отвечал: " Ладно, если я устану, я сосну днем. " Мы просто тусовались с середины ночи до тех пор, пока не наступало утро. "

Первая встреча:
" Он был в красной вельветовой рубахе и черных штанах и мокасинах, которые были стоптаны сзади. Это был его обычный наряд, который он носил большую часть времени, когда я знал его. Когда он не был на публике. "

" Потом, конечно, я заметил, потому что он не нанес грим, я заметил витилиго. Оно было с правой стороны лица и шло вниз по его шее и также сзади его руки. Я не помню, которой. Я не знаю, как сильно оно распространилось по его руке, потому что он носил длинные рукава, но я заметил витилиго и с течением времени, оно распространялось и распространялось и распространялось, и это было трудно для него, когда он должен был появляться на публике или на представлении, подобрать правильный тон грима, потому что... кожа была белой, но не такой, как у европейцев. Она была белой, как холодильник, как снег. В начале он использовал темный грим, но потом, когда витилиго распространилось, ему стало более и более трудным делать так, чтобы эти белые участки выравнивались с остальной кожей, поэтому он должен был прибегать к более и более и еще более светлому гриму.

Конечно, пресса получала выгоду от этого, о том, что он старался быть белым. Что является самым далеким от правды. Майкл никогда не хотел быть белым. Он гордился тем, кем он был и откуда он вышел, но у него не было выбора. Но единственная вещь, которую он никогда не делал, он никогда не жаловался на это. Хотя он мог бы. "

" Я спросил его: " Майкл, как ты можешь делать это? Как ты можешь проводить время с этими детьми, которые умирают, а затем идти дальше, на сцену и давать представление? " Он сказал: " Как я могу не делать этого? Если эти дети хотят видеть меня. Я знаю, я не важен, но " Майкл Джексон " - это звезда, и, если я могу сделать так, чтобы ребенок жил одну лишнюю минуту или час или день или месяц, разве это не дороже всего на свете? "
" Майкл всегда шел этим путем. Если ему кто-то звонил и говорил, что ребенок умирает, он мог сесть на самолет и полететь, а потом он говорил им: " Я вернусь через две недели повидаться с вами ", и во многих случаях он заставлял детей жить таким образом. Это давало им что-то, чтобы смотреть вперед, за черту. Такими вещами нужно просто восхищаться. "

" Майкл потратил треть миллиарда лоддаров, помогая детям, оплачивая операции, строя больничные корпуса, детские дома, ожеговый центр и так далее и так далее. Он никогда не говорил о тех хороших вещах, которые он делал. Это можно было услышать от людей, которые были рядом с ним, потому что Майкл всегда думал, если ты занимаешься благотворительностью , а потом говоришь об этом или хвалишься этим или что-то в этом роде, все то хорошее, что ты пытаешься сделать, это все сводится на нет. Поэтому он никогда не стал бы говорить о таких вещах. "

" Он был просто такой настоящий и такой теплый и такой заботливый. Все то время, что я знал Майкла, почти двадцать лет, я никогда не слышал, чтобы он повысил свой голос на кого-нибудь. Такого никогда не было. Он был просто таким хорошим человеком. Просто по-настоящему глубоко хорошим человеком. "

" О, Боже, нет. Мы много говорили об этом ( его внешности). В нем был этот внутренний свет, и он всегда думал о себе, как о крайне уродливом внешне. Он говорил, что он не привлекательный мужчина. " Вот поэтому я не даю интервью и не хожу на ток-шоу. " Он говорил : " Во-первых, я не живу интересной жизнью, я работаю все время. " И это было то, что он делал, он работал все время."
" На самом деле, он никогда не понимал, что в нем был этот внутренний свет. "

" Сидя и разговаривая с Майклом, я мог смотреть в его глаза , и я мог видеть на 1 000 миль. У него были эти невероятные глаза. Они были бы очень выразительны в фильме, но не только , как человеческие. Когда вы сидели там и смотрели на него. Эти глаза были неправдоподобны. Иногда я просто останавливался , когда я находился рядом с ним, когда я вдруг забывал, кем он был, а потом это накатывало на меня... " Я сижу рядом с Майклом Джексоном ". Я никогда по-настоящему не мог осознать это. Иногда он делал эти быстрые маленькие шаги, и это было, как вспышка света. Это было так быстро, так четко и просто удивительно. "
" Майкл мог говорить: " Мне так повезло, что Бог избрал меня , чтобы дать этот талант, и я должен использовать его правильным способом. " Он всегда говорил: " Я мог бы работать на бензозаправке. " Он всегда был благодарен за то, что ему было даровано и всегда чувствовал , что был благословлен, получив талант и поэтому хотел использовать дар, который он получил, правильно, что он и делал, и он делал это всю свою жизнь. "

" Я говорил ему: " Почему ты позволяешь им писать весь этот бред про тебя? " , а он говорил: " Прежде всего, если ты хочешь быть в этом бизнесе, и ты хочешь быть на виду, как я , эти вещи всегда будут. Не важно, что ты говоришь, ты не сможешь остановить этих людей от того, чтобы они прекратили делать эти вещи. " Но это вело его к расстройству, потому что он не говорил об этом достаточно."

" Я не знаю, зачем люди делают подобные вещи или зачем они берут деньги за эти рассказы, давая интервью. ( Нордалу предлагали много платных интервью, которые он отклонил.) " Они хотят дать интервью, о том, о чем я говорил. Так много денег крутится вокруг этого. Подобно Star Magazine, который следовал с чемоданом, набитым деньгами."

" Я никогда не видел Майкла под воздействием от употребления наркотиков или алкоголя или чего-то подобного этому, а я видел его в различное время суток. Рано утром, поздно ночью, в течение всего дня. Он всегда был абсолютно нормальным. Всегда в полном сознании. Поэтому я не знаю.

Последнюю пару лет, возможно, это произошло с ним, я не знаю. Существует столько дезинформации о Майкле, кроме того, о чем я знаю лично, я просто не верю ни во что. Людям так хочется, я думаю, они хотят попасть на тв. Я не знаю, что это такое, но они просто хотят предложить информацию.
Обычно такие вещи оскорбляли Майкла, потому что он говорил что-то, вроде: " Я видел интервью с моим парикмахером, и она говорила обо мне , а мой парикмахер не знает ничего обо мне ! "

" Он держался очень отстраненно, я был его хорошим другом, поэтому мы говорили обо всем, что было только возможно, но для большинства людей Майкл не делал этого, просто из опасения, что люди пойдут и станут говорить об этом с кем-нибудь еще. О личных вещах. Я никогда так не делал. Я никогда не давал интервью или еще что-то в то время. Он чувствовал себя комфортабельно со мной. Он чувствовал, что мы можем говорить о чем-то, и я не пойду и не стану говорить о том, о чем мы говорили, с другими людьми. "

" Я никогда не встречал никого , кто был бы более уравновешенным или более нормальным. Он был просто такой нормальный парень. Такой интеллектуальный и такой яркий и такой нормальный. "
" Он был абсолютно фантастический отец. Я никогда не встречал родителя, который был бы таким же или лучшим, чем Майкл. Эти дети были абсолютным наслаждением! Я никогда не встречал детей в своей жизни, которые были бы похожи на этих детей. Я провел много времени рядом с ними. Я никогда не слышал их плача, я никогда не слышал их выпрашивающими что-нибудь, никогда не видел и не слышал их неподобающего поведения..."
" Майкл думал обо всем, включая безопасность всех детей, которые приезжали в Неверленд."

" Дети, которые приезжали на ранчо...все аттракционы и все остальное были доступны для подъезда на креслах на колесах. Все было модернизировано. Все аттракционы были тоже модернизированы. У него были супер кабины, поэтому не было опасности в том, что руки могут защемиться или волосы могут зацепиться и кого-то могло заклинить. Он был сконцентрирован на безопасности. Люди, которые обслуживали аттракционы...они ездили в Канзас Сити каждые полгода и принимали участие в специальных тренингах, чтобы уметь выводить из сомнения детей. Все это было закрыто от глаз, и даже в кинотеатре, там было две комнаты, в которых были стеклянные стены и больничные кровати для того, чтобы дети в критическом состоянии могли сидеть и смотреть мультфильмы. Он думал обо всем. "

Когда Дэвид спросил Майкла о кремовом Bentley, который правительство Южной Кореи подарило ему, водил ли он его когда-нибудь...Майкл ответил: " Нет, нет, нет, я никогда не водил его. "
" Он был таким ослепительным, кричащим. Это просто не соответствовало тому, кем был Майкл. Это не было способом Майкла выражать себя. "

" Стиль жизни , которым он жил изменился сразу, как только у него появились дети. Он был обеспокоен их безопасностью. Он всегда беспокоился, что их могут выкрасть или причинить им вред или взять в заложники ради выкупа.

Он позвонил мне, когда Дайана умерла и он был просто абсолютно вне себя. Он сказал: " Это мог бы быть я . " Он сказал: " Нас преследовали так много раз, " и он так беспокоился. Он беспокоился о том, что дети могут попасть в ужасную ситуацию, поэтому он держал детей в масках, потому что он не хотел, чтобы кто-нибудь знал, как они выглядят."

" Он спросил, закончил ли я его ( портрет ) , и я ответил, что почти. Я его упаковывал, и он сказал: " Не мог бы доставить его, потому что я хочу посмотреть на него? "
Я сказал: " Конечно, я сделаю. " Поэтому я приехал в студию звукозаписи, и когда я вошел, он обнял меня и сказал: " Проходи сюда. " Там было что-то вроде склада. Когда мы стояли в той комнате, он сказал: " Эти ребята злятся на меня ". Я спросил: " Что случилось ? "
Это были Слеш, Джимми Джем. Все эти высококлассные музыканты, и эти парни обычно проигрывали трек по одному разу. С первого раза они утверждали это. Майкл держал их там до трех или четырех часов утра! Проигрывая снова и снова и снова одни и те же пассажи , представляете? Просто изматывая их. Майкл не чувствовал себя комфортабельно до тех пор, пока он не проедет по каждому авеню, вы понимаете, что я имею ввиду?
Он должен был удостовериться, не было ли возможности, сделать это чуточку лучше. Он делал это не для себя. Он делал это для фанатов. Я никогда не встречал человека, который был бы так озабочен тем, как удовлетворить своих поклонников. Делал ли он шоу, концерты, они должны были быть самыми лучшими, насколько это было возможно. Он хотел, чтобы люди не зря платили свои деньги. "

David Nordahl

Перевод: Keep_The_Faith_MJJ

+2

113

http://www.sawfnews.com/Entertainment/65829.aspx
http://www.sawfnews.com/Entertainment/65832.aspx

кидаю с shamone mj статью, пока нет времени на перевод (на работе...)

Michael Jackson's 'One More Chance' - A Dream that Turned into a Nightmare
Charles Thomson wrote an interesting very in-depth article based on interviews with Michael's associates about the filming of "One More Chance" video.

О том, как хотели в начале 2000 сделать камбек

"The comeback plan was called the MJ Universe project and it was all about 'the People's Michael', if you want to think of it in political terms. That's what was underpinning this whole scheme. It was about being accessible. After all the years of living as a partial recluse and a tabloid target he wanted to reach out and be seen in an objective way."

The first step towards making Michael Jackson more accessible would be to create a link between the star and his fans. In Vancouver a web design company called Blast Radius was secretly working on a brand new official Michael Jackson website (his old one was owned and controlled by Sony). The website would contain what Stuart Backerman describes as 'the most unbelievable interactive videos' and would serve as a medium for Jackson to stay in touch with his fans.

The next step was to open up Jackson's Neverland Ranch. After the Bashir documentary his sanctuary was seen as a sinister place. In order that people could experience Neverland themselves and enjoy a brief glimpse into Jackson's world, the star planned to launch the ranch as a resort for short breaks, generating income as well as improving his image.

But the jewel in the crown of Jackson's comeback plans was a deal he and his camp had recently struck with a motion picture company in Montreal. For years it had been Jackson's desire to move away from the music business and into the movie industry. In 1993 he had a deal in place with Sony to begin making movies but the plans were scrapped after Santa Barbara DA Tom Sneddon raided Jackson's home and the star found himself accused of child molestation. In recent years Jackson had made baby steps towards launching himself as a player in the movie world, first making a cameo appearance in Men In Black II and then guest starring in low budget comedy Miss Castaway. Now he was ready to make the leap.

"He didn't want to really start again with the music," says Dieter Wiesner, Jackson's manager from 1997 until 2003. "After he was done with Sony, he had a whole other plan. His focus was just not that much on the music part anymore. His feeling was that he had really made the best in his life for the music part. He created everything. He made Thriller and things like that and he knew it could be very hard to top these things. For him it was very important to be successful as a director and an actor, directing movies, making short films, things like that. He was really into it.

"He knew he had to do something for the fans but it was very clear that he couldn't go back on tour because he was mentally not into it anymore. He wanted to do big concerts, say, at the pyramids in Egypt - big places - over two or three years. He agreed to do something like that because the fans really wanted to see him, but he felt his real future should be in the film business."

Главное, что я заметила, это выделенные мной строки выше. Далее там написано съёмки One more chance.

Майкл не хотел возвращаться в музыку, он ведь сделал для нее все, что только мог! он записал "Триллер", товарищи! Для него стало важным преуспеть в режиссуре, актерстве и тд. Он знал, что должен что-то сделать для фэнов, но было очевидно, что он не поедет в туры, потому что он уже не был мысленно там (что-то вроде). Он хотел давать большие концерты у таких масштабных мест, как, скажем, пирамиды Египта  :jumping:  около 2-х или 3-х лет. Он был согласен на это, потому что фэны хотят видеть его, но он чувствовал, что его реальное будущее должно быть в кино-бизнесе.

Статья очень большая, вот ссылка, правда, пост подзамочный...

Похоже, ссылка на статью без замка вот как раз у Моринен в ЖЖ.
Она написала такой пост после прочтения статьи http://www.sawfnews.com/Entertainment/65832.aspx :

"Я все никак не пойму, как Майкл умудрился прожить такую жизнь, что события в ней разворачивались как в классическом романе или кинодраме? С соблюдением всех законов жанра: когда друг в третьем акте предает, когда случается ровно то маловероятное событие, которое делает сюжет захватывающим, когда крах происходит в тот самый момент, когда герой уже вот-вот, почти начал новую жизнь. У меня опять ощущение, как будто кино посмотрела. И опять чувство, что таким драмам, какой бы искренний душевный отклик они в нас ни вызывали, место в художественных произведениях.

Кто-то в прошлом году написал, что перед нами разыграли трагедию, а мы все - зрители, которые с разными мыслями и чувствами вышли из зала. Я до сих пор это так вижу иногда".

КЫНО!

Отредактировано ghost (01-12-2010 05:36:15)

+2

114


http://www.youtube.com/watch?v=e7IdYLBekms  :glasses:

Отредактировано Классный руководитель (04-12-2010 00:43:42)

0

115

ссыль не вставляется :dontknow:

50 Cent Calls Michael Jackson Collabo The '2010 Version' Of 'Thriller'
Rapper reflects on 'Monster,' revealing that the duo did not record together.

By James Dinh

7 4 0 More »Text Size Decrease Increase
In less than two weeks, Michael Jackson's first posthumous album, Michael, will hit stores and include a string of unreleased MJ tracks. The 10-song set includes a collaboration between the iconic performer and 50 Cent.

In a candid interview that appeared on MJJackson.com, 50 Cent reminiscences about how the song "Monster" came about.

"I didn't have the opportunity to physically be in Michael Jackson's presence," Fif said. "But my DJ, Whoo Kid, he had the opportunity to actually meet Mike, because he was interested in working with me and he said that he had something he wanted me to actually hear, a song he created. He thought it would be perfect for us to collaborate on and then he put me on the telephone."

While 50 has teamed up with a slew of artists in the past, he said the Jackson opportunity was unlike any other. "I don't usually get nervous, because I really don't care about a lot of the artists," he said. "But Mike is special. He's different. I don't know how to explain it."

After the shocking news of Jackson's sudden death, Fif received a call to come into the studio and perform his portion of the track. Once in the studio, the rapper worked with producer Teddy Riley (Jackson's Dangerous) on the song. "When I sat down and listened to the actual song, I was excited. I said, 'This is the 2010 version of "Thriller," ' " the rapper recalled. A snippet of the track (minus 50) reportedly leaked onto the Internet just a few days ago.

Despite not being able to actually record the track with Jackson, 50 Cent intended to make his mark on the song. "I missed an opportunity to be on a record not just with a great artist, but a legend," he lamented. "So I wanted more, and I made adjustments to my cadence so I don't sound like I sound on music that people have previously heard from me, because I'm adjusting to the production."

While not everyone has been excited about the posthumous release, Fif thinks it will be welcomed by most. "I think this album is more special," he said. "It'll be embraced different because it's the last of really great material that Mike created, so I think people will want it to go in their actual collection to go in their Michael Jackson material. It's a great example of how the art and the material will last longer than we will."

Last July, the MC told MTV News that he was inspired by a piece of artwork featuring the legendary performer for the cover of his Forever King mixtape. "When Michael Jackson passed, there was a piece of artwork that had 'King of Pop, King of Rap' with me and his pictures," he said." "That's what gave me the concept of the artwork. There's a real human skull that's got diamonds embedded in it."

Are you excited to hear the 50 Cent and MJ collabo? Tell us below!

перевод очень плохой, короче здесь о том, что дуэт  'Monster, не был записан вместе.

Отредактировано Классный руководитель (04-12-2010 00:54:16)

0

116

http://community.livejournal.com/foreve … 96590.html

Новые факты в истории первой студийной записи «Jackson Five» - «Big Boy»

«О сколько нам открытий чудных
Готовит просвещенья дух…»

А.С. Пушкин

Larry Blasingaine

http://s52.radikal.ru/i138/1012/1a/090a96646adf.jpg

Не перестать, видимо, нам удивляться тому, сколько еще интересных, не известных доселе фактов творчества Майкла, как сольного, так и с братьями, будет открываться в дальнейшем. Обнаружила замечательную статью, посвященную неизвестной ранее версии композиции «Jackson Five» - «Big Boy». Если вкратце, то ранее считалось, что первый  сингл группы был записан на студии «Steeltown Records» и выпущен данным лейблом в 1968 году. А оказалось не все так просто! Обнаружилась более ранняя версия композиции, записанная на студии «One-derful Records» несколькими месяцами ранее. Вот ее история…

By  Jake Austen
Ссылка на источник: http://www.chicagoreader.com/chicago/ja … id=2932711
Перевод: smalltoy

В 1967 году Larry Blasingaine сыграл во время первой студийной сессии «Jackson Five». Запись считалась утерянной в течение 42 лет. Композиция до сих пор не издана. Но теперь, наконец, он может прослушать ее, так же, как и вы. 

В прошлом году я разбил сердце Larry Blasingaine. Более 40 лет он считал, что сыграл гитарную партию во время записи первого сингла группы «Jackson Five» «Big Boy» - местного хита, выпущенного в январе 1968 года лейблом «Steeltown Records» в Гэри, штат Индиана. Я стал тем, кто должен был сказать ему, что это не так. Мои исследования раннего периода истории группы привели к открытию записи, о существовании которой никто не знал – самой первой профессиональной записи группы «Jackson Five». Она опережала официальную сессию, во время которой был записан первый сингл, на четыре месяца, и гитара Blasingaine почти наверняка звучала именно на ней. Звукоинженеры восстановили трек в сентябре этого года, и с тех пор его владельцы обдумывают, как и когда его выпустить.

Я связался с Blasingaine (который также известен как Larry Abdul Hakeem), так как работал над историей об «Apex» - студии в Чикаго, где Джексоны записали «Big Boy» для «Steeltown». В июле 2009 года он дал интервью историку в области Чикагского соула Bob Abrahamian на WHPK, в ходе которого он рассказал о работе с «Jackson Five» над версией «Big Boy» в совсем другой студии, в «One-derful Records» по адресу 1827 S , Мичиган. Сначала я подумал, что он просто что-то позабыл, но вскоре я начал подозревать, что группа, по всей вероятности, записала «Big Boy» дважды: летом и осенью 1967 года. В более раннюю запись внес свой вклад 15-летний Blasingaine, одаренный подросток, который уже тогда работал в качестве студийного музыканта. Но она так никогда и не была выпущена, и существовала большая вероятность того, что спустя десятилетия, прошедшие с тех пор, запись была утеряна или уничтожена.

В конце июля, когда я объяснил все это Blasingaine, он был ошеломлен. Его голос дрогнул, и он едва смог подобрать слова, чтобы отрицать это: «Ну нееет, не-а». Он перестал отвечать на  мои звонки и отругал Abrahamian за то, что тот связал меня с ним. Позже он скажет мне, что он подозревал, что я пытался использовать его, чтобы нанести поражение  Pervis Spann, легендарному DJ, который занимался «Jackson Five», потому что я сказал ему, что Spann ничего не знал о сессии в студии «One-derful», во время которой был записан «Big Boy».

К счастью, вскоре появились более хорошие новости. Как я уже рассказывал в сентябре 2009 в «Reader cover story», в конце августа в результате тщательного исследования архивов «One-derful» была найдена бабина с пленкой, содержавшей версию «Big Boy» в исполнении «Jackson Five», о которой упоминал Blasingaine. Он был вне себя, и особенно был рад узнать, что поиски было решено провести на основе его воспоминаний о сессии. Но он еще не слышал запись - пленка оказалась слишком хрупкой, чтобы проигрывать, не говоря уже о ее потенциальной ценности.

Все активы «One-derful» были унаследованы Eric и Tony Leaner, а также их сестрой Phyllis Newkirk - детьми Ernie Leaner, который основал лейбл со своим братом George. Они провели целый год в поисках подходящей студии, способной восстановить пленку и оцифровать ее содержимое. В сентябре 2010 года, когда эта работа была сделана, пленка стала более чем просто потенциально ценной:  теперь точно подтверждено, что первая известная студийная запись Майкла Джексона была утеряна на целых 42 года. И вскоре я, наконец, смог загладить вину за то беспокойство, которое я доставил Blasingaine. Некоторое время назад в этом месяце я сделал так, что он стал одним из первых людей, прослушавших эту запись

После того, как в прошлом году была обнаружена запись, сделанная на студии «One-derful», наследники Leaner хорошо позаботились о ней и нашли лучший из способов восстановить, оцифровать и сохранить ее. После он-лайн поисков различных студий и получения рекомендаций звукоинженеров и переиздающих лейблов, включая местный наиболее известный «Numero Group», они, в конечном счете, решили доверить пленку Steve Puntolillo, который работает в лаборатории «Sonicraft A2DX» в Фрихолд, Нью-Джерси. В «Sonicraft» используют музейные образцы звукозаписывающего оборудования, наряду с последними цифровыми новинками, и их прошлые проекты включали в себя восстановление сессии записи Джими Хендрикса, сделанные до того, как он стал знаменитым,  а также помощь в последнем переиздании бокс-сета «Darkness on the Edge of Town»  Спрингстина – безусловно, блестящие работы, выполненные студией в Джерси.

Tony Leaner, живущий в штате Мэриленд, отвез пленку в «Sonicraft» 16 сентября и присутствовал во время работы. Puntolillo был впечатлен  состоянием пленки, учитывая ее историю - ему не пришлось слишком много работать, чтобы удалить поверхностные загрязнения, и он закончил работу в течение дня. «О ней не очень хорошо заботились, но выглядела она неплохо» - рассказывает он. «Не было ни деградации, ни плесени – с точки зрения звучания она в порядке».

Хотя Puntolillo и был взволнован, услышав голос восьмилетнего Майкла Джексона, но еще больше прослушивание записи тронуло Leaner. «Я наблюдал за Тони» – рассказывает он.  «Это было здорово - очень радостное событие наблюдать его реакцию на то, что он обнаружил на пленке».  Композиция «Big Boy», по-видимому, является мастер-записью, которая была записана на четырехтрековое звукозаписывающее устройство, использовавшее полудюймовую пленку, хотя были задействованы только три трека. Вероятнее всего музыка была записана вживую, во время одновременной игры всех музыкантов, но вокал Майкла и то, что звучит как два слоя фоновых гармоний - были, вероятно, наложены после. Puntolillo заархивировал треки в цифровом формате, предварительно свел их начерновую и отправил пленку, а также получившийся микс домой вместе с Leaner .

Leaners все еще размышляют над их следующим шагом, но уже практически решено то, что песня, в конечном итоге, будет должным образом доработана и коммерчески выпущена – к настоящему времени они связались с несколькими небольшими лейблами, а также с  лейблом «Universal», который  владеет правами на каталог «Jackson Five», но не приняли никаких решений.

В среду, 1 декабря я пригласил Blasingaine и фотографа Jim Newberry на встречу с  Eric Leaner в конференц-зал на 20 этаже «Riverside Plaza» (старое здание «Chicago Daily News» на Мэдисон). Перед тем, как мы приехали, Leaner убрал коробку пирожных, стоявших на столе, заменив ее небольшой док-станцией IPod. Пока мы ождали, он просматривал свою библиотеку ITunes, чтобы найти в ней давно утерянный трек.

Хотя Blasingaine выглядел расслабленным и проницательным, с его покрашенной в красноватый цвет и свежеподстриженной  бородкой специально в ознаменование громкого концерта с Syl Johnson, прошедшего в прошлую субботу, в эти последние несколько минут он подался вперед и, казалось, был напряжен. Я уже имел возможность прослушать песню - Leaner приглашал меня в свой офис в октябре, но для Blasingaine это было впервые. Учитывая, что ему уже пришлось отказаться от своего заветного убеждения в том, что он играл в версии, выпущенной «Steeltown», его ставки были высоки. Что делать, если, несмотря на все признаки, указывавшие на положительный исход, оказалось бы, что это был не он?

Наконец музыка полилась из крошечных динамиков, заполнив вибрациями весь зал. Через несколько секунд с момента первой ноты на губах Blasingaine появилась улыбка. «ОК, так и есть» - прошептал он.

Он схватил воображаемую гитару - автоматический жест профессионального музыканта, и следовал ритму. «Я играл, отбивая по струнам» - пояснил он. «В то время все хотели играть, как Curtis Mayfield, и эта манера была очень популярна с целью усиления грува для того, чтобы другие могли танцевать».

Через несколько секунд он высказался еще раз: «Вот чего не хватало - это органа!» Одним из самых заметных различий между версией «Big Boy», записанной на «One-derful», и версией, записанной на «Steeltown», является отсутствие «Hammond B-3» в последней (прим. из Википедии - Орга́н Ха́ммонда — электрический орган, который был спроектирован и построен Лоренсом Хаммондом в апреле 1935 года. Изначально орга́ны Хаммонда продавались церквям как недорогая альтернатива  духовым органам, но инструмент часто использовался в блюзе, джазе, рок-н-ролле (1960-е и 1970-е) и госпеле).

Джексоны не включали орган в набор инструментов их группы до того, как спустя год они подписали контракт с «Motown», но один такой как раз был в студии «One-derful». Хотя и не ясно, кто на нем играл, партия состояла только лишь из простых аккордов - Silvers или студийный ударник Jimmy Jones могли бы легко справиться с этим.

«Помните, я всегда говорил, что качество записи на «Steeltown»  было ниже по сравнению со звучанием  версии «One-derful»? - напомнил мне Blasingaine. «Я не могу точно описать то, что я понял об этой сессии, пока не услышу, как она звучит через хорошие колонки, но она кажется более профессиональной. Баланс, работа инженеров, похоже, она была произведена... им потребовалось время, чтобы поработать с ними ... особенно над голосами … бэк-вокал выглядит увереннее, Майкл звучит чище; это завершенная работа. Это то, что сделало из них «Jackson Five» - люди были поражены, услышав, что они были в состоянии делать подобное в таком раннем возрасте. И именно поэтому я не понимаю того, когда они сказали, что им нужны другие музыканты, чтобы сыграть и спеть»

Под «они» он подразумевает Gordon Keith из «Steeltown». Он и Blasingaine встретились, когда я пригласил их обоих в группу специалистов, которую я собирал в рамках симпозиума, посвященного Майклу Джексону, прошедшего в «Columbia College's Center for Black Music Research» в сентябре этого года (привет Чикагской конференции! – примеч. перев:)). Во время дискуссии Keith отметил, что он был единственным человеком, который верил в возможность выпуска записи юными «Jackson Five». Их поддерживали такие влиятельные персоны, как Spann, но кроме Keith никто не верил в них настолько, чтобы выпустить на рынок. Но и он также с опаской отнесся к возможности позволить детям сыграть и спеть на записи сингла, который он финансировал. «Я верил в них» - объяснил Keith на симпозиуме, «но не достаточно сильно».

Таким образом, единственным музыкантом, учавствовавшим в записи обоих версий, был, очевидно, ударник Johnny Jackson, одаренный подросток из Гэри, которого позже «Motown» ошибочно заявляло как двоюродного брата Джексонов. При работе над версией «Big Boy», записанной на «Steeltown», Джермейна на бас-гитаре и Тито на гитаре заменили взрослые музыканты из Гэри. Также, скорее всего, Майкл оказался единственным из Джексонов, чей вокал присутствует в версии «Steeltown» - бэк-вокал исполнила группа взрослых вокалистов, включая Keith. Это самое сильное различие между двумя версиями, более значительное, чем  присутствие органа, различное качество записи и уровень опыта (или его отсутствие) музыкантов. Неизданный трек, записанный на  студии «One-derful»,  содержит вокал Джеки, Тито, Джермейна, Марлона, знакомый по их хитам «Motown», и из-за наличия этих живых, молодых, знакомых голосов данная версия по звучанию больше похожа на истинных «Jackson Five».

The Jackson Five и ударник Джонни Джексон

http://s010.radikal.ru/i314/1012/1c/2cd91ca65765.jpg

«Они недооценили их» - бормотал Blasingaine, качая головой. «Послушайте, насколько сильна эта версия. Они способны справиться».

Мы прослушали трек снова. На этот раз я отметил, что искуственно-импровизированные вокальные риффы Майкла в конце песни, которые, будучи уже сценически опытным в восемь лет он споет почти точно так же на записи сингла «Steeltown», звучат в данной версии на несколько секунд дольше -  что немного больше раскрывает понимание его «пре – Motown» стиля. Пока играла композиция, я спросил Blasingaine: нет ли у него каких-то особенных воспоминаний. «Я просто помню, что студия была переполнена» - рассказал он. «Я помню, что папа Джо был там, и [Джексоны] дети располагались в юго-восточном углу, позади, сидя на стульях вокруг барабанов. Они никогда не позволяли нам стоять во время записи – это очень отвлекало. Все сидели».

Затем мы прослушали версию «Big Boy», записанную на студии «Steeltown», надеясь выяснить, каким образом Blasingaine мог принимать чужое исполнение за свое собственное в течение многих лет. «Он играет ту же часть, что и я играл» - пояснил он. «Как я уже рассказывал, в то время такой стиль был популярен, а у меня был «Gibson», и, послушайте: кто бы не играл на гитаре «Gibson» - он делал это так же, как и я».
Он обратил свое внимание на другие инструменты. «Можно сказать, что здесь другая модель бас-гитары, отличная от той, которую использовал Джермейн. И его игра является более четкой - о, вот был сложный переход!» - сказал он, смеясь. «Ловко сыграно, ему пришлось бы потрудиться в студии, чтобы он смог так сыграть!»
В прошлом Blasingaine был достаточно мотивирован, чтобы объяснить данные несоответствия, и конечно версия «Steeltown» звучала очень похоже, чтобы вызвать такой самообман, поскольку основывалась на записи, в которой он участвовал всего за четыре месяца до записи на «Steeltown». «Мы заложили основу» - сказал он. «Аранжировка основывается на том, что мы записали на студии «One-derful».

Нельзя сказать, что обнаруженная версия  «Big Boy» лучше, особенно для тех, чьи уши привыкли к синглу, записанному на «Steeltown», который стал любимым хитом местного значения - его коммерческий успех это самая большая причина, по которой Keith раздражался в ответ на любое упоминание того, что «Motown» «открыли» Джексонов. Версия, записанная на студии «One-derful», звучит более похожей на Джексонов, благодаря неповторимой гармонии вокала братьев и их сосредоточенной, воодушевленной и не вполне профессиональной игре. Но версия «Steeltown» содержит относительно зрелый и отработанный вокал Майкла - для восьмилетнего ребенка несколько месяцев опыта работы в ночных клубах Чикаго и Гэри могут оказаться целой жизнью. Тем не менее, поклонники Джексона, интересующиеся его становлением, могут найти раннюю версию более интересной. Также поклонники Джексона захотят услышать ее  - несмотря на предвзятость Blasingaine, Silvers сделал прекрасную работу. Композиция представляет собой нечто большее, чем демо или историческую находку. Первая студийная сессия «Jackson Five» положила начало большой записи.

Leaner начал проигрывать версию «One-derful» в последний раз, а Blasingaine слушал с легкой улыбкой на лице. Казалось, ему достаточно хватило времени, чтобы почувствовать радость от прослушивания самого себя в молодости и поностальгировать о старых наставниках, чья умелая работа создала композицию - теперь он просто упивался основным вокалом молодого Майкла и сладкими гармониями его братьев.
«Это настоящие…» - тихо вздохнул он, глядя вдаль. «Настоящие, подлинные «Jackson Five».

Для полноты картины - вот версия "Big Boy", записанная на студии «Steeltown», которую можно сравнить с версией «One-derful» (можно прослушать, перейдя по ссылке на источник)

+1

117

Interview with Michael's personal artist Nate Giorgio: http://www.mj-777.com/?p=6993

+1

118

http://www.liveinternet.ru/community/ke … 148289185/

Год спустя - вспоминая Майкла. Ховард Блум.

http://thehappiestmedium.com/2010/06/on … ard-bloom/

25 июня 2010 года Карен Тортора-Ли (Karen Tortora-Lee)

Гость Blogger Ховард Блум начал свою легендарную карьеру в общественных отношениях в области музыки, когда он стал соучредителем The Howard Bloom Organization Ltd в 1976 году, и помогал строить или поддерживать карьеру Майклу Джексону, Принцу, Бобу Марли, Queen, Билли Джоэлуу, Simon & Garfunkel, Бетт Мидлер, Джоан Джетт, AC / DC, Talking Heads, Grandmaster Flash и Furious Five, и примерно 100 другим звездам 1970-х и 1980-х годов. Здесь он поделился некоторыми из его личных размышлений в связи с кончиной его клиента, Майкла Джексона, и ведет нас мимо всех шумных мест в более тихое место.

* * *
25 июня, когда я был на своей ночной прогулке в час ночи , что заставляет меня сделать петлю до Prospect Park, а затем возвращает к моей жилищу из коричневого камня, я прошел мимо пары 18-летних молодых людей , сидящих на крыльце в этот одинокий час, когда улицы и тротуары, как правило, совершенно лишены человеческих существ. Парень с черными вьющимися волосами и светловолосая девушка с короткой стрижкой, одетая в шорты. Мужчина что-то сказал мне, когда я прошел мимо. Я вернулся, снял наушники, и попросил его повторить. Он сказал: " Майкл Джексон мертв ".

Я спросил его, почему он говорит это мне. Я спросил, знает ли он меня по Tea Lounge на Юнион-стрит, где я пишу свои работы, или он знал о моих связях с Майклом Джексоном . Нет, он этого не знал. Он говорил это всем. Он хотел, чтобы никто не игнорировал это.

Он был особенно решителен , чтобы убедиться, чтобы никто, кому было за 30 лет, пропустил это или уклонился от этого. Смерть Майкла Джексона, чувствовал он, была утратой для всех нас, поняли ли мы это, или нет.

Как я начал сотрудничество с Майклом и его братьями?

Это было весной 1983 года и Джексоны собирались вместе , чтобы ехать в их Victory Tour. Они собирали всю семью вместе для этого тура, включая их отца, который на самом деле вывел Jackson Five на вершину. Их менеджер Victory Tour звонил мне снова и снова в течение четырех месяцев и просил меня поработать с The Jacksons. Я все время говорил "нет". На данный момент я помогал Международной амнистии утвердиться в Северной Америке, работал с Саймоном и Гарфанкелом , когда они воссоединились для аудитории в полмиллиона человек для бесплатного концерта в Центральном парке , затем, когда они выехали на гастроли , я сделал массивный тур Queen на 110 000 футбольных стадионах в Южной Америке.

Но мне всегда нравилось делать крестовые походы в борьбе за истину, которые другие не видели. Тур Джексона не казался трудной задачей. Он уже это сделал. Майкл только что продал 36 миллионов копий всего одного альбома - Thriller. Это почти в три раза больше, чем сделал предыдущий рекордсмен, Питер Фрэмптон. Я не чувствовал, что The Jacksons нуждались во мне. Так что я продолжал отклонять их просьбы. Но я чувствовал, что если вы собираетесь сказать "нет" кому-то, по крайней мере, вы должны иметь мужество, чтобы сказать это в лицо. Поэтому, когда The Jacksons приехали в Нью-Йорк и попросили меня встретиться с ними в [Ихъ]Helmsley Palace Hotel[/b], я должен был это сделать. Хотя встреча была назначена в полночь в субботу , я работал с 9 утра, пока не свалился в выходные .

В ту минуту, когда я вошел в номер The Jacksons, приготовленный для проведения совещаний, две вещи были очевидны. Одна ... изучив язык тела этих братьев, вы могли бы сказать, что The Jacksons были одними из самых честных, этических, открытых людей, которых вы когда-нибудь встречали. Вторая: они были в очень больших проблемах. Они не знали, что это было. Я не знал, что это было. Но то, что я действительно знал, это: здесь была проблема. Существовала ошибка, которая должна была быть исправлена. Невидимая ошибка. Ошибка, которую все из нас чувствовали, но никто из нас не мог бы назвать . Я должен был сказать "да".

Моя первая встреча с Майклом произошла через четыре месяца. Я был с братьями Майкла в доме Марлона в Энсино - крошечное двухэтажное здание из одной комнаты на каждом этаже на заднем дворе рядом с бассейном Марлона. К тому времени я сделал свою домашнюю работу. Я прчитал тысячи статей о Майкле. Я составил досье на жизнь Джексона . Одна вещь, на которой сошлись все статьи, было: Майкл не был нормальным человеком . Статьи называли его ребенком в пузыре , описывая его, как человека, который стал бы уклоняться от вашего прикосновения.

Но дело в том, что ни Майкл, ни я не были воспитаны в условно нормальном детстве, ни один из нас не вырос среди других детей. Так что я не знал, общие ритуалы нормальной жизни. Мне пришлось учить самого себя, наблюдая за другими людьми, словно они были образцами, а я был пришельцем с Марса. Один из ритуалов, который я увидел, было рукопожатие между незнакомыми людьми. Вы знаете, когда вы видите кого-то, кого вы никогда не встречали раньше, но которых другие хотят, чтобы вы встретили. Ты идешь до него или нее, вы протягиваете свою руку , и вы говорите: "Привет, меня зовут ______." Это был ритуал, которым я почти никогда не пользовался. Но когда Майкл открыл дверь дома, я подошел к нему, протянул руку и сказал: "Привет, я Ховард."

Я знал, что могло произойти. Статьи объяснили это. Майкл мог бы прийти в ужас от моего прикосновения. Но это было не то, что произошло. Майкл протянул свою руку, пожал мою, и ответил: "Привет, я Майкл." Это было так , как обычно и бывает, и также естественно, как могло бы быть. Истории СМИ оказались лживыми. Но тысячи людей из прессы повторяли их в качестве истины. Что-то странное происходило в ноосфере Майкла - попадая в сферу восприятия прессы, мы получали это, как реальность. В конце концов , эти ошибки могли бы убить его. Но это история для другого раза.

Несколько минут спустя Майкл и я поднялись по тесной лестнице наверх в крошечную комнату, где Марлон содержал свое записывающее оборудование. Я написал пресс-релиз, и я хотел утверждения Майкла. Мы нашли место, чтобы сесть на подставки для усилителей и клавиатуры. Я читал пресс-релиз вслух. И, по мере того, как я продолжал, тело Майкла смягчилось. "Это прекрасно", сказал он, когда я закончил: "Ты написал это?" Факт заключался в том, что это был я . И факт заключался в том, что написание пресс-релизов было для меня не только простой работой, это было искусством. Я редактировал литературный журнал, который выиграл два приза Национальной академии поэтов . И в последующие десятилетия, Washington Post назвал стиль в моих книгах "прекрасным". Но никто еще никогда не видел искусство, спрятанное в ремесле, и творчество, скрытое в обычной работе. Майкл, видимо, видел.

После того, как Майкл утвердил пресс-релиз, мы пошли обратно вниз, в небольшую одноместную комнату на первом этаже. Вдоль стен в комнате были автоматы видеоигр, которые только могли позволить себе в те дни. А в центре комнаты, занимая большую часть пространства, был бильярдный стол. У Джексонов были запланированы встречи с арт-директором CBS для того, чтобы группа могла принять решение об обложке альбома Victory Tour. Они хотели, чтобы я присутствовал при этом.

Когда художественный руководитель приехал, она держала портфолио пяти художников, которые она сложила в конец зеленого бильярдного стола. Это были не просто черные виниловые портфолио самых коммерчески успешных художников, которые используют, чтобы показать их работу. Каждый из них был заказан для презентации из тисненной кожи или дорогого вишневого дерева. И каждый принадлежал легендарному художнику, художнику, находившемуся на самом верху своей области.

Мы все были сгруппированы вместе на противоположной стороне бильярдного стола с арт-директором. Майкл был в центре. Я стоял рядом с ним слева. И братья столпились вокруг нас с обеих сторон. Художественный директор CBS положил первую папку перед Майклом. Он открыл первую страницу, медленно ... просто достаточно, чтобы увидеть, возможно, дюйм изображения. Как только он попал в художественное произведение, его колени начали сжиматься, локти согнулись, и все, что он мог сказать, было "ooooхххх." Мягкое, оргаизмическое "Оооох." В этом одном слоге, и в языке его тела, вы могли почувствовать, что он смотрел.

Вы знаете это стихотворение Уильяма Блейка -
В одном мгновенье видеть вечность,
Огромный мир - в зерне песка,
В единой горсти - бесконечность
И небо - в чашечке цветка.

Сильнейшая целеустремленность этого стихотворения, сильное желание удивляться, были живы в Майкле. Я никогда не видел ничего более живого. Майкл увидел бесконечность в дюйме. По мере того, как Майкл открывал страницу дальше, сантиметр за сантиметром, его колени и локти сжимались еще сильнее, и его "oooхх", его звуки эстетического оргазма, стали еще более интенсивными. Стоя локоть к локтю и плечом к плечу с ним, вы могли почувствовать, как он открывал вещи в мазках кисти и росчерках пера, что даже художник никогда не видел. К тому времени, как он открыл целую страницу, его тело и голос выразили восторг. Эстетическое прозрение. Я никогда не сталкивался ни с чем подобным. Майкл чувствовал красоту страницы каждой клеточкой своего существа.

Я работал с Принцем, Бобом Марли, Питером Гэбриэлом, Билли Джоэлом и Бетт Мидлер, некоторыми из самых талантливых людей нашего поколения, и не один из них не обладал той способностью удивляться, которое жило в Майкле. Он видел чудо во всем . Его способность удивляться была за пределами того, что большинство из нас могут себе вообразить.

Смотрите, кроме всего прочего, я ученый. Наука является моей религией. Это было моей религией с тех пор, как мне было десять лет. Первыми двумя правилами науки являются: 1) достижение истины любой ценой, включая цену вашей жизни, и 2) посмотрите на вещи, которые находятся прямо перед вашим носом так , как будто вы никогда не видели их раньше, а затем посмотрите, что из этого проистекает. И это не только правило науки. Это правило искусства. И это правило жизни. Очень немногие люди знают это. Еще меньше людей живут с этим. Но Майкл был таким, он воплощал это в каждой фолликуле своего бытия. Из всех людей , которых я когда-либо знал, Майкл был ближе к тому, что можно назвать "земной ангел". Светский святой.

Смотрите, я атеист, но Майкл не был им. Он верил в то, что ему был дан дар от Бога. Он полагал, что ему были даны таланты и дары, которые редко даруются нам, очень хрупким человеческим существам. Так как Бог дал ему это огромный подарок, он чувствовал, что он был обязан разделить свой опыт удивления, благоговения и отражения бесконечностей, о которых писал Блейк с его человеческими собратьями. Но в отличие от других щедрых людей - Билла и Мелинды Гейтс, например, - случай с Майклом, отдавать другим - было не просто вещью, которая занимает часть его времени. Необходимость давать другим была жива в каждом вдохе, который он делал каждый божий день.

Вся жизнь Майкла Джексона была получением и отдачей, и вся цель получения была в том, чтобы он мог давать. Он работал каждой клеткой своего тела, чтобы передать дар того изумления и удивления его человеческим собратьям. Необходимость в обожании толпы была связью Майкла с другими, его самой глубокой связью, гораздо более глубокой, чем семья и друзья (хотя они являются необходимыми), и гораздо более важной для его исцеления. Этот акт дарения держит знаковых людей, которые никогда не знали нормальности, живыми.

Я хотел бы рассказать вам истории о том, как Майкл делал эти вещи чистыми. Но, опять же, эти сказки придется ждать до следующего дня.

Странно говорить это, но Майкл всегда будет частью меня. Ни одна другая суперзвезда, с которой я работал, не связала меня с собой так , как это сделал он. Майкл открыл окно , в которое я увидел ту способность удивляться, которая не была похожа ни на что, что я когда-либо видел в моей жизни. За этот подарок я чувствовал, что я был обязан ему. Я чувствовал, что мы все были обязаны ему. И мы все еще его должники. Мы обязаны ему тем, что мы должны представить честное мнение о том, кто он такой. Мы будем обязаны ему до тех пор, пока мы, наконец, не сметем дерьмо из сенсационных заголовков и четко поймем, почему те, кто любит его знают о нем больше, чем любой эксперт или журналист, который утверждает, что исследовал его жизнь. Те журналисты и эксперты не знают Майкла Джексона. Но если вы его любите, у вас есть хороший шанс, чтобы сделать это.

Перевод: Keep_The_Faith_MJJ©

http://img0.liveinternet.ru/images/attach/c/2//69/533/69533608_afrorepeticiya.jpg

+1

119

спасибо Богиня myjackson

EXCLUSIVE: Dieter Wiesner tells Charles Thomson, 'I caught Bashir tampering with Jackson's luggage'

http://www.youtube.com/watch?v=RppaJ_79 … r_embedded

Дитер Вайзнер сказал, что в 2002 году, когда они были в  Берлине, он застукал, как Башир пробрался в гостиничный номер Майкла  и  рылся в его багаже. Вайзнер предупредил Майкла о том, что Башир плохой, надо быть отсторожным с ним. Еще сказал, что видел,   как Башир бегал за детьми Майкла и снимал их на камеру, в то время, когда Майкла не было рядом,  не смотря на существование  соглашения  не снимать детей на камеру.

0

120

http://mjfrance.com/actu/index.php?post … um.../3233

перевод Богиня. форум майджексон

Эксклюзив: Dr. Freeze  делится откровениями  о следующем альбоме...

http://s53.radikal.ru/i142/1101/57/3c2cbf3aba42.jpg

Четырем членам форума MJFrance удалось побеседовать с Эллиотом Стрэйтом больше известным под псевдонимом Dr. Freeze (Доктор Фриз), который был продюсером песен " Break Of Dawn" (Invincible), " A Place With No Name" и " Blue Gangsta". Dr. Freeze работал в студии с Майклом Джексоном и поделился интересными новостями в своем эксклюзивном интервью.

Первая часть:

Quagmire: Мне не терпится услышать, как вы начали работать с Майклом Джексоном, и как он связался с вами.
Dr. Freeze: Я знал его менеджера- Джона Макклейна, и опять наш таинственный друг JM))  :D  тогда я работал со своими партнерами над альбомом Spydermann. Окончательный вариант альбома получился не таким, каким мы его планировали, поэтому нам пришлось отложить его выход. Я был очень расстроен. И тогда Джон Макклейн сказал:"Freeze, не волнуйтесь, у меня есть еще один проект для вас.  Я буду в бизнесе с Майклом..."
Я спросил: "Майкл….какой?" И он ответил: "Майкл Джексон!" Сначала я не поверил в это и подумал, что это бред. Но потом, в один прекрасный день,  когда я говорил со своим отцом по телефону, кто-то звонил мне на другую линию…и это был Майкл! Вот как все  это началось. У меня было несколько  песен,  и я сделал  их для Майкла. Он обожал их! Потому что Майкл и я одинаково чувствуем звучание. И так каждый раз, когда я показывал ему что-то, он с легкостью изучал песню- это было так, будто он ее уже знал. Я спрашивал его о песнях, он говорил, что обожал их. Лелеял их. Вот как мы встретились.
Q: Если говорить о "Break Of Dawn ", которая является великой песней. Я думаю, что это  одна из самых чувственных песен, которую он спел, и это то, что я хотел услышать от Майкла. Я не знаю, может быть вы знаете, это в первый раз, когда он говорит о занятии любовью в песне. Обсуждали ли вы с ним эту тему?
F:(смеется) Да, спасибо! Это была его любимая песня, она была его ребенком.
Q: Вы помните точное количество  песен, которые вы ему показали?
F: Я показал ему много песен. Основные песни, над которыми мы вместе работали- это "Break Of Dawn", "A Place With No Name" и  "Blue Gangsta". Эти три песни были приоритетными."Break Of Dawn" является одной из песен, которая была завершена. Остальные  записывались позднее. Они находятся в запасниках.
Q: Как я понимаю, он особенно полюбил "Break Of Dawn", поэтому и остановился конкретно на этой песне. А что произошло потом?
F: Мы записывались, меняли студии, снова перезаписывали песни, мы записали много песен. Знаете, "A Place With No Name" и "Blue Gangsta" записывались в тоже самое время. Существуют также и другие песни, о которых  пока я не могу говорить. Другие песни были записаны. Мы много писали, но эти три песни были нашими тремя главными  целями.
Q: Какие мысли были у вас в первый день работы в студии с ним? Что вы чувствовали?
F: Для меня это было очень страшно! Я чувствовал, будто   вернулся  в начальную школу и ничего не знаю о процессе записи! С Майклом я повторно все изучил. Я и другие  музыканты, были словно студенты, столкнувшиеся с учителем. С Майклом это было так, будто мы ничего не знали о нашем общем бизнесе: мы должны были  повторно все изучить . Он учил нас делать все как можно лучше: Майкл был перфекционист, и нам пришлось начинать с нуля, чтобы создать лучшую музыку. Я  очень-очень нервничал, но был очень горд! Так или иначе, Майкл  нервничал больше, когда   работал с  нами, нежели мы. Это был самый замечательный человек, о совместной работе с которым можно только мечтать. Это было здорово! Он  знал все о музыкальной индустрии, все обо всем, ничего не было ему чуждо, и он многому меня научил. Наконец, он был очень скромным и творческим. Это было, действительно, здорово- работать с ним.
Q: Получается,   вы показали  ему песню "Break Of Dawn", затем должны были полностью перезаписать ее, следуя его советам?
F: Нет…он  должен был  записать  вокал.. и добавить  свое волшебство! Это было похоже на то, как цветы и деревья вырастают  в песне! Он коснулся ее, и она стала волшебной! Я был потрясен!
Q: Значит, все музыкальные партии и стихи  были записаны заранее?
F: Да, он любил эту песню! Он хотел оставить все как есть! Все, что я сделал в той части, никто не имел право  как-либо изменить.  Поскольку,  это было то, что он услышал в первый раз, когда у нас были мечта и видение, и он хотел воссоздать эту мечту в песне до последней детали. Он не хотел ничего менять, он хотел сохранить магию песни абсолютно нетронутой. То, что вы слышите в Invincible,  является точной версией той песни,  которую я дал ему до того, как он наложил на нее свой вокал.
Q: Сколько требовалось времени на запись  песни с его вокалом?
F: Ему потребовалось время, потому что он добивался  большего импульса  в голосе, особенно  в части гармонии, которую вы слышите в припеве. На это требовалось время. Этот процесс продолжался до тех пор, как если бы мы снимали кино!
Q: В то время он  работал и над другими песнями для  Invincible?
F: Да.
Q: Значит, он записал свой вокал, прослушал его, расположил и начал работать над другими песнями, а через несколько дней вернулся, чтобы сделать дополнительные штрихи?
F: Да, это были дополнительные работы. Иногда он записывал вокал, иногда это был только припев или  сразу экспромтом… Также он слушал смеси различных звуков  и изменял некоторые детали то здесь, то там. Он участвовал во всем творческом процессе. Мы хотели, чтобы песня была совершенной. Вернемся к моей  аналогии с фильмом- это было немного похоже не то, как режиссер, желающий улучшить свой фильм, меняет сценарий или актеров. Такой принцип  он использовал в  работе над этой песней и, в целом, над альбомом Invincible.
Q: В общем, он изменил стихи, начал работу над другой песней, и через несколько дней, он приехал к вам, чтобы  изменить песню еще раз?
F: Да. Когда он вернулся, были внесены изменения и  были предложены идеи, он все внимательно слушал. Это возникало время от времени и систематизировало две или три вещи. В конечном итоге, все решения принимал он. Он был боссом. Он был открыт для любой критики или предложений,  выгодных для песни, поскольку это имело свою эффективность. Все, что интересовало его, должно было стать хитами.
Q: Чья идея была взять песню "A Horse With No Name"  группы Америка?
F: Моя. Опять же, я написал всю музыку, и ему нужно было только   изучить песню. Это было в то же самое время, как и Break Of Dawn, но это не распространялось, и мы продолжили работу над ней позже. Она  постепенно улучшалась.
Q: Она была  запланирована для  альбома  Invincible или для другого проекта?
F: Да, сначала она была  запланирована для  альбома Invincible. Не исключалось, что она войдет в этот альбом, поэтому он держал ее в резерве как и "Blue Gangsta".
Q: По сравнению с тем, что просочилась в Интернет, мы можем ожидать, что есть  различия в микшировании?
F: Да, то, что вы слышали- это старый микс. Скоро вы услышите абсолютно новый.
Q:  Вы сказали "скоро"? Я хочу знать больше!
F: "A Place With No Name" и  "Blue Gangsta" обе эти песни войдут в следующий альбом Майкла. "A Place With No Name" будет отличаться от той версии, что была слита в Интернет, она будет обновленной. Для "Blue Gangsta" я повторно записал инструментальную часть. Ожидаются такие изменения.

Q:  Вы закончили  эту песню при  жизни Майкла?
F: Она была абсолютно полностью завершена.
Q:  Каковы были ваши чувства по отношению к Майклу, когда вы узнали  о нем немного больше, во время совместной работы  в студии?
F: Он научил меня не только тому, как  правильно создавать песни, но и давал мне советы относительно музыкальной индустрии в целом. Главное чувство, что я  ощущаю, заключается в том, что он был абсолютным гением. Мне посчастливилось учиться у одного из самых великих.  Я пытаюсь применить его советы в проектах, над которыми я  сегодня работаю: я пытаюсь поддержать артистический дух Майкла Джексона. Это похоже на то, если бы я закончил музыкальный колледж "Майкла Джексона". Впрочем, вернемся к вашему вопросу и к слову "чувство", оно является слишком низменным. Нет ни одного достаточно сильного слова, чтобы описать то, чему я научился, находясь рядом с Королем поп-музыки.
Q:  У вас есть анекдоты о ваших студийных сессиях?
F: Не совсем. Мне было очень весело работать с ним. Майкл был человеком, который любил отпускать забавные шутки. Об этом говорили любые  предметы- видео игры и т.д. Затем он возобновлял свою работу и урок возобновлялся.  Мы были поражены его выступлением. Так это происходило.
Q:  Он долго распевался перед записью  песни с собственным  вокалом?
F: Мы никогда не видели, чтобы он делал свои вокальные упражнения перед нами, но когда он вошел в студию, чтобы сделать запись, он стоял перед микрофоном и поджег песню. Когда он уехал, студия была в пепле, а  наши челюсти на полу. Это было, действительно,  впечатляющим зрелищем.

+1

121

Вторая часть

http://s48.radikal.ru/i120/1101/5b/0b68eeda7f06.jpg

Quagmire: Как я уже говорил ранее, "Break Of Dawn" содержит очень конкретные слова. Она очень чувственная, и это первый раз, когда  он говорит о занятии любовью. Что он чувствовал,  когда вы делали запись этой песни, в каком он был настроении? Были ли какие-либо особые пожелания в ходе этих записей?
F: Нет. Он просто сказал мне, что любит эту песню. Я не давал ему наставлений, он точно знал что  надо делать. Он взял под свой контроль управление пилотированием. Я же был занят тем, что летел вместе с ним.
Q: Может он говорил: "Давайте перепишем эти слова заново, Эль…"
Кстати, он называл вас Эллиот?
F: Нет, он всегда называл меня "Freeze"!
Q: А вы, вы сразу же называли его по имени?
F: Абсолютно! Мы  действительно были близки. И если быть точным, я обращался к нему  "Майк" вместо Майкла.
Q: Ранее вы упоминали видеоигры. Вы помните, в какие  видеоигры вы с ним тогда играли?
F: У него дома было много видеоигр- это Street Fighter, Mortal Kombat, также Flight Simulator. Мы провели много времени, играя в них. мальчишки ну что с них взять  :D
Q: Вы играли в студии или ездили в Неверленд?
F: Да, я ездил в Неверленд, чтобы работать и отдыхать. Там мы много работали. У него была студия на ранчо. Бывало, во время нашей работы он говорил:"Freeze, давай мы  сделаем перерыв. Иди развлекайся. Можешь сходить в  кинотеатр, на аттракционы или в зоопарк!" Неверленд был для меня вторым домом.
Q: Я не знал, что вы работали в Неверленде! Это интересно, потому что  у нас не так много информации о студии в Неверленде. Это была профессиональная студия?
F: Да, полностью. Там было много профессионального оборудования: Pro Tools и прочее в том же духе.
Q: Он один все это использовал?
F: Безусловно, это была идеальная студия.
Q: Фактически то, что мы знаем- это то, что он не мог играть на музыкальных инструментах, поэтому мы задаемся вопросом: он мог записать что-нибудь самостоятельно, без помощи звукоинженеров?
F: Он мог делать все сам. Знаете, Майкл, сам,  был как "живой инструмент". Он мог сыграть несколько аккордов на клавишных, он делал это замечательно. Также, он знал запрограммированные биты.
Q: Вернемся к  "Break of Dawn", вы можете рассказать нам, почему Майкл Джексон не поет припев в этой песне?
F: Потому что ему понравилась моя версия припева. Он счел это очень красивым и решил оставить все как есть. Ему нравилось мое пение. Мой отличительный знак- это звучание в припеве каждой из песен, что я написал (Poison," "I Want to Sex You Up"). Я делал это навеки. И Майкл любил мое пение в "Break of Dawn".
Q: Где вы черпали вдохновение для создания  песен "Break Of Dawn", "Blue Gangsta" и "A Place With No Name"? Как протекал творческий процесс?
F: "Break Of Dawn"-это романтическая баллада, которую я написал за один день. В  "Blue Gangsta" я хотел сделать новый  "Smooth Criminal". Что-то более современное, но с корнями из 2000-х годов. Была  такая задумка. Песня "A Place With No Name" сама по себе является песней-спасением, побегом; вам просто надо закрыть глаза и вы немедленно перенесетесь в удивительный мир. На самом деле, эта песня родилась  из песни "A Horse With No Name" группы Америка. Лирическая часть этой песни очень глубока. Я хотел освежить ее, сделать версию 2000-х.
Q: Вы быстро получили разрешение у группы  на ее использование? Вы спрашивали разрешение?
F: Да, конечно. Группе Америка понравилась эта идея. Они нашли эти "обновления" совершенно потрясающими. Они были очень рады этому проекту. По сравнению с тем, что просочилось в Интернет, Майклом в песню было добавлено много замечательных нюансов. Это более насыщено, более насыщено. Поверьте мне, когда вы услышите это, вам потребуются ваши ноги!
Q: Значит, вы не трогаете ее, она будет такой, какой вы записали ее с Майклом?
F: Будет выпущена последняя версия песни, над которой мы работали. Она будет резко отличаться от той, что слили в Интернет в июле 2009, и очень сильно отличаться. На самом деле эта песня очень кинематографическая по своей форме. Это была бы прекрасной  песней для кино, как олицетворение, поскольку она показывает нам удивительный мир странным- где все люди разные, но счастливые. Эта песня, помогает вырваться   из повседневной жизни. Песня,  где буквально  все меняется.
Q: Это к песне "Blue Gangsta" был сделан ремикс Tempamental , который  звучит как "No Friend Of Mine…."
F: Это не название песни, это просто припев, который содержит эти несколько слов. Реальное название - это "Blue Gangsta".Когда я услышал этот ремикс, я не мог в это поверить. Многие люди называют меня создателем этого, но я не понимаю, что произошло. Беспокойство вызывает то, что я даже не знаю, кто выпустил эту песню! Это остается загадкой. Почему они это делают? Каким образом они были слиты? В самом деле, мы ничего не знали об этой истории- ни я, ни  Майкл. Мы, действительно, не понимали, как произошла эта утечка...

Q: В течение нескольких недель никто не знал, что эта песня была реального происхождения, и что Майкл Джексон работал над этим проектом.
F: Да, я знаю, что это  было сумасшествием. Даже название песни было не очень  хорошим. (Dr. Freeze  напевает по телефону  припев песни: "You is not no friend of mine, could you put me through, I'm the blue gangsta nah.") Это был только припев. Это подчеркивает невежество людей, которые являются причиной утечки  песен в Интернет: они получают песни и сливают их в Интернет, не зная об  их происхождении.  o.O  :dontknow:
Q: Действительно, мы- поклонники не понимали того, что происходит и что нам было предложено. Это было странно. Мы подозревали о том, что что-то было неправильно, но мы не знали точно что...
F: Да, песня не была представлена широкой общественности. Некий паренек взял  только что украденную песню, добавил рэп и слил ее  в сеть. Она появилась в сети без каких-либо логических объяснений.
Q: Вы работали с Майклом Джексоном над другими песнями, кроме этих 3-х?
F: Мы работали и над другими песнями. Я не уверен, что могу  сказать вам больше.
Q: В общем, сколько песен вы написали  для Майкла?
F: О, приблизительно тридцать, и я записал с ним может  пять или шесть.
Q: И  вы владеете сейчас этими песнями?
F: Большинство из его сочинений находятся сейчас в хранилище. Мы не имеем никакого контроля. Они держат все взаперти.
Q: Так это управляющие имуществом (Эстейт) те, кто хранит это?
F: Абсолютно точно. Джон Макклэйн ответственен за это. А Бранка куда девался??
Q: Как босс?
F: Да, босс!

Q: Правда, что вы слышали новые песни?
F: Да, большинство из них, я слышал. Извините, но я не могу вам ничего говорить. Мне не разрешают ничего раскрывать.
Q: Предлагаю вам сыграть в игру: я озвучу названия песен, а вы будете говорить слышали вы их или нет. Вы слышали "Escape"?
F: "Escape"?  Мне это ничего не говорит.
Q: "Fear" и "Face" это вам о чем-то говорит?
F: Нет. Вообще, ничего.
Q: Вы слышали "Do You Know Where Your Children Are" ?
F: Я слушал ее в  студии.
Q: "Crack Kills"?
F: Никогда не слышал о ней.
Q:  А "The Gloved One"?
F: Нет.
Q: Было бы проще, если бы вы озвучили  нам названия некоторых песен... Не могли бы вы  дать нам название невыпущенного трека, который вы  можете особо выделить,  и  о котором  мало говорилось?
F: Есть песня, которую мы записывали вместе, но я не знаю, закончил ли он свою вокальную часть. Она называется  "Rise Above It All". Это песня, которую я написал,  и над которой мы работали.
Q: О чем в ней говорится?
F: Это оптимистичная песня. Если вам плохо от того, что происходит в мире, старайтесь быть более оптимистичными и счастливыми, оставляя в стороне все негативное. Преодолевайте все отрицательное, вырветесь за пределы  всех бед, войн, проблем  голодающих детей и других плохих вещей. Соберитесь вместе, возьмитесь за руки,  поднимите руки к небесам и несите все это. Таков  лейтмотив этой  песни. Я не могу сказать, сделал ли он запись этой песни, в любом случае, мы  над ней работали. Есть и другие песни, над которыми мы работали. У большинства из этих песен средний темп, больше я ничего не могу сказать.

P.S. Последняя, 3-я часть будет чуть позже

+4

122

МаринаMJ написал(а):

Беспокойство вызывает то, что я даже не знаю, кто выпустил эту песню! Это остается загадкой. Почему они это делают? Каким образом они были слиты? В самом деле, мы ничего не знали об этой истории- ни я, ни  Майкл. Мы, действительно, не понимали, как произошла эта утечка...

Так песни то были слиты после 25 июня, как Майкл мог что-то знать об этом? :hobo: Вот и оговорочка :cool:

0

123

Третья часть

DR. FREEZE: "ВСТРЕТИТЬСЯ С МАЙКЛОМ БЫЛО КАК  ВСТРЕТИТЬСЯ С КАПИТАНОМ КИРКОМ!"

Quagmire: Вы говорили с Джоном Макклэйном о песнях, которые вы  записали с Майклом,  что он намерен с ними сделать?
Dr. Freeze: Нет. Сложно наладить непосредственный контакт с Джоном Макклейном, он очень занят. Вопрос  еще не решен.
Q:Вы знаете, что песни "A Place With No Name" и "Blue Gangsta" войдут в следующий альбом?
F: Это я знаю. Это подтверждено.
Q:Ничего себе. Мы хотим это услышать! Собираетесь ли вы  изменить  песню "Blue Gangsta", освежить ее?
F: На самом деле, "Blue Gangsta" уже имеет обновления. Я "освежил" ее, песня закончена и  готова к релизу. Она будет полностью отличаться от версии, что есть в сети. Вполне подходящая  для проигрывания в ночных клубах. Эта версия звучит  очень по-европейски, в стиле похожем на  Kraftwerk.
Q:Сохраните ли вы базовую часть песни?
F: Абсолютно, то же самое, но это будет более современным.
Q:Вы ускорили темп?
F: Нет, нет. Все точно так же.
Q:Окей! Итак, подытожим: вы добавили лишь несколько новых звуков и сделали несколько "крутых" изменений?
F: Совершенно верно. Чтобы провести аналогию- это как если бы вы сняли фильм, а затем вы переснимаете его в 3D.
Q:Вы вели съемки своих записей?
F: Нет, присутствие никаких камер не разрешалось. Вы знаете, ему не нравилось, когда его  фотографировали и снимали в студии. Поэтому это было запрещено.
Q: Ранее в интервью, вы сказали, что он программировал биты и играл  перед вами на клавишных. Вы можете рассказать нам подробнее?
F: Иногда, это естественный процесс создания песни, и когда он  слышал  меня , я был ошеломлен. По большому счету, это были только идеи, брошенные  то тут, то  там, в зависимости от эмоции,  которые он испытывал. Это был  творческий процесс, и он любил это. От заката до рассвета, он создавал звуки, мелодии, гармонии. Это был настоящий жизненный опыт для меня. Я многому научился у него.
Q: В какой студии вы записывались на этот раз?
F: Мы записывались в нескольких студиях. Иногда в Нью-Йорке, иногда в Калифорнии. Мы провели много времени на ранчо. В основном,  выбор студии зависел от ее  географического месторасположения. Мы записывались в "Hit Factory" в Нью-Йорке и в "Record One" в Лос-Анджелесе. Также, мы  пользовались студией Джона Макклейна,  и записывались  в Неверленде.
Q: Есть ли фрагменты,  записанные  в Неверленде, которые были использованы в финальном миксе  песни?
F: В моих записях, всё из крупных студий. В Неверленде он записал песни и  с другими авторами. К сожалению, я не могу сказать вам точно что это за песни. Да, я вспомнил песню, которая вошла  в его последний альбом. Она называется "Hollywood". Я помню, что он работал над ней в Неверленде.
Q: Значит, он работал  и над другими проектами, когда вы были там?
F: Да, он работал над другими песнями. Иногда он интересовался моим мнением. Изредка я работал  то один, то с ним. Погодите, я был не единственным. Были и другие музыканты, с которыми он сотрудничал.
Q: Когда вы завершили совместные записи, вы знали, что они закончены. Вы ожидали, что он  может вернуться к работе над другими песнями?
F: Так как мы приступали к записи песен совместно, я знал, что я посвящу себя этому полностью. Я не хотел работать ни с кем другим, кроме Майкла. Я обещал никогда не работать еще  с кем-либо. Это был полный рабочий день: я работал с ним в течение многих лет. Я был в студии с ним незадолго до его смерти.
Q: Вы были в студии с ним незадолго до его смерти?
F: На самом деле, мы много говорили, и мы были готовы войти в студию. Чтобы быть точным, я помню, что виделся с ним в   его доме в Лас-Вегасе, и там была студия. Это было непосредственно перед тем, как он уехал.
Q: Вы что-нибудь записали ?
F: Нет, ничего не было записано, мы просто вместе все обсудили. Мы собирались приступить к записи: каждый из нас  был готов, и мы подготовили  студийное оборудование. Я показал ему  несколько новых песен, которые я написал специально для него. Они ему очень понравились, он хотел записать их, но он умер.
Q: Он говорил о своем новом альбоме? Вы говорили о том, когда он хотел  его выпустить?
F: Нет, мы никогда не обсуждали этот вопрос.
Q: Вернемся к "Blue Gangsta", вы почерпнули идею звучания аккордеона и свиста у Эннио Морриконе?
F: Да. Мне в голову пришла эта идея со звонком, она родилась  из фильма  "The Good the Bad and the Ugly" (насвистывает мелодию). Как я уже говорил, я хотел сделать новый "Smooth Criminal".Это была наша цель:"новый Скользкий Преступник".
Q: Вы помните впечатление, которое вы испытали, когда вы впервые с ним встретились? Это было так, как вы  и предполагали? Вы были удивлены или разочарованы  его характером?
F: Я знал, что Майкл был самыми скромными человеком,  с которым  вы могли встретиться. Он был моим лучшим другом. Это самая красивая встреча в моей жизни. Это,  как встретиться  с капитаном Кирком, честно говоря, кто не встречал  капитана Кирка? Это вымышленный персонаж, который был спокойным, дружелюбным и был  просто хорошим парнем. И Майкл немного походил на него. Как вы уже догадались, я -фанат "Звездного пути", поэтому я говорю о капитане Кирке. Встреча с Майклом была похожа на то, если бы я встретился с капитаном Кирком, это было настолько невероятным. Сегодня есть много звезд с такой же  аурой. Я был действительно поражен, когда  встретился с ним, и мои родители очень гордятся мной: мне  не только удалось работать  с королем поп-музыки, и это не ограничивалось  только  профессиональными отношениями. Я стал его другом, его лучшим другом.  И сегодня я люблю его до смерти. Мы были как братья, очень близки, так что в итоге, моя встреча с Майклом была похожа на то, будто я подружился с капитаном Кирком!
Q: Майкл является одним из величайших артистов. Вы встретились  с ним, и вы стали одним из его друзей. У Вас есть какие-либо смешные истории о нем,  о которых мы не знаем?
F: Это было невероятно, он гений. Он был ангелом, именно  поэтому его зовут Майкл. Да,  он, действительно, был  ангелом.
Q: У него были  какие-нибудь конкретные требования к аппаратуре, используемой в записях, к таким как  микрофоны и инструменты? Существовали ли какие-либо особые требования?
F: Нет, ему было все равно, если это звучало хорошо. Он мог напеть что-то на  своем портативном компьютере и сохранить ее. Это  не беспокоило его, если  это была хорошая мелодия.
Q: Вы помните какой микрофон использовался для записи "Break Of Dawn"?
F: Нет. Мы записывались во многих студиях… Этот вопрос вы должны задать звукооператорам: у каждого из них было свое оборудование, я точно не помню , что у них было.
Q: Какие инженеры участвовали в ваших  записях?
F: По памяти: там был Prince Michael, Brad  и Mike Dean Buxer. И  Bruce Swedien там присутствовал. Я не работал непосредственно с ним, но я знаю его очень хорошо, он  классный. Еще один  гений.
Q:  Он закончил запись на  некоторые из ваших песен, и вы завершили их в одиночку, соединив все?
F: Есть инженеры, которые переделали некоторые песни. Я не знаю кто работал над окончательным микшированием. Я бы спросил  Джона Макклейна…Я не знаю, кто работал над этими песнями с вокалом Майкла, я физически там не присутствовал.
Q:  Какое самое сильное впечатление у вас осталось о Майкле, если говорить о нем как об артисте?
F: Майкл любил своих поклонников, он любил свою музыку, и он любил создавать музыку для своих поклонников. Он любил дарить любовь и радость людям. Это была его миссия. Он был очень преданным и верным. Это было тем, что он хотел делать и,   что он должен был сделать. Он любил людей всей  своей душой. Когда он писал эту музыку, он писал ее для нас.
Q:   Какой альбом Майкла  у вас любимый?
F: Я люблю все. С Майклом Джексоном, невозможно выделить любимую песню или альбом. Но, когда я был ребенком, моей любимой песней была "Rock With You". Я считал ее удивительной... Да, она определенно была одной из моих фаворитов.
Q:  Вы помните  о чем вы говорили с Майклом в  вашей последней беседе?
F: Речь шла о  записи моего последнего альбома. Когда он услышал мои песни, он сказал мне, чтобы  я , как можно скорее, отправил их за границу. Ему понравилось мое новое звучание. Об этом мы говорили в последней беседе. Он сказал:"Я тебя люблю " и  на этом все завершилось
Q:  Что вы подразумевали, говоря "за границей"?
F: В настоящее время я записываюсь за границей. Я следую инструкции Майкла. Он сказал мне, чтобы я взял этот альбом, над которым я работал,  и занялся его  продвижением за границей. Это то, чем я занимаюсь в настоящее время. Вы знаете, он, действительно, разбирался в бизнесе, поэтому я следую его советам.
Итак, я раскрываю эксклюзивную информацию: мой альбом скоро будет выпущен!
Q:  Когда это произойдет?
F: Мы намечаем выпуск на весну 2011. Он называется "We Are The Robots".
Q:  Это здорово! Спасибо за ваше  великодушие и за  то, чем  вы поделились с нами.  Примите наши наилучшие пожелания для ваших будущих проектов.
F: Спасибо.

+1

124

не уверена, что в эту ветку...но очень хочется что бы у нас это было)))
http://i019.radikal.ru/1102/58/e0c59d52944b.jpg

Письмо в рамочке из Белого Дома, подписано Рональдом Рэйганом, датировано 1 февраля 1984 года (после того, как Майкл получил ожоги на съёмках рекламного ролика для Пэпси).

"Дорогой Майкл, рад был узнать, что ты не пострадал серьёзно в недавнем происшествии. По собственному опыту знаю, такие вещи иногда случаются - какие бы меры предосторожности не принимались. По всей Америке миллионы людей равняются на тебя, берут пример. Твоя глубокая вера в Бога и приверженность традиционным ценностям служат источником вдохновения для всех нас... Особенно для молодых людей, которые ищут в жизни что-то настоящее, заслуживающее доверия. У тебя появилось огромное количество поклонников на том пути, который ты проделал, начиная с первого хита "I Want You Back"... Я и Нэнси также принадлежим к их числу. Продолжай работать на таком же уровне, Майкл. Мы очень счастливы за тебя!"

Рональд Рэйган

+2

125

http://allmediany.com/details_article.php?art_id=497

John Landis Talks Oscars, Michael Jackson and Martin Lawrence "Copies," Part 2
26 Feb 2011 12:36 PM

http://allmediany.com/bignails/1298741817_John%20Landis.jpg

ALLMEDIANY: At a time when MTV was only a few years old, a production as big as “Thriller” was unheard of. Did either you or Jackson have doubts that the network would run it?

JL: No. People tend to forget this, but the album had been out a year, and had already been the number-one album of all time, had already sold more records than any other album in history. They had made “Billie Jean” and “Beat It,” which were very, very successful films, and when Michael came to me, I thought, “Well, I don’t want to make a rock video.” Essentially they were commercials to sell records, and I thought, “I don’t want to do that,” but then I met with Mike, and he was such an extraordinary, brilliant performer. You know, when I made “The Blues Brothers,” I’d made a decision I regretted later, which was, because John [Belushi] and Danny [Aykroyd] were not professional dancers, I had shot all the numbers with amateurs, except finally I shot the church scene with professional dancers; it was one of the last things we shot back in L.A. So the opportunity of doing a really good musical number appealed to me, so I said to Mike, “Michael, instead of doing a video, can we make a theatrical short?” The intention was always meant to be that it would play in theaters. In fact, we had a deal with Disney, and it played with “Fantasia” before it was on TV.

ALLMEDIANY: Wasn’t it hard to fund it, though?

JL: Sony and CBS said they wouldn’t give us any money – they thought the album was over. And Michael said he’d pay for it, and I said, “Absolutely not! I’m not going to take your money,” because it cost almost $500,000 to make – that’s very expensive. So we raised the money from a brand-new cable network called Showtime – we got half the money, and they got the exclusive right to show that and “The Making of ‘Thriller,’” which was an hour together. They used to call it “The Making of ‘Filler,’” because they had to come up with an hour. Then MTV went crazy and said, “How could you do that?!” We said, “OK, put up the second half of the money, and we’ll let you show it for a while.” And that’s what happened, but before they showed it, it played theatrically. In fact, I got kind of screwed by the record company, because Frank DiLeo, who was Mike’s manager at the time, told me many years later that he’s the one who did it, which is he did the right thing for the record but he kind of screwed me. What he did was, they duped “Thriller” and they made many, many copies of it, and then gave it free to television stations all over the world. It was on TV constantly, which meant it wouldn’t be playing in theaters anymore – which upset me – but it did make the album triple its sales, and it did establish MTV. I mean, it’s responsible for a lot of things, but it was no one’s brilliant plan – it was just Mike wanting to turn into a monster.

ALLMEDIANY: In “Thriller,” he goes from looking like a zombie to having his appearance go back to normal when he sings, only to turn back into his zombie self. What made it necessary to take off the makeup?

JL: Nothing made it necessary – it was my choice. It was just an aesthetic choice, that’s all. You’re asking me to make sense of it, the whole thing doesn’t make sense. It’s a fantasy! It does not make sense! If you’re trying to come up with some reasonable, rational explanation for the fact that he suddenly turns into a zombie and then back again, and then at the end he’s a zombie – I mean, it’s completely silly. It’s not meant to make sense – it’s meant to be entertaining.

ALLMEDIANY: You’ve made a name for yourself with comedies and horror films, but neither genre does well during Oscar season. Do they deserve more recognition?

JL: Well, you’re right. I mean, that’s absolutely true. Comedy, which is by far the most difficult thing to do well, has always been kind of a bastard stepchild, as has horror. I mean, one horror film did win an Oscar: “The Exorcist.” And you could say “The Silence of the Lambs,” if you wanted to, is a horror film. But only one comedy has ever won an Oscar, and that’s “Annie Hall.” They don’t get much respect, but so what? I don’t make films to win Oscars.

ALLMEDIANY: What’s the most disturbing movie of all time?

JL: Oh, gosh. Movies are completely subjective, meaning that everybody sees something different when you see a movie. Plus, movies have everything to do with who you are, how old you are when you saw it, where you saw it, how you saw it. I mean, when you ask people their favorite movie, they almost always can tell you what theater they saw it in, who they saw it with. So, there are many disturbing movies; I mean, off the top of my head, I could tell you 10 or 12 if you wanted. I still think “The Texas Chain Saw Massacre” is quite a remarkable piece of work – the original Tobe Hooper version, not the stupid remake; the good one – especially in that there’s no gore in it. It’s like “Psycho” – you never see the violence, and yet it’s terrifying and brutal. I think “The Exorcist” is a brilliant film. You’re talking about suspension of disbelief – meaning that while you’re watching it, you’re right there – and I’m an atheist, and I’m certainly not Catholic. When I watch that film, you buy into it. When it was over I went to bed, but the people I saw it with were all altar boys – they had nightmares for weeks. I think that “Repulsion” is a very disturbing movie; I think “Rosemary’s Baby” is a very disturbing movie – and very funny movie, but creepy movie. David Cronenberg’s picture “Dead Ringers” – very disturbing picture. There’s the Takashi Miike film called “Audition” – really creepy.

ALLMEDIANY: Does your reputation allow you to get away with more in your movies than smaller names do?

JL: Of course not! [Laughs] I’ve got to tell you, you ask some of the silliest questions I’ve ever heard! No – nobody’s reputation allows them to get away with anything. When an audience is watching a movie, they’re watching a movie, and if they don’t like something they won’t like it, and if they like something they’ll like it. It’s not a question of who’s doing it – they’ll respond to it whether they know who’s doing it or not. I would love it if what you’re saying was true, but I don’t think it is.

ALLMEDIANY: Going back half a turn – the gallows humor of “Burke and Hare” is familiar territory for you. Did that create a challenge in terms of keeping things fresh?

JL: Actually, “Burke and Hare” is not a horror film. It’s a romantic comedy, and yes, there’s a lot of black humor in it, absolutely. I don’t want to mislead people. I mean, “American Werewolf” is very funny, but it’s not a happy story.

ALLMEDIANY: My question was about what sets this apart from your other films.

JL: How do you know what the film’s like? [Laughs] You haven’t seen it!

ALLMEDIANY: No one’s gotten around to sending a screener yet. That shouldn’t suggest that I want to give you a hard time, though.

JL: No, I understand. I do – I get it. You know what? You sound like a pretty smart guy. Normally with a journalist, you just shine them on and answer politely, but you’re too smart for this. Like, “Wait a minute! Think about what you’re saying!”

ALLMEDIANY: You’ve told interviewers about how you loved Mike Judge’s “Office Space,” and that you were disappointed because not many people saw it. The fan base for “Office Space” has since broadened, but are there other films you feel need more attention?

JL: Oh, sure. The financial success of a film in the real world is what everyone cares about. I mean, even The New York Times prints the grosses now. So you see bad films be big hits all the time, and you see good films fail all the time – and you see good films be big hits, which is nice. The quality of a film does not necessarily reflect in the box office. That’s one of the great things about home video and DVD, is films [that] normally people wouldn’t see, they get a chance to see now. Sadly, not in a theater – the way they should be seen – but at least they get to see it. I saw that film in Hawaii; I was on holiday when it came out, and it was dumped. The studio, for whatever reason, made a decision: “This movie isn’t going to make money.” So they did what’s called a self-fulfilling prophecy: They made sure it wouldn’t. [Laughs] I just thought it was such an original voice. I like his other movie, too – “Office Space,” I think, is more successful aesthetically, but I thought [“Idiocracy”] was a very smart movie. But that was an unpleasant movie. I mean, that was a movie where the audience is going, “Wait a minute – he’s shitting on us!”
------------------------------------------------------------------------------------------------------

ALLMEDIANY: В то время, когда MTV было только несколько лет, производство столь большое как "Триллер" было неслыханно. У вас или Джексона были сомнения, что сеть запустит его?

JL: Нет. Люди склонны забывать об этом, но альбом вышел год назад, и уже был альбом номер один всех времен, уже продано больше записей, чем любой другой альбом в истории. Они сделали "Billie Jean" и "Beat It", которые были очень, очень успешные фильмы, и, когда Майкл пришел ко мне, я подумал: "Ну, я не хочу, чтобы рок видео". По существу они были рекламой, чтобы продать записи, и я думал, “Я не хочу делать это,” но потом я встретился с Майком, и он был таким необыкновенным, блестящим исполнителем. Вы знаете, когда я сделал "Братья Блюз", я принял решение я пожалел позже, что было, потому что Джон [Белуши] и Дэнни [Эйкройд] не были профессиональными танцорами, я снимал все номера с любителями, за исключением церковной сцены с профессиональными танцорами, это была одна из последних вещей, мы снимали в Лос-Анджелесе Так возможность сделать действительно хороший музыкальный номер обратился ко мне, поэтому я сказал Майку, “Майкл, вместо того, чтобы делать видео, мы можем сделать театральное короткое?” намерением было всегда, что это будет играть в театрах. В самом деле, у нас был контракт с Disney, и оно играло с "Фантазией" прежде, чем было по телевидению.

ALLMEDIANY: Не было ли это сложно финансировать, правда?

JL: Sony и CBS заявили, что не дадут нам денег - они думали, что альбом был закончен. И Майкл сказал, что он заплатит за это, и я сказал: "Ни в коем случае! Я не собираюсь брать ваши деньги ", потому что это стоит почти $ 500000, чтобы сделать - это очень дорого. Таким образом, мы зарабатывали деньги совершенно новой кабельной сетью под названием Showtime – мы получили половину денег, и они получили исключительное право показать, что и "Making of ‘Thriller" который был час вместе. Они называли его “Созданием из 'Наполнителя'”, потому что они должны были придумать час. Тогда MTV сходил с ума и говорил: “Как Вы могли сделать это?!” Мы сказали, “хорошо, поднимайте вторую половину денег, и мы позволим вам показывать это некоторое время.” И это - то, что произошло, но прежде, чем они показали, это играло театрально. В самом деле я был отчасти ввернут звукозаписывающей компанией, потому что Франк Дилео, который был менеджером Майка в то время, сказал мне много лет спустя, что он - тот, кто сделал это, что он сделал правильную вещь для записи, но он отчасти ввернул меня. То, что он сделал, было, они обманули "Триллер", и они сделали много, много копий и затем дали его свободно телевизионным станциям во всем мире. Это было по телевизору постоянно, что означает, он не будет играть в театрах больше - это меня расстроило, – но он действительно заставил альбом утроить свои продажи, и это действительно устанавливало MTV. Я имею в виду, он отвечает за многое, но это был ничей гениальный план – это был только Майк, желающий превратиться в монстра.

ALLMEDIANY: В "Триллере" он идет от сходства с зомби в его внешности вернуться к нормальному, когда он поет, только чтобы вернуться в свой зомби "я". Что заставило его снять макияж?

JL: Ничто не заставляло – это был мой выбор. Это был просто эстетический выбор, вот и все. Вы спрашиваете меня, чтобы понять это, все это не имеет смысла. Это фантастика! Это не имеет смысла! Если вы пытаетесь придумать какое-то разумное, рациональное объяснение того, что он вдруг превращается в зомби, а затем обратно, и тогда в конце он зомби - я имею в виду, что это совершенно глупо. Это не означало смысл - это означало быть интересным...

0

126


Коби Брайант: Майкл Джексон Был Моим Наставником
Коби Брайант рассказал о своих отношениях с Майклом Джексоном спортивному обозревателю Yahoo! Адриану Wojnarowski.

Брайант, который говорил о Джексоне вскоре после смерти певца в 2009, описал Короля поп-музыки как наставника и кредитовал его жесткий менталитет обучения Джексона.

"Это звучит странно, я думаю, но это правда: Я был действительно воспитан подготовкой Майкла Джексона," - сказал Брайант Yahoo!, добавив:

"Мы всегда говорили о том, как он готовился, чтобы сделать свою музыку, как он готовился к концертам. Он учил меня, что он сделал: Как сделать альбом" Thriller ", альбом" Bad ", все детали, которые вошли в это. Все это было подтверждением того, что мне нужно знать, что я должен был сосредоточиться на своем ремесле и никогда не колебаться. Поскольку то, что он сделал - и как он сделал это - было психотически. Он помог мне добраться до уровня, где я смог выиграть три титула, играя с Шаком из-за моей подготовки, моих занятий. И это только все выросло. Это - менталитет, который я имею - это не спортивное. Это не от [Майкла] Джордана. Это не от других спортсменов. Это от Майкла Джексона."

После того, как Джексон умер, Брайант написал трибьют для TIME, сказав, что Джексон поощрил его отличаться и предложил ему устроить свою свадьбу на Ранчо Neverland.

"За гением, каким он был, он был просто искренним, по-настоящему хорошим человеком", - пишет Брайант о Джексоне. "Он был просто действительно хорошим человеком, который был исключительно ярким, исключительно умным, целеустремленным и талантливым. Смешайте эти вещи вместе, и у вас есть Майкл Джексон".

Брайант также описал Джексона как "крайне неправильно понятого" в другом интервью.

***

Kim Carnes, записала песню «Bette Davis Eyes», которая стала №1 в 1981 году, и спела вместе с Майклом Джексоном «We Are the World»

Его музыка, в частности, с альбома «Thriller» и звучавшая на MTV, позволила, наконец, миру узнать насколько в действительности талантливым он был в качестве исполнителя. Танцы, когда вы могли увидеть их во всей красе, были просто блестящими. Я никогда не видела ничего подобного тому, как он танцевал и пел. Он был невероятно одаренным.

Я пыталась сделать лунную походку. Пыталась несколько раз. Это было давно, но тогда все были заинтригованы этим движением. Когда я смотрела его выступления, все что я могла - просто сидеть и говорить: как вообще человек в состоянии это сделать? Как он способен перемещаться таким образом? Это было ошеломляюще.

Когда мы снимали видео «We Are The World», я стояла рядом с ним весь вечер. Большую часть времени мы пели, но когда у нас были перерывы, он был очаровательным и очень милым, и, в то же время, казался таким уязвимым. Я никогда не встречала его раньше и была очарована его талантом. Он был очень застенчив, до того момента пока не включалась камера и не начинала играть музыка, и вдруг происходила чудесная трансформация, которая просто сражала всех. Как этот человек мог быть таким застенчивым в его повседневной жизни, а затем становиться полной противоположностью, превращаясь в величайшего исполнителя? Это было похоже на то, что в нем сосуществовали два разных человека.

JC Chasez выступал с Майклом Джексоном трижды, как участник «’N Sync»

Вы привыкли видеть Майкла Джексона выступающим на сцене, но совсем другим опытом было сидеть с ним на диване и разговаривать в расслабленной обстановке. Он был невероятно приятным, добрым, хотел быть убежденным в том, что все были обеспечены всем необходимым или тем, что они хотели. Прекрасный хозяин. Люди не всегда смотрели на него как на человека, они смотрели на него как на фигурку. Мы говорили о музыке, потому что это была наша общая тема, но больше всего он интересовался тем, что мы чувствовали, о чем мы переживали. Быть популярным и очень много работать – в конце концов, вы доходите до точки, когда вы путешествуете, выступая пять или шесть дней в неделю, а в перерывах между этим даете интервью. Это сложно, и никто не знал об этом лучше него, потому что он делал это с 6 лет.

Несмотря на то, что вокруг него всегда был хаос, за кулисами он был очень любезен. Он был счастлив, что мы смогли выступить с ним. [За сценой «'N Sync» слышали, как Джексон распевался в соседней гримерной]. Это звучало забавно. Было похоже на: «Gee gee gee gee gee gee». Когда слышишь это, но в исполнении Майкла Джексона с быстрым вибрато в конце каждой ноты, это просто сводило с ума. Для меня, как артиста, наблюдать за этим было захватывающим. Он распевался в течение часа, прежде чем выйти на сцену. Его голос сформировался не вследствие какого-то чуда; парень тяжело для этого работал. В сорок лет он распевается в течение часа перед каждым шоу. Он хотел дать своей аудитории самое лучшее, что только мог. Есть много людей, которые просто выходят на сцену и начинают петь, разогреваясь на первых двух песнях. Но он уделял этому большое внимание. Он заботился о каждой ноте, которая исходила из его уст на сцене. Это о многом говорит.

Don Cornelius, создатель легендарного музыкального TV шоу «Soul Train»

Однажды появились разговоры об удивительных детях из Гэри, штат Индиана, что рядом с Чикаго, где я работал диктором. Многим местным артистам говорили: «Если эти дети из «Jackson 5» выступают на каком-то шоу, не собирайтесь туда, иначе они надерут вам задницу». Тогда Майклу было 6 или 7 лет.

Я познакомился с их отцом Джо Джексоном случайно, а может быть, это я разыскал его - точно не помню, это было давно. Большинство парней, с которыми я работал на радиостанции, подрабатывали в качестве шоу - промоутеров, и я также нашел место и решил заняться тем же. Джо оказался достаточно любезен, чтобы предоставить мне группу. Вот так я встретился с ними и первым познакомился с Майклом. Ему было около 8 лет.

Майкл был невероятным олицетворением вокалиста, которых, как правило, имели большинство групп: «Miracles» и Smokey Robinson, «Commodores» и Lionel Richie, «Temptations» и Eddie и Dennis. Джо Джексон понял эту формулу: в его распоряжении был невероятный вокалист, который мог бы исполнить любое движение Джеймса Брауна. Майкл был просто убийца на сцене. Это первое, что вы отмечали. Он знал, что должен делать на сцене; он руководил всем выступлением.

Он был звездой в полном смысле этого слова, только восьмилетней. Он был очень привлекательным. Если бы вы оказались за кулисами, вы бы увидели женщин, которые были на этом же шоу, и они практически усыновляли Майкла. Они постоянно обнимали, целовали и тискали его – это продолжалось и продолжалось, больше, чем мог иметь любой другой ребенок. Я уверен, что Майкл устал от этого, но он никогда не жаловался. Шло время, он оказался влюбленным в Дайану Росс – в ее музыку и голос - и я думаю, что это было взаимно. Она также полюбила его. Ему было всего 9 или 10 лет.

С парнем, который так мал, вы не можете спрогнозировать, насколько далеко он собирается пойти, потому что его рост всего лишь 4 фута. Ты смотришь на маленького человека, который на сцене может сделать все, что захочет – посредством его ног или голоса. Чтобы описать уровень людей, которые могут подобное, вы вспоминаете про Джеймса Брауна. Вы говорите об Арете Франклин, как певице. Или о Стиви Уандере или Donny Hathaway – о людях, которые знамениты тем, что были в состоянии творить с их голосами все, что хотели. Майкл был таким же, только ребенком.

Когда он начал совершенствоваться, в его голосе можно было услышать Дайану. Вы могли слышать Стиви Уандера. Вы могли слышать Марвина Гея. Вы могли слышать Смоуки. Однажды он собрал всех их вместе так, что вы не сможете услышать никого подобного ему потому, что он зашел очень далеко, как исполнитель. Он был Человеком. Для младших ребят он был стандартом. Если кого-нибудь и приводили в качестве примера, то этим человеком был Майкл Джексон.

Sheryl Crow, бэк-вокалистка Джексона во время его первого сольного тура «Bad» в 1987 году

У меня так много воспоминаний о том, как он разыгрывал меня на сцене. Наши гримерки находились рядом за перегородками, и когда мы спешили, переодеваясь между песнями, на меня сверху неизменно падали виноградины или кусочки моркови. Я всегда могла слышать, как он хохотал через стену.

Он часто арендовал парки развлечений. Я помню, как где-то в Германии мы катались на аттракционе – пиратском корабле, и так как мы были единственными посетителями, он не позволял оператору остановить аттракцион, а мне становилось все хуже и хуже. Он думал, что это было весело! Когда мы были в Токио, он позвонил мне вечером и пригласил к себе в отель, где мы смотрели шоу «Amos 'n' Andy». Он постоянно смеялся и бросался попкорном.

Моим самым любимым воспоминанием является исполнение им «Human Nature», которое я каждый вечер могла наблюдать со сцены. Во время этой песни в его голосе существовало что-то гениально ранимое, и наблюдать свободу, с которой он танцевал, исполняя движения, которые сам придумал, заставило меня более четко осознать величие всего того, свидетелем чего мне посчастливилось быть.

Carson Daly, ведущий «NBC's Late Night». Был ведущим передачи «MTV's Total Request Live» с 1998 по 2002 гг

Я брал у него интервью однажды, когда вышел альбом «Invincible». Это было сумасшествие. Я помню, что задержался допоздна, чтобы придумать вопросы, как я всегда делал, и написал кучу вопросов для Майкла Джексона. Я должен был представить их звукозаписывающей компании, но в день интервью они выбрали всего один вопрос и прислали его мне, сказав: «Вот. Просто спроси его это». Это было очень хорошо разработанный вопрос. Что-то типа: «Каково это снова иметь альбом № 1 в 13 странах?»

Я был через улицу от места интервью примерно за час до прямого эфира. Это напоминало встречу президентского уровня, в смысле того, как был разработан мой маршрут, который я должен был преодолеть: через всю Тайм-Сквер и через «Virgin Megastore», войдя в него через заднюю дверь. Наконец, я добрался. Я помню огромный эскалатор, спускавшийся вниз в «Virgin Megastore», который был пуст. А Майкл сидел в проходе, листая записи. Я направился по этому проходу в сторону одного из величайших людей, живших когда-либо. Первое, что поразило меня, это то, каким он был высоким. Все, кого я встречал в Голливуде до этого момента, были неутешительно низкорослыми. Я помню, что он очень по-простому поприветствовал меня, что вызвало большую симпатию к нему. Он снял очки - он был в перчатках - он снял перчатку, и я пожал ему руку. Он был любезен и, конечно, говорил очень тихо. Он сказал: «Очень приятно познакомиться с вами, Carson» А затем мы просто сидели и в течение минуты и рассматривали винил. Мы говорили о музыке и о том, как он любит виниловые пластинки. Это были очень странные, удивительные 20 минут беседы с Майклом Джексоном в проходе музыкального магазина.

Jeffrey Daniel, танцор и певец, бывший участник R&B группы «Shalamar», занимался танцами вместе с Майклом

Он упорно работал над танцами каждое воскресенье. И это было в течение, ну я не знаю, нескольких недель, потому что вы занимаетесь этим только один раз в неделю в течение нескольких часов или около того. Занятия не были строго регламентированы: здесь вот это движение, а здесь это. Некоторые занятия были похоже на развлечение - он как будто дурачился, двигаясь, как Чарли Чаплин и строя рожицы. На некоторых мы просто экспериментировали с танцами. А другие из них были сконцентрированы на конкретных движениях, но на большинстве из занятий присутствовали два парня, которые просто веселились и делали танцевальные движения. А затем смотрели фильмы Фреда Астера, Джин Келли, смотрели Nicholas Brothers, Сэмми Дэвиса-младшего, получая вдохновение. Он мог есть попкорн так, как никто другой. Мы сидели вместе и смотрели кино, и можно было слышать, как он выскребает остатки со дна, и я просто обхахатывался. И он подпевал песням из фильмов. А я думал: «Боже мой, он просто такой же, как и любой человек, которого вы знаете».

Впервые мы работали с ним в 1980 году, но он не исполнял лунную походку на публике до 1983 года [телешоу, посвященное 25-летию «Motown»]. И после того, как он сделал ее, он спросил: «Ну как?» И я ответил: «Почему ты так долго ждал?» Он сказал: «Ну, она все еще не получается как надо». Я тогда задумался. Это представление полностью все перевернуло, а он говорит, что что-то не получается должным образом. Что бы ни происходило в его голове, мы никогда этого не узнаем. Но все мы знаем, что это было шокирующее выступление, которое вывело его на новый уровень.

Режиссер и хореограф Frank Gaston Jr., работал с En Vogue, Toni Braxton и «Destiny's Child». В настоящее время работает с Beyoncé

Впервые я встретил Майкла, когда танцевал на съемках видео на песню «Smooth Criminal», и почему-то мне запомнились его ногти, так как они были очень ухоженными. Это была моя первая работа в Лос-Анджелес в качестве танцора. И это была самая удивительная работа - я заработал $ 10.000, потому что я работал три месяца. Только танцы. Разве это не удивительно? Там были задействованы около 40 танцоров. Помните сцену в «Smooth Criminal», когда он запрыгивает на стол? Я стоял рядом, потому что они хотели, чтобы я подстраховывал его, так что если бы он начал падать, я бы его поймал. Но он никогда не падал.

Я ездил в Европу, чтобы посмотреть его шоу, и видел, как на стадионе стояли 100.000 человек, так как не было сидячих мест. Они просто стояли плечом к плечу. И было просто поразительно видеть, как медики постоянно входят и выходят, потому, что люди падали в обмороки, люди плакали.

Я не могу это объяснить. Это было похоже на сошествие Святого Духа: если вы были в баптистской церкви, вы видели, что люди кричат, женщины падают обморок. Это единственное сравнение, которое я могу привести, чтобы описать все это. Майкл также рассказал мне одну вещь: когда он проходил за кулисами, люди могли ухватиться за него, и это жгло, как огонь - потому что они если они хватаются, то будут тянуть его. Они не хотели причинить ему боль, они просто хотели оторвать от него кусок.

Большинство людей, когда репетируют танцевальные движения, не выкладываются в полную силу. Майкл на репетиции всегда будет делать все по полной программе. Он будет делать это так, как будто он каждый раз на сцене. И если вы танцор, то вам бы было интересно знать, почему он так напряженно работает? В каждом движении задействована каждая его хромосома.

Я не знаю, если вы еще не видели момент, когда он шел в суд [в 2005 г] и поднялся на крышу своей машины. Даже в тот момент, он не мог танцевать так, как будто он на крыше машины. Он танцевал так, как будто он был на сцене. И когда вы смотрите этот сюжет, вы можете увидеть, что когда он запрыгивает на крышу автомобиля, то ударяется коленями. Но даже несмотря на боль, он сделал все, что только смог. Если вы в один прекрасный день вернетесь назад и просмотрите этот сюжет, вы поймете, что я имею в виду.

Актриса Anjelica Huston познакомилась с Майклом Джексоном на съемках фильма «Captain EO»

Я встретила Майкла в первый день репетиций, и я была ошеломлена - хотя конечно я очень хорошо знала его образ - тем, каким невероятно милым, насколько скромным и невинным он был. А также хрупким. Чувствовалось, каким ранимым он был. Но что-то происходило, когда он приступал к работе: ваше сердце начинало биться быстрее, а волосы на руках и задней поверхности шеи поднимались, как будто от него у вас перехватывало дыхание. Я думаю, что он был самым потрясающим исполнителем, которого я когда-либо видела.

Я думаю, что для Майкла было очень тяжело выразить гнев. Я должна сказать, что он был одним из самых вежливых людей, которых я когда-либо встречала в моей жизни. Я никогда не слышала от Майкла ругательного слова, даже когда он был расстроен. Он был очень хорошо воспитан. И я считаю, что музыка была действительно единственным способом, посредством которого его страсть могла выйти наружу. Это было великолепно. Он буквально загорался во время выступления - я никогда не видела такого таланта, как он. Я думаю, на самом деле, в нем было много не от мира сего. С таким талантом, как у него, я никогда ранее не встречалась, хотя видела много выступлений экстраординарных людей. Я думаю, что он был очень неправильно понят. Я никогда не верила в обвинения против него. Мы обедали вместе около месяца назад, и он говорил о своих тяжелых испытаниях. Он чувствовал, что на него охотились. Он сказал, что они хотели крови. Я очень переживала за него и чувствовала, что его сердце действительно разбито после того, что произошло. Он был как метеор: его пламя горело невероятно ярко, хоть и недолго, но чрезвычайно сильно.

Звезда R&B Usher выступал вместе с Майклом Джексоном во время концерта «Michael Jackson: 30th Anniversary Special» в 2001 году

Впервые я получил возможность встретиться с Майклом на сцене «Madison Square Garden». На сцене находилось множество людей, и я помню, что просто сходил с ума. Боже мой, ведь Майкл Джексон прямо здесь. Я стоял справа от него. А потом, когда я, наконец, получил шанс выйти с ним на сцену, я просто остолбенел. От него исходила магия, подчинявшая вас. Я просто сказал: «Я люблю вас, и я знаю, что вы слышали это миллион раз от поклонников во всем мире, но вы так много значите для меня, как артиста, и я восхищался вами все эти годы». Он ответил: «Спасибо» очень спокойным, кротким голосом. Он сказал: «Большое спасибо, Usher. То, что ты делаешь – превосходно. Ты чудесный. То, чем ты занимаешься – не легко; петь и танцевать - не легко. Большинство из исполнителей не способны этого делать, а ты можешь, и я очень впечатлен тобой».

Стиви Уандер и Майкл Джексон работали вместе над «We Are the World»

Впервые я встретил Майкла в Детройте. Он приехал в Motown, и все тогда говорили об этом мальчике, о «Jackson 5», все были восхищены. Тогда он был маленьким мальчиком. Когда он приходил в студию, то всегда интересовался тем, как я работаю: «Как ты это делаешь? Зачем ты это делаешь?» Я думаю, что он ясно понимал, наблюдая за различными музыкантами, что надо упорно работать. Ему, должно быть, было около 9 или 10 лет, и я определенно почувствовал, что он станет кем-то великим. Вы слышали его голос и понимали, что все, что ему надо было делать - это расти. И это то, что он сделал.

Я помню, как однажды мы играли в air hockey. Я играю в air hockey на длинной стороне, а не в конце стола, так как таким образом я лучше ориентируюсь в том, что происходит. Он сказал: «Ты жульничаешь». И я ответил: «Да ладно, я не обманываю». И мы все продолжали и продолжали играть дальше в течение нескольких часов. Мы просто играли в air hockey и дурачились. В душе он был ребенком. И это было очень, очень впечатляющим для меня. В конце концов, мы все человеческие создания, и что касается тех, кто не может видеть, или тех взрослых, у которых детские сердца - это не означает, что они странные, что они фрики или как их там еще называют некоторые. В мире много разных людей. Самое главное – это мир в вашем сердце.
перевод smalltoy
http://sv.foks.ru/index.php?showtopic=149412&st=0

+2

127

http://mjtpmagazine.presspublisher.us/i … an-moffett

Interview with Jonathan Moffett
By Valmai Owens   Wed, Mar 02, 2011
(интересное интервью - может кто-нибудь переведет, а пока транслит)

Он гастролировал, выступал и записывался с некоторыми из лучших художников нашего времени. Он музыкант, автор песен и продюсер с карьеры, охватывающей 32 года. Его уникальные и мощные барабанные техники снискало ему уважение и признание во всем мире, но в душе он скромен, заботу и духовную, с теплым и смешные чувство юмора. Он Джонатан Моффетт, и я имел удовольствие говорить с ним в последнее время в эксклюзивном глубинного интервью о его карьере, и его профессиональные и личные отношения с Майклом Джексоном.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/148809_461125080632_560150632_5730868_4739163_n.jpg

Valmai: Джонатан, вы сделали ваш первый крупный тур с семьей Джексонов в 1979 году, и снова в 1981 году, но крупный был Тур Победы в 1984 году. Что это за опыт, как для вас лично?

Джонатан: Это было абсолютно великолепный потому что в то время не было туров такого масштаба. Они пытались сделать что-то невероятное в музыке, и концерты. Это был самый большой тур когда-либо было сделано. Это было абсолютно невероятно, размер постановка, размер производства. Они театральных существ, это было как Бродвей. Открытие выставки встречает рок в рулоне, поп-музыка, и R & B музыки. Они видео перед шоу, они все разные вещи.

Они действительно воедино различные элементы в массовом масштабе, поскольку он был одним из немногих художников раз играл на всех стадионах, так что каждое шоу на большом стадионе где-то. Шоу было огромное, на самом деле даже слишком большой. Мы не смогли привести его в Европу по той же стоимости. Это было слишком дорого, чтобы принести в Европу или где-нибудь за рубежом, поскольку он был величиной шоу, она была слишком большой. Это было слишком дорого. Мы не хотели бы делать деньги.

Таким образом, это было очень интересно сделать что-то в масштабах, не было сделано раньше, чтобы сделать историю делают этого тура. Было очень интересно, и там было много элементов к нему. Шоу было действительно здорово. Новые альбомы были его популяризации; альбом Thriller, с альбома стены, и большой тройки альбом Джексона, так что в один тур, мы способствовали три альбома всех великих музыки. Это было действительно прекрасно.

Valmai: Да, если бы я имел возможность увидеть ее. Я бы хотел.

Джонатан: Ну, они говорят о выпустив его на видео, DVD, в настоящее время. Я слышал слухи, говорят, что они собираются выпустить его, а также истории Tour, который является последним Майкл сделал с ними в '96-'97. Это было невероятное шоу!

Каждый раз, когда я видел, как Майкл танцевал, он ослеплял меня чем-то, что я никогда не видел, что он сделал прежде, и я всегда думал, что видел все, что он сделал. Я наблюдал бы за ним; я бдительно следил бы за ним, и он сделает вращение дольше, чем я думал, было возможно. Он был бы moonwalk, быстрее и более гладкий иногда чем в любое время, я когда-либо видел его, или он был точно так же как машина, как Терминатор, как некоторый нереалистичный человек или робот, Вы знаете? Я видел, что он делает некоторые удивительные, великолепные вещи.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/163620_492886895632_560150632_6200484_4129027_n.jpg

Valmai: Джонатан, я хотел бы задать вам несколько вопросов о Майкле сейчас. Вы работали с ним в течение многих лет после того как он стал сольным артистом. Как это было в тур вместе с ним? Есть ли опыт, который вы можете поделиться, возможно, что было смешно или горько или которые стоят выше всех остальных?

Джонатан: Я должен сказать, что работа с Майклом была удивительная, совершенно удивительная! Это не чрезмерное использование термина и слова, потому что он был такой гений, за слово гения много раз. Майкл был истинный гений. Его дары и его таланты, его танцы и пение только обозначать, что он гений, вы знаете? Все во всем мире были в него влюблены. Его звук и его движения, его образ, его характер, я имею в виду, он был только истинно, истинно одаренный и благословенный.

Работать с ним, и смотреть и учиться у него, от гения, лифты ваши способности, ваше видение, ваш взгляд, ваши способности и возможности. Он был блестящим для меня, имеющих возможность работать с Майклом. Я узнал огромное количество от него, работать с ним о том, как делать вещи правильно, на совершенствование, на тщательно, на динамические и на время большее, чем жизнь. Это был один термин, который он всегда любил в использовании, "Это должен быть больше, чем жизнь, и, чтобы сделать такое впечатление на людей, которых они никогда не забудет до конца своей жизни." Так работать с Майклом был просто феноменальным.

Чтобы наблюдать за ним танцевать на каждый концерт был, как я ищу новую планету, новые галактики и открытия, потому что каждый раз, когда вы думаете, что знаете все его шаги, как я уже говорил ранее, он делает то, что просто ослепляет вас. И я туда, я должен работать, но я туда кричать и кричать: "Иди Майкл!" Я, как вентилятор на другой стороне сцены, но это было так удивительно, когда он сделал что-то так совершенно, совершенно потрясающие. Каждую ночь я с нетерпением ожидает этого.

И голос его был настолько замечательным и эмоциональной и страстной, далеко за пределы большинства людей. Есть очень мало певцов, которые имеют такие большие страсти и эмоции, Стиви является одним из них, но есть очень, очень ограниченное количество художников, которые могут вызвать такие эмоции. Это, в сочетании с танцами, связанных с образами и его видение, которое он приносит в концерте, это просто беспрецедентным. И величайший из технологий в его шоу, его видение и творчества как вы видите в этом он, как собрать и показать, как сделать вещи вне веры, так сказать, Майкл, что. Я многому научился от него и работать с ним было одно из величайших сокровищ. Это был один из самых больших событий в моей жизни и карьеры для работы с абсолютно лучшими в мире. Это было просто удивительно. Я многому научился в составлении шоу и спектакли и театральные и прочее.

Но, одним из особых моментов может быть найдена на одном DVD. Я думаю, что на You Tube. Мы были в Германии съемках прямом эфире, а в середине шоу он говорил немного в центре сцены между песнями. Эта маленькая ошибка выходит на сцену, любовь или ошибка какая-то ошибка вид жука. Это на пол, и он ее видит. Он становится настолько обеспокоен этой маленькой ошибку и говорит: "Подождите, подождите, подождите, это ошибка на сцене." И люди начали смеяться. Он сказал: "Охрана, безопасность ... Ну получите ошибку."

Таким образом, люди начали крекинга и смеяться, но он не позволил показать дальше, потому что он боялся, что он собирается наступать на ошибку. И люди начали хлопать, потому что он такой озабоченности. Что-то так просто, как забота и эмоциональной, как был великий момент, и заглянуть в его жизни, в отношении которого он был. Он останавливается большое производство, большие машины производства защитить эту маленькую ошибку поэтому он не пострадал с танцорами по всей сцене. Так что был особый момент я думаю, что-то так просто, но очень динамично, что он бы, что большую озабоченность для самых маленьких жизни был очень особенным. Это одна вещь, которая выделяется в виду, как часть шоу. Его игра говорит сама за себя, но за пределами производительности, он показывает человека, каким он был.

Valmai: Да, и я видел это видео, я видел его на You Tube.

Джонатан: Да, это был волшебный момент.

Valmai: О, да, очень. Джонатан вы чувствуете, что Майкл помог вам стать лучшим музыкантом?

Джонатан: Конечно, да, абсолютно! Работа с и наблюдения из-за, у меня было лучшее место в доме. Наблюдения из-за величие и масштабы производительности и наблюдая, как он обеспечивает динамику и волнение в его исполнении, вы узнаете много в процессе сдачи шоу вместе. Как и на это он, все могли видеть, как он выразился вместе, и я был в негласно наблюдать, что за тридцать лет, и учиться у него. Так что теперь у меня есть большая уверенность, когда я делаю свое шоу.

Я делаю дань шоу Майкла сейчас и люди действительно понравится. Они чувствуют, что это "Майкл" шоу. Это персональная выставка; только я, слайды и его голос и музыку из своего турне и песни. Много замечаний было то, что они чувствовали, что это был "Майкл шоу". У меня не было все большие производства. Это просто гигантский мой, гигантские барабанную установку, и я выполняю так же, как мы были на гастролях, как если бы это был концерт с Майклом. Это и обучение, как соединить правый слайд в нужное время, нужное время, и работать с Майклом, отмечено, что работы показывают. Если бы я был бюджет, который Майкл, я чувствую, что я могу продолжать наследие и традиции и класса, что Майкл предвидел, потому что я многому научился от него, наблюдая, как он это делает и время вокруг него.

Valmai: Майкл был мастером на синхронизацию своих танцоров и музыкантов, чтобы они сливались в цельной и совершенной гармонии. Можете ли вы дать нам возможность заглянуть в его творческий гений? Есть история, которую вы могли бы рассказать нам, что мы еще не знаем?

Джонатан: Ну, этот вопрос является свидетельством и демонстрации того, насколько он знает его музыку. Направить все, чтобы знать, когда что-то не хватает, одно примечание в аккорд, он это знает. Он указывает на это, "Что-то не так с этим аккордом. Что в этом плохого аккорд? Там в записке отсутствуют. "Тогда он будет на самом деле гул записке; петь вслух," daaaaaaaaa "..." Где это к сведению? Эта записка, как предполагается, будет там. "Я видел, как он снова и снова и снова это сделать. То же самое с гитарные партии. Он будет описать его, он знает, что он все знает.

Когда у нас не было ударных, мы бы ударных частей в компьютере, что мы будем играть с, и, если определенный ритм или узор, (у нас было так много ритмов и моделей перекрывающих друг друга), если определенные Wasn элемент " T есть, он это чувствовал. Он все чувствует, и его эмоции сказать ему что-то отсутствует. Он будет думать об этом, и он точно знает, что часть не там, что ритм не происходит, что не делает машину работать бесперебойно. Это как двигатель. Если один из клапанов из его заикается, это splutters вы знаете, и он может чувствовать, что это не гладко. Майкл знает все его музыка, как, что и когда все клапаны своевременной и работает прямо и увольнение надлежащим образом, Майкл знает, когда это право, потому что он чувствует это эмоционально. Он обладает знаниями о том, как музыка, вместе взятых. Так что я думаю, что это замечательный, и это действительно отвечает на этот вопрос. Его группа настолько жесткая, потому что он знает, когда что-то не хватает.

Мы делаем все домашние задания и изучать его, мы должны изучить его и прийти на репетицию. Вот что мы получаем платить, и я хочу, чтобы, поэтому Майкл любит меня там, потому что он знает, я могу это сделать без каких-либо оправданий. Он просто доверяет мне полностью, потому что я тот же самый менталитет. Это должен быть совершенным, он должен быть правы, это должен быть тем, что художник хочет, потому что это то, что я получаю платят. Он никогда не проверили меня один раз, чтобы сделать это прямо на него, поэтому он может получить его лучшим шоу. Мне нужно, чтобы мои лучшие шоу только так он может получить его лучшим шоу. Он рассчитывает на меня, и весь шоу рассчитывает на меня. Как я могу их подвести? Я не могу. Это мой менталитет, не существует способа.

Таким образом он надеется, что все будет так, и именно поэтому он нанимает вас, людей, которые способны поставлять, что. Если вы с ним на сцене или на репетициях, это потому, что он надеется, что вы находитесь на том же уровне внимания и концентрации и желание быть лучшим. Но иногда некоторые люди не отвечают, вы знаете, получить немного ленивый или не узнать что-либо права или не выполнять это правильно, что, когда, как в фильме, он получил на клавишника. Он был музыкальным директором и Майклу пришлось вид научить его снова. Так иногда случается, что, к сожалению, но по большей части мы все туда и мы делаем то, что мы должны делать. Майкл уточняет он. Он шеф-повара, так что он больше положить приправы здесь и там, "Изменение этого и изменить эту ситуацию. Слушать, что, возможно, с немного больше отношения прямо здесь. "Он уточняет он и смешивает все ингредиенты вместе. Это рецепт, и он делает уверен, что это хорошее блюдо, чтобы служить для общественности, с тем, что они наслаждаются едой музыки.

Valmai: Но я думаю, что было частью его гения. С Майклом, он просто не знал, все о каждом элементе музыки. И как вы сказали, он чувствовал, что внутри. Я думаю, что то, что отличало его от многих других художников.

Джонатан: все это эмоции, все эмоции и чувства. Вы знаете, смотреть на вещи с эмоциями, как имеющие различные видения; эмоциональное видение. Я, что так, поэтому я его понимаю. Я именно так. Я могу работать с ним легко, и легко для меня. Он и я, вырезанных из той же ткани. Он это знал, и я это знаю, так что вы знаете, я просто думал, что магия между нами. Это было то, что он чувствовал, что поэтому он хотел, чтобы я там. Я чувствую себя счастливым и благословил, были в состоянии функционировать на этом уровне и радовать кого-то, как он. Я все о своем желании угодить человеку и сделать их хотят меня обратно, и что второй концерт и звонить спиной более важны, чем первый. Первый вы пытаетесь доказать себе. Второй доказывает, что вы сделали доказать себе, и они хотят тебя. Так что они значат больше, чем в первый раз вы работаете с кем-то.

Valmai: И вы были очень, очень повезло. Вы действительно были.

Джонатан: Я знаю, я знаю. Я не принимаю это как должное. Я всегда буду лелеять ее, и я очень благодарен.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/33793_172386429466282_100000847781288_348941_6868957_n.jpg

Valmai: Джонатан, люди говорят о энергию вокруг Майкла; свет. Вы когда-нибудь почувствовать, что?

Джонатан: все время, каждый раз, когда я вокруг него. Вот почему вы знаете, что в присутствии величия. Вот почему вы знаете, что в присутствии кого-то особенного. Просто посчитайте количество поклонников и людей, и множество, что люблю его по всему миру. Он один человек любимым ... CNN заявил, что более одного миллиарда человек оплакивал Майкла из всех отдаленных районах мира, а также всех известных областях. Что другой человек может сделать, что большой симпатии и, что гораздо больно от их потери. Майкл что-то особенное, сияние, и когда вы были в его присутствии всей комнате изменилось.

Люди сказали бы, "Майкл идет", и все получили нервный. Как только у вас видение его, даже просто зная, что он шел, вы почувствовали что-то, как покалывание происходит. Просто смотреть на него идти через дверь, он, как и все молекулы в воздухе остановить, и вы можете щепотку них пальцем, забрать их. Это как вы могли видеть наименьший пятнышком, вы могли видеть молекул в воздухе, когда Майкл пошел в комнату. Он изменил их; молекулярная структура воздуха. И это уравнение, что происходит, когда Майкл входит, и все в комнате чувствовал и знал это. Тогда их отношения и личности изменится. Они бы воспрянуть духом их внимание, но они всегда говорят: "Там-то с ним. Когда он вошел, я нервничал. Я почувствовал что-то! "И я хотел бы услышать, что снова и снова, и я бы сказал," Я знаю, я знаю. Я чувствую это в течение тридцати лет. "

И он просто так приятно, просто что-то с его образов. Все исходит от другой частоте, и Майкл был самый высокий уровень энергии, я думаю, не будучи из другого мира. Его дар человечеству и его духа были такими мощными, и большим и глубоким. Он был другом человека от большинства из нас, от всех нас. Он влияет на все, что пришло вокруг него, от лидеров мира к нормальной народной, от детей до людей, бабушки. Каждый человек, который был вокруг него сказали, что они чувствовали что-то, что я помню или говорить.

И вот почему люди плачут. Люди абсолютно плакать. Я сидел на сцене и смотреть их передать органам, как еще в средневековые времена, когда люди умерли от чумы. Вы бы видели их подъем тела, рук и ног оборванных, руководители качается, и не было, как океан людей с оружием в руках на проходящей органов на фронт, к воротам. Там будет составе есть чрезвычайных транспортных средств ... пять, десять из них выстроились. Существовали носилки и triages туда. Один за другим, люди проходили их вперед, иногда множество тел, движущихся через толпу передается на помощь людей. Они дали бы им нашатырем и попытаться оживить их. Некоторые люди просто полностью исчезли, бессознательное, вы знаете, как совершенно никакой жизни в них, и это только от в том, что стадион с Майклом. Я только что получил просто сидеть там и восхищаться его. Это была просто самая мощная вещь, чтобы видеть, и это только от одного человека в центре сцены. Он сделал даже мужчины в обморок; женщин и мужчин. Вот власть и Майкл знал, что это. Он знал, что он был одарен-то особенное, цели, объединяющей мира и объединения людей.

Valmai: В фильме This Is It, вы говорите Михаила быть, Божий дар, посланный, чтобы научить нас любить, как любить и как быть. Что вы узнали от него, что вы помните теперь каждый день?

Джонатан: каждый тела человека. Помимо классификации и категорий, мы человеческой расы. Майкл рассматриваются все же несмотря ни на что расы, религии и вероисповедания. Вы бы видели его во всем мире по телевидению, со всеми народами, всех людей, друзей, врага, враги, он был всегда тот же. Он не остановить его любовь к людям и детям особенно. Он пойдет к одному из наших злейших врагов, нации, и он хотел бы детей туда и посетить их в больницы.

И это лишь некоторые из детей, которые могли бы расти и решили напасть на Америку, или кто-либо. Майкл не видеть, что. Он видел ребенка, человека, благословения жизни от Бога. Он дал бы им подарок денег и может даже купить почку за те же люди из его кровно заработанные деньги, и он не будет думать вообще ничего об этом.

Как бы то ни стоимость, покупка оборудования для больниц во всем мире, люди получали значительные выгоды от подарка Майкла жизни, от машин, которые держат этих людей живыми в больницах. Почки для ребенка, пересадки, что Майкл оплачивается из собственного кармана, и ничего не просят, большинство людей не знает об этом, пока после того как он ушел или сколько он на самом деле сделал. Он попросил не реклама. Он был не в газету. Иностранные газеты на следующий день не доверяют ему. Это была одна из его критериев, никто не знал. Он не хотел ее получать рекламную потому, что он сделал это из своего сердца.

Говорят Майкл сорвался, и он был в долгах на 300-400 млн., но теперь это выходит, что Майкл был одним из величайших, если не самый большой филантроп, что когда-либо жил, и он отдал более 300 миллионов долларов что-то из его собственные деньги, которые он работал. Если он что-то, что 300 миллионов долларов, я думаю, он бы не нарушил бы он? Нет, я в этом сомневаюсь.

Valmai: Нет, он не будет.

Джонатан: Это столько же, сколько то, что они говорят, что он был в долгах за. Из его доброту и щедрость и любовь к людям, что он даже не знал, и что на самом деле не знаю его, он отдал, чтобы помочь, и тогда, конечно, у него были деньги проблемы?

Я таким образом, я был воспитан, что слишком. Я вижу прозрачность, люди, возможно, также кожи я могу видеть сквозь потому что я вижу сердце, дух. Это еще один способ, Майкл и я были связаны также. Мы признаем те же самые вещи друг в друге. Мы оба любим детей. Они ближайших мы когда-нибудь к Богу, особенно в новорожденного младенца. Это ближайшая мы получим видеть Бога и с Богом. Так Майкл был таким же образом, мы связаны друг с другом таким образом. Мы знали, даже не говоря об этом. Мы знали, что, как ум, что узнавали друг друга, даже не слова.

Одна из вещей, я узнал, что я делаю правильные вещи. Я живу правильный путь, будучи открытым энергичным. Майкл доказал, что он работает, что она может работать и это может сделать разницу. Это может принести множество людей вместе, потому что он это сделал. Он доказал это бескорыстно. Так я узнал, что это возможно, потому что Майкл доказал это.

Valmai: Как вы думаете, Майкл использовал свою музыку как способ получить его сообщение там?

Джонатан: Конечно. Очевидно, в его музыку и песни, много его песен. Я имею в виду, он сделал несколько встряхнуть свою добычу музыка тоже, но многие из его важных музыка своем послании музыка, и люди оценили это таким образом, они не чувствуют, что они были слишком проповедовал. Они хотели, чтобы услышать его; музыка об обеспокоенности, о любви и близости. Много раз люди избегают от этой музыки, потому что мы чувствуем, что мы проповедуется тоже, как мы в церкви. Мы не хотим слышать. Майкл таким образом, и такой характер, что люди хотели услышать и любил слушать. Это не звучит как проповедь или проповеди. Они были любопытны, и они хотели стать, что, они хотели видеть, что видение он простер.

Он был пророк, таким образом, вы знаете, в его музыке, современной пророка день. Как я уже сказал, он был послан Богом, чтобы просветить, так же, как древние пророки раз. Многие люди не признают его, потому что он отличается тем, что он артист, и он был отправлен в том, что форма бытия искусства, поэтому многие люди забывают пророчества он учил. Его учение о любви и заботы, вы можете услышать о своей озабоченности с "Earth Song" и другие песни, которые он проповедовал заботу о планете и людей, для всего человечества, друг к другу. Я думаю, что он замечательный человек. Я думаю, что он урок для всех желающих учиться и модель после того как в этом свете, свете обеспокоенности и заботы друг о друге. Конечно, было бы лучше мир, если все сделали.

Valmai: я знаю, было бы, не так ли? Вот почему я думаю, что это так важно продолжать наследие, которое он оставил для нас.

Джонатан: Точно! Я согласен.

Valmai: Что вы хотите поколения через 100 лет, чтобы знать о Майкле?

Джонатан: То, что он был человеком власти; положительных власти, которые привели людей вместе, в то время, когда он жил. Он привел людей из всех слоев общества, всех национальностей и, как я сказал, друзья и враги. Он был исцеление в духе, потому что он исцелил много людей со своей музыкой и своим духом. Будучи в его присутствии, когда он посетил больницы, дети будут чудесным образом исцелилась, мне сказали. Майкл следует помнить, как один из самых позитивных человеческих и бескорыстных человеческих существ, которые когда-либо жили. Он просто оказался певица и танцовщица тоже.

Valmai: Так Джонатан, каковы ваши планы на будущее? Ли есть какие-то туры в ближайшее время? Работаете ли вы на что-либо в настоящее время? Любые альбомы?

Джонатан: Да, я работаю с группой Камея, фанк-группу. Камея была примерно с 1977-'78. Я был с ними с 82 и выключения. Меня отпустили для кого-то, как Мадонна или Майкл, они отпустили меня сделать это. Они говорят, что они не хотят, чтобы остановить меня от решений, что большие деньги, но мой стул есть всегда. "Когда ты вернешься, дайте нам знать. Когда вы возвращаетесь вы будете правы обратно дюйма "Так, так как Майкл прошел я вернулся с ними. Я оставил их, чтобы сделать это, он с Майклом, а затем потом мне нужно немного времени, с вас знаю, потому что это было слишком много, я не мог работать сразу же. Поэтому когда я была готово Я позвонил им и они взяли меня обратно дюйма Я вернулся с ним так ноябре 2009 и продолжает работать с ним.

Я работаю с Джермейн Джексон, он хотел сделать дань шоу Майкла. Я работаю на моем собственном одного человека дань показать, как я уже говорил, и я работаю с промоутерами теперь, кто пытается меня книги по всей стране и, надеюсь, во всем мире вы знаете, продолжать наследие и музыку. Я барабанщик Майкл поэтому я хочу, чтобы продолжить игру с Майклом, музыку, треки и говорить о нем, и пусть люди знают, магии он и я были вместе, заботясь он и держать обмена свою музыку. Это не так, как с ним там, но с изображениями и играть, чтобы его голос, играя на его треки, это почти так. Это почти то же, вы знаете, не люблю играть с кавер-группе или Двойник-как, я никогда этого не сделает, и я не хотел бы это сделать. Это как играть с Майклом, его изображение есть, голос есть, и все поклонники говорят, что они чувствовали Михаила в комнате. Это так близко, как я могу добраться до этого, и я люблю делать это, потому что я всегда любил играть его песни, его музыку, и услышав его голос и игра с ним. Так что я делаю, что так же как Камея.

Там-то огромное на горизонте я не могу говорить о прямо сейчас, но это вперед-ждать. Я просто не могу говорить об этом прямо сейчас. Это собирается быть невероятно, и я говорил с некоторыми людьми об этом. Так, что происходит. У меня есть моя собственная музыка, у меня много музыки так же, как Майкл. Как я уже сказал, мы очень хотели духом, единомышленников. У меня есть сообщение музыка и я работаю над альбомом, несколько как Marvin Gaye's What's Going On; сообщение альбом, который очень коммерческого, но все песни на темы жизни и человечности, так же, как песни Майкла такого рода. Так работает сейчас, и у меня есть песни полностью или частично написаны, и у меня есть много другой музыки. У меня есть два ста песен в работах в той или иной стадии, так что я пытаюсь получить мою музыку закончен и готов к выпуску в этом или следующем году.

Я работаю над книгой, книга журнальный столик, который охватывает своей карьеры, моя работа. Как я уже сказал, я художник и дизайнер. Я дизайн всех моих барабанных установок, что люди видят и как. Я занимаюсь дизайном одежды, я дизайна бас-гитар и других вещей. Книги придется мои стихи, мои мышления. Мое мышление, когда я смотрю телевизор, CNN или что-нибудь, и если что-то придумывает о любви, общества, человечества, все имеет свое собственное мнение, но я пишу мои вниз и мои точки зрения, так сказать по всем этим вопросам. Тогда я подписать и дату его и знают, что в конкретный момент моей жизни, я даже положить времени, скажем, между 10:12 и 10:25, когда я закончу думать и писать, я положил времени я закончу, так люди могут видеть, где конкретно виду Джонатан Моффетт и сердце в этот конкретный момент в его жизни. У меня есть письмо, как то, что проходит весь путь назад к 76. Я компиляции и работает над книгой выпустить эти вещи, вместе с моей книгой журнальный столик.

Все памятные вещи, я сделал 24, 25 ... должен считать, получить номер правы ... я сделал 24 или 25 крупных туры в моих 32 лет профессионализм, и я продолжал все памятные вещи, почти все 99% его . Я собираюсь сфотографировать все это и что это будет в книге журнальный столик, а также. И DVD-дисков "на поездки кадры у меня есть, звук чеки, семьи кадры людей здесь, в Новом Орлеане, так что это будет большая книга мультимедиа. Я работал на нем несколько лет теперь компиляции, и я надеюсь, получим, что в ближайшие год-два, и сборник стихов.

Я имею в виду много вещей, которые я сейчас работаю, барабанов и элементы барабанов мира. Я никогда не делал барабана видео, так что я собираюсь делать барабанный видео в ближайшие год-два, учебное видео. Барабан книги, чтобы люди могли читать и изучать мои шаблоны. Там просто великое множество вещей, которые я в работах, но я работал с другими так, у меня не было качество времени, чтобы действительно закончить мои собственные проекты.

Valmai: книга звучит невероятно. Вы должны дать мне знать, когда она опубликована, потому что я действительно хочу, чтобы собственные копии. Джонатан, я так благодарна вам сделал это интервью, я так взволнован, и это было прекрасно говорить с вами. Вы дали мне такое понимание Майкл просто слух вы говорите, это просто было замечательно, это действительно имеет, и я хочу поблагодарить вас очень много.

Джонатан: Ты так приветствовать, так что добро пожаловать. Это здорово, говорить о вещах. Я хочу, чтобы мир его помнил.

0

128

http://mjtpmagazine.presspublisher.us/i … ro-francis
Interview with Mengesha "Mystro" Francis
By Valmai Owens   Wed, Mar 02, 2011

Менгеша "Mystro" Фрэнсис удивительно талантливый и классически обученный пианист. После посещения UCLA и Западного Колледжа LA, он стал учителем музыки с Небесной христианской Академией Видения. Он работал с опытными Rap и записывающимися исполнителями R&B, и выступил на многих важных мероприятиях включая 30-ую Годовщину Майкла Джексона. Он является очень талантливым, теплым и дружелюбным, и преданный и любящий поклонник Майкла.

Я имел удовольствие говорить с Mengesha в интервью о его карьере, его ранней дружбе с Майклом как подросток, и его красивое видео дань Майклу под названием Майкл Jacksonology: Piano Tribute.
.....

Менгеша: Ну, это было сложной задачей. Я думаю, что они больше всего впечатлил, со мной, большинство из художников я когда-либо работал с рэп или R & B, им нравится то, что я могу играть классическая музыка и включить его в хип-хоп бит. Вот что меня в дверь, потому что они никогда не слышали пианиста в состоянии играть Классическая музыка во времени и синхронизации с трек хип-хопа. Это было так же, как две вещи, которые не идут вместе, но я был в состоянии объединить их вместе, и они всегда были впечатлены со мной за это.

И я буду всегда играть Майкла Джексона. Я работал с Jodeci которые были огромные поклонники Майкла. Как по иронии судьбы, день, когда я работал с ними над треком, мы были в студии, и я играл на фортепьяно, и я продолжал слышать этот удар прямо рядом с нами; военнопленный, военнопленный, военнопленный, только совершающий нападки на стороне стены. И Dalvin, солист группы сказал, “О, это - Майкл Джексон по соседству.” Я сказал, “ЧТО!” И Дэльвин сказал, “Он работает над этим новым альбомом. Я думаю, что это называется Непобедимый что-то. Таким образом, я иду, “Майкл Джексон по соседству?” "Ну", сказал он " Вы не можете пойти туда. "И я подумал: о, я не могу?

Так что я просто пошел вверх по лестнице, и вы вижу два охранника стояли за дверью, и все в студии - знаменитости. Кристина Агилера только что закончила работать над Джином в Бутылке, Дженнифер Лопес уехала только за пять минут до этого, и затем мы работали над альбомом Jodeci. Так Майкл был рядом, и его музыка была настолько громкой, что была рикошетом в нашей студии, где мы были, вы знаете.

Таким образом, я не увидел его, но это было так здорово знать, что он был прямо рядом со мной работают над непобедимым. И я пытался услышать это, но парень не позволил мне быть рядом с дверью. Я сказал, “Я только хочу знать одну вещь. Майкл Джексон внутри там?” И он сказал, “Да, он работает над своей музыкой. Вы не можете войти.” Таким образом, я думал, что это хорошо, я работаю по соседству, и я могу приложить ухо к стене.

Valmai: Это было так тяжело, будучи так близко еще до сих пор.

Менгеша: Точно!

Valmai: Mengesha, Вы основали свою компанию School Time Hip-Hop Productions прямо приблизительно в 2009. Вы можете сказать нам что-то об этом?

Менгеша: Ну, это время было тяжелое для меня. При том, что это мои оригинальные композиции. Я понимаю хип-хоп, я люблю хип-хоп, и поэтому я смешанная хип-хоп и образование вместе. Вроде как Скулхаус Рок. Я тоже большой поклонник рок-Скулхаус из телешоу семидесятых. Я вырос на этом, поэтому я хотел, чтобы включить этот стиль с хип-хопом и он по-прежнему быть образовательные для детей.

Когда Майкл ушел, я должен был поместить это в неосновное, и только потому, что мне только требовалось время, чтобы дышать. Я был так взволнован произведением этого для детей. Я был определенно на переговорах с тем, чтобы заставлять это Майклу Джексону для него дать мне большие пальцы, не обязательно одобрение, я только хотел, чтобы он видел это, Вы знаете. Это для детей, это является образовательным и когда он прошел, для меня было настолько трудно продолжиться в том пункте. Я потерял людей в своей личной семье также, таким образом, я был действительно не в хорошем месте, но теперь я намного сильнее.

Я говорил со Школьными округами, чтобы получить это. Я вернулся попытка заставить это произойти, и я уверен, что она собирается взлететь. Я действительно взволнован этим, и мы вкладывали замечательные ревю только один только наш демонстрационный пример. Так, я все еще собираюсь продвинуться с этим.

Valmai: Я думаю, что это - замечательная идея.

Mengesha: Я действительно хотел, чтобы Майкл услышал это и видел это. Поскольку я делал запись этого, все, что я мог думать, был то, что Майкл собирался любить это. Это - Хип-хоп, это - дети, это чисто, это - Рэп, и это все еще danceable для детей, и это не является слишком коммерческим. Я хотел, чтобы это Jay-Z отвечает Disney, вы знаете? Я знал, Майкл любил бы его.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/34681_1334227443658_1470226102_30743057_1711233_n.jpg

Valmai: О, я думаю, что это было бы что-то, что он определенно одобрит. Вы выступали для Майкла на его 30-ой Годовщине в 2001. Что было то, что опыт как для Вас?

Mengesha: 30-ая Годовщина была последним разом, когда я видел Майкла лично. Это действительно была невероятная ночь. У меня был шанс играть и что я сделал в видео, Майкле Джексонолоджи: Дань Фортепьяно, та же самая вещь, которую я сделал перед Майклом на годовщине; тут же с Джеймсом Ингрэмом, стоящим по мне, и довольно многим человекам, были впечатлены моей игрой. Я смог играть его песни как смесь, и он продолжал смотреть на меня и давать мне большие пальцы. Это было прошлым разом, когда я буду видеть Майкла так, по крайней мере, у меня был шанс играть для него. Я могу взять и просто запустить это, вы знаете?

Valmai: На что производительность вы также получили возможность встретиться и поговорить с ним один-на-один не так ли?

Менгеша: Ну, да. Я дружил с некоторыми из членов семьи, а в 2009 году, после прохождения Майкла, я обедал с Jermaine младшим, а также внуком Берри Горди. Мы говорили о некоторых вещах; мы говорили о Хип-хопе, мы говорили о моей игре на фортепиано, которую я готовился делать, Майкл Джексонолоджи: Дань Фортепьяно, таким образом, у меня действительно есть их поддержка и они знают, что я делаю это. Я только хочу поддержать его музыку, это - главное, и по-другому от большинства людей, желающих являться олицетворением Майкла, и это все еще замечательно также, но я действительно хочу продемонстрировать что-то другое. Никто действительно не слушает его способность написания песен, вы знаете "Earth Song"!

У меня был конкурс на моем сайте для всех поклонников Майкла Джексона и мой сайт. Я сказал им, чтобы выбрать песню для меня играть. Песня, которую получает большинство хитов, песню, которую вы считаете лучшим буду выполнять его. Это была жеребьевка между "Earth Song" и "Speechless." Но "Earth Song" победила. Так именно поэтому я выполнил "Earth Song" Последнее на видео. Это очень, очень трудная песня, чтобы играть. Из всего, что я играл в этом видео, "Earth Song" была самой жесткой, потому что это просто, но это - подробная песня; все должно быть правильным в месте.

Valmai: И Майкл был перфекционист тоже, так что он хотел бы чтобы вы играли именно так, как он написал.

Менгеша: Совершенно верно. Я хочу поделиться с вами историей о том, как я впервые встретился с Майклом Джексоном, и это что-то настолько глубокое мне.

Я говорил вам когда в последний раз я видел Майкла, но в самый первый раз, когда я увидел его, мне было лет тринадцать. И я ненавижу, по правде говоря но … хорошо, я скажу это как есть, я покинул школу рано; я бросил. Я окончил школу рано и отправился в Голливуд. Они эти парни на углах улиц, которые продают эти карты на дом звезды. Так что я купил, потому что я решил выяснить, где Майкл жил. Я был такой вентилятор, и я должен был знать. Я смотрел на карту, и я увидел, 4641 Хейвенхерст Драйв, поэтому я спросил водителя автобуса, как добраться до Хейвенхерст. Он сказал, “Hayvenhurst - выход в Encino, это - два часа езды." Поэтому я сказал: хорошо, я предполагаю, что должен сделать это.

Таким образом, я вхожу в автобус; это - двухчасовая поездка полностью к Encino. Я иду по улице и вижу эти большие ворота. Наконец я нашел 4641, и я подумал, что это такое? Я ожидал Neverland вещи. Но это хороший большой дом, и я сижу, там делая мои взгляды домашней работы, я не вижу Майкла Джексона, и это были тридцать минут … наконец, ворота открываются. Черный Mercedes Benz вытесняет ворота, и окно скатывается, и это Майкл. Я сам, это обычный день, и он смотрит на меня и говорит: "Эй, почему ты не в школе?" А я думал, о нет, это худшее, что он мог сказать мне. Я имею в виду это, как десять часов утра школьный день, и я 13-летний.

Во всяком случае, я сказал: "Ну, я хотел с вами встретиться. Вот почему я здесь. "И он сказал:" Ну не прогуливай. Не прогуливай школу, это не очень хорошая вещь, но я сделаю что-то для тебя. Если ты останешься в школе и сделаешь свою работу, и сделаешь все хорошие вещи; если ты встретишь меня в эту субботу в Парке Бальбоа, я собираюсь дать тебе автограф. Я не собираюсь дать его теперь. Я собираюсь дать это тебе в субботу, так что встреть меня там. Мои братья будут там, потому что мы играем в бейсбол каждую субботу.” Таким образом, я сказал, “Где Парк Бальбоа?” И он сказал "Это прямо за углом ".

Таким образом, суббота пришла. Я встал рано, и прошел весь путь обратно и нашел парк Бальбоа. Конечно же Джексон был разогрев. Я видел Джеки, Тито, все они были там, и 3T были маленькие дети и Марлон младший был маленький ребенок. Я увидел этого парня на другой стороне, на стороне противоположной команды в шляпе и темными очками, махал мне. Это был Майкл. Он был замаскирован с усами и в шляпе. Так что я подошел к нему и он сказал: "Не говори никому что я здесь. Мои братья собираются дать тебе куртку из Тур Победы, и мы собираемся дать тебе программу. "Так что я попросил дополнительную для моей матери, и он сказал:" Хорошо, мы дадим вам две".

Наконец, после того, как игра была закончена, Джеки и Марлон подошли ко мне и дали мне книгу Тур Победы. Они подписали его и Майкл подписал это также, а затем я получил Победы куртку.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/24487_1257429323753_1470226102_30579738_7215897_n1.jpg

Это было первым разом, когда я встретил Майкла Джексона, и когда я вернулся в школу, никто не верил мне! Я говорю, что встретил Майкла Джексона, и вы видите, это 1984-'85, это пик его карьеры. Я сказал моему учителю, и он сказал нет! Я сказал ему, что я серьезно, что Майкл жил в Хейвенхерст, я пошел в бейсбол, и они были, как, "Yeah Right!" Так в конце концов я начал фотографировать некоторые из бейсбольных матчей.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/19333_1192790707828_1470226102_30459831_4341533_n.jpg

В ночь на 30-летие я задавался вопросом в своем уме, если Майкл знал, что я был тем же самым маленьким ребенком, который был перед его домом, делающим его домашнюю работу, кто теперь профессиональный музыкант. И у меня не было шанса сказать ему это. Той ночью было такое большое движение; он был очень занят, и его стол был полон, таким образом, я не получал шанс иметь один на одном с ним.

Valmai: Эта история удивительна.

Mengesha: Да, это - часть меня навсегда.

Valmai: Каково было Ваше впечатление от Майкла?

Mengesha: Он был очень откровенен; он был очень строг, потому что я был 13-летним, сидящим вне его дома вместо того, чтобы находиться в школе, таким образом, он не был тих мне. Он был очень прямым, и более озабоченным мной являющийся за пределами его дома вместо в школе. Он походил на заинтересованного родителя.

Я видел его в других случаях также, но один на одном, я не думаю, что Майкл был столь застенчив; я думаю, что он был большим количеством делового здравого смысла, чем люди видят. Его общественная персона; конечно, он - хороший парень, и он очень тих и замечателен, но я верю когда дело доходит до чего-то серьезного, у Майкла Джексона не было никакой проблемы, говоря Вам точно, что он имел в виду. Теперь, он был достаточно хорош пригласить меня в свой бейсбольный матч, но он не должен был сделать этого. Он, возможно, вызвал полицию и сказал, что этот ребенок перед моим домом; он должен пойти в школу. Но он сказал мне, что я мог приехать в его дом, и он даст мне автограф, только не в школьные дни, и я никогда не буду забывать это. Он, возможно, сделал целую связку вещей, я подразумеваю, что это - нарушение границы, хорошо не обязательно нарушение границы, но бездельничанье.

Он дал мне возможность пойти в те бейсбольные матчи, и я имел обыкновение идти каждые выходные после этого. Я стал очень удобным, и я не забываю видеть Полу Абдул там; Джанет Джексон была там все время. Она не была никаким грандиозным предприятием тогда; я подразумеваю, что она имела обыкновение только выходить из дома. Это было в ‘80-ых прежде, чем она стала звездой. Это была такая большая забава в течение ‘80-ых, чтобы быть таким поклонником, куда мы могли буквально пойти в дом Майкла и только взаимодействовать с его миром.

Я помню одну субботу; обычно, когда Майкл входит, он обращается к своему автомобильному телефону с вниз улицы и говорит охранникам открывать ворота. Это походит за 5 минут до того, как он фактически сдержится. Этот особый день, ворота перемещались, но это не будет открываться. И все поклонники, которые стояли там, мы знали, что Майкл был на пути.

Таким образом, Майкл сдерживался, и ворота не будут открываться, таким образом, все поклонники будут кричать и желают автографы. Майкл выходит из автомобиля и говорит, “Не делают этого дома,” и прогулок вокруг стороны ворот и прыгал через забор. Все нахваливали. Это было настолько весело, потому что мы ожидали, что он будет ждать в автомобиле. Наконец, охранник потянул открытые ворота и вел автомобиль в. Это было только моментом, который я буду видеть от только брожения вокруг дома.

Я помню, когда он сделал капитан ЕО. Я был там в тот день он отправился в Disney. Он был в машине с Биллом Брей. Билл Брэй был за рулем, и Майкл махнул рукой и сказал остановить машину. Таким образом, я был там с другом, и мы встали и пошли к машине. Майкл сказал: "Я делаю кино. Вы должны проверить его. Она называется капитан ЕО. Это для Disney. Просто помните, я говорил вам ее капитан ЕО. "И, конечно, я, наконец, увидел капитана ЕО., который является одним из моих любимых. В день, когда это открыло, я думаю, мне было 16 или 17, Команда Тренировки моей школы открывала день Премьеры. Таким образом, мы увидели его впереди всех. Я посмотрел на это до общественности посмотрел на это. Я имею в виду из всех средних школ в Лос-Анджелесе, моя школа была выбрана, чтобы выступить на открытии, и я был там.

Очень много символических вещей завернутые в моей жизни от 5 лет,  полностью к тому, чтобы быть 40-летним человеком, который сосредоточен вокруг Майкла. Он был частью моей жизни начиная с детства; прежде, чем я знал музыку и когда он ушел, у меня были люди, которых я не видел с начальной школы звонили моей матери чтобы выразить их соболезнования мне. У меня был учитель, который помнил меня пытающийся изучить "Билли Джина" на фортепьяно, и которые нашли номер моей матери и позвонил, чтобы сказать как жаль их мнению, для Менгеша, потому что они вспомнили, что когда мне было 14, все, что я говорил только о Майкле Джексоне .

Таким образом, он был как член семьи больше чем суперзвезда поп-музыки. Я даже дрался в школе из-за него. Я был исключен из школы от необходимости бороться за Майкла Джексона, потому что люди говорили гадости о нем. Я использовал носить одежду Майкла, как "Beat It" куртка и блеск носки, и я хотел бы получить в боях, потому что люди говорили, что он был странным. Они взяли бы меня в офисе, и сказали бы мне, что я больше не мог носить принадлежности Майкла Джексона больше, потому что он доставлял слишком много неприятностей. Таким образом, Майкл походил на члена семьи, как Дядя, и я был больше чем просто поклонник.

Valmai: Что Вы рассматриваете как самое большое наследство Майкла и как это вдохновляет Вас как музыканта и человека каждый день?

Менгеша: Просто быть инновационными, я думаю. Он не боялся выйти из коробки как артист и музыкант, и он был перфекционист. Когда это 100% правы, это все-таки не для него. Майкл был Дева, и они очень мозговой; очень психического.

Самое плохое в совершенстве, и я понимаю, это из-за него, является то, что вы ищете совершенства, когда нет никого, когда вам не нужно это. Иногда вы слишком стараются усовершенствовать то, когда вы должны просто оставить его как есть. Например, я не верю, что Майкл хотел бы, чтобы мы увидели This Is It, но было совершенство даже в этом. Мы увидели что он делает ошибки, мы добрались, чтобы видеть, что он исправляет людей; все эти вещи Майкл никогда не хотел бы, чтобы мы видели. Почему? Потому что он - перфекционист!
Таким образом, совершенство - вещь, которую я вижу с Майклом Джексоном. Каждая мелочь должна быть там, где это необходимо. Я имею в виду, Майкл напоминает мне о Бродвейском мюзикле. Все двигаются как один, все в гармонии. Все музыканты играют определенным образом, весь танец танцора определенным образом, освещение должно быть правильным, постановка, эффекты, все должно быть по команде. И это то, что Майкл для меня; воплощение перфекциониста. Мы не получаем, чтобы часто видеть это; раз в жизни.

Майкл был подарком; он не был ошибкой, а подарком для всех. Есть люди, которым действительно не нравится он; это взяло для его смерти для них, чтобы понять, насколько большой он был как музыкант и конферансье. Майкл стоял выше всех других музыкантов. Я имею в виду, вы получите 8 "Грэмми" за один альбом, это неслыханно. Он в Книге рекордов Гиннесса как величайший артист, что когда-либо жили! Он поднял планку так высоко, что мы никогда не увидим в нашей жизни. Мы видим большие артисты виду вас, но не как Майкл Джексон.

Valmai: Я думаю, немало людей согласятся с вами.

Менгеша: Верно, верно. Это печально, но хорошо. Это хорошо, что он оставил наследие настолько высока, что он, как восьмое чудо света.

То, что я пытаюсь сделать в моей игре на фортепиано, является толчком предел пианиста, делающего музыку Майкла Джексона. Я видел, что много людей играет онлайн, что игра чудесно, и они сделали замечательную дань Майклу, но я только продолжал слышать его в своем высказывании ума, игре тяжелее, дайте мне больше, играйте арпеджио полностью там, сидите более прямой …, все эти вещи проходили мой ум, поскольку я играл свою дань фортепьяно ему.

Это будет звучать странно, но я помню, играл "Earth Song" и я мог бы поклясться, я почувствовал холодный ветер через мои пальцы. Я не знаю, откуда он взялся, но я чувствовал, ветер через мои руки. Я не остановить игру, я действовал как я не знаю, и я спросил инженера после первого сокращения, если у него был кондиционер, и он сказал нет.

Valmai: Вы полагаете, что это был Майкл?

Mengesha: Да, да! Я знаю то, что я чувствовал. Как только я начал играть первый аккорд, это было, как будто кто-то падал под воздействием ветра на моих пальцах, потому что это щекотало немного. Это поражало меня, но я продолжал играть. Я думаю, что это - хорошая вещь, я чувствовал присутствие Майкла, в то время как я играл, потому что в моем уме я играл ему.

Valmai: у Большого количества людей был тот опыт; духовная связь с Майклом.

Mengesha: Да, я думаю, что его дух вокруг всех нас; те, кто действительно его поклонники, в его углу и был под его влиянием. Если бы он мог вернуться, он был бы поражен всей данью, которая произошла начиная с его кончины. Он был бы в восторге, я действительно верю этому.

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/March%20Issue/15536_1144413298423_1470226102_30361313_5562618_n.jpg

Позвольте мне рассказать вам другую историю. В ночь на This Is It премьера, это был один из самых ветреных дней, которые Калифорния имела долгое время. Это кружилось назад и вперед, и поскольку мои друзья и я добираемся до торжественной встречи, мы видим вихрь, как крошечный торнадо, который пошел полностью до конца торжественной встречи. Мы посмотрели друг на друга, как будто мы буквально видели призрака. Я подразумеваю, что этот крошечный торнадо, возможно пять футов высотой, только прял и прял весь путь по красной дорожке, и когда добрался до конца, он просто исчез.

Valmai: Итак, какие шансы, даже при том, что Вы можете сказать, что было настолько ветрено, что это вызвало этот крошечный торнадо, что это сформируется прямо на красной ковровой дорожке, путешествия его длины, а затем просто исчезают?

Менгеша: Я знаю, я имею в виду мы остановились, мы это видели. На самом деле, там был кто-то еще, кто был прав звезды перед нами, и мы все только что остановились и посмотрели на него. Все просто смотрели друг на друга, мы ничего не сказали, но это было похоже, что это было?

Таким образом, его дух находится среди нас, и это хорошо. Я считаю, Майкл был послан сюда на Землю, чтобы развлекать нас, чтобы привести нас всех вместе и донести понимание к исцелению мира, и, чтобы удивить нас своими танцевальными движениями, просто, чтобы вдохновить всех, чтобы быть хорошим человеком. Как я уже сказал, я считаю, каждые пятьдесят лет Бог посылает ангела, и я верю, что Майкл был ангелом. Люди во всем мире любили Майкла, и затем конечно, мир так старался; отрицательные люди так старались разорвать его.

Я считаю, Майкл был кредит от Бога, он не дал его нам, он дал взаймы его к нам, и, когда кредит был пришло время забрать его. Я полагаю, что Бог сказал Майклу, что Вы не должны делать This Is It, Вы уже сделали достаточно; ваше наследие сделано. С This Is It, они только должны увидеть репетиции. Я имею в виду Бог мог бы позволить ему жить в другой день или неделю или две, чтобы освободить однин из спектаклей, а затем, что было бы фильмом. Но у нас есть создание этого, а что еще лучше? Это для меня это является очень сильным, потому что мы видим его естественным.

Все годы мы видели Майкла, мы не знали, как это было бы быть в студии с ним, теперь мы знаем, как это было. Когда я смотрел этот фильм, я увидел совершенно другую сторону Майкла, которого я никогда не видел прежде.

Valmai: Как относитесь стать VIP точка в портрет Майкла о Портрет Майкла Джексона Дань?

Менгеша: Да, очень заслуженный. Когда я сначала услышал о портрете, я немедленно регистрировался, чтобы стать точкой; в первый день, так, чтобы быть VIP очень много значит для меня. Чтобы быть среди рангов всех людей, которые были частью жизни Майкла; музыканта, певцы, художники, будучи частью это только большая честь. Я высоко ценю тот факт, что вы, ребята, выбрали меня.

Valmai: Ну, вы заслуживаете быть. Можете ли Вы рассказать нам, что вы работаете в настоящее время или какие у вас планы на будущее?

Менгеша: Да, я работаю с Фондом Джексона Фэмили. Некоторые филиалы, связанные с Фондом, хотят, чтобы я играл Майкл Jacksonology: Piano Tribute жить. Они работают по подготовке мне для выполнения этой фортепианную пьесу перед семьей, так это то, что я вроде сосредоточены сейчас. Я также готовится к компакт-диск Tribute, поэтому у меня много ярлыков, которые смотрели на меня в этой точке.

Это - расширение работы Майкла, и это - то, почему это настолько важно для меня. Я подразумеваю, что я - поклонник, но я - музыкант также, таким образом, я включил обоих, потому что я действительно хотел вставить ногу с этим. Это - Майкл Джексон, и это походит на предоставление дани моему любимому Дяде.

Первоначально в 2009 году, когда Майкл скончался, где-то на мой взгляд, я думал, что смогу это сделать за две недели или два месяца, и это не сработало. Когда я попытался сделать спектакля я не могла бы играть две ноты песни, и я подумал: "Хорошо, хорошо, ты собираешься ждать." Вот когда я создал эти американские горки, потому что я думал, что я должен сделать что-то творческие. Я не просто хочу, чтобы оплакать его смерть, а не сделать что-то творческое. Я не думаю, что Майкл хотел бы это.  В том же самом я думаю, что это очень печально, но Майкл также не хотел бы, чтобы все не продвинулись в их жизнях и таким образом, я думал, нет, я должен сделать что-то.

Valmai: Да, я думаю, что каждый чувствовал то же самое. Это было похоже что мир каждого остановился на долгое время.

Менгеша: О да. Я очень редко говорю о том дне. Я все еще в шоке. Все еще два года спустя, и он чувствует, как вчера со мной. Я оплакивал целый год, действительно, чтобы быть честным с Вами. Тогда я потерял свою Тетю также, за месяц до Майкла, и мой Дядя умер в начале того года, который был разрушительным мне сам по себе.

Valmai: Да, это много для обработки в одно время.

Менгеша: И мне так жалко семью Майкла и все, я могу только догадываться. Это было очень тяжело.

Мировая Премьера This Is It, было тяжело смотреть также, быть честным с Вами. Я едва мог сидеть в кресле и смотреть все это в первый раз. Именно поэтому я сделал видео, потому что я хотел; я преподаю детям фортепьяно все время, я - учитель музыки также, и я хотел, чтобы они поняли его музыку. Они знают, что он может петь и танцевать, но я хотел, чтобы они поняли часть техники, которую он использует, линии мелодии, басовые партии в “Билли Джине.” Только его творческая сторона. И это - одна из главных причин, я действительно хотел сделать видео, отчасти рассказать более новому поколению о Майкле Джексоне, потому что наше поколение, ну, в общем, мы наблюдали за ним как за ребенком, но есть десять и девять лет, кто действительно добрался больше в Майкла после его прохождения. Один из моих студентов сказал мне, “Ничего себе, теперь я вижу, где Usher  получает это.” Я сказал, да, и Джастин Тимберлейк, Крис Браун, и даже некоторые из художников хип-хопа были под влиянием Майкла Джексона.

Американские горки были первыми. Это - то, что привлекло внимание большого количества людей вначале. Но это было несчастным случаем. Как я сказал, оригинальной вещью, которую я собирался сделать в 2009, является видео, это отсутствует теперь. Это было слишком болезненным, хотя, и я знал, что это не будет работать.

Так, у меня есть игра под названием Roller Coaster Tycoon. В этот день мне довелось играть игру, и я случайно толкнул моего MP3-плеер, и он начинает играть музыка Майкла. И я подумал, ха, я мог построить Neverland с этой игрой, и поставить музыку Майкла к нему и сделать все Roller Coaster тема с Майклом Джексоном. Итак, я остался до 5 утра только создание этого парка развлечений с музыкой Майкла и фотографии, и получил его там.

Я встретился с Джермейном младшим после того "This Is It", и он сказал, что это было блестящим; то, что он хотел показать детям Майкла и всей семье. Он перезвонил мне и сказал, что они любили это, и спросили, мог ли бы я сделать другой, таким образом, я начал создавать целую серию их. Последний, который я сделал, был самым трудным. Я использовал песню "This Is It" , и я сделал журнал езды, где вы едете журнала в его карьере. Это было отчасти тяжело для людей, чтобы наблюдать.

Но единственная причина, почему я сделал это снова, состоит в том, потому что я не мог выступить. Когда я сделал достаточно многих из тех, я был достаточно силен, чтобы сделать дань фортепьяно снова. Именно тогда я снимал фильм; я был готов сделать это.

Таким образом, это - то, что предстает передо мной; вывод этого поклонникам, особенно детям. Я хочу, чтобы новое поколение было в состоянии ценить его музыку и любить его видео, и знать, что он был великим художником.

Valmai:
Я думаю, что замечательно, что Вы продолжаете наследство Майкла этот путь. Я думаю, что это замечательно, и дань фортепьяно только красива.

Mengesha:
Огромное спасибо!

Пожалуйста, наслаждайтесь красивой данью фортепьяно Менгеши Майклу полностью.

Отредактировано Diana77 (07-03-2011 10:40:34)

+3

129

http://forum.exler.ru/index.php?showtop … amp;st=200
Перевод fampol, спасибо!

Видео : http://bigthink.com/ideas/31515?utm_sou … pert+Ideas

Король поп-музыки - и неизвестности?

Питер Губер - председатель и главный исполнительный директор группы Mandalay Entertainment

Питер Губер описывает, как Майкл Джексон преподал ему урок с помощью мыши и удава Мускулс

Вопрос: Майкл Джексон рассказал вам поучительную историю как-то, не так ли?
Питер Губер: Майкл Джексон был невероятным человеком в полном смысле этого слова. Он был совершенным исследователем всего развлекательного, всего творческого. И он понимал истории, он понимал драматургию, он понимал повествования. Я не знаю, чего он не понимал. Он звонил мне домой и говорил: "Привет, Питер, Питер, ты там?" И он хотел быть в кино. Он действительно хотел быть в кино.

Я пошел к нему домой, мы отправились обедать, и я сказал ему: «Итак, ты хочешь делать фильмы. Почему ты хочешь делать кино?» А он ответил: "Я люблю их. Я люблю наблюдать за ними, я люблю смотреть их, я люблю все то влияние, что они могут оказать на человека». "О, чудесно, чудесно, чудесно. Но что вы знаете о драматургии?» Он посмотрел на меня, склонил голову и говорит: "Позвольте мне рассказать вам одну историю.
Мы знаем, что что-то происходит, но драматургия - это знать, когда и как это происходит. "

Он проводил меня наверх. А за его спальней был большой стеклянный террариум, и в нем был этот удав. Эта змея. Эта гигантская змея. Эта гигантская змея. Он говорит: "Вот Мускулс." Он назвал свою змею Мускулс.
И я сказал: "Хорошо". А он говорит: "Видишь что-нибудь?" И я говорю: "Нет, Мускулс сейчас вроде тихо лежит ..." "Нет, направляется туда, в угол, там есть маленькая живая белая мышь. Она просто дрожит, она дрожит. Боже мой. Почему она дрожит? "Он говорит:" Ну, мы кормим Мускула живыми мышами. Это единственное, что он ест. "Да,- я говорю:"Какая драма." «Это именно так. Мы не знаем, когда именно, и мышь не знает. И мы не знаем, как именно. Но мы знаем, что это обязательно произойдет. Драматургия наблюдает, когда и как разворачиваются события – это ее ключ".

Он рассказал мне историю, которая прекрасно, прекрасно продемонстрировала, что он понимает, что драматургия - это не только начало, середина и конец, это процесс между началом и концом. И это драматургия. Это драматургия нашей жизни. И вот так я понял, что это был человек, который действительно показал мне секретный источник успеха в способ, который я никогда раньше не видел. Который я никогда действительно, вы знаете, не знал раньше. Он показал мне инструменты ремесла, хотя я этим всегда занимался.

Должно быть, я рассказывал эту историю раз 50, это сильная истории. Чем больше вы рассказываете ее, тем больше она резонирует, она живет, это инструмент силы. Это не просто информация. Если вы говорите - да, я знаю, как сделать фильм или – да, я знаю, как рассказать историю или вот история, которая когда-то случилась – этого мало. Но нет, он был в состоянии усвоить ее, на самом деле ... не только саму историю, но и понимание, как история работает.

Записано 19 января 2011

Беседовал Эндрю Дермонт

Режиссер: Джонатан Фаулер
Продюсер Элизабет Родд

+2

130

Diana77 написал(а):

я сказал ему: «Итак, ты хочешь делать фильмы. Почему ты хочешь делать кино?» А он ответил: "Я люблю их. Я люблю наблюдать за ними, я люблю смотреть их, я люблю все то влияние, что они могут оказать на человека».

А его не пускали в кино, не давали оказывать влияние на людей  :(

0

131


http://www.youtube.com/watch?v=eRQzBurtnKc

http://www.youtube.com/watch?v=eRQzBurtnKc

'He's not the kid next door!': http://www.mj-777.com/?p=7567

Отредактировано Классный руководитель (08-03-2011 19:44:13)

0

132

http://www.rap-up.com/2011/02/04/marsha … ng-heifer/

Marsha Ambrosius Remembers Michael Jackson: ‘I Was His Singing Heifer’

http://cdn.rap-up.com/blog/wp-content/uploads/2011/02/marsha-ambrosius.jpg

Not many artists can lay claim to collaborating with a legend before they’ve even gotten their feet wet, but they’re not Marsha Ambrosius. Ten years ago, the English songstress worked alongside Michael Jackson to create “Butterflies,” a hit single off the King of Pop’s Invincible album, and has fond memories from the once-in-a-lifetime experience.

The former Floetry member played a pivotal role in the song’s evolution, but she was just happy to be part of the process. “The original record I produced and wrote myself,” Marsha tells Rap-Up.com. “Andre Harris co-produced it with me. I worked with Michael Jackson on the record here in New York in March 2001. Wow, it’s 10 years later and my album is going to be out. I just did the math on that. It’s crazy.”

As a sign of appreciation to the late pop icon, Marsha offers a remixed version of “Butterflies” on her debut solo LP, Late Nights & Early Mornings. The 33-year-old is grateful for the memories, even years later.

“Getting the opportunity to work with the best who ever did it, on planet Earth, period, is just a blessing,” she shares. “For me, it was just paying my respects. For those who don’t know, I’ve worked with him, but I knew him outside of music. I knew him as a father, as a friend. It was me paying my respects back to him and just thanking him for doing something for me so early in my career I never expected. When I came in the industry at such an early age—for me, 20, 21—it was way early to take on as a businesswoman and having Michael Jackson be one of the first artists that you work with as a producer and a writer, I just think that’s a blessing.”

Though the public knew Jackson for being reserved and soft-spoken in interviews, behind studio doors he was anything but. “Michael Jackson was a practical joker,” reveals Marsha. “He was just funny. And his laugh just made you laugh. When we were in the studio, his engineer kept calling me a singing heifer. And [Michael] would tell the engineer, ‘You know a heifer is a cow, that’s a cow.’ I’ll never forget that. So I’ll always be Michael Jackson’s singing heifer.”

Marsha Ambrosius’ debut album Late Nights & Early Mornings arrives in stores March 1, featuring the singles “Hope She Cheats on You (With a Basketball Player)” and “Far Away.”

–Georgette Cline

Марша Амброзиус вспоминает Майкла: Я была его поющей телкой

Не многие художники могут претендовать на сотрудничество с легендой прежде, чем они даже намочили ноги, но не Марша Амброзиус. Десять лет назад, английская певица работала вместе с Майклом Джексоном над созданием "Butterflies",  известного сингла альбома поп-короля "Invincible" и имеет теплые воспоминания от опыта бывающего раз в жизни.

Экс-солистка «Floetry» играла ключевую роль в эволюции песни, но она была только счастлива быть частью процесса. "Оригинальную запись я продюсировала и написала сама," - Марша сообщает Rap-Up.com. "Андре Харрис был сопродюсером со мной. Я работала с Майклом Джексоном над записью здесь в Нью-Йорке в марте 2001 года. Ничего себе, это 10 лет спустя и мой альбом будет выходить. Я просто сделала математику на этом. Это является сумасшедшим.”

В знак признательности поп-иконе Марша предлагает ремикс "Butterflies" на своем дебютном сольном альбоме Late Nights & Early Mornings. 33-летний благодарен за воспоминания даже годы спустя.

"Получить возможность работать с лучшим, кто когда-либо делал это на планете Земле, это просто благословение", - делится она. "Для меня это было просто данью уважения. Для тех, кто не знает, я работала с ним, но я знала его за пределами музыки. Я знала его как отца, как друга. Я просто благодарна ему за то,  что он сделал,  так как это было самое начало моей карьеры и я такого не ожидала. Когда я пришла в промышленность в таком раннем возрасте для меня, 20, 21 — это был ранний путь, чтобы стать деловой женщиной и наличие Майкла Джексона в качестве одного из первых художников, с которыми вы работаете в качестве продюсера и автора. Я просто думаю, что это благословение ".

Хотя общественность знала Джексона как сдержанного и спокойного в интервью, за дверями студии он был совсем не такой. "Майкл Джексон был шутник", - рассказывает Марша. "Он был просто забавный. И его смех просто заставлял вас смеяться. Когда мы были в студии, его инженер продолжал называть меня поющей телкой. И [Майкл] сказал инженеру "Вы знаете, что телка - корова, это - корова." Я никогда не забуду этого. Так что я всегда буду поющей телкой Майкла Джексона."

Дебютный альбом Марши Амброзиус Поздние Ночи & Ранние Утра прибывает в магазины 1 марта, показывая синглы "Hope She Cheats on You (With a Basketball Player)" и "Far Away".

Жоржетта-Клайн

http://xulia-a.livejournal.com/6633.html

Marsha Амброзиус вспоминает о своей встрече с Майклом Джексоном

http://s41.radikal.ru/i094/1103/9f/36bf3bafb570.jpg

Marsha Амброзиус, бывший член английского дуэта Floetry, написала для Майкла Джексона песню " Butterflies ". По случаю первой годовщины его ухода, она разделила несколько воспоминаний о своей встрече с ним и выразила то, что артист символизировал для нее.

" Я чрезвычайно захвачена Майклом Джексоном. Быть одновременно наблюдательницей и автором-композитором было очень богатым опытом. Наблюдать на его методы дыхания, гаммы, которые он делал и снова делал, еще и при том, прежде чем войти в кабину  студии каждый день, когда мы записывались. Он был совершенен. Он был великодушным. Он отдавался полностью. Вот именно, что меня вдохновляет у него: он заботился настолько обо всем и обо всех . Он основательно отдавался всему, что он делал. Его наследство нам оставлено, чтобы мы его изучили. Именно это доказательство гения, оно было и будет всегда ".

Marsha Амброзиус рассказывает о своей встрече с певцом: " Я очень нервничаю. В приятный полдень в Нью-Йорке  я направляюсь к студии Хит Factory для встречи с. Майклом  Джексоном. Сегодня предстоит первый день записи его голоса на песню, которую я написала. Песня, которая называется "Butterflies". Я не замечаю пешеходов и движения, все звуки прерывает внутренний голос, который мне выкрикивает " Успокойся!!! Ты того заслуживаешь!!! Ты стоишь этого!!! "

Я преодолеваю стеклянные двери, которые ведут к приемным покоям. Меня попросили представиться и предъявить документ. Как предусмотрено, меня ожидали. Портье провёл меня в лифта, который функционировал с ключом и сопроводил до его этажа. " Майкл Джексон и Friends ",  было написано на листке  A4, приклееном скотчем к двери. Меня привели внутрь.
Мое сердце колотилось и я была в двух шагах от паники. Все что я вспоминаю, звук рояля, играющего гармоничные гаммы, кто-то, кто поет и видеть  собственными глазами откуда  этот голос.

Это было он.  Поп Король. Величайший артист всех  Времен. Из студии, он мне улыбнулся и показал знак мира. Он продолжил разогреваться голос, в то время как я там оставалась, разинув рот, затем он подошёл ко мне. Он произнес мое имя и меня сжал в своих руках чтобы меня приветствовать. "Спасибо ", сказал он.

Нет, Майкл. СПАСИБО!!!!!!!!!!!! "

+2

133

http://bestofmichaeljackson.jclondon.co … t-friends/

Patrick Goldstein From the LA times talks about Michael and  Brett Ratner.

перевод nemo7878 http://jacksonlive.mybb.ru/viewtopic.ph … =2#p372966

Мой отец любит похвастаться своим друзьям,  что его сын является Голливудским репортёром и то,  что он встречался на самом деле с Майклом Джексоном.

До выхода на пенсию,  несколько лет назад,  у моего отца был магазинчик,  который назывался - 24 Collection на Lincoln Road Mall в Майями Бич.  Магазин специализировался в области моды,  на ювелирных украшениях,  картинах и на единственных в своём роде странных вещах ( у меня до сих пор есть часы,  которые установленны в коробке из под Кубинских сигар с портретом Фиделя Кастро на циферблате).

Однажды,  Бретт Ратнер,  который вырос в Майами и чья мама была постоянной клиенткой этого магазина,  позвонил моему отцу и может ли он привести своего друга Майкла Джексона,  чтобы тот посмотрел магазинчик.  В качестве любезности для знаменитостей,  которые могут быть раздражены или за которыми следят - отец закрыл магазин днём и его работники были в распоряжении Майкла.

"Майкл обошёл каждый сантиметр магазина,  он чувствовал вещи,  он их нюхал," - вспоминает отец. "Он задавал вопросы,  касаемые тех или иных вещей,  откуда они,  как их нашли.  Я убедился, что сотрудники не навязывались к нему,  хотя один попросил автограф,  что сделало его автоматически - бывшим работником моего магазина.  Но Майкл был в своём собственном мире,  он был удивлён вещами,  которые видел."

Думаю,  мой отец обнадёжился,  когда увидел,  что рядом с Майклом ходит помощник,  у которого полно денег.  Но Король ничего так и не купил.  После того,  как Майкл провёл час в магазине, он поблагодарил каждого,  что позволили ему осмотреться и уехал.

Бретт   Ратнер.

Я позвонил Ратнеру этим утром,  чтобы спросить - как они с Майклом так быстро стали друзьями.  Оказалось,  что они встретились в 1998 году,  когда Ратнер снимал свою первую часть фильма "Час пик."  Однажды,  Крис Такер снимался в сцене и начал копировать стиль танца Майкла.  Это было настолько смешно,  что когда Ратнер тестировал показ фильма,  этот кусочек был самым смешным эпизодом в фильме.  Но так как этот эпизод имел отношение к Майклу,  ассоциировался с ним,  Ратнер знал,  что он должен согласовать это с Майклом,  перед тем как этот эпизод попадёт в фильм.

http://bestofmichaeljackson.jclondon.com/wp-content/uploads/2011/02/brett-chris-tucker.jpg

Это представляло проблему,  с тех пор,  как Майкл стал затворником и даже Ратнер,  один из известных людей,  не мог связаться с ним.  Ратнер даже звонил в Нэверленд,  но ничего не получалось. Но потом ему всё же повезло.  "Мой редактор разговаривал с киномехаником,  а он оказался личным киномехаником Майкла.  И я отдал первую копию ему и попросил,  чтобы он прокрутил Майклу начало второй части для Майкла,  где танцует Крис." Через два дня,  Ратнер поднял трубку и услышал мягкий,  плавный голос Майкла.  И что же он сказал?  Читаем дальше.

"Майкл сказал,  что он посмотрел весь фильм и он ему понравился,  особенно сцена с танцем Криса.  Он сказал - 'У вас есть моё разрешение использовать всё,  что вы хотите.'"
Это было прекрасно,  но Ратнер хотел,  чтобы это было оформленно в письменной форме как нибудь.  Когда он пооросил Майкла подписать что-то на бумаге,  Майкл просто пригласил его к себе на ранчо.  "Ну,  я приехал и зашёл внутрь.  Он меня встретил со своими жирафами и другими животными.  Когда я закончил своё пребывание на ранчо - мы стали отличными друзьями.  У нас у обоих было огромное,  почти детское влечение к кино и музыке и ко всем видам развлечений."

На протяжении многих лет,  Ратнер и Майкл проводили много времени вместе.  Они могли снимать друг друга на камеру,  где Майкл спрашивал Ратнера о том,  как он стал режиссёром,  Ратнер так же спрашивал Майкла о том,  как он стал шоумэном.  "У меня есть много часов плёнки,  где мы сидим везде в наших пижамах,  где я спрашиваю Майкла о музыке,  какую он любил в детстве,  какие книги у него были на полке в детстве.  Когда ты находишься рядом с ним,  ты действительно чувствуешь,  что Бог внутри него.  Он был удивительным,  сверхчеловеческим созданием,  но он всегда относился ко мне как к равному.  Он настоящий друг,  который не попросит ничего взамен."

Одним из любимых их занятий было - устраивать танцы в игровой комнате в доме Майкла.  Майкл включал музыку,  обычно песни его сестры,  Джанет,  и давал себе волю делать удивительные танцевальные движения.  Когда Ратнер или Крис Такер приезжали,  то они включали музыку Майкла и танцевали вместе.

Когда Ратнер и Майкл не танцевали,  им нравилось смотреть фильмы вместе.  Ратнер рассказывает,  что им нравилось смотреть оригинальную версию "Willie Wonka and Chokolate Factory"  50 раз в течение этих лет.  "Я знаю, что люди смотрели на Майкла и говорили,  что он странный,  но для меня,  он был очаровательным.  Он был  вдохновляющей личностью в моей жизни.  Его одна мечта была - излечить всех больных детей в мире.  И тогда я ему говорил - "Разве это невозможно?" - Майкл начинал сразу плакать.  Он был очень эмоциональным из-за тех вещей,  которыми он был  ведом.  Я думаю,  что вам надо говорить,  что Майкл был чистой невинностью в мире,  в котором не было  наивности."

http://1.bp.blogspot.com/_kBZt1oXwHjo/SlII5TRbwLI/AAAAAAAABNE/Y2o21XccPvE/s400/ratnerjacko.jpg

+2

134

Diana77 написал(а):

Майкл начинал сразу плакать.

так часто в рассказах встречается эта формулировка... :hobo:
оч.хотелось бы посмотреть, как, вот так, прям сразу начинал... ^^
плакса :rolleyes:

Отредактировано ven77 (09-03-2011 18:36:16)

0

135

http://www.popeater.com/2011/03/10/thri … l-jackson/

'Thriller' Portraitist Dick Zimmerman: 'Michael Jackson Had Tears In His Eyes'

http://www.blogcdn.com/www.popeater.com/media/2011/03/1299773389832.jpg

Dick Zimmerman became world-renowned for introducing a style of celebrity portrait photography that looked like a painting. (You remember all those TV Guide covers from the '70s and '80s, right?) Over the years, he's shot some of the biggest names in Hollywood, ranging from Tom Cruise and Nicole Kidman to John Travolta and Governor Arnold Schwarzenegger.

Over a 13-year period, Zimmerman also had three sessions with Michael Jackson, the most famous being in 1982, when Zimmerman shot the cover for the record-breaking 'Thriller' album. Zimmerman, who these days offers oil-painting portraits on commission worldwide, tells us about creating that iconic MJ portrait, as well as spending Christmas with Tom Cruise, and living for a week with Salvador Dalí.

Tell me about the day you photographed Michael Jackson's 'Thriller' cover.
On the day of the shoot, he came alone. No entourage. We had two racks of wardrobe, handpicked by one of the best stylists in LA. Michael didn't really care for anything on it. He said, "I'd like to be wearing something like what you have on." I was wearing my white suit that day. I said, "Well, we're about the same height." So Michael is actually wearing my white suit on the cover.

What happened to the suit?
I auctioned it off at Sotheby's years ago. I was concerned with the safety of my wife and myself because, at the time, we had a very big house and I went out of town a lot. I didn't know if word would get around that I had the suit, and I didn't want to take a chance. I decided to just get rid of it.

How much did it sell for?
I believe I got $27,000 for it, and I'm guessing that was 10 years ago. Today, I could probably get a million bucks for it.

Tell me about shooting the exclusive wedding portrait of Michael Jackson and Lisa Marie Presley.
We did the shoot at the Trump Tower in Donald Trump's suite. They actually closed down 5th Avenue in front of the building because they didn't have enough room on the sidewalk for the photographers. The whole street was filled with photographers.

How did you get past the throng of photographers?
They had to sneak me in through the service elevator. After we did it, I was worried about my life. These photographs were worth a lot of money. We closed down a whole photo lab so we could produce the images in secrecy.

After shooting the couple's wedding portraits, you went back up to Trump's suite. What happened then?
Around midnight the maid let me into Michael and Lisa Marie's suite and told me that Michael would be down in a few minutes. Thirty minutes go by and no sign of Michael. I'm walking around the suite -- it was kind of dark in there -- and I see this fellow across the room wearing a mustache and beard. I figured he was a security guard. I walked over to him asked if he had any idea when Michael was going to be here. I looked at him and all of a sudden I realized it was Michael. We both laughed as he pulled off his disguise. He had been waiting there the whole time, just watching me, waiting for me to notice him.

What happened after that?
He opened up a bottle of wine and sat down and looked over the photographs. We talked and talked until about 3 o'clock in the morning. He told me about all his frustrations. He had just done an interview with Diane Sawyer where he took her on a tour of his Neverland Ranch. He said he was as honest with her as anybody could possibly be, and the next day the press jumped on him. He had tears in his eyes. He said, "I don't know what to do anymore."

Do you feel he was misunderstood?
He was very misunderstood. They talk about him being a pedophile. I can tell you that didn't happen. He was very childlike. I thought he was like a gentle butterfly. All he talked about was future generations of children, the environment, air quality. His problem was that he had too many bodyguards around him. Too many people pushing him in all different directions, and with ulterior motives.

Tell me about shooting Tom Cruise and Nicole Kidman?
Tom flew me into Telluride, Colo., on his own plane. It was Christmastime. I was there the two days before and after they got married. There was no celebrity thing going on. We were hanging out, decorating the Christmas tree, drinking egg nog, having a good time.

Anything stand out?
This still blows my mind: We were getting ready to rehearse the wedding. Nobody could find Tom. Where's Tom? What happened was, there was a friend of his, a woman that was part of the rehearsal, who had slid her car and gone off the road into a snow bank, and her car was stuck. Tom had run out in just his flannel shirt and was shoveling the car out by himself. He had never told us that he was running out there. I don't know how the guy did it. It was 40 degrees below that night. I was enormously impressed by that.

Tell me about meeting Salvador Dalí in the summer of 1973.
I was commissioned to re-create a portrait of Salvador Dalí and his wife Gala for their 50th wedding anniversary [pictured at right]. I went out to his house in Spain, and I ended up staying with them for five days. It was the most incredible time of my life.

Any moments from that trip stand out?
One day he invited me into studio to watch him paint, which I had heard from others he almost never does. I was sitting behind him. He was doing a spoof on Norman Rockwell where he was painting himself looking at himself in a mirror. While he's painting, I hear these grunts. I turn around and in the back of the room is Gala. Every one of her grunts was a comment -– either approval or disapproval -- as he applied each brush stroke. I could see she was the backbone to a lot of his paintings.

What's your legacy as a photographer?
When I came to Los Angeles in the '70s, the photography was very cut and dry, very old style lighting. I'd see a lot of pictures of famous people smiling. I tried not to do cheesy smiles. I consider those snapshots. What I did was I brought my techniques from London, where I had lived for six years, to shooting celebrities. I established a style that was not happening at the time. I changed the industry by introducing a whole new look -- people loved that they looked like paintings. I raised the quality of that kind of photography. I know it. I saw it happening.

And now you're trying to promote yourself as a painter?
Painting is where I started. That's what I studied in school. I've always wanted to get back to it. Now, I am.
----------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Портретист 'Триллера' Дик Циммерман: "У Майкла Джексона были слезы на глазах"

Дик Циммерман стал всемирно известным из-за того, что ввел стиль фотографии знаменитости портрета, которая была похожа на картину. (Вы помните все эти TV Guide крышки с 70-х и 80-х, правда?) На протяжении многих лет, он снимал некоторых из самых больших имен в Голливуде, от Тома Круза и Николь Кидман с Джоном Траволтой и губернатор Арнольд Шварценеггер.

За 13-летний период у Циммермана также было три сессии с Майклом Джексоном, самым известным человеком в 1982, когда Циммерман снимал обложку для рекордного альбома 'Триллер'. Циммерман, который в эти дни предлагает портреты картины на комиссию по всему миру, рассказывает о создании культового портрета MJ, так же как Рождество расходов с Томом Крузом, и проживание в течение недели с Сальвадором Дали.

Расскажите о дне, когда вы фотографировали обложку 'Триллера' Майкла Джексона.
В день съемки он приехал один. Никакого окружения. У нас было две стойки гардероба, подобранного одним из лучших стилистов Лос-Анджелеса. Майклу на самом деле было все равно, что на нем. Он сказал, "я хотел бы носить что-то похожее, что одето на вас." Я был одет в белый костюм в тот день. Я сказал: "Ну мы примерно одного роста." Таким образом Майкл на самом деле в моем белом костюме на обложке.

Что случилось с костюмом?
Я продал его с аукциона Sotheby несколько лет назад. Я был обеспокоен своей безопасностью и своей жены, потому что в то время у нас был очень большой дом, и я часто уезжал из города. Я не знал, обойдет ли слово, что у меня костюм, и я не хотел рисковать. Я решил просто избавиться от него.

За сколько его продали?
Я полагаю, что получил 27 000$ за него, и я предполагаю, что это было 10 лет назад. Сегодня я мог бы получить миллион долларов за него.

Расскажите мне о съемке эксклюзивного свадебного портрета Майкла Джексона и Лизы Мари Пресли.
Мы делали съемку в Башне Трампа комплекса Дональда Трампа. Они фактически закрыли Пятую авеню перед зданием, потому что не было достаточно места на тротуаре для фотографов. Вся улица была заполнена фотографами.

Как вы прошли через толпу фотографов?
Они должны были провести меня через сервисный лифт. После того, как мы сделали это, я волновался по поводу своей жизни. Эти фотографии стоили большое количество денег. Мы закрыли целую фотолабораторию, таким образом мы смогли произвести изображения в тайне.

После съемок свадебного портрета вы вернулись в башню Трампа. Что произошло потом?
Около полуночи горничная позволила мне в номер Майкла и Лизы Мари и сказала, что Майкл появится через несколько минут. Тридцать минут проходят и никакого признака Майкла. Я иду вокруг номера - там было отчасти темно - и я вижу этого парня через комнату с усами и бородой. Я полагал, что он был охранником. Я подошел к нему и спросил, была ли у него какая-либо идея, когда Майкл собирался быть здесь. Я посмотрел на него и вдруг понял, что это был Майкл. Мы оба рассмеялись, когда он снял свою маскировку. Он ждал там все время, просто смотрел на меня и ждал, чтобы я заметил его.

Что произошло после этого?
Он открыл бутылку вина и сел и просмотрел фотографии. Мы говорили и говорили приблизительно до 3 часов утра. Он рассказал мне о всех своих разочарованиях. Он только что сделал интервью с Дианой Сойер, где он взял ее в турне по его Ранчо Neverland. Он сказал, что был столь же честен с нею, как любой мог возможно быть, и на следующий день пресса вскочила на него. У него были слезы на глазах. Он сказал: "Я не знаю, что делать дальше."

Вы чувствуете, что он был неправильно понят?
Он был очень недооцененным. Они говорят о нем являющийся педофилом. Я могу сказать вам, что этого не происходило. Он был очень детским. Я думаю, что он как нежная бабочка. Все о чем он говорил было о будущих поколениях детей, окружающей среде, качества воздуха. Его проблема состояла в том, что было слишком много телохранителей вокруг него. Слишком много людей толкали его в разных направлениях и со скрытыми мотивами.

Отредактировано Diana77 (12-03-2011 15:43:17)

+1

136

спасибо большое за перевод morinen

The HIStory playback session
Michael hates doing playback sessions for a record company. A playback session is a big meeting where we play back the new album mixes for the record company bigwigs. Therefore in the past years when these things were suggested, he just simply would not attend. However, Michael’s then managers, Sandy Gallin and Jim Morey, talked Michael into attending the one held for the Sony executives to hear the HIStory album for the first time at Larrabee North Studios in Hollywood.

I remember Michael was very reluctant. We were about 30 people, all seated in the main control room at Larrabee North Studios. Michael was there, along with Macaulay Culkin. I was sitting with Michael, Macaulay, Sandy Gallin, and Jim Morey near the rear of the control room. The entire album was played — Michael’s incredible music.

The last note sounded. All these geniuses from the record label simply got up and left the studio without saying a word! No applause, no comment, no reaction — I was absolutely mortified! How can people that are supposed to be in the record business be so dumb? Sandy Gallin was jumping up and down, and waving his arms and screaming at them, “Are you all brain dead?” There were tears in Michael’s eyes! Bea, Michael, and I went out to the parking lot and got in my Big Bronco. Michael said to me, “I’ll never do this again!”

— Bruce Swedien (“In the studio with MJ”)

Майкл ненавидит сессии прослушивания. (Сессия прослушивания - это большое собрание, где мы проигрываем новые редакции песен для больших боссов фирмы звукозаписи.) Поэтому в последние годы, когда предлагалось устраивать такие мероприятия, он просто не являлся на них. Однако тогдашние менеджеры Майкла Сэнди Галлин и Джим Морей уговорили его придти на сессию первого прослушивания альбома HIStory, устроенную для руководства "Сони" в голливудской студии Larabee North.

Я помню, что Майкл согласился с большой неохотой. Собралось около 30 человек, все расселись в главном зале студии. Майкл пришел вместе с Маколеем Калкиным. Я сидел с Майклом, Маколеем Калкиным, Сэнди Галлином и Джимом Мореем у дальней стены зала. Проиграли весь альбом целиком - потрясающую музыку Майкла.

Прозвучала последняя нота. И все эти гении из фирмы звукозаписи просто поднялись и вышли из студии, не сказав ни слова. Ни аплодисментов, ни комментариев - вообще никакой реакции! Это было просто оскорбительно. Как люди, работающие, вроде бы, в музыкальной индустрии, могут быть такими дубинами? Сэнди Галлин размахивал руками, в ярости крича на них: "Вы что, с ума посходили?" У Майкла были слезы в глазах! Мы с женой и Майклом вышли на стоянку и сели в мой Ford Bronco. Майкл сказал мне: "Никогда больше я на это не соглашусь!”

— Брюс Сведен, инженер (из книги “In the studio with MJ”)

+4

137

Чуть подробнее, 2007 год источник:

DickZimmerman.com / MJ data bank, перевод Annie. mjj.ru

Дик Зиммерман (крутейший фотограф-портретист), работавший над обложкой Триллера, поведал, как оно было

Изначально Майкл имел две кандидатуры - его и ещё одного известного фотографа. Перед тем как решить? с кем работать, Джексон захотел встретиться с ними лично. Теперь, уже поработав с Майклом над несколькими проектами, Дик говорит, что Джексону нужен был мастер своего дела, неэгоистичный, надёжный и творческий, но самое главное, такой, который вёл бы себя с ним тактично и вежливо, не давил и не мог оскорбить.

Его первое впечатление от Майкла, как он медленно и осторожно двигался через студию, где состоялась их встреча, и то, что он оказался выше и тоньше, чем Дик предполагал. Рукопожатие Майкла было деликатным, он едва сжал руку Дика, на что тот сознательно ответил тем же. Во время беседы Майкл разговаривал тем самым полушёпотом, спрашивал о том, что Дику нравится и что он не любит.

Судя по тому как хитро Джексон ставил вопросы, Дик был глубоко изучен. Тогда, говорит Зиммерман, он впервые убедился как важно было Майклу работать с человеком, с которым он чувствовал бы себя комфортно. Разговор длился минут 20, затем они сердечно попрощались.

Через 3 дня Дику сообщили, что Джексон хочет прийти к нему в студию и посмотреть фотографии. У Дика там был громкий дверной звонок, но Джексон им не воспользовался, всместо этого он тихо постучал в дверь. Дик решил сам ему открыть, опередив своего помощника, - Зиммерману хотелось, чтобы Майкл понял, что он искренен и прост, и ему хотелось избежать любой неудобной для Майкла ситуации.

В общем он "прошёл испытание" и через два дня получил подтверждение, что Майкл выбрал его, и работа начнётся через две недели. Гонорар Зиммермана составлял 4000$, в то время это было здорово)

Для съёмки Дик пригласил лучших стилистов Лос-Анджелеса, они подобрали кучу разной одежды, Майкл почти час перебирал их, но ему ничего особенно не понравилось. Дик чуть не запаниковал, но вдруг заметил, как Джексон поглядывает на его белый костюм, Майкл спросил, если ли что-то похожее, но у них не было, и Дик предложил ему свой. Джексон получил, что хотел, к счастью костюм был пригоден для съёмок.

Заранее было решено, что Майкл будет сниматься с тиргёнком, для фотосессии подобрали 6-месячного детёныша. Майкл был от него в восторге, но всё время боялся, что тот доберётся до его лица и оцарапает. Дик изо всех сил старался отвлечь Майкла от этой заботы, чтобы тот сосредоточился на нём и камере.

Перерывы между съёмками Майкл проводил перед большим зеркалом, практикуя свои долгие вращения, ставшие легендарными и всеми узнаваемыми. Перед зеркалом он вел себя очень непосредственно, это просто завораживало, так как в остальное время Майкл был застенчив и сдержан.

Завтрак Джексон заказал себе из вегетарианского ресторана на 3-ей Авеню, его любимого в городе; кстати через несколько месяцев шеф-повар этого ресторана стал его личным поваром и является им до сих пор.

Съёмка длилась почти 6 часов. Через 4 дня диапозитивы были готовы и они договорились встретится в студии. Пока Майкл работал над одним из треков, Дик устанавливал световой стол и раскладывал плёнки, чтобы Джексон мог видеть все кадры сразу. Майкл был в хорошем настроении, он посмотрел диапозитивы и остался ими очень доволен, "здесь так много хороших снимков, как я вообще могу что-то выбрать?".

Тут Майкл попросил подождать минуту, и вышел, скоро он вернулся с Квинси Джонсом. Квинси хватило одного взгляда, он не колеблясь указал на один из диапозитивов, "вот обложка!". Как говорит Дик, он никогда не видел, чтобы кто-то так быстро выбирал главный кадр, и это был хороший выбор. "Я был счастлив, Майкл был счастлив, лейбл был счастлив и полагаю весь мир был счастлив"

http://forum.exler.ru/index.php?showtop … amp;st=350

Отредактировано Мама nikimiki (15-03-2011 16:08:36)

+1

138

Интервью с Джонатаном Моффетом - барабанщиком, с  которым Майкл работал 30 лет.
Источник: http://mjtpmagazine.presspublisher.us/i … an-moffett
Находка, перевод и вступление  munjasha  (спасибо!)

"Очень мне понравилось это интервью! Пока я его перевода не встречала, хотя, признаюсь, выжидала - может, кто возьмется) Ну или я так плохо смотрела и пропустила. В любом случае, я уже его перевела) Правда, упустила пару абзацев об истории, почему Джонатан выбрал именно барабаны и почему его называют Sugarfoot. Если вкратце - то он тоже как известный нам всем товарищ начал выступать с малолетства, с 10 лет уже зарабатывал деньги музыкой. А прозвище Sugarfoot получил еще в юности. Поначалу оно ему ужасно не понравилось, ему хотелось чего-то помощнее - Тор или Титан, например. Первое время Джонатан даже не отзывался на Sugarfoot, если кто-то окликал его на улице. Но потом до него дошло, что Джонатана Моффетта не знает никто, зато у многих на слуху Sugarfoot. Его записи услышал Джермейн - так началось сотрудничество Моффетта с Джексонами..."

Он ездил в туры, выступал и записывался с лучшими артистами нашего времени. Он – опытный музыкант, автор песен и продюсер с карьерой длиной 32 года. Его уникальная и мощная техника игры на ударных принесла ему уважение и признание во всем мире, но в глубине души он скромный, заботливый и душевный, с теплым чувством юмора. Он – Джонатан Моффетт, и я имела удовольствие взять у него интервью о его карьере, профессиональных и личных отношениях с Майклом Джексоном.
Интервью брала Valmai Owens

http://s010.radikal.ru/i313/1103/72/b5dca7dea588t.jpg

Valmai: Джонатан, вашим первым большим туром был тур с семьей Джексон в 1979, потом снова в 1981, но самым большим был тур Victory в 1984. Каков был этот опыт для вас лично?

Джонатан: Это было абсолютно удивительно, потому что тогда не было подобных по размаху туров. Они пытались сделать что-то беспрецедентное в музыке и концертах. Это был самый большой тур, когда-либо сделанный кем-либо. Это было абсолютно невероятно: размах организации, способ воплощения. У них было театральное шоу, это походило на Бродвей. В концертах смешались рок-н-ролл, поп-музыка и R&B. Перед шоу транслировали видео; у них было все, что только можно вообразить!
Они соединили вместе различные элементы в масштабное действо, потому что каждый раз шоу проходило на большом стадионе. Шоу было огромным, даже слишком большим. Мы не могли привезти его в Европу по той же самой цене, это было бы слишком дорого уехать в тур за границу – мы бы больше потратились, чем заработали.
Было очень увлекательно сделать что-то, чего никто не делал прежде; создавать историю, участвуя в этом туре. Это было очень захватывающе. Шоу было действительно большим. Мы продвигали новые альбомы – Thriller, Off The Wall и альбом группы The Jacksons. Таким образом, в том одном туре мы продвинули три величайших альбома. Это было действительно замечательно.

Valmai: Да, мне жаль, что у меня не было шанса увидеть это. Мне бы понравилось.

Джонатан: Ну, поговаривают о выпуске тура на DVD. Я слышал, что собираются выпустить Victory, а также History Tour Майкла '96-'97 гг. Это было невероятное шоу!

Valmai: Но из всех них [имеются в виду известные музыканты] с кем бы вы хотели поработать?

Джонатан: Я выбрал бы того, с кем еще не играл. Я бы сказал, что это Принц. Я всегда знал – с первого раза, как услышал его, - что он гений. Я знал, что он был невероятным гитаристом, автором песен и артистом; но его мастерство было гораздо больше. Я знал, что он будет невероятным исполнителем и что он сделает что-то, выходящее за рамки обычного творчества большинства музыкантов. Барабанщик Принса Джон Блэквелл – мой приятель. И я бы хотел быть на его месте, хотел бы поработать с Принцем.
Принц видел меня с Джексоном. Он видел меня с Cameo и некоторыми другими исполнителями: сэром Элтоном Джоном, Джорджем Майклом, Мадонной. Каждый раз, когда он видел меня после шоу на after party, он узнавал меня, когда проходил мимо. Он кивал, улыбался и говорил: “That was bad, you’re bad” ["Это было круто, ты крут"]. Это был комплимент. Он не говорит много, Принц немногословный человек. Я пожимал его руку, а он с улыбкой говорил: ”You totally drummed up” ["Ты выложился по полной"]. В общем, я всегда хотел работать с ним.

Valmai: Вы можете рассказать о каком-нибудь незабываемом моменте на сцене во время концерта, который отличается от других?

Джонатан: Ну, таких моментов очень много. Трудно выбрать один. Есть несколько невероятных историй на всем протяжении моей карьеры, если вы назовете любого из артистов, с кем я работал. Я имею в виду, за время работы с ними со всеми были феноменальные моменты. Нет одного особенного. С определенными исполнителями их больше, с другими меньше. Например, с Майклом – самые выдающиеся, с Мадонной – несколько невероятных. С Элтоном Джоном было несколько удивительных моментов, когда он солировал на фортепиано. Трудно сказать, что есть один особый момент.
Я думаю, что у каждого артиста своя магия, которая проявляется на определенном шоу, отличая его от другого.
Каждый раз, когда я видел танцующего Майкла, он ослеплял меня чем-то, чего я никогда не видел ранее. И я всегда думал, что уже видел все. Но вот я внимательно наблюдаю за ним, и Майкл делает вращение дольше, чем я ожидал. Иногда он делает moonwalk быстрее и более гладко. Или он двигается точно как машина, как Терминатор, как некий робот, понимаете? Я видел, что он делает некоторые удивительные, великолепные вещи.
Энергия Мадонны очень интенсивна. Она командует целой аудиторией и доводит их до дрожи. Она отлично танцует, и действо на сцене во время ее театрализованного представления просто замечательное. Как я уже упоминал, игра Элтона на фортепиано и его голос. Все изменяется от артиста к артисту. Трудно сказать. Мне посчастливилось увидеть многие волшебные моменты, великие моменты. Трудно решить. Их очень много.

Valmai: Джонатан, я бы хотела задать вам несколько вопросов о Майкле. Вы работали с ним много лет после того, как он стал сольным исполнителем. Каково это – работать с ним в туре? Есть ли какой-то особый опыт, который вы можете разделить с нами? Возможно, забавные или выдающиеся случаи?

Джонатан: Я должен сказать, что работа с Майклом была удивительна, абсолютно удивительна! Это не злоупотребление термином, потому что он был гением, истинным гением. Его дар, его таланты, его танец и пение только обозначили, что он был гением. Все во всем мире любили его. Его звучание и его движения, его внешний вид и характер… то есть он был действительно, действительно одарен и благословлен.
Работая с ним, наблюдая и изучая его как гения, вы расширяете ваши способности, ваше видение. Возможность работать с Майклом была для меня изумительной. Я многому от него научился: как сделать вещи лучше, как усовершенствовать их, научился кропотливости, развитию и тому, что надо быть чем-то бОльшим, чем жизнь. Это было выражение, которое Майкл любил использовать: “Это должно быть больше, чем жизнь, и произвести такое впечатление на людей, которое они не забудут до конца дней”. Работа с Майклом была просто феноменальна.
Наблюдать за его танцами на каждом концерте для меня было подобно открытию новой планеты или галактики, потому что каждый раз вы думаете, что знаете все его шаги, как я упоминал ранее, но он делает что-то, что ослепляет вас. И тогда я теряю голову. Вообще-то я на работе, но я теряю голову и кричу: “Go Michael!”. Я становлюсь похожим на фаната по другую сторону от сцены, но было настолько удивительно, когда Майкл делал что-то абсолютно невероятное. Каждый вечер я с нетерпением ждал этого.
И его голос был настолько замечателен, эмоционален и страстен, как ни у кого другого. Есть очень немного певцов, у которых есть такая же страсть и эмоции, Стиви [Уандер] один из них. Но есть очень, очень ограниченное количество исполнителей, которые могут вызвать такие эмоции. Это, вместе с танцем, вместе с образами и его видением, которое он привносит в концерт, - всё это беспрецедентно. Использование последних технологий, его креативность в создании шоу, которые можно увидеть в TII, способность воплотить невообразимое, если можно так выразиться, - у Майкла все это было. Я многому у него научился, и работа с ним была бесценна. Это было одно из самых главных событий моей жизни и карьеры – работа с лучшим из лучших во всем мире. Это было удивительно. Я узнал, как выступления, сценическое искусство и технический материал собрать в единое целое шоу.
Один особенный момент можно найти на DVD. Я думаю, что на Ютубе это есть. Мы были в Германии, давали концерт, и в середине шоу Майкл немного говорит между песнями, стоя посредине сцены. Тут на сцене появляется небольшой жук. Майкл замечает его на полу и обеспокоенно говорит: “Подождите, подождите, подождите, на сцене жук!”. Люди начали смеяться. Он сказал: “Охрана, охрана... Заберите этого жука!”. Люди смеялись, но Майкл не продолжил шоу, пока жука не убрали, потому что он боялся, что он сам или кто-то из танцоров наступит на него. И люди начали хлопать Майклу в знак поддержки его беспокойства о жуке. Этот простой жест заботы был великим моментом, потому что позволил мельком заглянуть в жизнь Майкла и понять, кем он был. Он останавливает большое шоу, чтобы защитить маленького жука. Это был совершенно особый случай, как я думаю. Он очень беспокоился даже о самой маленькой жизни. Это событие осталось в памяти как часть шоу. Его выступления говорят сами за себя, но вне сцены он показывает свою человечность, как она есть.

Valmai: Да, я смотрела то видео на Ютубе.

Джонатан: Это был волшебный момент!

Valmai: О, да, очень. Джонатан, вы чувствуете, что Майкл помог вам стать лучше как музыканту?

Джонатан: Конечно да, абсолютно! Во время работы с Майклом у меня было лучшее место для обзора. Наблюдая из глубины сцены за его представлением, видя, как Майкл увеличивает динамику и напряжение, я многому научился в процессе создания шоу. В TII все могли видеть, как Майкл работает, и я наблюдал этот процесс в течение тридцати лет и учился у него. Теперь я уверен в себе, когда делаю свои шоу.
Я делаю трибьюты Майклу, и людям они нравятся. Они чувствуют, что это – шоу "Майкла". Концерт похож на моноспектакль: только я, слайды, его голос, музыка из тура и песни. В комментариях люди говорили, что чувствовали, будто это было "шоу Майкла". Это небольшой концерт – только моя гигантская барабанная установка, и я выступаю точно так же, как если бы мы были на гастролях, как будто это был концерт с Майклом. Здесь я применил свои знания, полученные от него (как правильно соединить кадры в нужное время), и это заставило шоу работать. Если бы у меня был бюджет, который имел Майкл, я чувствую, что мог бы продолжить его традицию на должном уровне, потому что я многое перенял от него, наблюдая, как он работает.

Valmai: Майкл был мастером синхронизации танца и музыки так, что они превращались в прекрасную гармонию без шероховатостей. Вы можете вспомнить историю, которую мы еще не знаем?

Джонатан: Ну, этот вопрос – доказательство и демонстрация к тому, насколько он знает свою музыку. Он направляет всех, знает, когда что-то пропущено, одна единственная нота в аккорде, он знает все. Он указывает на это: “Что-то не то в этом аккорде. Что случилось? Там нота пропущена”. Потом он точно напевает ноту: “daaaaaaaaa” … "Где эта нота? Она должна там быть”. Я много раз видел, как он делает это. То же самое и с гитарными партиями. Он знает всё.
Когда у нас еще не было перкуссии, то партии ударных, которые мы должны были играть, были прописаны на компьютере. И если определенный ритм или бит (у нас было очень много ритмов, накладывающихся друг на друга) не был сыгран, Майкл чувствовал это. Он чувствует все, и его эмоции говорят ему, что чего-то не хватает. Он будет думать об этом, и он знает точно, что не так. Это как двигатель: если один из клапанов отсутствует, то движок заикается, трещит. Точно так же Майкл знает всю свою музыку, и когда все клапаны на месте, машина/музыка идет плавно. Майкл знает, когда все на месте, потому что он чувствует это эмоционально. Он знает, как создается музыка. И это замечательно. Его бэнд состоит из профессионалов, потому что Майкл слышит любой "косяк".
Мы делаем "домашнюю работу" – учим партии. Выучив, мы приезжаем на репетицию. За это нам платят, и я уверен, что Майкл взял меня, потому что он знает, что я делаю свое дело без оправданий. Он просто полностью мне доверяет, потому что у нас одинаковый менталитет – добиваться совершенства, делать все правильно. Этого хочет Майкл, и за это мне платят. Он никогда не проверял меня, потому что в моих интересах тоже сделать самое лучшее шоу. Он рассчитывает на меня, и целое шоу рассчитывает на меня. Как я могу подвести их? Я не могу. Это – мое убеждение, и никак иначе.
Майкл верит, что каждый в его команде поступает так же, именно поэтому он нанимает того, кто способен так работать. Если вы с ним на сцене или на репетициях, то это только потому, что он полагает, что вы находитесь на том же самом уровне концентрации и работаете на пределе сил. Но иногда бывает, что люди немного ленивы и не учат правильно или играют не то – как в TII, когда Майкл репетировал с клавишником. Хоть он и был музыкальным директором, Майклу пришлось дать ему «пару уроков». Иногда такое происходит, к сожалению, но по большей части все мы делаем то, что должны. Майкл совершенствует это. Он как повар, который добавляет приправу тут и там: “Измените это и это. Здесь играйте немного с бОльшим чувством”. Он совершенствует и смешивает все компоненты вместе. Это – рецепт, и он должен убедиться, что это хорошее блюдо, чтобы доставить публике наслаждение музыкальной пищей.

Valmai: Я думаю, что это было частью его гения. Казалось, Майкл знал все о каждом элементе музыки. И как вы сказали, он чувствовал это изнутри. Я думаю, это то, что отличает его от большинства других артистов.

Джонатан: Все основано на эмоциях; на эмоциях и чувствах. Знаете, смотреть на вещи через эмоции – значит иметь другое видение, эмоциональное видение. Я так и вижу, поэтому я понимаю Майкла. Я точно такой же. Я могу непринужденно работать с ним, это легко для меня. Он и я – мы сделаны из одного теста. Он знал это, и я знаю это. Мне кажется, что между нами было волшебство. Было что-то, что он чувствовал, и именно поэтому он пригласил меня. Я чувствую себя благословленным, потому что могу работать на одном уровне с таким человеком, как Майкл. Я очень хотел понравиться ему и сделать так, чтобы меня позвали еще раз. Второй опыт работы с одним и тем же человеком более важный, чем первый: в первый раз вы пытаетесь доказать, что достойны, во второй раз уже в вас нуждаются. То есть повторная работа означает больше, чем первая, когда вы работаете с кем-то.

Valmai: И вам правда очень, очень повезло.

Джонатан: Я знаю, знаю. И я не принимаю все как должное. Я буду всегда благодарен за это, я очень признателен.

Valmai: Джонатан, люди говорят об энергии вокруг Майкла, о свете. Вы когда-либо чувствовали это?

Джонатан: Все время, каждый раз, когда я был рядом. Вы понимаете, что находитесь в присутствии величия, кого-то особенного. Только посчитайте количество поклонников и просто людей, которые любят его во всем мире! Любят одного единственного человека... По CNN говорили, что более миллиарда человек оплакивали Майкла во всех отдалённых уголках планеты. Какой другой человек может вызвать такое большое сочувствие и такую боль от его потери? У Майкла было что-то особенное, сияние, и когда он был рядом, целая комната изменялась.
Если говорили: "Майкл приехал", то все становились возбужденными. Как только вы представляли его, даже только зная, что он на подходе, вы чувствовали покалывание. Как только он входил в дверь, было похоже, что молекулы воздуха останавливались, и их можно было зажать между пальцами и поднять. Казалось, можно было увидеть молекулы воздуха, когда Майкл шел по комнате. Он изменял ее, молекулярную структуру воздуха. Это происходило всякий раз, когда входил Майкл, и все в комнате чувствовали и знали это. Тогда их отношение и лица изменялись. Они не обращали на это внимание, но после встречи с ним все говорили: “Он какой-то особенный. Когда он вошел, я стал взволнованным. Я почувствовал что-то!”. И я слышал такое много раз, снова и снова, и говорил: “Я знаю, знаю. Я чувствую это на протяжении тридцати лет”.
Было что-то очень приятное в его облике. Каждый излучает энергию различной частоты, и у Майкла был высший уровень этой энергии – я думаю, от другого мира. Его дар и гуманность духа были очень влиятельными, великими и глубокими. Он отличался от большинства из нас, от всех нас. Он действительно затрагивал всех, кто был рядом – от мировых лидеров до обычных людей, от детей до стариков. Каждый, кто был рядом с ним, говорил, что чувствовал что-то, что не забудет никогда.
И именно поэтому люди кричат. Люди плачут. Я был на сцене и наблюдал, как выносят тела – как будто мы вернулись в средневековье, когда люди умирали от чумы. Я видел, что у тех, кого выносили, руки и ноги безвольно свисали. Стадион был похож на океан людей, которые руками передавали тела к воротам. К машинам скорой помощи стояли очереди... в пять, десять линий. Люди один за другим передавали вперед носилки; иногда множество тел передавали через толпу, чтобы передать их спасателям. Они давали нюхательную соль и пытались привести людей в чувство. Некоторые были без сознания только от того, что были на одном стадионе с Майклом. Увиденное очень впечатлило меня, и все это из-за одного человека в центре сцены. Даже мужчины падали в обморок. Это – власть, и Майкл знал это. Он знал, что был одарен чем-то особенным, целью объединения мира и объединения людей.

Valmai: В кино This Is It вы говорите о Майкле как о подарке Бога, посланном, чтобы учить нас любить; как любить и как быть. Что вы узнавали от него, что помните каждый день теперь?

Джонатан: То, что каждый из нас – человек. Вне классификации и категорий мы человеческий род. Майкл смотрел на всех одинаково, независимо от расы, религии и веры. Его показывали по ТВ по всему миру. Со всеми нациями, людьми, друзьями, противниками, даже с врагами Майкл всегда был одинаков. Он дарил свою любовь людям и особенно детям. Он мог поехать в страну одного из худших врагов нации, и там посещал детей в больницах. И это те дети, которые, повзрослев, могут решить напасть на Америку или кого-нибудь еще. Майкл не видел этого. Он видел ребенка, человека, благословение жизни от Бога. Он мог сделать пожертвование и даже купить почку на свои тяжело заработанные деньги, и он ничего не просил взамен.
Неважно, сколько это стоило, Майкл покупал оборудование для больниц во всем мире. Благодаря этому оборудованию многие люди выжили. Почка для ребенка, пересадки, за которые платил Майкл из его собственного кармана – большинство людей не знали об этом, пока он не ушел. Как много он действительно сделал! Он не хотел гласности. О нем не писали газеты. Это было одним из его убеждений: никто не знал. Он не хотел, чтобы это получило известность, потому что он делал это от сердца.

...

Мы оба [Джонатан и Майкл] любим детей. В детстве мы очень близки к Богу, особенно в младенчестве. В этот период мы ближе всего к тому, чтобы увидеть Бога и быть с ним. Майкл думал так же, в этом мы очень похожи. Мы знали это, даже не говоря об этом.
Одна из вещей, которые я изучил, - это то, что я делаю все верно. Я выбрал правильный путь, будучи открыто настроенным. Майкл доказал, что это действительно работает, что это может работать, и это имеет значение. Открытость может объединить множество людей, потому что он сделал это. Он доказал это бескорыстно.

Valmai: Вы думаете, что Майкл использовал свою музыку как способ донести до всех свое послание?

Джонатан: Конечно. Это очевидно в его музыке и песнях, во многих песнях. Он написал много танцевальных мелодий, но большая часть его музыки наполнена важным посылом, и люди ценили это, потому что не чувствовали религиозного давления. Они хотели услышать это – музыку о заботе, о любви и согласии. По большей части люди избегают «проповедническую» музыку, потому что они чувствуют себя как в церкви. Мы не хотим слышать этого. Но Майкл так естественно все подавал, что люди хотели услышать это и любили его песни. Это не было похоже на проповедь. Им было любопытно, и они хотели стать частью мира; они хотели увидеть, что предлагал им Майкл.
Он был пророком в музыке, пророком современности. Как я сказал, его послал Бог, чтобы просветить людей – как пророков в прежние времена. Много людей не признает это, потому что он отличается от всех, будучи исполнителем, и он несет свою миссию через творчество. Из-за этого много людей просто пропустило его пророчество, его учение – учение о любви и заботе. Вы можете услышать его боль в "Песне Земли" и других песнях, в которых он выражал беспокойство о планете и людях, о человечестве, друг о друге. Я думаю, что он замечательный человек. Он урок для всех желающих учиться и образец света – света беспокойства и заботы друг о друге. Уверен, что мир станет лучше, если все усвоят этот урок.

Valmai: Я знаю, так и будет. Именно поэтому я думаю, что очень важно продолжить его наследие, которое он нам оставил.

Джонатан: Точно! Согласен.

Valmai: Что бы вы хотели, чтобы люди знали о Майкле через 100 лет?

Джонатан: То, что он был человеком власти; положительной власти, которая примиряла людей в то время, когда он жил. Он примирял людей всех слоев общества, всех национальностей, и как я сказал, друзей и врагов одинаково. Он был исцелением в духе, потому что он излечил множество людей своей музыкой и духом. Мне рассказывали, что когда он посещал больницы, дети чудесным образом выздоравливали от одного его присутствия. Майкла должны запомнить как одного из самых позитивных и бескорыстных людей, которые когда-либо жили. Просто он оказался еще и певцом и танцором.

+3

139

"Я хочу, чтобы мир помнил Майкла Джексона"
Источник:  http://mjtpmagazine.presspublisher.us/i … ro-francis
Перевод fampol (спасибо!), взято здесь http://forum.myjackson.ru/topic/364-интересные-статьи-и-интервью-о-майкле/page__st__520__p__400894#entry400894
Интервью с Менгеша"Mystro" Фрэнсис, который разговаривал с Валмаи Оуэнсом с «Michael Jackson TributePortrait magazine» (т. 4 «За мечтой») о Майкле и его дружбе с ним. "Менгеша "Mystro" Фрэнсис удивительно талантливый и классически обученный пианист. После обучения в Лос-Анджелесском университетеи Западом колледже, он стал учителем музыки в Христианской академии «Небесноевидение». Он работал с опытными артистами рэпа и R&B, брал участие вомногих важных событиях, включая Майкла Джексона «30-летие». Он оченьталантливый, теплый и дружественный, преданный и любящий фанат Майкла
Все интервью, опубликованном 3 марта 2011 г., можно найти здесь: http://mjtpmagazine....-mystro-francis
"Mystro" говорил о своих чувствах в связи с уходом Майкла и как он печалился, что Майкл не смог увидеть его новый проект для детей.
Валмаи (В): Менгеша, вы основали свою компанию School Time Hip-HopProductions в 2009 году. Можете ли Вы рассказатьнам что-нибудь об этом?
Менгеша (М): Ну, это было тяжелое время для меня. Я понимаю хип-хоп, ялюблю хип-хоп, и поэтому я совместил хип-хоп и образование вместе. Вроде как Скулхаус Рок. Я тоже большой поклонник рок-скулхаус из телешоу семидесятых. Явырос на этом, поэтому я хотел совместить этот стиль с хип-хопом и чтобы онпо-прежнему был образовательным для детей.
Когда Майкл ушел, мне пришлось забросить это дело – только потому, что мне простонужно было время, чтобы задышать. Я был очень озабочен проблемами с помещением длядетей. Я был в переговорах о помощи относительно этого с Майклом Джексоном,чтобы он поддержал меня, я просто хотел, чтобы он ознакомился с этим, вы понимаете.Это для детей, это образовательная программа, и когда он ушел, мне было тактрудно продолжать этот проект. Я потерял тогда тоже людей в моей семье, так чтоя был действительно не в хорошем состоянии, но теперь я намного сильнее.
Я переговорил со школьными управлениями о помощи. Я снова пытаюсь сделатьэто, и я уверен, что проект осуществится. Я очень озабочен этим, и мы получилипрекрасные отзывы. Таким образом, я все еще буду продвигать вперед этот проект.
В: Я думаю, что это прекрасная идея.
М: Я действительно хотел, чтобы Майкл это услышал и увидел. Когда язаписывал его, все, о чем я мог думать - что Майклу бы понравилось это. Этохип-хоп, это дети, это чистое, это рэп, и это еще танцы для детей, и это не оченькоммерческое. Я хотел, чтобы Jay-Z встретился с Диснеем, вы понимаете? Я знал, чтоМайклу понравилось бы это.
Он продолжает говорить о своем выступлении на 30-летии в 2001 году:
В: О, я думаю, что это будет что-то такое, что он, несомненно, одобрил бы. Вывыступали на 30-летии Майкла, в 2001 году. Как это было, каков это опыт длявас?
М: На 30-летнем юбилее в последний раз я видел Майкла в лицо. Этодействительно был невероятный вечер. У меня была возможность играть то, что я потомсделал в видео «Michael Jacksonology:Piano Tribute» – это то же самое, что я делал перед Майклом на юбилейном вечере,тут же Джеймс Инграм со мной, и совсем немногие люди были впечатлены моей игрой.Я играл его песни как попурри, и он все смотрел на меня и показывал мне большие пальцы. Это был последний раз, когда я видел Майкла - по крайней мере, у менябыл шанс играть для него. Я мог взять это себе и просто пойти дальше с этим, выпонимаете?
В: На этом выступлении вы также получили возможность встретиться ипоговорить с ним один на один, не так ли?
М: Ну, да. Я дружил с некоторыми из членов его семьи, а в 2009 году, после смертиМайкла, я обедал с Джермейном мл., а также с внуком Берри Горди. Мы говорили о некоторых вещах, мы говорим о хип-хопе, мы говорили о моем фортепианном концерте, что я собирался сделать – Майкл Jacksonology: Piano Tribute, поэтомуу меня есть их поддержка, и они знают, что я делаю это. Я просто хочу, чтобыего музыка жила, это главное. И по-другому, нежели большинство людей, желающих подражать Майклу – это, конечно прекрасно, но я действительно хочу продемонстрировать что-то другое. Никто в самом деле не слышал возможностей его песен, вы знаете,"Earth Song"!
У меня был конкурс на моем сайте, для всех тех, кто является поклонникомМайкла Джексона и моего сайта. Я сказал, чтобы они выбрали песню для меня. Песню,которую большинство считает хитом, песню, которую вы считаете лучшей для моегоисполнения. Это была жеребьевка между "Earth Song" и "Speechless". Но "EarthSong" победила. Вот почему я выступаю с "Earth Song", последнейна видео. Это очень, очень трудно играть песни. Из всего, что я играл в этомвидео, "Earth Song" была самой тяжелой, и это понятно – эта песня отом, что все на земле имеет право на существование.
В: И Майкл был перфекционистом тоже, так что он хотел бы, чтобы ее игралиименно так, как он ее написал.
М: Совершенно верно.
Далее он рассказал историю о том, как он встретился с Майклом, котораяявляется очень интересной, поскольку показывает ответственное поведение МайклаДжексона в отношении детей и что он вел себя как ответственный родитель:
М: Я хочу поделиться с вами историей о том, как я впервые встретился с Майклом Джексоном, и это очень глубоко тронуло меня.
Я говорил вам, когда в последний раз я видел Майкла, но в самый первый разя увидел его, когда мне было лет тринадцать. Мне не хотелось бы говорить правду, но ... ладно, я скажу это, яоставил школу в раннем возрасте, я бросил ее. Я бросил занятия и отправился вГолливуд. Там эти парни на углах улиц, которые продают карты о домах звезд. Такчто я купил ее, потому что я решил выяснить, где жил Майкл. Я был фанат, и ядолжен былэто знать. Я посмотрел на карту, и я увидел адрес: 4641 Хейвенхерст Драйв, поэтому я спросил водителя автобуса, как добраться до Хейвенхерста. Онсказал: "Хейвенхерст является выходом из Энсино, это два часа езды". Ия сказал: хорошо, я думаю, что я должен сделать это.
Так я сел в автобус, это два часа езды по пути к Энсино. Я иду по улице ивижу эти большие ворота. Наконец я нашел 4641, и подумал, что же это такое? Яожидал вида типа Неверленда. Но это был хороший большой дом, и я сижу там, делая свои домашние задания и думая, почему я не вижу Майкла Джексона, и это длилосьгде-то тридцать минут... Наконец ворота открываются. Черный Mercedes Benz выезжаетиз ворот и окна опускаются, а там Майкл. Я сам, это обычный день, и он смотрит на меня и говорит: "Эй, почему ты не в школе?" А я подумал: «О нет, это худшее, что он мог сказать мне». Я имею в виду – сейчас около десяти часовутра, школьный день, и я 13-летний сижу возле его дома.
Во всяком случае, я сказал: "Ну, я хотел с вами встретиться. Вотпочему я здесь. " И он говорит: "Ну не надо. Не пропускай школу, этоне очень хорошо, но я что-то сделаю для тебя. Если ты останешься в школе и будешь делать свою работу, делать все необходимое, то если ты встретишься со мной в эту субботу в парке Бальбоа, то я дам тебе автограф. Я не собираюсь давать его тебесейчас. Я собираюсь дать его в субботу, так что встретимся со мной там. Моибратья будут там, потому что мы играем в бейсбол каждую субботу". Ясказал: "Где это парк Бальбоа?" И он ответил: "Прямо за углом".
Так долго наступала суббота. Я встал рано, прошел весь путь и обнаружилБальбоа парк. Конечно же, Джексоны там разогревались. Я видел Джеки, Тито, все они были там, и 3T были маленькие и Марлон младший был. Я увидел парня на другой стороне, на стороне противоположной команды в шляпе и солнечных очках,который махал мне рукой. Это был Майкл. Он был замаскирован, с усами и в шляпе. Я подошел к нему и он сказал: "Не говори никому, что я здесь. Мои братья собираются подарить тебе куртку из тура Victory, и программу". Тогда я попросил дополнительную для моей матери, и он сказал: "Хорошо, мы дадим тебе две".
Наконец, после окончания игры, Джеки и Марлон подошли ко мне и дали мне Victory Tourbook. Они подписали ее и Майкл подписал ее тоже, а затем я получил куртку.
Это был первый раз, когда я встретился с Майклом Джексоном, и когда явернулся в школу, никто не поверил мне! Я говорил, что я встретил Майкла Джексона – и вы учтите, это же 1984-85 гг., это пик его карьеры. Я сказал моему учителю, и он сказал – не может быть! Я сказал ему, что я говорю серьезно, что Майкл жил в Хейвенхерсте, я пошел на игру в бейсбол, и они были там, "А как же!" – был его ответ. Так в конце концов я начал фотографироваться на некоторых из бейсбольных матчей.
В ночь на 30-летии, я задавался вопросом, знал ли Майкл, что я был тем ребенком, который у его дома делал свое домашнее задание, и который сейчас стал профессиональным музыкантом. И у меня не было возможности сказать ему об этом. Так много всего происходило в ту ночь, он был очень занят и за его столом было много людей, так что я не получил шанс встретиться один на один с ним.
В: Эта история удивительна.
М: Да, это останется частью меня навсегда.
В: Какое у вас впечатление от Майкла?
М: Он был очень суров, потому что я был 13-летним подростком, который находилсядалеко за пределами своего дома, а не был в школе, поэтому он не был ласковым комне. Он был очень прямым, и беспокоился обо мне, находящемся далеко от своегодома, а не в школе. Он был как беспокоящийся родитель.
Я видел его в других случаях тоже, один на один, и я не думаю, что Майклбыл застенчивым, я думаю, что он был хорошо подкованным в делах, – лучше, чеммногие мои знакомые. Его публичный образ, конечно, рисует его хорошим парнем,очень тихим и хорошим, но я знаю, что когда речь идет о чем-то серьезном, у МайклаДжексона не было проблем сказать вам прямо, что именно он имел в виду. Он былдостаточно хорошим, чтобы пригласить меня к себе на игру в бейсбол, но ведь он не должен был этого делать. Он мог бы позвонить в полицию и сказать, чторебенок находится возле его дома, когда он должен находиться в школе. Но он сказал мне, что я могу прийти в его дом, и он даст мне автограф, но только не за счет школы, и я никогда не забуду этого.
Он дал мне возможность ходить на те игры в бейсбол, и я ходил каждыевыходные после этого. Я чувствовал себя очень удобно, я помню Паулу Абдул там, Джанет Джексон была там все время. Для нее это была не большая проблема, я имею в виду, что она могла просто выйти из дома. Это было в 80-х, перед тем, как онастала звездой. Было так здорово в 80-х быть таким фанатом, который мог бы буквально ходить в дом Майкла и просто общаться с его миром.
Я помню одну из суббот: обычно, когда Майкл подъезжает, он звонит по своему автомобильному телефону у начала улицы и говорит охранникам, чтобы те открыли ворота. Это за 5 минут перед тем, как он на самом деле подъедет. В тот день ворота двигались, но не могли открыться. И все поклонники, которые стояли там,знали, что Майкл был уже на пути.
Так вот, Майкл подъехал к воротам, а они не были открытыми, так что все фанаты начали кричать и требовать автографа. Майкл вышел из машины и говорит: "Не делайте этого дома", и пошел к воротам и прыгнул через забор. Все выпали в осадок. Это было так весело, так как мы думали, что он будет ждать в машине. Наконец,охранник открыл ворота и забрал автомобиль. Это был как раз момент, который я запомнил возле его дома.
Я помню, когда он делал «Капитана Эо». Я был там в тот день, когда он отправился в Дисней. Он был в машине с Биллом Брэйем. Билл Брэй был за рулем, и Майкл махнул рукой и сказал, чтобы тот остановил машину. Так вот, я был там с другом, и мы встали и пошли к машине. Майкл сказал: "Я делаю кино. Вы должны посмотреть его. Оно называется «Капитан Эо». Это для Диснея. Просто помните, я говорил вам – «Капитан Эо». И, конечно, я в конце концов увидел «Капитана Эо», который является одним из моих любимых. В день, когда фильм вышел, я думаю, мне было 16 или 17, тренировочная команда моей школы была на открытии премьеры. Таким образом, мы увидели его первыми. Я посмотрел его до всех. Я имею в виду, до всех средних школ в Лос-Анджелесе – моя школа была выбрана,чтобы выступить на открытии, и я был там.
Так много символических вещей совершилось в моей жизни с 5-летнего возрастадо 40-летнего мужчины, которые сосредоточены вокруг Майкла. Он был частью моей жизни с детства, прежде чем я узнал музыку и, когда он ушел, то люди, с которыми я не встречался еще с начальной школы, звонили моей матери высказать свои соболезнования мне. У меня был учитель, который помнил меня, пытающегося сыграть"Billie Jean" на фортепиано, и который нашел номер моей матери и позвонил, чтобы сказать, как жаль ему Менгеша, потому что он вспомнил, что когда мне было 14, все, что я говорил – было только о Майкле Джексоне.
Таким образом, он был как член семьи – более, чем суперзвезда поп-музыки. Я даже дрался в школе из-за него. Я был исключен из школы через драку из-за Майкла Джексона, потому что люди говорили гадости о нем. Я носил одежду Майкла, наподобие куртки "Beat It" и блестящих носков и я встревал в драку, когда люди говорили,что он странный. Они вызвали меня в офис и сказали, что я больше не могу носить принадлежности Майкла Джексона, потому что это вызывает слишком много неприятностей. Так вот - Майкл был как член семьи, как дядя, и я был больше,чем просто фанат.
Вот как один из многих, который встретил Майкла Джексона, когда был еще подростком, говорит о нем. С любовью и уважением. Далее, "Mystro" рассказывает о наследии Майкла:

В: Что вы считаете величайшим наследием Майкла и как это ежедневно вдохновляет вас как музыканта и человека?
М: Просто быть новатором, я думаю. Он не боялся выйти за ограничения, как артист и музыкант, и он был перфекционистом. Когда даже что-то на 100% было правильным, это все-таки еще не удовлетворяло его. Майкл был Дева, а они очень рассудительные; но и очень необычные.
Самое плохое в перфекционизме, и я это понимаю из-за него, является то, что вы ищете совершенство, которого в принципе нет и когда вам это не нужно. Иногда вы слишком стараетесь усовершенствовать то, что вы должны просто оставить таким,как есть. Например, я не верю, что Майкл бы хотел, чтобы мы видели This Is It, но даже в этом былосовершенство. Мы увидели его делающим ошибки, мы увидели его, поправляющим людей, и все эти вещи Майкл никогда бы не хотел нам показать. Почему? Потому что он перфекционист!
Так вот, совершенство – это то, что я вижу у Майкла Джексона. Каждая мелочь должна быть там, где это необходимо. Я имею в виду, что Майкл напоминает мне бродвейский мюзикл. Все движется, как один механизм, все находится в соответствии.Все музыканты играют определенным образом, все танцоры танцуют определеннымобразом, освещение должно быть правильным, постановка, эффекты – все должно быть по команде. И это то, что Майкл есть для меня; воплощение перфекциониста.Нам не часто доводится это видеть, раз в жизни.
Майкл был даром, он не был ошибкой, а даром для всех. Есть люди, которым действительно он не нравился, понадобилась его смерть, чтобы они поняли, насколько великим он был – как музыкант и артист. Майкл стоял выше всех других вмузыке. Я имею в виду, что если получить 8 "Грэмми" за один альбом, то это неслыханно. Он в Книге Рекордов как величайший артист, который когда-либо жил! Он поднял планку так высоко, что мы никогда не увидим больше ничего подобного в нашей жизни. Мы видим больших артистов вокруг, но не таких, как Майкл Джексон.
В: Я думаю, немало людей согласятся с вами в этом.
М: Верно, верно. Это печально, но хорошо. Это хорошо, что он оставил наследие настолько высокое, что он – как восьмое чудо мира.
Что я пытаюсь сделать в своем фортепианном исполнении - это достичь предела пианиста, играющего музыку Майкла Джексона. Я видел, что много людей играют в онлайне, играют чудесно, и они сделали прекрасные трибьюты Майклу, но я просто продолжаю слушать его своим взглядом, играть сложнее, дать больше, играть все арпеджио,сидеть прямее... все эти вещи собирались у меня в голове, когда я играл мой фортепианный трибьют ему.
Это будет звучать странно, но я помню, играл "Earth Song" и я мог бы поклясться, что почувствовал холодный ветер в моих пальцах. Я не знаю,откуда он взялся, но я чувствовал, как ветер дует через мои руки. Я не остановил игру, я не знаю, как я действовал, и я спросил инженера после первого отделения,включил ли он кондиционер, а он сказал, что нет.
В: Считаете ли вы, что это был Майкл?
М: Да, да! Я знаю, что я чувствовал. Как только я начал играть первый аккорд, как будто кто-то дул на мои пальцы, даже щекотал немного. Это поразило меня, но я продолжал играть. Я думаю, что это хорошо, что я чувствовал присутствие Майкла, когда я играл, потому что в моем представлении я играл с ним.
В: Многие люди имели опыт духовной связи с Майклом.
М: Да, я думаю, что его дух витает вокруг всех нас – тех, кто действительно его поклонник, находящихся под его влиянием. Если бы он мог вернуться, он бы был завален все трибьютами, которые происходили после его кончины. Он был бы в восторге, я действительно считаю так.
Позвольте мне рассказать вам другую историю. Вечер премьеры This Is It, это был один из ветреных дней, в Калифорнии была такая погода в течение длительноговремени. Были вихри позади и впереди, и когда я и мои друзья подходим к красной дорожке, мы видим вихрь, как крошечный смерч, прошел весь путь до конца красной дорожки. Мы посмотрели друг на друга, как будто буквально увидели призрака. Я имею в виду этой крошечный торнадо, может быть, пяти футов, просто кружился и кружился по красной дорожке, а когда дошел до конца, то просто исчез.
В: Итак, каков же шанс, даже если было так ветрено, что именно ветер вызвал этот крошечный торнадо, чтобы он образовался прямо на красной дорожке, прошел ее,а затем просто исчез?
М: Я знаю, я имею в виду, что мы остановились, мы это увидели. На самом деле, там был кто-то еще, кто имел права звезды перед нами, а мы все просто остановились и посмотрели на него. Все просто смотрели друг на друга, мы ничего не сказали, но это было похоже на…, что же это было?
Так что его дух находится вокруг нас, и это хорошо. Я считаю, Майкл былпослан сюда на Землю, чтобы не только развлекать нас, чтобы собрать нас всех вместе и привести к исцелению мира, и чтобы удивить нас своими танцами, просто чтобы вдохновить всех быть хорошим человеком. Как я уже сказал, я считаю, что каждые пятьдесят лет Бог посылает ангела, и я верю, что Майкл был ним. Люди во всем мире любили Майкла, но тогда, конечно, мир старался, отрицательные люди так старались уничтожить его.
Я считаю, Майкл был кредитом от Бога, он не подарил его нам, он дал взаймы его нам, и, когда кредит был исчерпан, настало время забрать его обратно. Я верю, что Бог сказал Майклу - тебе не придется делать This Is It, ты сделал уже достаточно, твое задание выполнено. В This Is It им просто нужно увидеть репетиции. Я имею в виду, что Бог мог бы позволить ему жить еще день или неделю или две, чтобы выпустить одно из представлений, а затем и фильм. Но мы должны сделать это, а что еще мы можем сделать? Фильм для меня является очень мощным,потому что мы видим его в фильме естественным.
Все эти годы мы видели Майкла, но мы не знали, как это быть в студии с ним, теперь мы знаем, как это было. Когда я смотрел этот фильм, я увидел совершенно другую сторону Майкла, какую я никогда не видел прежде.
В: Как вы относитесь к тому, чтобы стать VIP-точкой в портрете Майкла в Michael JacksonTribute Portrait?
М: Да, это очень почетно. Когда я впервые услышал о портрете, я сразу же решил стать точкой, в первый день, так что быть VIP очень много значит для меня. Быть среди тех людей, которые были частью жизни Майкла; музыканта, певца, артиста, быть частью – это большая честь. Я высоко ценю тот факт, что вы, ребята, выбрали меня.
Он описывает, как тяжело было ему сочинять фортепианный трибьют Майклу, удивительный трибьют, кстати, вы можете найти его здесь http://vimeo.com/19808773:

Сначала в 2009 году, когда Майкл скончался, я думал, что смогу это сделать за две недели или два месяца, но это не сработало. Когда я попытался сделать спектакль, я не мог сыграть даже две ноты песни, и я подумал: "Хорошо, хорошо, ты подождешь". Вот когда я начал создавать эти американские горки, потому что я думал, что должен сделать что-то креативное. Я не просто хочу оплакать его смерть, а сделать что-то творческое. Я думаю, что Майкл тоже хотел бы этого. В то же время я думаю, это очень печально, но Майкл также не хотел, чтобы все не двигались вперед в своей жизни и поэтому я подумал – нет, я должен сделать что-то новаторское.
В: Да, я думаю, что каждый чувствовал то же самое. Это было похоже, что мир многих остановился на долгое время.
М: О да. Я очень редко говорю о том дне. Я все еще в шоке. Уже почти два года прошло, а я чувствую, как вчера. Я оплакивал его целый год, действительно,чтобы быть честным с вами. Тогда я потерял тетю тоже, за месяц до Майкла, и мой дядя умер в первой половине того года, который был разрушительным для меня сам по себе.
В: Да, это много для краткого времени.
М: И как тяжело для семьи Майкла, я могу только догадываться. Это было очень тяжело.
Мировую премьеру This Is It было смотреть слишком тяжело, если честно. Я в первый раз едва мог сидеть в кресле и смотреть все это. Вот почему я сделал видео, потому что я хотел (я учу детей игре на фортепиано, я учитель музыки), и я хотел, чтобы они поняли его музыку. Они знают, что он может петь и танцевать, но я хотел, чтобы поняли некоторые элементы из техники, которую он использует, мелодические линии, басовые партии в "Billie Jean". Просто его творческую сторону. И это одна из основных причин, почему я действительно захотел сделать видео, как способ воспитывать новые поколения на творчестве Майкла Джексона, потому что наше поколение, да, мы видели его еще детьми, но есть дети десяти и девяти лет,которые действительно узнали больше о Майкле после его смерти. Один из моих студентов сказал мне: "Ничего себе, теперь я вижу, откуда Ашер". Я сказал - да, и Джастин Тимберлейк, Крис Браун и даже некоторые из хип-хоп артистов находятся под влиянием Майкла Джексона.

+1

140


http://www.youtube.com/watch?v=tk6eNoUnjbE

+1

141

http://mjjnews.tumblr.com/post/40859683 … rview-with
перевод smalltoy (спасибо)

Интервью с Jo Burt (экс-Black Sabbath), апрель 2010 года

C: Каково это было - играть с Фредди?

J: Это был судьбоносный момент в моей жизни. Он был очень творческим человеком. Так как я отчасти был членом семьи, то мы обедали вместе, и в доме, где он жил [в Лондоне] у него было фортепиано, на котором он иногда наигрывал некоторые мелодии из тех, что написал. Иногда, в домашней обстановке, он также играл мне черновые версии песен «Queen» и других произведений, над которыми он работал, например, с Майклом Джексоном.

[Удивительно, что сотрудничество между Фредди Меркьюри и Майклом Джексоном является наименее известным аспектом карьеры обоих артистов. Фредди и Майкл начали работать вместе в начале 80-х, в то время, когда графики обоих исполнителей, особенно Майкла, сделали это сотрудничество возможным. Последующий взрыв карьеры Майкла помешал работе двух исполнителей стать завершенной. Я спросил Джо, что ему известно о записях, которые могли быть сделаны во время визита Фредди в дом Майкла Джексона  в Лос-Анджелесе.]

J: Фредди дал мне кассету, на которой записано, как он и Майкл Джексон сидят за фортепиано, играют и поют «Who Wants To Live Forever». Ничего из этих сессий, однако, не было выпущено.

Так что да, я думаю, что пара треков были записаны следующим образом: Фредди просто сидел за фортепиано в доме Майкла, а звукозаписывающее устройство было включено. У меня до сих пор где-то есть эта пленка, но что случилось с мастер-записями и были ли они завершены, я не знаю.

+1

142

Вивьен написал(а):

Фредди дал мне кассету, на которой записано, как он и Майкл Джексон сидят за фортепиано, играют и поют «Who Wants To Live Forever»

o.O  :jumping:  :love:

0

143

спасибо pomidorinka http://pomidorinka.livejournal.com/846603.html

Он всегда думал о других людях
-из интервью с Дэвидом Нордалом, который был не только личным художником Майкла, но и его другом в течение двадцати лет.

http://s58.radikal.ru/i161/1103/a3/55942eaf1a71.jpg

" Я спросил его: " Майкл, как ты можешь делать это? Как ты можешь проводить время с этими детьми, которые умирают, а затем идти дальше, на сцену и давать представление? " Он сказал: " Как я могу не делать этого? Если эти дети хотят видеть меня. Я знаю, я не важен, но " Майкл Джексон " - это звезда, и, если я могу сделать так, чтобы ребенок жил одну лишнюю минуту или час или день или месяц, разве это не дорроже всего на свете? "
" Майкл всегда шел этим путем. Если ему кто-то звонил и говорил, что ребенок умирает, он мог сесть на самолет и полететь, а потом он говорил им: " Я вернусь через две недели повидаться с вами ", и во многих случаях он заставлял детей жить таким образом. Это давало им что-то, чтобы смотреть вперед, за черту. Такими вещами нужно просто восхищаться. "
" О, Боже, нет. Мы много говорили об этом ( его внешности). В нем был этот внутренний свет, и он всегда думал о себе как о крайне уродливом внешне. Он говорил, что он не привлекательный мужчина. " Вот поэтому я не даю интервью и не хожу на ток-шоу. " Он говорил : " Во-первых, я не живу интересной жизнью, я работаю все время. " И это было то, что он делал, он работал все время."
" Я никогда не слышал, чтобы Майкл жаловался относительно себя, о его здоровье или о чем-то еще. Некоторые опасения касались его детей. Даже когда он оказался перед лицом тюрьмы во время последнего суда, если он что-либо говорил об этом, то всегда беспокоился о детях: " Что будет с детьми ?". Но ни одного раза я не слышал, чтобы он сказал: " Что произойдет со мной? Как насчет меня? " Он не был человеком , который выставлял свое " я ". Он всегда думал о других людях. "
" Они третировали его безо всякого уважения к тому, что он был человеческим существом , и вся его жизнь была посвящена тому, чтобы творить добро. Как это можно было так поступать по отношению к этому несчастному парню? "
"Это были Слэш, Джимми Джем. Все эти высококлассные музыканты, и эти парни обычно проигрывали трек по одному разу. С первого раза они утверждали это. Майкл держал их там до трех или четырех часов утра! Проигрывая снова и снова и снова одни и те же пассажи , представляете? Просто изматывая их. Майкл не чувствовал себя комфортно до тех пор, пока он не проедет по каждому авеню, вы понимаете, что я имею ввиду?
Он должен был удостовериться, не было ли возможности сделать это чуточку лучше. Он делал это не для себя. Он делал это для фанатов. Я никогда не встречал человека, который был бы так озабочен тем, как удовлетворить своих поклонников. Делал ли он шоу, концерты, они должны были быть самыми лучшими, насколько это было возможно. Он хотел, чтобы люди не зря платили свои деньги. "

David Nordahl
Перевод: Keep_The_Faith_MJJ

в московском интернате в 1993 году

http://www.youtube.com/watch?v=yQBo7Y97 … dded#at=78

+2

144

спасибо, morinen

The magic
"I remember getting to chat with Michael between takes of shooting “Scream.” You got over his unusual appearance pretty quickly, and he just seemed like a cool, easy-to-talk-to guy. He really focused his attention on you, which is something that very charming people do. We talked about our favorite movies. I was impressed with his knowledge of foreign cinema. When it came time to perform for the cameras, the transformation from this relatively regular guy to some sort of divinely possessed super-being was really astounding, metaphysical — hard to fully comprehend. The chance to experience the phenomenon of his gift from only a few feet away gave me chills. It was the treat of a lifetime."
— Mark Romanek, music video director, on experiencing “Scream”

“I used to know the head of security for Wembley Stadium in the UK. He gave me one of those reflective security staff jackets to wear so I could go anywhere I wanted. So I went to see tons of famous acts (Madonna, David Bowie, Prince, everyone), and literally would stand at the side of the stage and watch the show. I did this with Michael Jackson, and it was the worst show ever! Why? Well everyone kept bloody fainting! “Mister!!! My girlfriend just fainted, help me save her, PLEASE!” I spent most of the concert carrying sweaty-crushed-passed-out women to the medical crews. I’d NEVER seen that many at any concert before. There are tons of great bands out there, but it’s a whole new level when your fans can’t remain conscious! He rocked.”
— David Perry

"He’s definitely the King of Pop. People can talk about Michael Jackson as much as they want. But the minute Michael Jackson actually shows up and you see it’s him, you’re just like, “Oh shit, that’s Michael Jackson!” You forget all that bullshit you said about him."
— Wyclef Jean, musician and producer

"I think that when you're talking about Michael Jackson and you try to analyze him, it's like analyzing electricity, you know? It exists, but you don't have a clue as to how it works."
— J.R. Taraborrelli

"Michael had something special, a radiance, and when you were in his presence the whole room changed. People would say, “Michael’s coming,” and everybody got nervous. As soon as you had the vision of him, even just knowing he was coming, you felt something, like a tingle happening. Just to watch him walk through the door, it’s like all the molecules in the air stop and you can pinch them with your finger; pick them up. It’s like you could see the smallest speck; you could see the molecules in the air when Michael walked in the room. He changed them; the molecular structure of the air. And that’s the equation of what happens when Michael enters, and everybody in the room felt it and knew it. Then their attitudes and personalities would change. They would perk up their attention, but they would always say, “There’s something with him. When he came in I got nervous. I felt something!” And I would hear that over and over again and I would say, “I know, I know. I’ve been feeling it for thirty years.”
And he was just so pleasant; just something with his imagery. Everybody radiates from a different frequency, and Michael had the highest level of energy I think without being from another world. His gift and his humanity of spirit were just so powerful and great and deep. He was a different human being from most of us; from all of us. He did affect everybody that came around him, from leaders of the world to normal folk, from children to people, grandmothers. Every single person that’s been around him said they felt something, that I remember seeing or talking to."
— Jonathan Moffet, MJ's drummer

"To say he was a genius seems so little. I wish my vocabulary encompassed what I feel. Memorize it and say to yourselves, "I saw genius in my lifetime".
— Elizabeth Taylor

"Я помню, как мы с Майклом болтали между дублями на съемках "Scream". К его необычному внешнему виду привыкаешь довольно быстро, и тогда он начинает казаться просто клевым, легким в общении парнем. Он полностью сосредотачивает на тебе внимание, как делают очень обаятельные люди. Мы говорили о наших любимых фильмах, я был впечатлен его знанием зарубежного кино. Когда подходило время выступать перед камерами, превращение этого сравнительно обычного парня в какое-то одержимое высшими силами супер-существо было по-настоящему поразительно, сверхъестественно - едва ли поддавалось осознанию. От возможности наблюдать феномен его дара с расстояния лишь в несколько футов я чувствовал холодок по спине. Это было несравнимое удовольствие."
— Марк Романек, режиссер музыкальных видео, о съемках “Scream”

“Я был знаком с главой охраны стадиона Уэмбли в Англии. Он дал мне поносить одну из форменных курток охраны, так что я мог проходить на все концерты, какие захочу. Так я посмотрел кучу известных исполнителей: Мадонну, Дэвида Боуи, Принса и т.д., стоя буквально рядом со сценой. Так же я ходил и на Майкл Джексона, и это было худшее шоу из всех! Почему? Да потому что все теряли сознание! "Мистер!!! Моя девушка лишилась чувств, помогите мне спасти ее, ПОЖАЛУЙСТА!" Я пол-концерта провел вынося потных, задавленных женщин без сознания к командам медиков. Я никогда не видел столько обмороков, больше ни на одном концерте. Есть полно отличных групп, но когда твои поклонники не могут оставаться в сознании - это совершенно другой уровень. Он был неповторим".
— Дэвид Перри

"Он определенно король. Люди могут говорить о Майкле Джексоне что угодно. Но как только Майкл Джексон появляется собственной персоной и ты понимаешь, что это он, твоя реакция: "Блин, это Майкл Джексон!" Ты забываешь всю ту ерунду, что сказал про него".
— Вайклеф Жан, музыкант и продюсер

"По-моему, пытаться анализировать Майкла Джексона - это как анализировать электричество. Оно существует, но ты понятия не имеешь, как оно работает."
— Д. Р. Тараборрелли

"В Майкле было что-то особенное, как будто сияние. В его присутствии атмосфера в помещении менялась. Кто-то говорил "Майкл идет", и все начинали нервничать. Как только он появлялся в поле зрения, даже от одного знания, что он идет, ты чувствовал что-то, как будто покалывание. Когда он входил в дверь, было ощущение, будто молекулы воздуха останавливаются и их можно потрогать пальцем, поймать рукой. Ты как будто мог видеть малейшие точки, молекулы, когда Майкл входил в комнату. Он изменял их, изменял молекулярную структуру воздуха. Такова формула происходящего, когда входит Майкл Джексон, и все в помещении знали это и чувствовали это. Менялось и отношение людей, и их личности. При нем все оживлялись и всегда потом говорили: "В нем есть что-то особенное... Когда он вошел, я занервничал. Я что-то почувствовал!" Эти слова я слышал снова и снова и говорил: "Знаю, знаю. Я чувствую это уже тридцать лет".
И он был каким-то исключительно приятным — что-то в его образе. Все люди излучают разную частоту, и у Майкла был наивысший уровень энергии, какой только возможен для существа из этого мира. Его дар и человечность его души были настолько могущественны, огромны и глубоки. Он был человеком, отличным от большинства из нас - от всех нас. Он влиял на всех, кто оказывался рядом, от мировых лидеров до обычных людей, от детей до взрослых и бабушек. Каждый человек, с кем я общался, побывавший в его обществе, говорил, что что-то почувствовал."
— Джонатан Моффет, ударник

"Называть его гением кажется слишком мелко. Если бы только мой словарный запас вмещал то, что я чувствую. Запомните это и повторяйте себе: "Я видел гения на своем веку".
— Элизабет Тейлор

+2

145

спасибо pomidorinka http://pomidorinka.livejournal.com/

Майкл и гитаристка

я смеялась громко :)) Майкл у нас оказывается такой шалун :)
Всем известно, что постоянной гитаристкой Майкла на протяжение многих лет и туров была несравненная Дженифер Баттен. Лично я ее обожаю, энергетика у тетки просто крышесносная.
Но часть тура Dangerous вместо Дженифер на сцене можно было наблюдать совершенно другую женщину с рыжими волосами.
munjasha путем неимоверных усилий установила личность этой дамы и даже нашла интервью с ней.
Гитаристку зовут Бекки Барксдэйл (Becky Barksdale)
"Я играла с ним в 1993 и 1994 в туре Dangerous", - рассказывает Барксдэйл. Ее имя никому не знакомо, кроме самых ярых поклонников блюза, но у нее есть произведения, которые у многих на слуху.

собственно от чего я гоготала:
Это было во время исполнения мега-хита Джексона Beat it, когда Бекки играла знаменитое соло Ван Халена. Сконцентрировавшись на песне, Барксдэйл все же обратила внимание на кое-что другое.
"Обычно я выходила на авансцену перед ним и начинала соло на гитаре, а он был совсем рядом со мной", - говорит Бекки. "Мы никогда не общались друг с другом. Мы делали шоу вечер за вечером. Однажды, я думаю, в Буэнос Айресе или Чили, я не могу точно вспомнить... Я закрыла глаза во время соло. И внезапно почувствовала что-то на своей пятой точке!
Я подумала: "О, Боже, какой-то сумасшедший фанат каким-то образом пробрался через охрану и залез на сцену!". Но на самом деле это Майкл просто забавлялся. Я обернулась и увидела, что это был он, и моя челюсть упала) А ударник даже пропустил долю, потому что очень сильно смеялся" (тут я представила ржущего Джоннатана Маффета и меня это очень рассмешило).

А вот видео с Бекки из Мексики. Обратите внимание, что вытворяет Саида на 1 48, я от нее в шоке! и Трэвис на 2 44 !!!! Да и сам Майкл отличился, полетев на подъемнике там, где это вроде как не положенно по сценарию. Вообще невероятное выступление! спасибо munjasha за находку!!!

http://www.youtube.com/watch?feature=pl … HxcpAhtIDQ

+2

146

не устаю благодарить morinen за материалы о Майкле!
Целый документальный фильм!
"Самого Майкла почти не показывают, и музыки его нет, но зато о его личных и профессиональных качествах много говорят люди, которые с ним работали", позже, возможно, будет перевод.

0

147

спасибо Юле jil_dp  за подборку материала
Майкл и Фредди Меркьюри

Цитаты Фредди из книги "Жизнь его словами"
"Another One Bites The Dust стала танцевальным хитом, но это не значит, что теперь мы собираемся работать в этом стиле. Нам нравится экспериментировать, хотя я многим обязан этому черному ритму музыки диско — Майклу Джексону, Стиви Уандеру и Арете Франклин."

"Изначально у меня была мысль задействовать всех известных исполнителей на этом альбоме. До этого я работал с Майклом Джексоном [1982], и он сказал, что с удовольствием примет участие в записи одной песни. Но в результате оказалось слишком поздно, потому что трудно собрать таких людей в нужное время в нужном месте. Так что к тому времени, когда я приступил к записи, я понял, что делаю все сам и получается по-другому, и тогда я решил сделать его полностью самостоятельно. Почти все сессионные музыканты, игравшие на этом альбоме, из Германии, и они большие профессионалы в своем деле, но они не так знамениты, как Майкл Джексон или Род Стюарт. Тем не менее я доволен, потому что это оказался наилучший способ сделать мой первый сольный альбом."

"There Must Be More To Life Than This — это песня об одиноких людях. В принципе это очередная песня о любви, но ее трудно назвать таковой, потому что она затрагивает и другие темы. Это песня о том, почему люди сами создают себе столько проблем. В основном об этом, но я не хочу слишком долго на ней останавливаться. Это одна из тех вещей, которые я написал уже давно. Майкл Джексон как-то услышал ее, и она ему очень понравилась, и, если бы получилось, мы бы сделали ее вместе, но я не мог ждать, потому что хотел включить ее в этот альбом, так что пришлось обойтись без его участия. Он еще заплачет, когда услышит эту вещь!"

"Мне всегда интересно работать с другими музыкантами, такими как Майкл Джексон, например. Хотя это просто наказание! Столько денег, и никакого толку, дорогие мои! Сплошное расточительство! Мы записали три трека, но они так и не были закончены. Песни были великолепные, но вся проблема во времени — мы оба были очень заняты в тот период. Если у нас и получалось оказаться вместе в одной стране, то времени было не достаточно, чтобы успеть сделать все до конца. Одна из песен называлась State Of Shock. Майкл даже звонил мне, спрашивая, не могу ли я закончить ее, но я не мог, потому что у меня были обязательства перед Queen. Ею занялся Мик Джаггер. Было досадно, но в конечном счете песня — это всеголишь песня, — дружба важнее."

"Мне бы хотелось выпустить что-нибудь с Майклом, потому что работать с ним просто удивительно. Мы дружим уже давно. Он все время ходил на наши концерты, и мы сдружились. Мы всегда интересовались работой друг друга. Я регулярно предлагал ему прослушать только что записанные новые альбомы Queen, а он показывал мне свой материал. И все время возникала эта мысль: «Почему бы нам не сделать что-нибудь вместе?» Только подумайте — я мог бы появиться на альбоме Thriller. Представьте, какой гонорар я упустил! Мы с Майклом немного отдалились друг от друга после его невероятного успеха с альбомом Thriller [1983]. Он просто замкнулся в своем собственном мире. Когда-то мы здорово веселились вместе, ходили по клубам, но сейчас он не выходит из своей крепости, и это очень грустно. Он так обеспокоен, что кто-нибудь его убьет, что стал совершенным параноиком. Я тоже за себя беспокоюсь, но я никогда не
допущу, чтобы это отравляло мне жизнь подобным образом. Что касается продаж, тут он вне конкуренции, а это уже груз совсем иного рода, потому что он признан лучшим. Даже мне трудно иметь с ним отношения. Я думаю, в нем есть какая-то тайна, и это делает его прямо-таки даром небесным для средств массовой информации, потому что они могут писать о нем все, что угодно, — все подойдет. Он очень застенчив, и я могу лишь сказать, что в то время, когда я его знал, он был очень милым и приятным парнем, и, конечно, очень талантливым. Вот и все."

Ну и в подтверждение несколько видео-интервью с вопросами о Майкле:

+1

148

http://hiphopwired.com/2009/07/08/when- … l-jackson/

Перевод: Child's Heart, информация - eldje http://forum.myjackson.ru/topic/4423-mu … ntry403276

Когда "Небеса могут подождать": Тедди Райли вспоминает Майкла Джексона

http://s002.radikal.ru/i199/1104/fd/fc78b746d2f7.jpg

Тедди Райли, основатель стиля "New Jack Swing", вспоминает время, проведенное с "королем поп-музыки".

В то время, как мир празднует жизнь Майкла Джексона, одному человеку действительно есть чем поделиться, когда наступает момент "Вспомнить время". Продюсер Тедди Райли, который работал с Майклом над альбомами Dangerous, Blood on the Dance Floor и Invincible выкроил время, чтобы поделиться некоторыми воспоминаниями о великом Майкле Джексоне.

HipHopWired: Я видел одно из ваших недавних интервью на CNN, где вы говорили о некоторых вещах, которым вы научились у Майкла; в как он помог Вам в оценке продюссирования и записи песен?

Тедди Райли: Он помог мне оценить искусство записи в чистом виде, когда вы не пишете на синтезаторе. За день до записи у вас есть пиано и люди, которые сочиняют песню сначала на фортепиано, или на гитаре, а затем все это записывают. Это как в группах, после того как они написали и одобрили песню, они учат всех музыкантов и всех бэк-вокалистов их партиям, а уже после этого запираются в студии и сводят трэк. Он научил меня красоте записи песен. Это просто великолепно. Я думаю, что если записывать трэк сразу – это как заниматься любовью без прелюдии. Я никогда так не выражался, это только что пришло на ум: как будто вы сразу начинаете заниматься сексом.. Где красота? Где пианино? Где пианино? Где песни Марвина Гэя? Ведь только так создается Любовь и Музыка – с пианино для нужного настроения. Вот о чем я.

HipHopWired: Как долго длятся звукозаписывающие сессии?

Тедди Райли: Настоящие? (Смеется.) Я могу поделиться с вами опытом настоящих сессий. Я сидел на сессиях с The Kool & The Gang: только для настройки барабанов требуется 8 часов. Да, именно 8 часов. Можно сходить и попить чаю, или кофе, посмотреть кино, в то время как инженер и барабанщик просто сидят и бьют в барабаны около часа и двигают микрофон. А потом пианино: настройщик настраивает пианино, и мы должны установить микрофоны в том месте, откуда хотим получить звук. Это еще два часа. Теперь то, что касается современной звукозаписывающей быстрой сессии. Ее я могу сделать меньше, чем за час. Наложить вокал еще за час. Сессия заканчивается до конца дня. «Celebration», «Ladies' Night» записывались по три дня. «Heal The World» Майкла Джексона записывался месяц. Даже возможно дольше, потому что в те дни запись струнных производилась очень долго. Процесс создания "Heaven Can Wait" несколько отличался: основу мы сделали на струнных, что заняло 1 день, после этого корректировали струнные и записали гитару, что заняло около трех дней. А современные записи проходят гораздо быстрее. Lil 'Wayne, все эти ребята, новые певцы, они сокращают процесс записи до часа. Майкл Джексон, Kool & Gang, Фрэнк Синатра, они тратили время, чтобы все как следует наладить и получить правильный звук с правильным настроением.

HipHopWired: Так Майкл никогда не записывался «по-современному»?

Тедди Райли: О, у него раньше бывали такие сессии, но он не привык к этому. Например, он делал Pro-Tools сессии. Это сделало его жизнь легче, потому что он мог сидеть и нарезать 24 дорожки, а затем пусть продюсер делает с ними, что хочет. Вы все хотите работать? Хорошо, тогда вы можете облегчить мою задачу. Но нужны другие звуки – настоящие.

HipHopWired: Вы упомянули в интервью CNN, что Вам было трудно было сначала его продюссировать из-за страха перед тем, какой он великий артист, и что Вы были даже не в состоянии провести чек-саунд с ним, пока Майкл сам не встряхнул Вас. Как это происходило?

Тедди Райли: О, это сработало, когда он встряхнул меня. Не буквально потряс за грудки, но сказал мне: «Послушай, ты будешь продюссировать меня как любого другого артиста. Мне нужны твои советы, твоя критика, комментарии – все что угодно. Я хочу того Тедди Райли, который записывал Гая и других артистов. Ты же продюссировал их по-настоящему. И я хочу от тебя того же самого». И я проникся этим до глубины души. Это определенно незабываемый момент.
Другой памятный момент был, когда мы проводили вокальную сессию, и он пел в комнате. Вдруг мы услышали какой-то шум, как будто что-то упало, но не понятно на него, или нет, но факт в том, что он это тоже услышал. Он заорал: «Помогите!», но звучало это почти что как «Ooh!» в клипе «Beat It». Он визжал: "Помогите! Помогите! ", - и мы такие: "Что случилось?", а затем Брюс Свиден сказал: «Наверное на него что-то упало!», - и мы все рванули в комнату. В первую очередь надо было убедиться, что с ним все в порядке. Мы увидели, что с ним все хорошо, и он такой: «Просто громкий звук напугал меня». И, убедившись, что все ок, мы все начали смеяться. Это как знаете, когда понимаешь, что все хорошо, начинаешь хихикать.

HipHopWired: Вы рассказали про работу над Dangerous, но о Blood On The Dance Floor и Invincible мы ничего не знаем. Как проходила работа над этими проектами?

Тедди Райли: Я должен был принимать участие в работе над HIStory и пришел в студию, но Майкла в том момент не было, ведь он не выполняет там всю работу, так что я просто сидел там. Но я не хотел тратить его деньги или время, просто так, сидя без дела, поэтому сказал: «Отпустите меня домой, и когда я вам понадоблюсь - позвоните мне». А потом выяснилось, что Джимми Йовин не хочет, чтобы я работал над проектом и вычеркнул меня из него.

HipHopWired: Почему он не хотел, чтобы вы работали над проектом Майкла Джексона?

Тедди Райли: Потому что он хотел охватить все проекты. Мы с группой Blackstreet только что выпустили дважды платиновый альбом, и он хотел, чтобы я работал над вторым проектом для Blackstreet, альбомом Another Level, так что он сделал все, чтобы я вернулся к работе над этим альбомом.

HipHopWired: Значит вы продолжили участие в проекте Blackstreet. Как получилось, что в Invincible вы с Майклом снова воссоединились?

Тедди Райли: После "No Diggity", я вернулся из тура. Майклу очень нравилась моя работа, так что он позвонил мне и сказал: «Слушай, я хочу, чтобы помог мне закончить альбом». К тому времени он уже сделал кучу треков с Родни Джеркинсом, так что он позвонил мне уже ближе к завершению работы

HipHopWired: Какими были эти сессии по сравнению с сессиями Dangerous / Blood On The Dance Floor?

Тедди Райли: По большей части это были «современные сессии» в отличие от Dangerous, где мы придерживались традиций звукозаписи.

HipHopWired: Как вы справляетесь? После просмотра интервью CNN, я не знаю, будете ли вы говорить об этом…

Тедди Райли: Послушайте, мы все живем в реальном мире. Все мы принимаем как нечто должное то, что человек ушел, и все сразу захотели его вернуть, отдать ему дань памяти, при этом извлекая выгоду из его имени, но о какой выгоде может идти речь? Люди устраивают вечеринки, но я не вижу повода… Да, мы должны праздновать его жизнь, потому что это то, чего бы он хотел для нас, но все делают на этом деньги и все такое. Нет. Если вас с ним ничего не связывает в прошлом, вы не были рядом, когда он проходил через его испытания и невзгоды, то я не вижу смысла во всем этом... Абсолютно не вижу…
У меня есть законный вклад в его творчество и законная дружба с Майклом Джексоном. Мы с ним делали то, чего он не делал с другими людьми, кроме Куинси Джонса, Грега Филлигэнса, Брюса Свидена, Рене из Renee & Angela, и еще нескольких человек ... Babyface работал с ним. Я работал с Майклом. Я садился и разговаривал с ним. Я плакал на его плече. Были разговоры, о которых знали только он и я, например я не понимал чего-то и он объяснял мне. И были такие вещи, которых он не понимал, например, почему люди с ним так поступают? Но я не мог помочь ему понять это, потому что у меня у самого это в голове не укладывалось, но я всегда готов был подставить свое плечо. Я всегда был тем другом, которому можно рассказать все. И он делился глубоко личными переживаниями, чувствами. Я знаю о его личных трагедиях, об отношениях с женщинами, других проблемах, о которых я никому не расскажу ни при каких условиях. Вот то, что я знаю.

HipHopWired: Как повлиял на вас период невзгод и испытаний Майкла, как на человека который знал его и работал с ним?

Тедди Райли: Это поразило меня как друга, бац – и ты на CNN. Если СМИ втаптывают тебя в грязь, почему мы не можем сделать с ними то же самое? И, кстати, однажды мы сделали это, мы порезали одно интервью и куски из него не вышли в эфир.

HipHopWired: Вы были уничтожили интервью?

Тедди Райли: Нет, полностью не получилось. Я вырезал себя. Я не смог изъять его полностью.

HipHopWired: Каково было Вам, когда Вы услышали об уходе Майкла. На CNN вы сказали, что не могли встать с постели…

Тедди Райли: О, да. Два дня. Я только сказал ... Вы знаете, моя мама убедила меня встать с кровати. Моя мама убедила меня, и я сказал: "Хорошо, я должен встать с этой кровати.

HipHopWired: Что теперь? Есть ли у вас в планах сделать что-либо в память о Майкле: творческий, музыкальный трибьют, или что-нибудь подобное?

Тедди Райли: Позвольте мне рассказать вам кое о чем, что я делаю с одобрения семьи ... одна вещь, которую я хотел сделать и успел сказать ему об этом: записать "Heaven Can Wait " с Blackstreet. Он отдал мне песню "Joy", она вышла на первом альбоме Blackstreet, его имя есть на буклете, если вы посмотрите, и он дал мне свое благословение. Это единственное, что я хотел бы сделать, и, повторюсь, что согласовал это с семьей, потому что я хочу записать эту песню на новом альбоме Blackstreet. Часть, или все доходы – не важно, пойдут в его фонд. Я хочу записать эту песню, потому что она так никогда и не вышла синглом, но была одной из самых любимых. Когда я принес ему ее, он схватился за сердце, и сказал: «Тедди, это мне?». Я ответил: «Конечно, если она тебе нравится, Майкл». А он: "Я очень хочу ее, так давай скорей запишем!". Он был так взволнован. У меня есть несколько свидетелей, которые были в комнате, когда он сказал: «Я хочу эту песню. Она мне просто необходима».

+5

149

+1

150

Очередное спасибо morinen !

Allen Sides, owner of the Record One studio tells about the studio equipment:
"The sound from the loud speakers is astonishing, and Michael does enjoy listening to it at a fairly... high level. One time I went in, and Michael had just finished a song. Michael says, "You gotta hear this". So I went right in, I sat down at the center of the console, and he turns to Bruce, his engineer, and says, "Okay Bruce, hurt me". And there was a mark for that. The "hurt me" mark. And he turned up to that, and he hit play, and I can't even tell you how loud it was."
(from "MJ, A Remarkable Life")

"Later that night, while mixing, everyone left the room so MJ could turn it up. This was a common occurrence during the mixes, and I was left in the room with ear plugs, and hands over my ears, in case he needed something. This particular night, all the lights were out and we noticed some blue flashes intermittently lighting up the room during playback. After a few moments we could see that one of the speakers (custom quad augspuergers) was shooting blue flames. Mj liked this and proceeded to push all the faders up."
-- Rob Hoffman, sound engineer

"Звук из больших динамиков изумительный, и Майкл любит слушать его на довольно-таки... высокой громкости. Однажды я пришел, когда Майкл только что закончил песню. Он говорит: "Тебе надо это слышать!" Я захожу, сажусь к консоли, он поворачивается к Брюсу, своему инженеру, и велит ему: "Давай, Брюс, до боли". У них была для этого специальная отметка. Риска "до боли". Брюс выкрутил громкость до этой отметки и нажал на play, и я даже не могу вам описать, насколько громко это было."
-- Аллен Сайдс, владелец студии Record One (из фильма "MJ, A Remarkable Life")

"Однажды вечером во время микширования все вышли из комнаты, чтобы Майкл мог выкрутить громкость посильнее. Это было нормальной практикой при микшировании. Я остался в комнате на случай, если что-нибудь понадобится, в берушах и дополнительно закрыв уши руками. В ту ночь свет был везде погашен и мы заметили, что комнату во время воспроизведения периодически освещают какие-то голубые вспышки. Через несколько мгновений мы поняли, что это один из динамиков стреляет голубыми искрами. Майклу это понравилось и он выкрутил регулятор громкости еще больше."
-- Роб Хоффман, звукоинженер

0

151

http://data.imagup.com/5/1112737815.png
"Он был ребенком, который мог сорвать дикий цветок и подарить его тебе. Он любил, знаете, собирать маленькие маргаритки. Но если ты его разозлил, он не молчал. Помню, однажды мы играли в бейсбол, когда сезон закончился, и брат Майкла сказал ему: "Ты не будешь играть ни в какой в бейсбол. Не будешь". И Майкл просто взорвался. Он просто взорвался. Я подумал: "Ого, откуда это в нем?" Так что он умел постоять за себя, если ты ему что-нибудь сделал".
-- Уэйн Одом, сосед Джексонов в Гэри, Индиана

"Мальчики – Джермейн, Джеки, Марлон и Тито – любили играть в бейсбол с членами группы, у них было маленькое бейсбольное поле. А Майкл всегда думал о работе. Когда пора было работать, Майкл хотел работать. Часто он просил меня: "Сэм, скажи ребятам, что уже пора". Я выходил на улицу и звал их: "Все, ребята, пора закругляться", и они, конечно, отвечали: "Сейчас, еще пять минут, мы почти закончили матч". Я говорил: "Майкл хочет начинать, ребята. Пошли". Майкл не хотел сам указывать братьям, что делать, потому что он был почти самым младшим из них. Поэтому он делал это через меня".
-- Сэм Браун, музыкальный директор Джексонов в 70-е ("MJ, A Remarkable Life")
"Забавная история. Майкл всегда любил животных, и когда я впервые пришел к ним домой, у них жил попугай, о котором я тогда не знал. Я, значит, приезжаю, звоню, ворота открываются. По подъездной дорожке я подруливаю к задней двери дома, выхожу из машины и стучу. И слышу голос: «Кто там?» Я говорю: «Это Сэм Браун, я пришел к Джо и Майклу». Ответа нет. Я снова стучу. «Кто там?» – «Сэм Браун, я пришел к Джозефу и Майклу. Вы же мне только что звонили». Нет ответа. Я снова стучу в дверь. «Кто там?» В общем, оказалось, что это была птица. А они стояли за углом и ухохатывались – Майкл, Джермейн, Джеки и Марлон. Они стояли за углом и зажимали носы, чтобы не заржать вслух."
-- Сэм Браун, музыкальный директор Джексонов в 70-е (из фильма "MJ, A remarkable life")

"Однажды Майкл надо мной подшутил. Я сидел за консолью, сводил песню, а он подошел и посадил мне на руку тарантула.

Во время записи альбома Thriller он приносил в студию Маслса, большую белую змею. Маслс проползал вдоль консоли в одну сторону, потом разворачивался и полз через всю консоль обратно. Он путешествовал среди проводов и вообще чувствовал себя как дома. Это было незабываемо, потому что Куинси не очень-то любил змей. Так что Куинси и змея не подружились… нет, так и не подружились."
-- Мэтт Форджер, звукоинженер (из фильма "MJ, A remarkable life")

"Я был на территории парка аттракционов [в Неверлэнде], когда меня вызвали по рации: «Мистер Джексон просил через несколько минут доставить в парк два скутера». Я схватил Дэна, мы запрыгнули в гольф-мобиль и помчались к ангару, где стояли скутеры. Дэн ростом 167 см и весит 60 кг. Я же ростом 185 см и вешу 145 килограмм. Ну, вы уже, наверное, догадываетесь, куда идет история.
Мы с Дэном приезжаем в парк на скутерах, и, уже приблизившись к мистеру Джексону, я замечаю, что он смотрит на меня и смеется. Я подъезжаю к самым его ногам, и у меня просто вырываются слова: «Эй, мистер, не оставите мне автограф на пузе?» Он начал хохотать так сильно, что я думал, он заплачет."
-- Big Al Scanlan, управляющий ранчо Неверлэнд
http://forum.exler.ru/uploads/110/post-1302440216.jpg
Источник спасибо morinen

Отредактировано Smile (12-04-2011 22:26:03)

+4

152

Smile написал(а):

«Кто там?» Я говорю: «Это Сэм Браун, я пришел к Джо и Майклу». Ответа нет. Я снова стучу. «Кто там?» – «Сэм Браун, я пришел к Джозефу и Майклу. Вы же мне только что звонили».

:crazyfun:  :crazy: вот откуда Печкин взялся

0

153

http://goldenageofmusicvideo.com/?p=309
Michael Jackson dumped David Spade from his “Liberian Girl” video

http://goldenageofmusicvideo.com/wp-content/uploads/2011/02/liberian-girl-wallpapers1-300x240.jpg

О съёмках видеоклипа “Liberian Girl”

Мастерство Майкла Джексона, в смысле создания видео, было описано уже много раз, но речь пойдёт об одном из его наименее известных в Америке видеоклипов - “Liberian Girl” из альбома Bad. Ветеран в этой области, Jim Yukich, послужной список которого включает артистов, начиная с Iron Maiden и заканчивая Debbie Gibson, и автор видео - призёра “Land of Confusion” Genesis, был призван помочь создать этот замечательный клип Майкла.

“CBS Epic Video позвонили мне, поскольку Michael Jackson хотел сделать видео для темы ‘Liberian Girl’, а я и не слышал её ещё", рассказал Yukich. “ Я думал о чём-то, типа ‘Off the Wall’ или ‘Rock with You’, или какой-нибудь из этих классических хитов Майкла Джексона, да? И ‘Liberian Girl’ не была хитом. Это забавно, что бы вы сделали? Короче, мы за это взялись и я предложил Майклу идею о том, что он мог бы снять видео, пока все эти люди ожидали съёмок видео и до самого конца не понимали, что он снимает клип.”

Майклу не понадобилось много времени, чтобы решиться, поэтому вскоре начали.

“Ему очень понравилась идея. Мы начали звонить разным людям и стали просить помощи у друзей. Я только что снял специальный выпуск для ТВ с Richard Dreyfuss, и Richard сказал, что он бы с удовольствием поучаствовал в этом. И спросил ‘ Могу я позвонить Steven?’ и я сказал, Какому Steven?’, он ответил ‘Steven Spielberg и Amy [Irving],’ а я ему, “ДА!!!” Так что, он позвонил Spielberg y Amy, а потом мы начали звонить другим, спрашивая, будет ли тот-то или этот, я называл имена и это было уже легко. Было легко заполучить народ, потому что как только у нас появилась пара громких имён, все сразу захотели быть там.”

Съёмки заключались в том, что Yukich и его команда снимали всех знаменитостей в студии, пока те ждали появления Майкла. Список приглашённых, в ретроспективе, может послужить странной и правдивой иллюстрацией того, кто был кем в мире шоу-бизнеса в то время: Beverly Johnson, Malcolm-Jamal Warner, Sherman Hemsley, Brigitte Nielsen, Paula Abdul, Carl Weathers, Whoopi Goldberg, Quincy Jones, Jackie Collins, Amy Irving, Jasmine Guy, Rosanna Arquette, Billy Dee Williams, Lou Diamond Phillips, Olivia Newton-John, John Travolta, Corey Feldman, Steven Spielberg, Debbie Gibson, Rick Schroeder, Blair Underwood, “Weird Al” Yankovic, Bubbles the chimp, Suzanne Somers, Lou Ferrigno, Don King, Mayim Bialik, Virginia Madsen, David Copperfield, Richard Dreyfuss (с дочерью Emily), Danny Glover, Olivia Hussey, Dan Aykroyd и Steve Guttenberg. Сценаристов комедий попросили, чтобы они написали что-нибудь забавное, чтобы рассказать гостям, пока они ожидали.

“У нас было только 2 дня и была живая запись John Travolta и Olivia Newton-John, воспроизводивших сцену, где они вместе поют, а они не пели вместе со времён ‘Grease’, так что было над чем работать, и мы сняли всех этих людей с их разговорами, и не использованные кадры просто невероятны, потому что они просто разговаривают. Даже песня не звучала! Это просто отлично, когда в зале собрано столько знаменитостей и ты их снимаешь, а они говорят ‘Что это вы делаете?’ и мы отвечали им ‘Да мы просто здесь’, и просто записываешь их разговоры и снимаешь их на видео.”

Yukich сказал, что в зале, среди всех этих звёзд, самым удивительным казалось волнение Steven Spielberg, когда он оказался с другой стороны камеры. Yukich использовал ракурс камеры, именуемый 'push and pull', чтобы снять Спилберга, который, по иронии судьбы, являлся режиссёром, сделавшим этот метод съёмок популярным, так что его назвали в киноидустрии "ракурс Акулы".

“Он нервничал. Мы взяли этот ракурс для съёмки, и он нервничал, больше чем я снимая. Он хотел сделать приятное Майклу, потому что он хотел Майкла для одного фильма.”

Yukich также рассказал, что работать с Майклом было невероятно, но что это потребовало некоторой подготовки.

“Невероятно” сказал он. “Я хочу сказать, что, в начале, это было забавно, поскольку он (Майкл) послал вперёд своих телохранителей, которые всё проверили и сказали, что он прибудет через 10 минут. Они зашли во все залы, чтобы проверить не было ли там бомбы или поклонников, и выгнали всех, это было почти как пройти через контроль безопасности аэропорта или что-то вроде. В основном, они прогнали всех, кому там нечего было делать и принесли микроволновку и бананы для Bubbles и Max, маленькой обезьянки-детёныша. Это была настоящая галиматья, но потом появился он, знаешь, он был невероятно любезен. Исключительно приятный человек и хороший парень.”

Майкл попросил только об одной вещи, по окончании съёмок. Чтобы убрали одного человека из финального монтажа.

“Он звонил мне пару раз, после просмотра монтажа. Хотел, чтобы мы сделали некоторые вещи, такие как убрать оттуда David Spade. David Spade был в начальном варианте. Он позвонил мне и сказал ‘Jim, это Michael,’ когда такое происходит, всегда думаешь что это кто-то шутит, чаще всего. Никогда не знаешь, он ли это на самом деле, пока он не начинает говорить на специфические темы и ты можешь решить, OK, это действительно Michael. Он звонил нам с walkie-talkie или чего-то такого, или был в Santa Barbara, и сказал, ‘Знаешь, на минуте 3:20 появляется какой-то блондин. Кто это?’ Я ответил, что имя блондина David Spade. ‘Я не знаю кто это, убери его.’ Так что я убрал Spade, и я уверен, что Spade страшно расстроился” [Песня вышла в 1989, а Spade не присоединился к Saturday Night Live до 1990.]

David Spade не является единственным знаменитым комиком, который начал свой творческий путь с этого видео.“Это интересно, мы писали несколько слов для участников и сценарист, работавший с нами, был Rob Schneider. В течении долгих лет компанией моих менеджеров являлась Brillstein Company, где мой друг Marc Gurvitz сейчас президент. Он и я начинали посыльными в Capitol Records вместе, поэтому я звонил ему и говорил ‘Мне нужен сценарист’. Обычно, мне присылали David Spade или Rob Schneider. Мне присылали тех, кто был в те времена никем, и кто добился большого успеха потом. Schneider написал нам тексты, одни забавные, другие нет. Это интересно, что он стал очень знаменитым.

Yukich страшно обижен из за песни и видео, поскольку они не были опубликованы в Америке.

“Он опубликовал это в Европе. Мне это было достаточно обидно, потому что я думал, когда мы это снимали, что Майклу очень понравилось. Это были довольно крупные звёзды для тех времён и мы считали, что выполнили свою работу достаточно хорошо, и это было замечательно, и забавно, и это тот тип съёмок. которым я занимаюсь годами. И то, что он не был издан, стало ударом для меня, потому что единственный, кто это видел, это те, кто смотрел моё видео-резюме и они спрашивали ‘Что с этим произошло?’ Знаешь, иногда мне стыдно, как будто это видео не было успешным или что-то в этом роде, потому что его никогда не публиковали здесь.”

После неожиданной смерти Джексона, Yukich незамедлительно вспомнил видео и одну из бесед с ним.

“До сегодняшнего дня я был уверен – я думаю, что уже дальше не буду уверен, поскольку время проходит - но я был уверен, что в день когда скажут что он умер, он не умрёт.Когда мы сделали видео, он сказал ‘Мне бы хотелось быть невидимым и слышать что обо мне говорят’ Я хочу сказать, что сняв всё это, уже тогда он бы умер. Это странные мысли.”

Перевод intrusa01
http://forum.exler.ru/index.php?s=ad065 … mp;st=1150

Отредактировано Diana77 (27-04-2011 20:55:36)

+2

154


http://www.youtube.com/watch?v=4WisJgRiQQs

0

155

Классный руководитель написал(а):

http://www.youtube.com/watch?v=4WisJgRiQQs

для франкоязычных - там есть перевод на французский

__________________________________
очередное спасибо morinen

Винсент Патерсон о "Moonwalker"

"At the very end of the film you saw a group from South Africa called LadySmith Black Mumbaso and the reason that they’re in that film is because, you know that really strange part in the middle of Smooth Criminal where everyone’s doing weird shit?

Well, what happened was… people kept appearing on the set all the time. Hermes Pan who was Fred Astaire’s choreographer appeared one day, Elizabeth Taylor appeared one day, Jimmy Stewart appeared one day, all these amazing people.

One day we were having lunch and these guys (Ladysmith) showed up on the set. They heard Michael was there and they wanted to meet him and they came on and I was talking to them and hanging out and they just started singing and I said, “Oh my god, why don’t you guys get behind the set.” Because we always do these little improvs, I do these improvs with Mike and the dancer’s before we start dancing.

So I said, “We’re gonna do an improv today,” and I started counting everyone off and start to breathe and start to move. Then I went behind the set and I said to the guy leading Ladysmith Black Mumbaso, “Okay, start to sing.” So he started to sing and this whole dance happened and when we saw it in dailies, we rolled cameras and went and saw it on dailies, and Mike flipped out and went “Oh my God, this is the coolest thing, I’ve never done anything like that in improvisation before, let’s work it into the film.”

But I’m sure for many of you seeing this group at the end you thought, Who are they, what are they doing there? Actually, that’s what they were doing there. They were on the set that day."
-- Vince Paterson, choreographer

"В самом конце фильма вы видели группу LadySmith Black Mumbaso из Южной Африки, а попали они в этот фильм вот как. Помните ту странную часть в середине "Smooth Criminal", где все делают непонятную фигню?

Дело было так. На съемочной площадке постоянно появлялись различные люди. Однажды пришел Хермес Пэн, хореограф Фреда Астера, в другой раз приходила Элизабет Тейлор, заходил Джимми Стюарт - всякие разные знаменитости. Как-то, когда мы обедали, на площадке возникли эти ребята, Ladysmith. Они прослышали о том, что там Майкл, и пришли познакомиться с ним. Я разговорился с ними, мы пообщались, и они начали петь. Я сказал: "Ого, давайте-ка, ребята, встаньте за декорациями".

Мы постоянно делали небольшие импровизации - я обычно делаю импровизации с Майклом и танцорами перед началом номера. Поэтому я сказал: "Сегодня поимпровизируем", и велел всем по очереди начинать дышать и двигаться. Потом я пошел за декорации и говорю ведущему вокалисту группы: "Начинай петь". Он запел, и у нас получился этот танец. Когда мы увидели его на просмотре отснятого материала, Майкл обалдел: "Господи, как круто, я никогда раньше не делал такого на импровизации, давайте вставим это в фильм!"

Я уверен, многие из вас, видя эту группу в конце, задаются вопросом, кто они такие и что там делают. Ну вот именно это они там и делают. Они просто были на площадке в тот день".
-- Винсент Патерсон, хореограф

увеличить

+1

156

http://www.lipstickalley.com/f227/bobby … ed-295942/

Бобби Тейлор о Jackson 5
http://i55.tinypic.com/246qety
http://i51.tinypic.com/2ivbgpu
http://i52.tinypic.com/2r3w5j4
http://i55.tinypic.com/df7xi0
http://i56.tinypic.com/2r3clzr

+1

157

Interview With Stuart Backerman
By Valmai Owens   Thu, Mar 31, 2011
http://mjtpmagazine.presspublisher.us/i … -backerman

Стюарт Backerman получивший премию режиссер, национальный корреспондент телевидения, профессиональный градостроитель, эксперт связей с прессой, с отличием окончил нью-йоркский университет Школа управления бизнесом.

Стюарт сформировал свою собственную продюсерскую компанию B. E. L. Enterprises Ltd. с целью получения основных художественных и культурных проектов на международном уровне. Он оказывает содействие и подготовил ряд крупных международных концертов, а его компания была одним из производителей для бродвейского мюзикла Я люблю свою жену в главной роли Смотерс Братья на Бродвее, музыкальная сатира Шесть Женщин со Смертью мозга (которая была награждена желанной Стерлинговой Премией) и гастрольный тур по стране и бродвейской постановке "Питер Пэн", музыкальный, в котором снимались Кэти Ригби, и выиграл престижную премию "Тони" в 1990 году в Нью-Йорке, на Бродвее производства. Он также написал и спродюсировал короля свинга, музыкального спектакля о жизни Бенни Гудмен.

Стюарт был представлен Майклу в результате мюзикла "Питер Пэн", и стал его международным официальным представителем, советником и и представителем связей с прессой во время одного из самых бурных периодов жизни Майкла.

В этом очень личном и всестороннем интервью Стюарт делится с нами своим опытом работы с Майклом.

Valmai: Стюарт, у вас очень впечатляющее резюме и список кредитов на ваше имя, но, вероятно, одной из вещей, которыми вы наиболее известны, являются ваши профессиональные отношения с Майклом Джексоном. Как вас наняли в качестве публициста и представителя Майкла?

Стюарт: Ну, когда Майкл нанял Дитера Вейнера, он также нанял на работу парня по имени Рональда Konitzer, который живет в Ванкувере, Канада. Мой коллега сказал мне, что со мной хотел бы пообедать один из новых менеджеров Майкла Джексона, это был Рональд.

Таким образом, мы обедали весной 2002 года, и мы говорили о Майкле и его новом подходе к его карьере, которая протягивалась и делала больше коммерческих сделок и меньше выполнения. Он также хотел бы, возможно; если он собирался выступить снова, сделать Бродвейское шоу. Он сделал The Whiz, и он наслаждался этим очень, но он не сделал ничего на театральной сцене.

Я продюссировал мюзикл "Питер Пэн" с Кэти Ригби в главной роли в 1990. Фактически, я представил ее как профессионального исполнителя в Северной Америке, и это было очень, очень успешное производство, которое в конечном счете поехало в Бродвей, совершило поездку по Соединенным Штатам и выиграло премию "Тони". Рональд Коницер стал очень рад этому, потому что Майкл, конечно, видел себя Питер Пэном. Рональд спросил моего разрешения поговорить с Майклом обо мне, прибывающий на борту, и работать с Майклом, чтобы произвести мюзикл с ним в главной роли Питер Пэна. Так что действительно начал разговор.

Рональд позвонил мне в свое время после нашего краткого обеда из Неверлэнда и сказал, что Майкл очень хотел продолжить Бродвейское шоу со мной. Майкл подошел к телефону и сказал, что был очень рад возможности, и хотел, чтобы я приехал в Neverland так быстро, как мог, чтобы обсудить проект и процесс. Итак, вот что случилось, то, как мы связаны на начальном этапе, с мыслью, что Майкл будет выступать в главной бродвейской постановке в главной роли Питер Пэна.

Valmai: Какова была ваша первая встреча с Майклом?

Стюарт: Знаете, вы встречаете много людей в своей жизни, и когда вы представлены им впервые, вы получаете первое впечатление о них. В случае встречи Майкла Джексона впервые, было только что-то очень, очень отличающееся от этого. Очевидно, вы не встречаете звезду или знаменитость или исполнителя столь же великого как Майкл Джексон ни по какой причине, но то, о чем я говорю, это присутствие Майкла. Когда вы встретитесь с ним, это ударит вас очень, очень быстро, и я действительно в некотором смысле был принят врасплох - он был таким обычным человеком. Он был таким чутким и естественным, и что автоматически сделало меня непринужденным.

Valmai: Стюарт вы проводили много времени в Неверлэнде?

Стюарт: Я видел MJ неоднократно в Неверлэнде в различных ситуациях, но я никогда не забуду сентябрь 2003 года. Майкл убедил свою команду, включая меня, что он хотел сделать Neverland более доступными. Таким образом, мы разработали план, благотворительную акцию по сбору средств. Это было спустя несколько недель после его официального дня рождения, который отмечался в Лос-Анджелесе. И это - интересная сторона истории, Майкл никогда не праздновал свой день рождения, потому что он воспитывался как Свидетель Иеговы.

Мы убедили его отпраздновать свой день рождения огромным способом в Театре Orpheum. Тогда мы также убедили его продолжать тот день рождения, чувствующий на этой благотворительной акции приблизительно две недели спустя. Это было сделано все на том основании, что Майкл хотел, чтобы Neverland был более доступным для общественности. Он чувствовал, что Neverland был каким-то тайным местом, что очень немногие люди пришли, за исключением людей, которых он пригласил, его семьи и очень близких, но он хотел больше людей, чтобы иметь возможность насладиться красотой и спокойствием Neverland.

Таким образом, у нас была эта невероятная благотворительная акция; много звезд и знаменитостей появилось, и Майкл был настолько счастлив и настолько чувствующим энергию. Это я помню очень отчетливо, что весь опыт наблюдения его в Неверлэнде тогда отчасти превзошел все остальное время, когда я видел его там, но все остальное время в основном говорили о бизнесе. Так, это время отличалось, потому что Майкл был инициатором событий, и он действительно играл роль хозяина очень, очень хорошо. Я никогда не забуду радость и счастье, которое он излучал в этот конкретный момент времени в Неверлэнде.

Valmai: То есть вы не были специально наняты, чтобы быть его представителем?

Стюарт: Я был изначально нанят, чтобы произвести мюзикл "Питер Пэн" на Бродвее, с Майклом в роли Питер Пэна и, возможно, Alice Cooper, как капитан Крюк. Это - то, о чем мы говорили о попытке получить, но к сожалению, поскольку вещи начинали объединяться включая телефонный звонок Элис Купер, и некоторые другие приготовления, инцидент с ребенком перед Bambi Awards в Берлине, произошли. Из-за всей негативной информации и всему миру кричать о безответственности Майкла, что конечно было глупо, мы чувствовали, что попытаться сделать Питера Пэна с его темой о маленьких детях и потерянных мальчиках, выбор времени не был правильным. Таким образом, потому что Майкл и я преуспели так хорошо до того момента, Майкл решил, что я буду его пресс-секретарем и публицистом. Он хотел, чтобы один человек был в состоянии говорить и представлять его в мировых СМИ.

Я думаю сказать вам правду, и это - сердечное заявление, Майкл чувствовал, что я был первым человеком в его команде, который был достаточно нормальным. Когда я говорю нормальный, я являюсь столь же сумасшедшим как кто-либо еще в этом мире, но нормальный в том смысле, что я был женат в течение 33 лет тогда, у меня есть семья, которая очень важна для меня, я разумно хорошо образован, и я не был из Голливуда. Он чувствовал, что семейный парень как я, у кого была нормальная карьера за пределами шоу-бизнеса; например я начал как градостроитель, у меня есть степень магистра, и я сделал много вещей прежде, чем я попал в сферу развлечений очень предпринимательским способом. Майкл чувствовал, что я был именно тот, кто ему нужен, и таким образом, это было отчасти случайно не только потому, что он любил "Питер Пэна", но ему понравился я из-за моих семейных традиций. Таким образом, он попросил меня стать его мировым представителем, и мы бы сделали Питера Пэна позднее. Поэтому, конечно, я согласился, и это то, что произошло.

Valmai: Я читала, что вы были в гостиничном номере с Майклом, когда он показал Бланкета поклонникам. Правда ли это или только слухи?

Стюарт: Нет, я был в Ванкувере, но Дитер позвонил мне из гостиничного номера Майкла в Берлине.

Valmai: Было ли вашей работой также противодействовать негативной прессе, которую Майкл получил? Я имею в виду документальный фильм Башира, в котором он сознательно и неэтично попытался выставить Михаила в худшем свете. Принимали ли вы участие в одной из ответных мер?

Стюарт: Да, и как мы хотели, чтобы противодействовать негативной информации и негативному изображению в некоторых СМИ, должно было заставить его появиться, как он был. Люди, к сожалению, верят всему, что они читают и видят по телевидению. Майкл тогда, в 2002 и 2003, и до этого конечно, изображался почти как сумасшедший.

Я и его команда, безусловно, знали его очень, очень отличающимся, потому что Майкл действительно был на вершине. Он знал, когда он хотел уйти, и он знал, чего хочет достичь. То, чего мы пытались достигнуть как команда, действительно был переход его от выступлений, потому что он приближался к пятидесяти тогда. Он говорил мне неоднократно, что не хотел быть обезьяной шарманщика, исполняющей "Billie Jean" в свои пятьдесят. Он хотел поднять свою игру и быть вовлеченным больше на профессиональном и творческом уровне; будучи вовлеченным в бизнес на организаторском уровне и не обязательно было делать вещи, которые он делал, когда ему было двадцать и тридцать.

Так мы чувствовали, лучший способ добиться этого - это действительно сделать его более доступным для общественности. Так началась цепь событий, где после того как мы заботились о интервью Башира, который получил мир расстроен о Майкле из-за сцены с Gavin Arvizo, нам повезло найти кадры, которые показали, что Мартин Башир был двуличным. Вне камеры, то, что Мартин Башир говорил Майклу и всем нам, было то, что Майкл был самым великим человеком в мире, дети его очень любили, и он был впечатлен тем, как Майкл вел себя. Тогда, конечно, с нашей камеры, что интервью было упаковано очень по-другому. Мы предприняли шаги очень, очень быстро, чтобы найти эти кадры, которые показали его очень двуличным. Тогда мы вместе взятые, что она теперь называется опровержение документальный фильм о Фокс которые Мори Филипповича состоялся, и положит конец инсинуациям Мартина Башира о Майкле.

Оттуда, мы были в свободной позиции, более открытой и гибкой позиции, чтобы начать стратегию перехода Майкла от исполнительской карьеры в бизнес. Это включает его возвращение в Гэри, штат Индиана, которое было очень успешным, показав, что он действительно заботится о своих корнях, он заботится о своей семье, он заботится о том, куда он приехал, и мы чувствовали, что это было очень важно, чтобы базовая точка показать обществу, что он чувствительный, заботливый человек. И он, очень, очень много. Иногда он слишком глубоко заботился о людях и приносит себя в жертву; много раз попались врасплох людей, о которых он думал, что он может доверять, которые в конце резьбовым его в чувство.

Мы чувствовали, что важно, чтобы вывести его к публичному показу, чтобы он за человек он на самом деле. Итак, мы отправились в Гэри, штат Индиана, у нас была эта благотворительная акция, и мы привезли его в Лас-Вегас, где он получил ключ от города от мэра Гудмана, и ряд мероприятий, в последующие месяцы после интервью Башира, как способ, чтобы показать миру, что Майкл не какой-то сумасшедший отшельник, является странным, или что угодно. Мы хотели, чтобы общественность знала его, как мы его знали.

Valmai: Так, все эти вещи о которых вы говорите были частью планирования возвращение Майкла. Он также хотел продвинуться в Кинофильмы, не так ли?

Стюарт: Да, и особенно он интересовался анимационными фильмами. Мы соединились с компанией анимационных фильмов в Монреале, которая сделала мультфильм  Пиноккио 5000. Майкл встретился с владельцем компании под названием Cine Works. Эта компания была очень заинтересована в помощи Майкла либо купить фирму и взять то, что уже в работах и, продолжать их, или работать на них как-то вроде президента компании. Он был бы вовлечен в выполнение части работы голоса за кадром, некоторого пения, некоторых хореографических шагов, принимать участие в некоторых из написание сценария, и как творческая и управленческую роль в том, чтобы основные анимационные фильмы пришли в Голливуд.

Вот пример вещей, на которые он начинал смотреть вне прямого выполнения. Это преследовалось очень настойчиво, и это произошло бы, если бы не было конечно налета на Neverland Тома Снеддона. Это закончилось все в то время. Это очень печально, потому что мы были близки к подписанию крупной сделки с City Works, когда рейд произошел. Так что  закончилось это очень быстро.

Как я уже сказал, это своего рода пример того, что он хотел получить в качестве части его возвращение, но позвольте мне подчеркнуть, возвращение не включало своего рода серию O2 концертов. Он только сделал это в конце из-за финансовых потребностей, и большинство из нас считают, что никогда в миллионы лет бы он не был в состоянии сделать пятьдесят концертов, даже если они были распространены в течение определенного периода времени. Честно Valmai, на самом деле у него никогда не было в его сердце выполнение снова. Он чувствовал, что был отцом теперь; он нес ответственность быть со своей семьей, и это было приоритетом.

Он хотел организовать свою жизнь совсем по-другому, где он будет в более исполнительной или организаторской роли, творческой, тем не менее, но не выступающий повсеместно и совершающий поездки и гастроли, и такой образ жизни, что берет на себя. Майкл не думал, что это будет полезным способом содержания его семьи. Так для тех, кто не верит, Майкл Джексон любил свою семью, и она была для него на первом месте, даже перед его карьерой; его семья была более важной чем его так называемая исполнительская карьера, и он был готов из-за эмоциональных и семейных обстоятельств, чтобы измениться в середине своих сороковых от исполнителя бизнесмену. Это то, что он действительно хотел.

Valmai: Да, правильно, но потом он потерял эту возможность, когда, как вы сказали, Снеддон совершил рейд в Neverland.

Стюарт: Это - самая печальная вещь в мире. Он и его команда фактически выполнила все, что было создано до, во время и после фиаско Башира. Эта стратегия о которой я говорил раньше действительно вступила в игру. Поездка в Гэри, штат Индиана была чрезвычайно успешной и благотворительное мероприятие было невероятно, все в Северной Америке писали о Neverland и что происходило там, Лас-Вегас Радио Music Award Show как гуманист, и его день рождения в Театре Orpheum, который он никогда не делал прежде, и где он позволил своим фанатов со всего мира наслаждаться этим с ним. Все эти вещи были чрезвычайно успешными, и они были кульминацией права в тот момент, когда Том Снеддон и Офис Окружного прокурора Санта-Барбары решили, что они хотели получить Майкла снова. И они действительно сделали в некотором смысле чепухой эти огромные планы и стратегии, которые были почти готовы ввести в игру. Очень грустно, очень, очень печально.

Valmai: Да, это было очень печально для Майкла. Теперь Дитер Веиснер был тем, кто сообщил новости Майклу, и он говорил о реакции Майкла и шоке. Вы сами стали свидетелем какой-либо реакции в последующие дни после рейда?

Стюарт: Не совсем. Это было такое эмоционально мучительное время. В день, когда рейд состоялся, я говорил с Дитером в Лас-Вегасе. Я вернулся в Ванкувер, и я покинул Лас-Вегас пару дней до рейда. Майкл, его семья, я и несколько других помощников, собирались поехать в Европу через шесть или семь недель, в Африку, чтобы встретиться с Нельсоном Манделой, а затем по Южной Америке с этим делать три месяца гласности тур для его Number Ones альбома, и продолжать этот процесс сделать себя более доступными для своих поклонников и общественности. К сожалению, этого не произошло.

Когда Майкл проснулся; Дитер позволить ему спать в то утром, он сказал Майклу новости и это было очевидно, очень, очень трудно для Майкла. Он чувствовал, что он получил в 1993 году прошло Джорди Чандлер фурор, и он был очень, очень, очень расстроен. Мне пришлось звонить Дитеру, который был в номере гостиницы Майкла "Мираж", и он спросил Майкла, хотел ли он, чтобы я сделал или сказал что-либо определенное для СМИ. В тот момент, они звонили мне со всего мира прося у меня комментарии о проблеме, которая уже была утечка о ситуации растления малолетних. Очевидно, это оказалось, было целым обвинением Гэвина Арвизо.

Я слышал, Майкл по телефону говорит: "Нет, я надеюсь, Стюарт скажет правильные вещи и представит меня настолько положительно насколько возможно.” Таким образом, я не говорил с Майклом непосредственно в те моменты, но способ, которым я действительно сделал, потому что он в основном доверял мне действовать как представитель, и выделять наиболее положительное отражение того, кто Майкл Джексон на самом деле.

Valmai: Да, и теперь у нас новое судебное разбирательство на подходе. Я слышал, что говорят, и я спросил других их мнение по этому вопросу, доктор Мюррей возможно тот, сидящий в зале суда, обвиняемый в непреднамеренном убийстве, но в действительности это будет Майкл, который вновь предстанет перед судом. Согласны ли вы с этим?

Стюарт: Я согласен с этим заявлением в определенной степени. Хотя доктор Мюррей - тот, кто был обвинен и должен защищаться, это будет Майкл в определенной степени, который будет на суде.  Защита попытается показать или доказать, что Майкл причинил себе боль и что доктор Мюррей был там, чтобы помочь.

Я боюсь, что защита попытается выставить Майкла наркоманом, и грустным человеком, у которого была естественная потребность в некотором смысле. Это очень беспокоит меня, что Майкл будет подвергнут судебному преследованию снова, и я чувствую, что это очень прискорбно.

Valmai: Ну защита уже начала движение в этом направлении, предполагая, что Майкл был наркоманом, и что он сделал себе укол. Стюарт, какова была Ваша стратегия во время суда 2005 года?

Стюарт: стратегия была, по правде говоря позволить Джанет Арвизо “повеситься” с ее лжи.

Valmai: Что бы вы сказать, было самым возмутительным или сложные вещи, что наткнулся на ваш стол перед или во время судебного процесса?

Стюарт: сообщники обвинения против Майкла и т.д. были абсолютно смехотворны. Семья Arvizo была мелкими торгашами с самого начала, и Майкл заплатил за свое великодушие и свою глупость. Под этим я имею в виду, он не должен был позволить фильм Мартина Башира Гэвин ... Это была большая ошибка.

Valmai: Стюарт, вы ушли от Майкла публично на CNN после работы на него в течение 20 месяцев. Можете ли вы поделиться своим причинам?

Стюарт: Да, я НИКОГДА не оставил бы службу Майкла, если бы это не было для проникновения, и тайного присоединения к "Нации ислама". У NOI была только одна знакомая повестка дня, и это было, чтобы впитать из Майкла его деньги, потому что, как только они получили контроль, они начали делать коммерческие сделки на стороне, которые были дилетантскими в лучшем случае а не в интересе Майкла. Фактически, по моему мнению Марк Джерэгос и NOI повреждают юридическую стратегию защиты Майкла их безвкусными выходками PR ... Вот почему Том Messereau был назначен после Джерэгос / NOI были уволены, и это правильно!

Valmai: У вас был контакт с Майклом вообще после того, как вы ушли в отставку?

Стюарт: Да, у меня было две кратких беседы с Майклом и его братом Рэнди обо мне, возвращаться к нему на работу, но было уже слишком поздно. Рэймон Бэйн уже представился шанс представлять Майкла достойным образом как подобает невинному человеку.

Valmai: Стюарт, в 2008 году вы делали интервью с MJFC, в котором вы говорили о Майкле очень положительным и любящим способом, но в другом интервью вы сделали сразу после смерти Майкла с Vancouver Sun, вы говорите о нем совершенно по-разному.  Между этими двумя интервью и тем, что вы говорите есть огромная разница. Напрашивается вопрос, почему?

Стюарт: Не могли бы вы быть немного более конкретными? Что я говорил, чем это отличалось?

Valmai: Ну, как я сказал, интервью 2008 года с MJFC было очень положительно к Майклу. В 2009 интервью однако, вы говорите, Майкл был класс противоречия, слишком много денег, слишком много материального центра, и слишком много ситуаций с отпускаемыми по рецепту лекарствами после неудачного ожога головы. Вы упоминаете, что видели, что он был нелоялен к людям, что он не был всем там время от времени, что он не был столь быстрым в деловой стороне, он носил парики, которые заставили его выглядеть странным, что он был идиотом с документальным фильмом Башира, “Это было самой глупой вещью в мире, и он был предупрежден об этом, но Майкл делает то, что хочет Майкл.” И, “я хотел бы думать, что у Майкла Джексона были невинные отношения с этими мальчиками, подобными тому, что много из 12 и 11-и 13-летние мальчики могло бы экспериментировать с в некотором смысле. Отчасти невинно. ‘Я покажу Вам мой, Вы показываете мне вид your ситуации, самое большее.” И т.д. …

Стюарт: Я не могу сравнить то, что я сказал в этой статье, в другое время и место, потому что я не знаю, как они установлены друг против друга. Я скажу, это интервью, которое я сделал с Vancouver Sun было на следующий день после того, как Майкл скончался. Во-первых, я не знаю, знаете ли вы это, но у меня была операция на колене в день, когда Майкл умер, и я сделал это интервью на следующий день. Я думаю, что обнаружил некоторые вещи, которые я обычно не показываю, если бы не тот факт, что я был еще немного "пробивной" от операции.

Во-вторых, очевидно я чувствовал себя очень расстроенным. Многие вещи вроде подошло, и я думаю, что важно понять это. Как я уже говорил, Майкл и я собирались пойти на огромную поездку, которую он очень хотел сделать. Когда этого не произошло из-за рейда и обвинений, я думаю, что все еще чувствовал небольшое разочарование, что мы все еще не работаем вместе. Это было функцией Майкла, буду совсем честен с вами, потому что он был в очень уязвимом состоянии духа, я скажу, что, но тем не менее, позволяет Нации ислама и их последователям, если можно так выразиться, в основном  взять на себя его дела, что очень огорчает меня.

Таким образом, я думаю, когда я услышал, что он скончался, и снова, сразу после операции, я сказал некоторые вещи, которые были, вероятно, более разоблачающими, чем я обычно сказал бы о нем. Я предполагаю, что я был своего рода в размышлении о грустной ситуации в том, что у Майкла была бессонница; он не мог спать, он действительно не мог, и из-за этой ситуации, он действительно брал лечение сна. Это ясно оказало влияние на его жизнь.

Мы не видели его в течение дня, потому что он не спал всю ночь и спал в, так сказать. Очевидно, что на вас действует спиртное. Это повлияло на его способность прибавлять в весе, это повлияло как он себя чувствует, это затрагивает, как он действовал в общих чертах, и обычно я бы не пошел туда на всех. Потому что он внезапно умер, и я был в хирургии в тот день и сделал это интервью, меня не так охраняли, как обычно. Я, вероятно, сказал слишком много, что я обычно говорю в интервью.

Это лучшее, что я думаю, я могу объяснить. После того, как я прочитал интервью, я был немного расстроен тем, как меня цитировали, но это не ошибка репортеров. Я сказал эти вещи, но мое оправдание если можно так выразиться, состоит в том, что я был немного туманным, и я был подавлен смертью Майкла. Это подняло много старых чувств о том, чтобы все еще быть немного обиженным о факте, что наши отношения закончились так резко Нацией Ислама; группа, которая является так антилюбовью, таким образом, философия анти-Майкла Джексона, что это всегда тревожило меня.

Я не сделал всего, что во многих интервью откровенно говоря, после после моего ухода от Майкла, и я предполагаю, что много вещей отчасти соединилось в моей голове на следующий день после того, как Vancouver Sun позвонил мне, что было на следующий день после его смерти. Вот я думаю, это лучшее, чем я могу объяснить это; почему и что я сказал во время того интервью. Я надеюсь, что это объясняет это.

Valmai: Это объясняет некоторые вещи. Стюарт, вы написали книгу под названием Суд короля. Эта книга когда-либо издавалась?

http://i941.photobucket.com/albums/ad258/editorfansinthemirror/April%20Issue/images.jpg

Стюарт: Нет. Я решил, что не хочу издавать книгу из-за уважения к Майклу. Кстати, книга была очень положительным отражением моего опыта с Майклом. Некоторые поклонники думали, что это могло быть отрицательным, но я написал это задолго до того, как он умер; за несколько лет до того, как он умер, и я был откровенно в процессе публикации книги в то время. Но я решил, когда Майкл умер, что я просто не хотел становиться похожим на кровопийцу, если можно так выразиться, или использовать в своих интересах его смерть.

Я просто чувствовал, что я говорил в СМИ и сказал достаточно о Майкле, что это действительно не требовало для меня, чтобы издать книгу о нем. Но позвольте мне быть предельно ясным, если я когда-нибудь издам эту книгу, это положительная история о Майкле Джексоне. Это не копать, это не говорить - все в смысле, который заставляет Майкла выглядеть плохо вообще. Я люблю Майкла. Мой опыт работы с ним был одним из самых динамичных, интересных и самый любящий опыт в моей жизни.

Я считаю себя достаточно честным и прямым человеком, но это очень, очень важно для меня, когда ты любишь кого-то, будь то член семьи, супруги, близкий друг, даже если они в беде если можно так выразиться, вы поддерживаете их и любите их.  Это - способ, которым я всегда чувствовал с Майклом Джексоном. Хотя я видел некоторые вещи в Майкла, которые были тревожные, которые он сам видел, его беспокойство, его недостаток сна, иногда немного реакции коленного рефлекса и решения из-за настроения, в котором он был и т.д., не были важны для меня с точки зрения способа, которым я судил Майкла. Я не судил его, и так как член семьи вы любите человека, но вы достаточно честны, чтобы видеть некоторые из их слабостей и конечно их сильные стороны.

Книга, которую я написал о Майкле была очень положительной, очень любящие истории о моем опыте с Майклом. С точки зрения ее публикации, сказать вам правду, я просто не чувствую, что это было хорошее время, чтобы вид на кучу, в смысле, со всеми остальными издающимися книгами о Майкле. Это просто не по себе, и это не выглядело бы правильным. Но даже если бы я опубликовал книгу, поклонники не должны быть обеспокоены тем, что это была бы отрицательная книга или что я буду другой Ян Гальперин или некоторые из других грязных собак, которые написали книги, которые не делают Майкл хорошо выглядеть. Книга, которую я написал сделал бы Майкла выглядеть так, как он есть, любящий, красивый, чувствительный, заботливый, но также и немного сумасшедший и сложный, как и я, и вы, вы знаете?

У Майкла были свои вещи также. Он не был Богом, он не был Иисусом во плоти, он не был Буддой, он был Майклом Джексоном; огромный, невероятный, динамичный исполнитель, любящий отец, щедрый и хороший его друзьям, но у него были свои вещи, Вы знаете? Он был эксцентричен, у него действительно были проблемы со сном, и он действительно пытался решить свои проблемы со сном отрицательным способом в некотором смысле, и это влияло на его жизнь. Таким образом, вы или честны о ком-то, или помещаете их на пьедестал, и смотрите в другую сторону о вещах, которые возможно или должны быть обращены; это возможно или должно быть смягчено некоторым способом. Когда вы говорите о ком-то, не имеет смысла быть почти полностью честным, но в заключение в то время как у Майкла были некоторые слабости и вещи, он отчаянно должен был продолжать работать, в целом, он был одним из самых удивительных людей, которых я когда-либо, когда-либо встречал в моей жизни.

Valmai: Как вы думаете, что это описание вашей книги, возможно, привело поклонников полагать, он был отрицательным и сказать-все?

"Backerman дает читателю Майкла без макияжа в его захватывающем описании того, что происходит, когда знаменитость трещины и начинается ремонтно-восстановительные работы. Заполненный анекдотами и захватывающей секретной информацией, Суд короля является уникальными и стильно написанными мемуарами, интересным и глубоким, очень личный портрет Джексона и его мир, что является непоколебимой в своей честности и беспокойство, его последствия ".

Стюарт: Да, но это только захватывающим заголовки. Сама книга была положительным отражением моих воспоминаниях.

Valmai: Как работа на Майкла Джексона изменила вашу жизнь и карьеру?

Стюарт: Работа для Майкла действительно изменила мою жизнь. Я хочу ответить на этот вопрос очень целенаправленно. Склонность Майкла давать себя научила меня, что давать, не столько в денежном выражении, но давать себя, как человек, является самым важным, что можно сделать в вашей жизни. То, как он относился ко мне и к людям вокруг меня с таким достоинством и уважением, и учитывая, что он был такой огромной знаменитостью, многие знаменитости обращаются со своими друзьями, наемными работниками, коллегами и даже семьей ужасно, но Майкл был как раз наоборот. Майкл давал себя и относился к людям с уважением и достоинством, потому что это было то, кем он действительно был как человек, даже при том, что у него были свои проблемы.

Это помогло мне, потому что, когда вы видите знаменитость такого масштаба, как он будучи скромным человеком с огромным смирением, и как я уже сказал, давая себя, а иногда и жертвуя собой в ущерб себе, заставило меня почувствовать, что если кто-то, как он мог сделать это, тогда я должен начать реально смотреть на свою жизнь, и действовать таким образом ко всем людей, которые вокруг меня. Он оказал огромное влияние на мою жизнь только из-за того, кем он был, как человек, и это помогло мне стать лучшим человеком.

Valmai: Я слышал очень много людей, которые работали с Майклом, говорят ту же самую вещь; как он затрагивал их жизни.

Стюарт: Это правда! Я могу сказать вам другие вещи,  как он затрагивал мою жизнь. Очевидно, я получил намного более высокий профиль; люди думали, что, если я работал с Майклом Джексоном, я был самым великим, и в таком же роде, но я говорю вам, что такого рода вещи не делают разницы. Самое главное, что изменило мою жизнь, работая с Майклом было то, что я сказал вам. .. Духовное измерение ...

Valmai: Стюарт, что вы думаете, общественность и поклонники до сих пор не знают и не понимают о Майкле?

Стюарт: Он был очень, очень забавен.

Valmai: Что вам не хватает больше всего в ваших днях с Майклом?

Стюарт: Neverland!

Valmai: Стюарт, могу ли я спросить, что ваше мнение о MJTP; вся концепция его и то, что мы пытаемся сделать на сайте?

Стюарт: Я думаю, что это гениально! Это - одна возможность для поклонников действительно присоединиться как один; участвовать вместе в проекте было бы чем-то, что я думаю, что Майкл лелеял бы. Майкл Джексон Дань Портрет является самым доступным способом для фанатов в целом со всего мира, чтобы иметь возможность работать вместе, в основном. Я думаю, что это критически важно, потому что независимо от того, что еще вы думаете о Майкле Джексоне, его миссия в жизни состояла в том, чтобы создать мирную любовь в этом мире.

Существовали многочисленные примеры этого, в том числе песня "Heal The World," Heal Всемирного фонда и ряд других вещей, которые он делал, тихие вещи он сделал благотворительным способом. Таким образом, чтобы иметь возможность для всех его поклонников сотрудничать; чтобы сохранить его наследие и его образ, было бы что-то, о чем он будет чрезвычайно эмоционален.

Отредактировано Diana77 (22-04-2011 02:32:44)

+2

158

Diana77 написал(а):

Valmai: Стюарт, вы вышли из Майкл публично на CNN после работы для него в течение 20 месяцев. Можете ли вы поделиться своим причинам?

Diana77 написал(а):

Он воспитывался много старых чувства еще немного обиженный о том, что наши отношения закончились так резко с Нация ислама; группы, так анти-любовь, поэтому анти-Майкл Джексон философии, что он всегда беспокоила меня.

Стюарт: Да, я бы никогда не оставили Майкла использовать, если это не было для проникновения, и тайные присоединения к "Нации ислама.

Так нация ислама все же имела место в жизни Майкла?

0

159

Diana77 написал(а):

Это - то, о чем мы говорили о попытке получить, но к сожалению, поскольку вещи начинали объединяться включая телефонный звонок Элис Купер, и некоторые другие приготовления, инцидент с ребенком перед Bambi Awards в Берлине, произошли. Из-за всей негативной информации и всему миру кричать о безответственности Майкла, что конечно было глупо, мы чувствовали, что попытаться сделать Питера Пэна с его темой о маленьких детях и потерянных мальчиках, выбор времени не был правильным.

Diana77 написал(а):

Майкл тогда, в 2002 и 2003, и до этого конечно, изображался почти как сумасшедший

Diana77 написал(а):

Он был бы вовлечен в выполнение части работы голоса за кадром, некоторого пения, некоторых хореографических шагов, принимать участие в некоторых из написание сценария, и как творческая и управленческую роль в том, чтобы основные анимационных фильмов пришел в Голливуд.
Вот пример вид, что он начал смотреть на прямой за выполнением. Это было преследовал очень агрессивно, и это произошло бы, если бы не было, конечно, налет на Neverland Том Снеддон. Это закончилось все, в то время. Это очень печально, потому что мы были близки к подписанию крупной сделки с город работает, когда рейд произошло. Так что вроде закончилась, что очень быстро.

Diana77 написал(а):

Михаил, его семья, я и несколько других помощников, собирались пойти в Европу в течение шести или семи недель, в Африку, чтобы встретиться с Нельсоном Манделой, а затем по Южной Америке с этим делать три месяца гласности тур для его Number Ones альбом, и продолжать этот процесс сделать себя более доступными для своих поклонников и общественности. К сожалению, этого не произошло.

И в который раз читаешь - как в первый: сколько планов загубили, просто перекрытый кислород... сволочи (прости меня, господи, в такой день)

Diana77 написал(а):

Это помогло мне, потому что, когда вы видите знаменитость такого масштаба, как он будучи скромным человеком с огромным смирением, и как я уже сказал, давая о себе, а иногда и жертвуя собой, чтобы его себе в ущерб, заставило меня почувствовать, что если кто-то, как он мог сделать что то я должен начать реально смотреть на свою жизнь, и действовать таким образом все больше и больше людей, которые вокруг меня. Он оказал огромное влияние на мою жизнь, потому что всего, кем он был, как человек, и это помогло мне стать лучшим человеком.
Valmai: Я слышал так много людей, которые работали с Майклом говорят одно и то же: как он влияет на их жизнь.
Стюарт: Это правда! Я могу сказать вам, другие вещи, как он сказывается на моей жизни. Очевидно, что я получил намного выше, профиль, люди думали, что если я работал с Майклом Джексоном я был большой, и в таком же роде, но я говорю вам, что такого рода вещи не делают разницы. Самое главное, что изменило мою жизнь, работая с Майклом было то, что я сказал вам. .. Духовное измерение ...

вот очень жаль, что именно такие люди не выпускают сейчас свои книги, хотя и понятно желание не участвовать в вакханалии
надеюсь, когда-нибудь эта книга выйдет
и поможет людям понять чуть больше

Diana77, спасибо тебе большое за это интервью  http://yoursmileys.ru/msmile/love/m0600.gif

Diana77 написал(а):

Valmai: Да, и теперь у нас есть новое судебное разбирательство подходит. Я слышал, это сказал, и я попросил других свое мнение по этому вопросу, доктор Мюррей, может быть, один раз в зале суда обвиняют в непреднамеренном убийстве, но в действительности это будет Майкл которые вновь предстать перед судом. Согласны ли вы с этим?
Стюарт: Я согласен с этим заявлением в определенной степени. Хотя доктор Мюррей, кто был обвинен и защищать себя, это будет Майкл в определенной степени, что будет на суде. Обороны будет пытаться показать, или указать, что Майкл ушибся и что доктор Мюррей был там, чтобы помочь.
Я боюсь, что защита будет пытаться сделать Майкла выглядеть как наркоман, и грустный человек, который естественная потребность в смысле. Это очень беспокоит меня, что Майкл будет судить снова, и я чувствую, что очень прискорбно.

вот да... весь смысл этого действа - чтобы там ни представлял из себя доктор Мюррей - весь смысл в том, что на скамье снова Майкл...
и кажется, уже все это поняли... миру снова предложено вынести приговор...

0

160

из блога morinen - спасибо!

The boss
"Во время подготовки альбома он становится руководителем целой организации музыкантов, инженеров, продюсеров, композиторов... Это все довольно-таки непредсказуемые люди, но он находит способ мотивировать их, организовать, заставить соревноваться друг с другом. Можно было бы подумать, что он читал книги по менеджменту. У него прекрасные навыки в управлении всем этим хаосом. А это музыка. Музыка - это хаос".
-- Билл Ботрелл, продюсер и инженер

"Я думаю, финальное решение всегда за Майклом. Очень тихо и очень мягко. И за закрытыми дверями".
-- Смит Уордес, хореограф

"На сцене Майкл - босс. То есть, он и вне сцены босс, но только вы об этом не знаете. Все, что Майкл хотел, Майкл обычно получал. Он подходил ко мне или к Джо, если был, например, работник или кто-то в команде, кто доставлял неприятности, употреблял наркотики или что-то в таком духе. Майкл подходил к одному из нас и говорил: "Эм... мне кажется, такой-то и такой-то употребляет наркотики". Это все, что он произносил. И после этого Джозеф или я разбирались с проблемой".
-- Сэм Браун, менеджер Джексонов

"Иногда Майкл записывал демо для песни только при помощи звуков голоса. Он битбоксом задавал ритм на первой дорожке, затем переходил ко второй дорожке и напевал партию баса... Так он пропевает духовую партию, гитару, струнные - все инструменты, потому что все звучание, все аранжировки - у него в голове. Задача только в том, чтобы перенести их на пленку. После того, как музыкальные элементы записаны, Майкл поет и свою вокальную партию. Мы с ним часто проходили через этот процесс. И потом, когда приходит музыкант, он слышит уже не только свою часть, но всю песню целиком".
-- Мэтт Форджер, продюсер/инженер

"Майкл всегда обязательно работает с музыкантами, так как сам не играет на инструментах. Он писал в уме целые альбомы, и ему приходилось сообщать музыкантам инструментальные партии. Но он умеет выражать и ритм, и мелодию, и звучание только при помощи тела и голоса.
То, что Майкл не играет на инструменте, означает, что он не изучает инструмент и инструмент как бы не сдерживает его энергию".
-- Билл Ботрелл, продюсер/инженер

и Допрос Майкла в суде по делу о плагиате Dangerous. 7 февраля 1994г. Русские субтитры. Часть 1.

+3

161

в продолжение поста 157 
Интервью Стюарта Бэкермана Vancouver Sun 26 июня 2009 года
http://www.vancouversun.com/entertainme … story.html

Стюарт Backerman был публицистом Майкла Джексона на протяжении почти двух лет, с 2002 по 2004 год. У него была операция на колене в четверг, когда он услышал, что Майкл Джексон был доставлен в больницу, и когда он проснулся, обнаружил, что его бывший клиент был мертв. Здесь отредактированная стенограмма интервью с Backerman в день после смерти Джексона.

BACKERMAN: Я был буквально на операционном столе, когда я услышал медсестер снаружи. Майкл Джексон был срочно отправлен в больницу! Он имел остановку сердца и может умереть! Я, как волнуюсь, но в основном мне дали этот выстрел [обезболивающего средства]. Мне сделали операцию и я проснулся. Первое, что я спросил было "Что происходит с Майклом?" И к сожалению новости были, что он скончался.

SUN: Вы были потрясены?

BACKERMAN: Я был в шоке на определенном уровне. Это произошло внезапно в некотором смысле, и никто не ожидал, что это произойдет. С другой стороны... Если честно, его образ жизни, волнения, и напряжение с точки зрения концертов в Лондоне [было невероятно]. Помните, он подписался на 50 концертов, [выполнения] каждую ночь. [Это много] для парня, который не выполнял ничего с 2001 года. Даже в 2001 году он едва мог сделать два набора по 20 минут в Мэдисон Сквер Гарден [Motown] празднование. С тех пор он действительно не практиковал. Я сдышал от очень, очень хорошего источника, фактически это было подтверждено, как я понимаю, что в 11:30 вчера он получил инъекцию Demerol. Потому что он использовал Demerol после коммерческих Pepsi и сжигание его волосы и ожогов его скальп, демерол. Вчера в 11:30 ему был введен Demerol. Так что я бы сказал, между тем, давление под которым он пытается практиковать и репетировать и прийти в форму после всех лет ничего не делать и всех других усилий, которые я упомянул..., что это создало почти смертельный коктейль из ситуаций, которые положили его на край и и облагали налогом его сердце до такой степени, что он не мог этого вынести.

SUN: действительно ли он страдал анорексией? Он был всегда тощим.

BACKERMAN: Очень худым. Он действительно не хотел есть, он не хотел быть похожим на своего отца, когда он стал старше. Это одна из причин, почему у него было много хирургии. Он не хотел в конечном итоге быть похожим на своего отца в некотором смысле. Это номер один. Номер два, он знаменитость, и хотел сохранить тонкий и аккуратный. Он пошел за борт из-за своего образа жизни в основном, и не очень заботился о себе, как он должен. Это не так, что он голодал, у него были все деньги в мире, он просто не правильно ел, и явно не принимал добавки, которые были необходимы для того, чтобы сохранить разумный вес. Он просто был не очень здоровым, несмотря на [тот факт, что] он выглядел хорошо. Потому что худые люди в нашем обществе хорошо выглядят, вы знаете, что я имею в виду? Если вы видите кого-то, кто смотрит тонкий, вы предполагая, что они находятся в форме, они разработка, они бассейн или то, что они делают. Но это было не совсем так с ним, он не работал, он был на самом деле не ел должным образом. Я не знаю, если вы классифицировать его как анорексия, потому, что близкие рвота и различные другие вещи. Это было только, что он не хочет есть, он не хотел выглядеть тяжелым ... и он не хотел выглядеть, как его отец в пожилом возрасте. Он действительно зашел слишком далеко.

SUN: Так каков был его образ жизни?

BACKERMAN: Его образ жизни был противоречием. Я видел его в невероятно положительных, искренних, красивых ситуациях. Я помню случай... 45-ый день рождения Майкла.  Я подготовил мероприятие в Orpheum Theatre в Лос-Анджелесе. Около 10 дней в Neverland у нас была большая благотворительная акция с большим количеством знаменитостей. В тот вечер, когда большинство гостей, которые были приглашены на это $ 5.000 билетов позолоченные благотворительной акции уехали, там остались только некоторые знаменитости и близкие люди, сотрудники, друзья и семья. В этой большой шатер цирка был внесен торт, biiiiiiiggggg торт, один из тех больших тортов, вы знаете, что я имею в виду, огромный. Мы все пели С Днем Рождения Майкл. Майкл был на сцене. Он пришел обратно в шатер со мной, и несколько других людей. Мы стояли на сцене, и толпа под сценой пела С Днем Рождения. После рождения песни, Аарон Картер и Ник Картер из N'Sync [были там]. Аарон Картер начал с принятия маленький кусочек торта ко дню рождения и растирая его на нос Майкла. И Майкл сказал: "Вам не сойдет с рук это!" Затем он взял кусок именниного торт и бросил его в Аарона Картера. Тогда Ник Картер вошел в акт, а затем Райан Сикрест и KISS-FM людей вошли в это, и я попал в него. Вся эта палатка была невероятной борьбой пищи, и Майкл кричал от радости. Он наслаждался, что, как 12-летний, вы знаете, что я имею в виду, как бой подушками или борьба пищей. Так что я увидел, что рядом с ним, и другие случаи, когда он был действительно красивым пространстве. Но я также видел его в ситуациях, когда он мучился, в том смысле, что victimhood наличия трудного детства и наличия слишком большого количества денег, которые действительно разрушили много людей. Слишком много денег, слишком много материального центра, и слишком много ситуаций с наркотиками следующие после несчастного ожога головы. Я видел его неуверенным в своей внешности. Были времена, когда я видел его, что он в основном смотрел сквозь меня, и он даже не узнавал меня в некотором смысле. Он могжет и не был на демероле тогда, или что бы то ни было. Я видел, что он был нелоялен к людям, позволяя им уйти после того, как эти люди сделали некоторые красивые вещи для него. И я видел, что он был добр, давая свое время и свои деньги, поддерживая благотворительные организации и создавая благотворительные учреждения. Таким образом, Майкл был классическим противоречием, и я видел все это.

SUN: Был ли он отдален от действительности?

BACKERMAN: Нет. Он не был отделен от действительности. Я предполагаю как мы все, мы могли иногда быть выключены, Вы знаете то, что я имею в виду? Он не был там время от времени. Но много других времен он был очень проницательным и Макиавелли, о своих собственных общественных отношений, например. Он был не столь быстрым на деловой стороне, хотя ему нравилось думать о себе как формальный руководитель своей империи и бизнесмен. Давайте дадим кредит, где это должно, его адвокату Джону Бранка, что блестящий адвокат развлечений Лос-Анджелеса. С [Branca] они купили каталог Битлз ATV, который был одним из самых больших деловых приобретений в мире.

SUN: Для внешнего мира, Майкл Джексон, казалось, полностью происходит парня во времена его с альбома стене, а потом вдруг он начал получать эти странные рабочих мест нос и прочее. Что происходит?

BACKERMAN: Я скажу вам, что происходит с этим. Я возвращаюсь к коммерческой Пепси. Коммерческая Пепси была в расцвете, он получил самую большую коммерческую выплату в мире тогда, чтобы сделать ту коммерческую Пепси. Миллионы, невероятные суммы для того времени в 80-х годов [5 млн. долл. США] и более. Когда это пиротехнический несчастный случай произошел, он сжег волосы, и он сжег его голову. У него была сильная боль, и значительно повредил кожу головы и волосы. Он страдал от боли, глубокой, невероятной боли, и ему был предписан Demerol. Как много людей, которые получают отпускаемые по рецепту лекарства, которые превратились в полупривычку.  И создалась ситуация того, что он был 'прочь' иногда, из-за его Demerol. Это также перешло в косметических ситуациях. Поскольку его кожа головы была сожжена, у него никогда не могло быть той великолепной копны волос, которые он имел в дни Триллера, из-за которой умирали девочки. Он был таким красивым афроамериканским мужчиной. У него был прекрасный, красивый Афро, связанный сзади, он был самым красивым парнем вокруг, действительно. Но он не мог вырастить волосы больше, таким образом, он должен был носить различные парики, которые заставили его выглядеть странным.

SUN: Он носил парики?

BACKERMAN: Он носил парики. Это все были парики. Такой разделенный вниз средний одурманенный взгляд, который Вы видите. Иногда Вы могли видеть, что он не надел парик должным образом, и это покрывало то, что было действительно  щетиной на его волосах, из-за несчастного случая. Косметически он должен был получить это, и это привело его к мыслям о других косметических подходах. Самый большой страх в его жизни ... Он увидел компьютерную графику, как он будет выглядеть в 50 лет, и он волновался, потому что он думал, что он выглядел как и его отец Джо Джексон. Это в сочетании с париком, что получил его мышления об изменении его взгляда ... парик перемешивают банк об этом, и он не хотел выглядеть, как его отец, и он создал эту ситуацию. Это событие Pepsi коммерческого было фиаско в жизни Майкла Джексона.

SUN: В основном это дало ему вопросы здоровья, которые привели к психическим проблемам.

BACKERMAN: Правильно.

SUN: Почему любой, кто знаменит хочет быть еще более знаменитым? Если у вас уже есть самый продаваемый альбом всех времен, зачем вам делать рекламу Pepsi за $ 5 миллионов? Это изменение чурбана.

BACKERMAN: Я могу ответить на этот довольно упрощенно. Богатые люди не считают себя достаточно богатыми, потому что они должны конкурировать. Они должны чувствовать себя более богатыми. Богатые люди - и когда я говорю богатый, я имею в виду действительно богатый, не тот, кто живет в Данбар или что-то - они всегда должны держать не хуже других, они всегда должны иметь больше и лучше. Знаменитости таким же образом. Вы не можете иметь достаточного количества денег. Майкл любил похвастать перед Опрой, что он миллиардер. Он не был удовлетворен каталогом Битлз и кучей создания денег с рекламы пепси или чем - нибудь еще. Он сделал рекламы пепси, потому что a) это было большое средство гласности как продолжение Триллера, и что не менее важно, из-за денег. Никто не собирается выбрасывать 5 млн. долл. США в 1985 или 86, или когда это было. Он был не дурак. Конечно, в то время у него возможно было много проблем и мучений, из-за ситуаций детства, но он был все еще был довольно правильным в те дни. Он был в расцвете. Так что он воспользовался возможностью, когда она пришла к нему. Так же, как A-Rod [Алекс Родригес], звезда бейсбола для Нью-Йорк Янки. Он не был застенчив о ведении переговоров о деле за 250 миллионов $, Вы знаете то, что я говорю? Люди пойдут на то, что они могут получить, несмотря на то, что они настолько богаты уже. По мне часть денег Майкла была частью его уничтожения также. Поскольку, когда Вы имеете так много денег, Вы становитесь расточительными, и это - то, что случилось с ним. И честно говоря много богатых людей, они просто увязли в материальной стороне, и они не питают свою духовную сторону достаточно. Майкл всегда был в поиске. Он пробовал иудаизм, он вырос как свидетель Иеговы, он играл с исламом, хотя он никогда действительно не верил в это. Его брат очень много сделал, Jermaine. Он играл с различными другими видами духовной деятельности, но он никогда не видел совершенство и мудрость, которая приходит изнутри себя, а не извне, вы знаете?

SUN: Похоже, что у него были очень мучительные отношения с его отцом.

BACKERMAN: Очень. Он не мог выйти и сделать то, что 5, 7, 8, 10-летние могут сделать. Баскетбол, совместного времяпровождения. [Его отец] очень был строг с Майклом, быть солистом и быть мальчиком. Он третировал его, и он третировал его братьев. Майкл очень боялся своего отца. Он вырос ... в этом суть, он никогда не вырос. Он никогда действительно не вырос в половом отношении за 12-летнего, в некотором смысле. Именно поэтому он был привлечен к — и я не обязательно подразумеваю сексуально — но он был привлечен к вывешиванию с 11, 12, максимум с 13-ти летними мальчиками, вы знаете? Поскольку он чувствовал себя комфортно с ними. Они не судили его, они любили его, и он мог любить их.

SUN: Давайте поговорим об этом. Майкл сделал что-нибудь плохого? Он заплатил одному ребенку, может быть больше. Что действительно произошло там?

BACKERMAN: Я хотел бы думать, что Майкл Джаксон имел невинные отношения с этими мальчиками, подобными тому, что много из 12 и 11-и 13-летние мальчики могло бы экспериментировать с, в некотором смысле. Отчасти невинно. "Я покажу вам мой, вы показать мне ваш" такая ситуация максимум. Я конечно знаю с [один из его обвинителей], что это афера, потому что я знаю, испытав это, будучи в Neverland и зная, что происходит с этой ситуацией, что действительно он был освобожден надлежащим образом, потому что он не было дела, сексуального дела с этим мальчиком. Его большая ошибка быть идиотом с документальным фильмом Мартина Башира. Это было самой глупой вещью в мире, и он был предупрежден об этом, но Майкл делает то, что Майкл хочет. Положив руку на Гэвин Arvizo действительно отправился, что в конечном итоге [стало] рейдом в Neverland. Так что это было чрезвычайно опрометчивым. Я считаю, Майкл был очень невинным в отношениях. Мне нравится думать это. С другой стороны, если вы думающий человек, каждый должен подвергнуть сомнению, почему кто - то будет платить другому человеку 20 миллионов долларов, если вам нечего скрывать. [Но] когда вы находитесь в таком положении, и вы знаете, что это будет обращено, и создаст огромное влияние на вашу карьеру - даже обвинения - и у вас есть миллиард долларов активов ... 20 миллионов $ - это не существенная сумма, если это означает, что это уходит, и уходит очень быстро. Вы можете понять это также. Я не имел никакого личного опыта, видя Майкла в любом флирте. Я хотел бы думать, что все, что он собирается с любым мальчиков было достаточно невинное незрелое в половом отношении экспериментирование - если что.

SUN: Он когда-либо имел отношения с женщиной, реальные отношения?

BACKERMAN: Не совсем. Не с Лизой Пресли, и не с Дебби Роу, не с кем-либо с точки зрения романтических, сексуальных отношений. У него была парикмахер и другие женщины, его мать, но он не был ... построен таким образом, вы знаете?

SUN: Вы думаете, что он был гей?

BACKERMAN: Я не знаю, был ли он гей. Я сказал бы, что он может быть ... не то, что заинтересован в сексе, по сути, он был отложен на это, не чувствуя себя достаточно комфортно в своей собственной коже, чтобы пойти на этот шаг, в смысле, вы знаете, что я имею в виду?

SUN: Как детская звезда он имел бы много возможностей иметь секс, когда он был ребенком.

BACKERMAN: Ну, вы знаете, история гласит, что он спал в одной комнате с его старшими братьями и видел очень странные случайности, и это возможно сказалось не нем в некоторой степени. Может быть его врожденный характер, что он был немного выключен таким образом. Может быть было предрасположение к тому, чтобы быть геем в некотором смысле, хотя он не сделал продолжение на этом, конечно во взрослом смысле. Может быть его способность выражать себя таким образом была сделана через его отношения с этими младшими незрелыми в половом отношении мальчиками.

SUN: Как Майкл Джексон мог иметь финансовые проблемы? Триллер продал 100 миллионов копий, он сделает сотни миллионов от этого только.
 
BACKERMAN: Ну вы можете. Много людей разорилось за прошлые семь месяцев начиная с этого экономического спада. Люди брали займы в счет их активов. У вас есть дом, который стоит сказать 1,5 млн. долл. США, и вы рефинансирования, что дома и занимать значительно против этого. Тогда есть спад, и ваш денежный поток иссякает, и вы должны брать больше денег, или дом стоит ад намного меньше, чем это было, бла-бла-бла-бла. То же самое случилось с Майклом Джексоном. Он значительной базой активов и роялти поступают, но из-за его сумасшедшим расточительной привычки торговых и беспрепятственный расходы, он потратил больше, чем он был в результате чего и было огромное скорость горения в несколько миллионов долларов в месяц подряд Neverland, торговых и собирается сумасшедший, летающие люди во всем мире. Он все заимствования против его ресурсной базы, и поставить себя в ситуации глубокого денежных потоков. Если у вас есть базы активов можно ликвидировать, что и тогда у вас есть X сумму, за вычетом долгов и у вас есть X слева. Если Майкл хотел, чтобы ликвидировать свою долю в каталоге Beatles, минус все его долги, он остался бы с любым, $ 100 млн., 200 млн. долл. США. Кто знает, сколько именно, но он не был бы бедным. Но он не хотел этого делать, потому что эмоциональная привязанность [к каталогу Beatles]. Помните, что он купил его из-под носа Пола Маккартни. Он чувствовал, что было большим достижением его жизни, как бизнесмена. И он увидел себя в качестве бизнесмена. Он не хотел, чтобы выполнять больше. Стресс делают это ... шел вразрез с его душой. Поэтому он нанял меня и других людей в том, что он хотел, чтобы изменить свою жизнь. Он хотел владеть Animation Studios, может быть, делать хореографию, будучи бизнесменом. Он не хотел выполнять. Он хотел быть бизнесменом, и он видел каталог Beatles как кульминацию [его деловой хватки]. И это было одно из самых больших бизнес-решений всех времен, особенно для знаменитостей. Так для него, чтобы отдать это, ликвидировать его, расплатиться с долгами, а затем иметь все, что он имел в запасе ... будет реальный удар по его эго. И что еще более важно, удар по его проницательности. Если у вас слишком много денег ... это очень и очень опасно. Вы видите всех этих молодых подростков [звезд], Бритни Спирс и Линдсей Лохан, которые сделали пару миллионов баксов. Они не знают, что делать с ними, и они оказываются сами в беде. Майкл ничем не отличался, только цифры были большие, с большим количеством нулей.

SUN: Вы были там с 2002 по 2004 год?

BACKERMAN: С середины 2002 до началу 2004, приблизительно 20 месяцев. Почти два года.

SUN: Почему вы ушли?

BACKERMAN: Нация ислама получили grimmies на Майкла, о чем я написал в своей книге, которую я не собираюсь публиковать.

SUN: Вы написали книгу?

BACKERMAN: Да. Я ушел, потому что ... когда Майкл узнал о рейде в Neverland в 2003 году 22 декабря, он волновался. Его няня Грейс Rwaramba с учетом рекомендаций его брата Джермейна призвала Луиса Фаррахана с безопасностью. Потому что как только произошел рейда были смертельные угрозы для него: "Ты сумасшедший долбаный педофил", это вид бизнеса. Так он называется в "Нации ислама". Луис Фаррахан и Леонард Мухаммад его сын-в-законе спустились из Чикаго. Не для обеспечения безопасности, хотя они сделали это. Они в основном взяли на себя бизнес Майкла и изолировали всех. Кроме меня, потому что ... было слишком чувствительно избавиться от меня, потому что меня любила пресса. Я прожил с прессой хорошо и сказал им правду. Парни нации ислама поняли это, так что я был последним устоявшим парень. Когда Майкл оставил Лас Вегас, чтобы вернуться в Neverland, "Нация ислама" под моим сильным возражением решила мероприятие под названием You Are Not Alone. Основное праздничное событие Джексон возвращается в Neverland. Они пригласили меня вниз, они никогда не встречали меня прежде. Леонард Мухаммад позвонил мне, чтобы пригласить меня на этот праздник, он позвонил мне и сказал: "Как пишется ваша фамилия, Стюарт?" И я сказал, что моя фамилия Backerman. Он думал, что я родился в Германии, как немецкие парни, которые привели меня [в лагерь Джексона]. К его огорчению, когда я встретил его на этом мероприятии, учитывая мои Semetic особенности и что я еврей, он точно знал, откуда я был. В тот момент я получил реальный, реальный ледяной прием, и он запретил мне общаться с прессой. Я сказал: "Я не работаю на вас, я работаю у Майкла, и хочу видеть Майкла сейчас." Он не позволил мне сделать это, так что я знал тогда, что это был конец. Так что я оставил Neverland, чтобы никогда не вернуться, и ушел в отставку через несколько дней на CNN.

+4

162


http://www.youtube.com/watch?v=DafAvGYgomQ

0

163

Lou Ferrigno talks Michael Jackson on Good Day LA 7/1/09 http://bit.ly/gyn8xd Please listen to what Lou says about Michael, very interesting

0

164

не столько к мастерству, сколько просто забавное воспоминание, к сожалению, отсутствует перевод
morinen  пишет в shamone_mj    http://shamone-mj.livejournal.com/2373135.html#cutid1

''Michael Jackson likes my shoes''

In May of 1987 I found myself in Los Angeles. I had been sent, primarily, on one of those faintly ridiculous writing trips that publishers are so fond of. You get a sniff of success by accidentally writing a song on a big selling album, and they just whip you off across the Atlantic. Once there you are forced to try and write with confident career obsessed Americans who write half a dozen songs before lunch time on a daily basis. Anyway, while I was there I stayed with a friend of mine called Larry Williams. Larry is not only a brilliant saxophone player but a top notch keyboard player as well. We had first met in ’83 when I was making a solo album for Stiff records. The producer of that album had suggested horns on a couple of tracks and said that the only place to record horns was in the States and that the only man for the job was Jerry Hey and the Seawind Horns. For the uninitiated amongst you they were the section on all of Quincy Jones productions including all the Michael Jackson albums. In fact anything that features a flash and incredibly tight horn section on an American record in the Eighties and you can bet your life it’ll be Jerry and the boy’s. I got on particularly well with Larry during those sessions and we’ve been firm friends ever since. As well as the attempts at co-writing I was also to play guitar on Larry’s own album for R.C.A. One day he said that Jerry and the rest of the section were doing a session at the weekend and why didn’t I drop by as I hadn’t seen the rest of them for a year or so. I said that would be great and arranged to meet him at Westlake Audio that Saturday.

I arrived at Westlake and parked my hire car. I was rather surprised at the amount of security at the Studio, though. Normally these are pretty faceless buildings that fans don’t much bother about. You can usually walk in without much bother, but not today. ‘‘Who are you?” was the rather sternly delivered question at the front desk. I explained that I was a friend of Larry’s and was there at his request. After a few minutes Larry came out to get me. As we walked down the dimly lit corridor towards the control room I could see the tall, very thin not to mention very pale, figure of Michael Jackson.

‘‘Michael this is a friend of mine from England.’’

‘‘Oh hi,‘’ said Michael in his now trade mark helium filled falsetto. I was a bit dumbstruck, I have to admit. It’s not that I’d ever been an enormous Michael Jackson fan, it’s just that you couldn’t help but be aware that you were in the presence of not only a very famous and instantly recognisable celebrity, but someone you’re not likely to bump into at Safeways or anywhere else come to that.

He’s a kind of musical Howard Hughes of our generation if you like. After our brief introduction I followed Larry into the control room and was further introduced to engineer Bruce Sweiden and producer Quincy Jones.

Because I was Larry’s friend, and a musician and shortly to be playing on Larry’s album, I earned a kind of respect and kudos that I didn’t really deserve. They all think he’s a bit of a genius and rather foolishly assumed that as guitarist on his record I must be of some similar standing.

Anyway the point is that they talked to me in a very candid and friendly way that they wouldn’t have done had I merely been Larry’s brother in law just hanging out for the weekend. They were working on what was to become the ‘Bad’ album. The sound of the title track blaring out of the large studio monitors was, needless to say, pretty damned impressive. ‘’It sounds amazing’’ I said to Quincy. ‘’So it damn well should’’ was his not unreasonable reply. He went on to explain that with an unlimited budget and access to the best players in the World something would be very wrong if it sounded anything other than impressive.

Rather surprisingly he followed this with ‘’You should hear some of this stuff when it first comes in here’’ Tales of the most basic of demos featuring just a one bar drum loop and a hummed vocal line ensued. I found it all rather reassuring quite frankly.

Michael snuck into the control room quietly as the horn players started to do their stuff.

He lent against the wall in a fairly motionless fashion, save for the odd tapped foot. All he said was the occasional ‘’You guys are great’’ as indeed they were.

As the day progressed Michael would sporadically proffer a brief opinion but always treated everyone with a great, almost deferential respect.

It was rather like watching a well behaved child in awe of his clever parents. His demeanour changed completely, however, when he went out into the corridor and played silly, childish games with a group of boy’s between the ages of 9 and 12. This was, incidentally, some years before the unproven allegations by the likes of Jordan Chandler.

Whilst it did strike me as a bit odd at the time, I saw nothing that would have lead me to the more lurid conclusions of the tabloid press.

He just seemed relaxed and at home with them and uncomfortable with anyone over the age of 25.

The Seawind Horns rattled off a number of impressive sounding charts including the very complicated, fast and almost super human licks on ‘Speed Demon’ (most of this flash stuff was left off the finished version of that track incidentally)

As they sailed through their work load and afternoon turned to dusk outside, the control room began to fill up with various family members and friends who had turned up for a brief glimpse of the infinitely more famous of the ‘Jackson’s available to them that afternoon.

Jackson’s reaction to this was at first to get the tape op to turn the lights down. The more people arrived, the more uncomfortable he became. By the end of this procession, the lights were barely on and he was now sitting in a chair situated in the doorway of the tape store which was at the back of the control room. You wouldn’t have known he was there.

The hangers on eventually left. Michael lightened up considerably, had the lights turned back up and sat in the control room with everybody else.

I was just sitting there reading some technical magazine when I heard the Mickey Mouse lilt of Michael’s voice say

‘’Gee, I really like your shoes’’

pair of ridiculous pointy suede shoes.

I was wearing a pair of ridiculous pointy suede shoes.

It was 1987 after all and I was in L. A not my local Pub.

All the same I couldn’t quite believe that probably the most famous human being in the World was starting an informal chat with me.

‘‘I beg your pardon?’’ I spluttered.

‘‘I said, I really like your shoes’’

“Oh. … er Thanks’’ I felt like an idiot, but it was going to get worse.

‘’What do you guys call those?’’

This was more than a passing comment this was an actual conversation.

‘’Er… call them? em well we call these winkle pickers’’

They were probably called something like ‘Suede Oxford 45′s extra angled leather upper tie ups model 45643′ but winkle pickers is what my Dad would have called them and it was the first thing that came into my head.

He held his hand to his mouth and started to laugh rather excessively.

It was a strange kind of giggly laugh. The kind of laugh an 11 year old would laugh if his friend had just farted in the headmasters study.

I was a bit disorientated to be honest.

I’m in a top studio in L. A with Quincy Jones, some of the worlds most accomplished musicians andI’m having a chat with Michael Jackson, he’s asked what I call the shoes he so admires, I told him and now he’s laughing his head off at me.

In a state of panic I suddenly realised that a childish American aphorism for male genitalia is winkle.

Oh dear. Have you ever had that experience when your brain and your mouth suddenly, and for no apparent reason, decide to work independently of each other? Your mouth is merrily saying one thing whilst your brain is screaming ‘Shut the fuck up you tosser’ but the two things have come uncoupled and there isn’t a damn thing you can do about it.

I was having such a moment.’ ‘Ah no ..er you see…er…in…in England…er a wink…a winkle is a ..well a small shell fish you see and um you have to er… you have to get the thing out with um a pin or.. something and…..’’

Bear in mind that all this errant nonsense is being accompanied by hand movements.

Pretty useless hand movements obviously, as I attempt to mime a winkle with one hand and use my index finger as the pin

At last my brain eventually re-docks with my mouth and the remaining language grinds to a halt.

Then nothing.Michael’s not laughing anymore and the entire room seems to be looking at me with a mixture of sympathy and disbelief.

I pretend to carry on reading the magazine and try to convince myself that no one noticed.

Well, that was it then. My in depth conversation with Michael Jackson. Within ten seconds I said the word ‘Winkle,’ through no real fault of my own, and then proceeded to humiliate my self in both sound and vision.

Quincy Jones must have thought I was an unbelievable musician at this point if Larry was prepared to put up with a prat like me. The silence seemed to last at least 18 months.

Then as if by magic Michael said ‘‘Where did you get em?’’

‘Sorry?’

‘‘Those Winkle pickers, where did you buy em?’’

You know, in the same way that I irrationally panicked and made an even bigger dick of myself than I would have done, I was now about to react in the opposite way

I got overly confident.

This was now much more than just a friendly chat, me and Mike were mates now.

We’re talking shoes at the moment, but he’ll probably be seeking my advice on all sorts of other matters soon.

‘’Oh where did I get them? Well, in London from a shop, called Shelly’s. Do you know Shelly’s?’’

‘‘Er…no’’

‘’But you’ve been to London right? Course you have’’

“Oh yeah” he said

Shut up Michael I’m talking. Thing is I’m off.

Only this time my brain and mouth are in this together. They’ve got their collective feet on the accelerator pedal and there’s no stopping them.

I’m almost at the point of asking Michael what he’s doing for Christmas.

‘‘Well, they’ve got this big branch on Oxford street. You know Oxford Street don’t you?’’

‘‘Oxford Street, let me think now’’

‘’Yeah you remember, when you went to the big toy shop. What’s it called? Hamleys’’

‘‘Oh yeah, Hamleys, right’’

‘’Well that’s in Regent Street and Oxford streets just round the corner.’’

Everyone in the control room has now stopped what they were doing and have started to listen to this overconfident but inconsequential rubbish.

Maybe they just sensed that very shortly I was about to say something unbelievably stupid.

If so they didn’t have long to wait.

‘‘Oh yeah you’ll love it and they have loads of different styles’’

Here it comes

‘‘ Not only that Michael, but they’re really cheap.’’

Michael Jackson’s previous Album ‘Thriller’ has sold over 54 million copies.

- Jakko M. Jakszyk

транслит
Майкл Джексон любит мои ботинки

В мае 1987 года я оказался в Лос-Анджелесе. Я был направлен, в первую очередь, на одном из этих слабо смешно Дать поездки, что издатели так любят. Вы получаете понюхать успеха случайно Дать песня на большой альбом продажи, и они только кнут тебя через Атлантический океан. Когда-то вы вынуждены попробовать написать уверенно карьеру одержимы американцев, которые пишут половиной десятков песен до обеда время на ежедневной основе. Во всяком случае, пока я был там Я осталась с моим другом называют Ларри Вильямс. Ларри не только блестящий саксофонист, но высокопрофессиональных клавишника, а также. Мы впервые встретились в 83, когда я делала сольный альбом для Stiff Records. Продюсер этого альбома предложил рогами на пару треков и сказал, что единственное место для записи рога был в Штатах, и что единственный человек, для работы был Джерри Хей и Сивинд рога. Для непосвященных среди вас они были раздел на всех Куинси Джонс производств, включая все альбомы Майкла Джексона. На самом деле все, что особенности вспышки и невероятно плотный духовая секция на американский рекорд в восьмидесятых, и вы можете поставить свою жизнь он будет Джерри и мальчика. Я попал на особенно хорошо с Ларри в ходе этих сессий, и мы были друзьями фирмы до сих пор. Как и попытки соавтором Я также играть на гитаре, на собственный альбом Ларри для RCA Однажды он сказал, что Джерри и остальной части раздела делали сессии, на выходные, и почему я не зайти, как я не видел остальные в течение года или около того. Я сказал, что было бы здорово и договорился встретиться с ним в Westlake Audio, что суббота.

Я приехал в Westlake и припарковал прокат автомобилей. Я был весьма удивлен размер обеспечения в студии, однако. Обычно это довольно безликие здания, что поклонники не очень беспокоиться. Обычно вы можете ходить в без особого беспокоить, но не сегодня. ''Кто ты? "Было довольно строго доставлены вопрос на стойке регистрации. Я объяснил, что был другом Ларри и был там по его просьбе. После нескольких минут Ларри вышел, чтобы получить меня. Когда мы шли вниз тускло освещенному коридору в направлении диспетчерской я мог видеть высокий, очень тонкий, не говоря уже очень бледный, фигура Майкла Джексона.

''Майкл это мой друг из Англии.''

''О привет,''сказал Майкл в его сейчас торговая марка гелия заполнены фальцетом. Я был немного онемевший, я должен признаться. Это не то, что я когда-либо был огромный поклонник Майкла Джексона, это просто, что вы не могли не знать, что вы были в наличии не только очень известным и узнаваемым знаменитость, но кто-то вы вряд ли врезаются в в Safeways или где-либо еще прийти к этому.

Он своего рода музыкальная Говарда Хьюза нашего поколения, если хотите. После нашего краткого введения я следовал Ларри в центральный пост и был также представлен инженер Брюс Sweiden и продюсер Куинси Джонс.

Потому что я был другом Ларри, и музыкант, и в ближайшее время будет играть на альбоме Ларри, я получил своего рода уважение и почет, что я действительно не заслуживают. Они все думают, что он немного гений и довольно глупо считать, что в качестве гитариста на его записи я должен быть несколько подобных стоя.

Во всяком случае в том, что они говорили со мной в очень откровенной и дружественной образом, чтобы они не сделали бы если бы я просто был брат Ларри в законе просто болтаться на выходные. Они работали на то, что должно было стать "Bad" альбом. Звук заглавный трек ревом из больших студийных мониторов был, разумеется, чертовски впечатляет. ''Это звучит удивительно''Я сказал Квинси. ''Так, черт возьми, должно''было его не необоснованных ответить. Он стал объяснять, что при неограниченном бюджете и доступ к лучшим игрокам в то мир был бы очень неправильно, если бы это звучало что-нибудь другое, чем впечатляет.

Скорее удивительно, что он вслед за этим''Вы должны услышать часть этого материала, когда он впервые приходит в здесь''Сказки самые основные демо Показывая только один бар барабанные петли и напевал вокальной линии последовало. Я нашел это все довольно обнадеживающие, откровенно говоря.

Майкл пробралась в диспетчерской тихо, как рог игроки начали делать свое дело.

Он одолжил к стене в довольно неподвижно моды, за исключением нечетным постучал ногой. Все, что он сказал, было случайным''Вы, ребята, большое'', как они действительно были.

Как день прогрессировал Майкл бы время от времени предлагать краткое мнение, но всегда относились все с большим, почти почтительным уважением.

Это было довольно нравится наблюдать хорошо вел себя ребенок в восторге от своего умного родителей. Его поведение полностью изменилось, когда он вышел в коридор и играл глупые, детские игры с группой мальчиков в возрасте от 9 и 12. Это было, кстати, за несколько лет до недоказанными обвинения по любит Иордании Чандлер.

Хотя он кажется мне немного странным в то время, я не видел ничего, что бы привести меня к более зловещие выводы бульварной прессы.

Он просто казалось, спокойно и дома с ними и неудобно, с кем в возрасте старше 25 лет.

Сивинд Рога отбарабанил ряд впечатляющих звучание диаграммы в том числе очень сложных, быстро и почти супер человека облизывание "Speed ​​Demon" (большая часть этой вспышки материал был прерван законченную версию этого трека кстати)

Когда они плыли через их рабочей нагрузки и день превратился в сумерки на улице, диспетчерской начал заполняться различными членами семьи и друзьями, которые появились на короткий проблеск несравненно более известный из имеющихся "Джексона к ним в тот день.

Реакция Джексона на это было сначала получить ленту ОП, чтобы включить свет вниз. Чем больше людей прибыли, более неудобным он стал. К концу этого шествия, свет был едва на и теперь он сидит в кресле расположен в дверях ленты магазин, который был в задней части кабины управления. Вы бы не знал, что он был там.

Вешалки на левом конце концов. Майкл облегченный до значительной, были огни повернулся и сел в диспетчерской со всеми остальными.

Я просто сидел там читал некоторые технический журнал, когда я услышал нотку Микки Маус голос Майкла сказать

''Джи, мне очень нравится ваша обувь''

пара смешных замшевые туфли острым.

Я был одет пару смешных замшевые туфли острым.

Это был 1987 год в конце концов, и я в Л. не моя местном пабе.

Все же я не мог поверить, что, вероятно, самый известный человеческого бытия в мире начал неофициальные чат со мной.

''Я прошу прощения?''Я трещал.

''Я сказал, мне очень нравится ваша обувь''

"Ах. ... Э Благодаря''Я чувствовал себя идиотом, но это было станет хуже.

''Что вы, ребята называют эти?''

Это было больше, чем проходящие комментарий был фактически разговор.

''Er ... их назвать? ет, мы называем эти Уинкль сборщиков''

Они были, вероятно, называется что-то вроде "Suede Оксфорде 45's дополнительный угловой кожаный верх галстук модели ИБП 45643", но Уинкль сборщиков является то, что мой папа назвал бы их, и это было первое, что пришло мне в голову.

Он протянул руку к своему рту и начал смеяться, а чрезмерно.

Это был странный giggly смеяться. Вид смеха 11-летняя бы смешно, если бы его друг только что пукнул в исследовании директоров.

Я был немного дезориентирован, если честно.

Я нахожусь в верхней студии в Л. с Куинси Джонсом, некоторые из миров самых опытных музыкантов andI'm побеседовать с Майклом Джексоном, он спросил, что я называю ботинки он так восхищается, я сказал ему, и теперь он смеется ему голову на меня.

В состоянии паники я вдруг поняла, что детское американский афоризм для мужских половых органов является Уинкль.

Ах, боже мой. Были ли у Вас, что опыт, когда ваш мозг и рот вдруг и без видимых причин, решили работать независимо друг от друга? Твой рот весело говорит одно, в то время как ваш мозг кричит 'Shut ебут до вас тоссер ", но две вещи пришли несвязанных и нет ни черта вы можете с этим поделать.

У меня был такой момент. "Ах нет .. ER вы видите ... э ... в ... в Англии ... э ... подмигнул Уинкль это .. а рыбки оболочки вы видите, и единой системы обмена сообщениями вы должны э ... вы должны получить вещь с ит булавку или .. что-то и ... ..''

Имейте в виду, что все это ерунда странствующих сопровождают движения рук.

Довольно бесполезные движения рукой, очевидно, как я попытка MIME Уинкль с одной стороны, и использовать свой указательный палец, как контактный

В последний мой мозг в конце концов снова доки с уст моих и остальных языков потерпит провал.

Тогда nothing.Michael 'ы не смеялся больше, и вся комната, кажется, смотрит на меня со смесью сочувствия и неверие.

Я притворяюсь продолжить чтение журнала и пытаются убедить себя, что никто не заметил.

Ну, что же это было. Мой в глубине разговор с Майклом Джексоном. В течение десяти секунд я сказал: "Уинкль," слово не по реальной вине моей, а затем приступил к унижать мое "я" в оба звука и изображения.

Куинси Джонс должно быть, подумал я был невероятный музыкант в этой точке, если Ларри готова мириться с Прат, как я. Тишина, казалось, последние по крайней мере 18 месяцев.

Тогда как по мановению волшебной палочки Майкл''Где ты их?''

"К сожалению?

''Эти Уинкль сборщиков, где вы купили их?''

Вы знаете, в тот же способ, что я иррационально запаниковал и сделал даже больше Дик о себе, чем я сделал бы, я теперь о реагировать в обратном направлении

Я слишком уверенно.

Это было теперь гораздо больше, чем просто дружеская беседа, я и Майк были товарищей сейчас.

Мы говорим обувь на данный момент, но он, вероятно, будет ищет мой совет на всякие другие вопросы в ближайшее время.

''О, где я могу их получить? Ну, в Лондоне магазин, называется Шелли. Знаете ли вы, Шелли?''

''Э ... нет''

''А вы были на право Лондоне? Конечно, вы должны''

"О да", он сказал

Заткнись Майкл я говорю. Дело в том, я ухожу.

Только на этот раз мой мозг и рот в этом вместе. У них есть свои коллективные ноги на педаль акселератора и есть их не остановить.

Я почти в точке просьбой Майкла, что он делает на Рождество.

''Ну, у них это большое отделение на улице Оксфорд. Вы знаете, Оксфорд-стрит не так ли?''

''Оксфорд-стрит, позвольте мне думать сейчас''

''Да вы помните, когда вы пошли в большой магазин игрушек. Как это называется? Hamleys''

''Ах да, Hamleys, право''

''Ну что в Риджент-стрит и Оксфорд улицах просто за углом.''

Все в диспетчерской теперь остановились, что они делают, и начали прислушиваться к этим самонадеянным, но несущественным мусора.

Может быть, они просто почувствовал, что очень скоро я собирался сказать что-то невероятно глупо.

Если таким образом они не пришлось долго ждать.

''О, да вы будете любить его, и они имеют множество различных стилей''

Здесь речь идет о

''Не только, что Майкл, но они очень дешево.''

"Thriller" Майкла Джексона предыдущего альбома было продано более 54 миллионов копий

0

165

Эксклюзивное интервью с водителем Майкла Джексона,  Ray O'Hara.
Рэй был водителем Майкла в течение 6 месяцев, что Майкл жил в Ирландии
после суда 2005 года и его пребывания на Ближнем Востоке.


http://www.youtube.com/watch?v=g8vJeuBT … e=youtu.be

0

166

Джон Лэндис вспоминает Майкла Джексона


http://www.youtube.com/watch?v=5BitapGJ … r_embedded

0

167

там довольно большое интервью, даю только часть, где упоминается Майкл :glasses:

Interview

John Landis

AVC: Are you still owed money by Michael Jackson’s estate? :hobo:

JL: Yes. Our lawsuit comes to court in October, finally. But I did get some money about six months ago. It’s like Elvis and Colonel Parker, but with Elvis there was only one Colonel Parker and with Michael there were a long line of crooks, and it’s a terrible situation. And Michael would always say, [speaking in a high-pitched voice] “I thought they paid you.” [Laughs.] I would always see him call and scream at the lawyers, but they didn’t pay any attention to him.
AVC: With having to go through this to get what is owed to you, has that tainted the memory of making “Thriller” or “Black Or White”?

JL: I was and remain very fond of Michael. I liked him a lot. He was a sad character in that he was an abused child. And “Thriller” I guess was his peak in terms of his powers, by the time I did “Black Or White” he was mad. [Laughs.] The guy that I worked on “Thriller” was a genius and he was 20 years old, but it was like working with a gifted 10-year-old. The guy who I worked on with “Black Or White” was crazy. Michael had gone mad. [Laughs.] I just feel he’s a tragic figure. I liked him a lot and you won’t hear me say bad things about Mike. I mean, I don’t believe he was a child molester. I really do not. I think he was damn weird, no doubt about it, but in terms of sexually molesting a kid, I don’t think so. When he was on trial, I tried to go to show support, and his father wouldn’t let me in the court. His father hates me. I mean, he was surrounded by bad people, and he also created a lot of his misfortune, but he was an incredible performer. Seeing him live in a stadium—and I’ve worked with a lot of people—I’ve never seen anyone who had that kind of power onstage. But in real life he was just a skinny little guy who wasn’t there. He had no presence.
http://www.avclub.com/articles/john-landis,61457/

Интервью

Джон Лэндис

AVC: Вы все еще должны деньги на недвижимости Майкла Джексона

ДЛ: Да. Наш судебный процесс идет в суд в октябре, в конце концов. Но я действительно получал деньги около шести месяцев назад. Это как Элвис и полковника Паркера, но с Элвисом был только один полковник Паркер  и с Майклом были длинной линии мошенники , и это ужасная ситуация. И Майкл всегда говорил, [говоря высоким голосом] "Я думал, что они заплатили тебе." [Смеется.] , я бы всегда видеть его звонка и кричать на адвокатов, но они не обращали никакого внимания к нему.
AVC: При необходимости проходить через это, чтобы получить то, что перед вами, есть что испорченной памяти создания «Thriller» или «Black Or White"?

ДЛ: Я был и остаюсь очень любит Майкла. Я любил его много. Он был грустный характер в том, что он был пострадавший ребенок. И "Триллер" Я думаю, был его пик с точки зрения его полномочий, к тому времени, я сделал "Black Or White" он сумасшедший. [Смеется.]  парень, что я работал над «Thriller» был гением, и ему было 20 лет, но это было похоже на работу с одаренными 10-летнего подростка.  парень, который работал на с "Black Or White" сошел с ума. Майкл сошел с ума. [Смеется.]  Я просто чувствую, что он трагическая фигура . Я любил его много, и вы не услышите меня говорить плохие вещи о Майке. Я имею в виду, я не верю, что он был растлитель. Я действительно этого не делают. Я думаю, он был чертовски странно, нет никаких сомнений, но с точки зрения сексуально приставать ребенком, я так не думаю. Когда он был на суде, я попытался пойти, чтобы продемонстрировать поддержку,  и его отец не позволил мне в суде. Его отец ненавидит меня.  Я имею в виду, он был окружен плохих людей , и он также создал много его несчастье, но он был невероятный исполнитель. Увидев его жить в стадион, и я работал с большим количеством людей я никогда не видел, кто имел такую ​​власть на сцене. Но  и в реальной жизни он был просто худенький парень, который там не было. У него не было присутствия

случайно нашла сегодня это видео(вот такое совпадение :rolleyes: ), многое не видела

Отредактировано Классный руководитель (08-09-2011 20:57:09)

+1

168

Юля-Джастис пишет:

"Когда мы записывали базовый ритм-трек для She's out of My Life в Studio Cherokee на бульваре Фейрфакс, одним кварталом севернее района Мелроуз, Майкл в то время совершенно не умел ругаться и вообще не мог произнести ни одного плохого слова. Он почти таким же и остался, хотя за последние несколько лет я слышал, как он злился и ругался. Думаю, он имеет на это полное право.
Был примерно час дня. Мы были в студии, Грэг Филлингейнс играл на электромеханическом пианино Родес (идеально, как всегда). Куинси сидел у фортепиано, писал аранжировку для песни, я ходил по студии, устанавливал микрофоны и прочее. Майкл сидел за ударной установкой и пел так, словно выплескивал в песне все свое сердце. Каждый раз, когда он доходил до третьего куплета и строчки "damned indesicion and cursed pride", он никак не мог произнести слово damned. Вот не мог и все тут. Он переставал петь и что есть силы бил ногой по педали басовой бочки установки, как можно громче. Он просто не мог ругаться. Когда репетиция закончилась, Куинси тихонько сказал ему, что ему все равно придется спеть это слово на записи. Майкл кивнул и сказал: "Я знаю". И таки спел.
(с) Брюс Свиден"

0

169

http://transcripts.cnn.com/TRANSCRIPTS/ … mt.01.html

ЛАВЕЛЬ СМИТ и МАЙКЛ ПРИНЦ на ПИРС МОРГАН TONIGHT.

MORGAN: Сегодня у нас в гостях люди, которые близко знали Майкла Джексона. Эти двое знали его, наверное, лучше, чем его семья. Lavelle Smith and Michael Durham Prince работали с Майклом во время его подготовки к туру и были рядом с ним в его последние дни.

Вы были с Майклом достаточно долгое время, видели его на концертах. Вы были частью его мира. Должно быть, вам сейчас тяжело. Что вы чувствуете?

SMITH: Грусть. С одной стороны грусть, но с другой стороны, я счастлив, что мне довелось с ним работать, понимаете, это навсегда останется со мной. Конечно, очень печально, что мы никогда больше не сможем с ним поработать, это грустно.

MORGAN: Вы танцевали с ним с 1987 года.

SMITH: Да, первым моим клипом был "Smooth Criminal", первый тур - "Bad", потом "Dangerous," затем "History." Потом мы начали работать над "This Is It." Он обьявил об этом в 2008-м, в Вегасе, он был взволнован.
Мы подбирали костюмы, реквизит. Размышляли о том, как лучше сделать это шоу. Мы работали в Вегасе в течении полугода, как сумашедшие. Он был взволнован, я тоже.

MORGAN: Майкл, вы не могли поверить в случившееся? Вы ведь работали с Майклом до последнего дня. Наверное, для вас это было большим шоком. Скажите, были какие-то признаки того, что он... в общем, я слышал противоположные мнения. Говорили, что он был очень хрупкий, этого просто не показали в фильме, что он был слабый. Что вы скажете?

PRINCE: В 2008 году мы с Лавеллем были в Вегасе. Он занимался хореографией, я - музыкой. У меня было ощущение, что Майкл на вершине. Он хорошо выглядел. Можно сказать, был полон энергии.
Затем, в 2009-м, он был очень взволнован. Он рассказал нам, как это важно для него.
Что он мог бы провести остаток жизни исполняя свои старые хиты, но это не то, чего бы он хотел. Он сказал: "Я хочу написать новые песни. Я хочу, чтобы они были лучше всего, что я написал раньше". Мы собирались использовать эти песни в шоу. Я никогда раньше не видел его таким энергичным. Вплоть до последнего вечера, когда мы попрощались, мы обняли друг друга. Он был сильным. Он сказал: "Завтра мы с тобой обсудим все вокальные партии". И это был наш последний разговор.

MORGAN: Скажите, с профессиональной точки зрения, он был готов к этим концертам?

PRINCE: Да.

SMITH: Его было не остановить.

MORGAN: Он бы дал 50 концертов?

PRINCE: O, да!

SMITH: Да, 50, но вначале...

PRINCE: Вы вспомните расписание концертов. Получалось, приблизительно, 2-3 концерта в неделю. С ним должны были быть его дети. Они собирались жить в доме, в пригороде Лондона. Мы с ним это обсуждали.
Репетиции - это самая тяжелая часть тура. Надо работать 4-5-6 раз в неделю. Плюс еще съемки в течении дня. Сами концерты по сравнению с этим почти что отпуск, правда. Так оно и должно было быть, Майкл это знал.

MORGAN: То есть, вначале было 10 концертов.

PRINCE: Да.

MORGAN: Затем их количество возросло до 50. А Майкл был уже не в том возрасте. 50 концертов это слишком много, даже если они 2-3 раза в неделю.

PRINCE: Конечно.

SMITH: Я помню, как он говорил о 10 шоу, что это будет фантастически. Потом я помню, как количество возросло до 34. Он говорил мне: "Ладно, я должен их сделать". Это прозвучало как "ого, это многовато!" А потом они снова увеличили количество концертов.
Я помню только, что он был польщен, что так много людей хотят его увидеть. Он был очень этому рад.

MORGAN: Хочу еще у вас спросить, вы видели когда-нибудь, чтобы он принимал какие-либо таблетки?

PRINCE: Никогда.

MORGAN: Хочу спросить вас кое-что неприятное. Где вы были, когда узнали о смерти Майкла?

SMITH: Я был дома, смотрел телевизор, услышал, что Майкла Джексона увезли в больницу с сердечным приступом. Я подумал: либо это какой-то плохой рекламный трюк, либо происходит что-то ужасное. И когда сказали, что он умер, я просто не мог в это поверить. Я оцепенел и не мог выйти из этого состояния несколько дней. Я не мог плакать. Я злился. Было много разных эмоций, но плакать я не мог.

PRINCE: Я был в Staples Center - готовился к репетиции. У меня был список инструкций от Майкла, что надо было поправить. И когда мне сказали об этом, первое, о чем я подумал, было то, что он хотел продлить репетиции еще на две недели.
Когда обьявили, что он умер, я вернулся к своему компьютеру и сделал поправки, которые он хотел. Я был в шоке. Я сказал себе, нет, он вернется. Немного позже я спросил у кого-то, что же делать? И мне сказали: "Пакуй вещи". Это было ужасно.
Мне было ужасно жаль его детей, понимаете, он был самым лучшим отцом в мире. Эти дети были смыслом его жизни.

MORGAN: Дети замечательные.

SMITH: Да.

MORGAN: Я видел их недавно на концерте. Знаете, они замечательно держатся. Думаю, этого и следовало ожидать от детей Майкла.

PRINCE: Они очень хорошо воспитаны. В любви. Они много читают.

SMITH: Очень дисциплинированы. Прекрасные дети, вежливые. Я бы хотел, чтобы они знали, как сильно он их любил. И я вижу, что они его тоже очень любят. Мы с Майклом однажды говорили б этом в костюмерной. О том, как мы поедем в Англию, и что когда закончатся эти концерты, мы сможем больше времени проводить с нашими семьями.

MORGAN: Что вы думаете о суде? Думаю, вы узнали много нового, что кажется вам странным?

SMITH: Да. Я [смотрел суд] чтобы получить информацию. Но то, что я услышал, вне моего понимания. Мне кажется, что мне это снится: на глазах у врача происходит что-то ужасно неправильное, думаю, мы никогда не узнаем правду.

MORGAN: Мне кажется, Майкл Джексон не мог себя убить. У него не было суицидальных наклонностей.

SMITH: Конечно, нет!

PRINCE: О Боже, нет, нет!

MORGAN: Он наслаждался подготовкой, радовался своему отцовству. Но я со многими говорил о Мюррее, они не верят, что он хотел убить Майкла Джексона. Это был несчастный случай.

SMITH: Мне кажется, я уже говорил, мы никогда не узнаем правду.

MORGAN: Для вас, наверное, было шоком услышать эту запись его голоса?

SMITH: У меня нет слов.

MORGAN: Когда я это услышал, я не поверил, что это MJ.

SMITH: Послушайте, я знаю этот голос больше 23 лет, это точно он. Я не понимаю одного: откуда взялась эта запись?

MORGAN: Вы когда-нибудь слышали, чтобы он так говорил?

SMITH: Никогда. Никогда. Кто знает, что [Мюррей] собирался делать с записью дальше?

PRINCE: Это странно.

SMITH: Это странно, но это происходит. Иногда это происходит.

MORGAN: Ну, у Майкла вся жизнь была такая, всегда какой-то цирк вокруг него. И кажется, мы никогда не узнаем, как все было на самом деле.

SMITH: Для меня важно только то, чему научил меня Майкл - это останется со мной навсегда: его движения и другие вещи. Он просто хотел танцевать, с каждым разом все лучше и лучше, постоянно поднимая планку.

MORGAN: Мы слышали очень много предположений, чем Майкл планировал заниматься. Так что же он собирался делать?

SMITH: Мы собирались снимать короткометражные фильмы. Знаете, Майкл их обожал. Мы работали над ковбойским фильмом.

PRINCE: Он хотел сделать что-то типа современного мюзикла на основе "Legs Diamond." Он ведь уже сделал парочку гангстерских клипов - "Smooth Criminal."

SMITH: Да, "Dangerous" и "Criminal."

MORGAN: Я слышал, что он хотел выпускать по синглу с перерывом в несколько месяцев. И в конце выпустить потрясающий альбом. Довольно необычное решение.

PRINCE: Верно. Он собирался выпускать их во время тура, по синглу каждые восемь недель. И затем, когда наберется десять песен, добавить две новые и выпустить альбом.

MORGAN: Каким артистом был Майкл Джексон?

SMITH: Самым лучшим!

MORGAN: Давайте поговорим о его голосе. Он хорошо пел?

PRINCE: Потрясающе! Понимаете, он мог петь очень разные песни, от баллад и до рока. Его можно сравнить - ну, пусть не с Led Zeppelin, но он мог очень класно спеть рок-н-рол. Мне всегда хотелось, чтобы он спел какую-то реально крутую роковую вещь.

MORGAN: А танцевал он просто восхитительно, да?

SMITH: Он был потрясающим танцором, я в жизни не видел, чтобы кто-то танцевал лучше него. Понимаете, я всю жизнь занимался балетом и его движения были для меня несколько необычными. Но однажды, он начал учить меня двигаться как он. Я в ответ показывал ему балетные движения, какие-то технические моменты. И с тех пор между нами возникла связь. на почве нашей общей любви к танцу.

MORGAN: Как вы думаете, чем Майкл хотел бы запомниться?

SMITH: Думаю, он хотел бы, чтобы его вспоминали как человека, который всегда предлагал своим зрителям что-то новое, необычное. Его никогда не волновало, что кто-то копирует его. Но он всегда хотел быть первопроходцем.

PRINCE: Согласен. Добавлю еще, что бы он ни делал, он хотел, чтобы это было самым лучшим. Он сам хотел быть самым лучшим и требовал этого от всех, начиная с танцоров и музыкантов и заканчивая осветителями и работниками сцены - все должны быть лучшими.

SMITH: Он любил говорить: "Все имеет свою хореографию". Я обожал. когда он так говорил: "Камеры имеют свою хореографию. Свет имеет свою хореографию". Он меня этому научил.

+2

170

МаринаMJ написал(а):

Потом мы начали работать над "This Is It." Он обьявил об этом в 2008-м, в Вегасе, он был взволнован.
Мы подбирали костюмы, реквизит. Размышляли о том, как лучше сделать это шоу. Мы работали в Вегасе в течении полугода, как сумашедшие. Он был взволнован, я тоже.

вот интересно, выходит подготовка к шоу велась аж к 2008 году, теоретически к июню 2009 года все должно было быть готово

0

171

Интервью Сета Риггса местной украинской газете "Факты"

Владимир ГРОМОВ, «ФАКТЫ»
16.12.2011

Известный во всем мире преподаватель по вокалу приехал из Америки в Киев, чтобы дать мастер-класс для украинских знаменитостей.

http://fakty.ua/photos/article/14/47/144789w200zc0.jpg

Имя американского преподавателя вокала Сета Риггса не на слуху, но список его учеников поражает. Сет учил петь Мадонну, Рики Мартина, Дженнифер Лопес, Стиви Уандера, Вупи Голдберг, Принца, Дайану Росс, Барбру Стрейзанд, Тину Тернер, Хулио и Энрике Иглесиас, Шер… Подопечные Риггса 132 раза становились обладателями престижной музыкальной премии «Грэмми». Но, пожалуй, самый известный ученик Сета — Майкл Джексон. С ним преподаватель познакомился больше 30 лет назад и работал над грандиозными шоу поп-короля, которые должны были состояться в Лондоне.

В Киев Сет Риггс приехал по приглашению компании ICMG в рамках международного фестиваля «DоDж» с серией мастер-классов для украинских знаменитостей. Учениками преподавателя стали Ассия Ахат, Вера Брежнева, Эрика, участники последней «Фабрики зiрок». «ФАКТЫ» оказались единственным изданием, которому Сет дал интервью. И хотя 81-летнему педагогу есть о чем рассказать, мы решили поговорить о Майкле Джексоне. Ведь недавно американский суд приговорил лечащего врача певца Конрада Мюррея к четырем годам лишения свободы.

— Сет, вы помните вашу первую встречу с Майклом?

— О, это очень смешная история (улыбается). Дело было 33 года назад. Мы подъехали к дому Майкла на автомобиле, но не могли зайти через парадную дверь, поскольку рабочие монтировали лестницу на второй этаж, которая вела в спальню Майкла. Пришлось обойти дом и… карабкаться по стремянке на крышу, чтобы оттуда спуститься в комнату к Майклу. Постучав в дверь, услышали: «Входите!» Но, войдя, обалдели от увиденного. Сидевший на полу Майкл одной рукой держал за ногу шимпанзе, а второй — мыл ей попу. Не отрываясь от этого занятия, он поздоровался с нами. После надел на обезьяну подгузник и положил ее в маленькую колыбельку. Рядом с кроваткой стояло пианино, напротив — телевизор, а в центре комнаты была винтовая лестница, поднимавшаяся на второй этаж, где находились кабинет Майкла и библиотека. Там все от пола до потолка было заполнено книгами, а на полу лежали две игрушки в человеческий рост: девочка в наряде балерины и мальчик в строгом костюме.

Когда мы поздоровались, Майкл сел за рояль и объяснил, что он хочет от меня. Поговорили о работе, и Джексон, улыбнувшись, сказал: «Я думаю, у нас все получится!» Работать с ним было просто, поскольку он очень музыкальный. У Майкла было три с половиной октавы и при этом он ни разу не переходил на фальцет, мог петь как бас, баритон и тенор. Все, что я просил сделать, он повторял сразу же. Ни одно упражнение для него не было проблемой. Мы занимались два-три раза в неделю. Первое время я подъезжал к дому и мне приходилось карабкаться по лестнице, чтобы через крышу спуститься в спальню. Из-за столь сложного маршрута (смеется) я приезжал к дому Майкла чуть раньше, чем было договорено, иногда даже не успевал позавтракать.

— У нас в стране популярна поговорка, что художник должен быть голодным.

— Правда? Могу поспорить. На территории, где жил Джексон, было маленькое строение, выглядевшее как аптека. Но когда вы попадали туда, оказывались в раю для сладкоежек. Это был заполненный конфетами, мороженым и всякими сладостями магазинчик. Одним словом, всем, что нужно детям. Эдакий маленький Диснейленд. На том месте, где должна находиться касса, были специальные ложки для мороженого и стаканчики. Я подходил на кассу, брал стаканчик, набирал в него мороженое. Это и был мой завтрак. Все, кто приезжал к Майклу на ранчо на экскурсию, могли брать в этом магазине все, что душе угодно. Причем бесплатно. Ранчо, на котором жил Майкл, называлось Неверленд. Как вы помните, этот образ и название было навеяно сказкой про Питера Пена.

— Ходит много легенд о том, где на самом деле похоронен Джексон.

— Он похоронен на кладбище Глендейл в пригороде Лос-Анджелеса. Было две церемонии прощания с Майклом (не сдерживает слез. — Авт.). На первую — публичную, в Стэйплс-центре, я арендовал лимузин. Мы поехали всей семьей: я с детьми и внуками, а они со своими женами и мужьями. Было очень много людей, невероятное количество машин. Отрезок пути, который обычно занимает 20 минут, мы с трудом преодолели за два часа. Нам отвели места на небольшой сцене рядом с гробом, поскольку я считался членом семьи Джексон. Огромное количество цветов. Все плакали. Это было очень эмоциональное событие. Женщины, дети — все в слезах. Но даже дети Майкла не знали, что его в гробу не было. Его тело находилось в склепе, усыпальнице. Вторая церемония была закрытой, только для близких друзей и родных.

— Так было указано в завещании певца?

— Нет, в завещании на этот счет ничего не было. Идея общая. В Стэйплс-центре присутствовали 20 тысяч человек. Людей, которые хотели попасть на церемонию, было больше, чем желающих побывать на инаугурации президента. Для поддержания порядка было выделено больше трех тысяч полицейских, задействована даже парковая полиция, которая передвигается на лошадях. Говорят, церемония прощания обошлась властям Лос-Анджелеса почти в четыре миллиона долларов!

Согласно завещанию Майкла, которое было обнародовано 1 июля 2009 года, все его состояние, а также опека над детьми, переходит под управление Фонда семьи Майкла Джексона, которым управляет мама певца Кэтрин. Своего отца Джозефа Майкл даже не упомянул в завещании. Они не ладили, хотя в его честь Джексон назвал младшего сына. Признаться, я тоже недолюбливаю Джозефа. А вот Кэтрин мне очень нравится.

Когда мы были в Лондоне и готовились к грандиозным концертам Майкла, я очень удивился, услышав о количестве людей, задействованных в обеспечении безопасности — больше двух тысяч человек. Каждый день я видел, как эти крупные люди ходили по гостинице. В штате обслуживающего персонала я встретил женщину из Миссури, которая знала, как готовить блюда национальной кухни. Решили устроить праздник, и всех, кто был задействован в организации безопасности, я пригласил на ужин. И попросил эту женщину приготовить для всех традиционную еду афроамериканцев. Мама Майкла подошла и сказала: «Сет, я слышала, что ты собираешься приготовить ужин для всех?» «Да», — ответил я. И тогда Кэтрин спросила, можно ли и ей присоединиться? На ужине получилось так, что по одну сторону стола сидела Кэтрин, а по другую — я, оказавшийся единственным белокожим за этим столом.

— Майкл любил покушать?

— Джексон вегетарианец. Много не ел, но иногда, когда я лакомился жареной курицей, Майкл ко мне присоединялся. Много съесть не мог — ему сразу же становилось плохо, но любил это блюдо. На гастролях, в студии, когда мы записывались, с Майклом всегда был повар, который готовил еду и подавал ее.

— Вы с Майклом как-то по-особому называли друг друга?

— (Плачет.) Я называл его Сладюнькой. Его волосы всегда вкусно пахли, да вообще от него исходил сладкий запах. Для меня у него тоже было прозвище. Первая часть моей фамилии созвучна со словом «задубевание», когда после смерти все мышцы зажаты и тело не может изменить положение. Майкл называл меня именно так.

— У него были какие-то слабости?

— Каждый раз, куда бы он не приезжал, старался попасть в Диснейленд либо другой парк развлечений. Помню, однажды мы зашли в парк, где на входе была смешная кукольная черепаха. Майкл подбежал к этой черепашке, наклонился и сказал мне: «Смотри, я очень похож на нее». Он постоянно проделывал подобные вещи, любил подурачиться, посмеяться.

— Это правда, что вы должны были встретиться с Майклом в Нью-Йорке на Манхэттене в тот день, когда случились теракты?

— Как раз в тот день у нас была запланирована встреча с Майклом в одном из небоскребов. У меня есть друг Стивен Альберт, который должен был одолжить Майклу 200 миллионов долларов под залог каталога группы «Биттлз», купленный Джексоном за 47 миллионов долларов. Мы должны были встретиться утром 11 сентября на том этаже, в который врезался самолет. Встреча была назначена на девять утра, а самолет врезался в здание в 9.45.

А 10 сентября вечером мы с Майклом были на большом шоу на Медисон-сквер-гарден. Я сидел сзади за Майклом, рядом с Элизабет Тейлор и Маколеем Калкиным. На сцене выступала Лайза Миннелли, кстати, тоже моя ученица. После шоу все отправились на вечеринку, а я пошел в отель и лег спать. Незадолго до этого попал в автомобильную аварию и сильно повредил ногу, поэтому чувствовал себя неважно. Вечеринка сильно затянулась, и встречу решено было перенести. Представляете, как все сложилось?! В десять утра позвонила моя подруга из Нью-Йорка и попросила включить телевизор, девятый канал. Я подумал, что это какой-то боевик или фильм Сильвестра Сталлоне. Я и с ним занимался. Поверить не мог, когда моя подруга сказала, что это новости. На вопрос, кто виновен в этом, она ответила, что не знает. Я подумал, что русские напали на нас. Всегда, когда что-то случается, мы думаем, что это русские. Выглянул из окна, но ничего не увидел. Позвонил консьержу, и он посоветовал спуститься на Медисон-авеню, там все видно. Я вышел и стоял, открыв рот. Майкл проезжал мимо на лимузине и сказал, чтобы я возвращался в гостиницу. В голове крутилась мысль: «А ведь мы должны были быть там, в эпицентре событий».

— На людях Джексон часто появлялся в темных очках, перчатках, масках. Он настолько боялся микробов?

— Он не очень любил, когда его узнают. Майкл был прихожанином церкви свидетелей Иеговы и раздавал литературу об этой религии. Но люди догадывались, кто перед ними, и задавали вопрос: «Вы действительно Майкл Джексон?» Майкл говорил, что они ошиблись и добавлял: «Но если бы я был Майклом Джексоном, то сказал, что я здесь не с целью поговорить о Майкле Джексоне, а для того, чтобы побеседовать о Боге».

Перед тем как Майкла убили, я купил три велосипеда и отвез Джексону домой. Охрана пропустила меня, я открыл багажник и достал велосипеды. С третьего этажа меня увидели дети. В доме есть лифт, но детвора не стала дожидаться, а с жуткими криками сбежала ко мне по лестнице. Дети так радовались возможности покататься на велосипедах! Обняли меня и поблагодарили. Я уехал, так и не дождавшись Майкла. На следующее утро он появился на занятиях в темных очках, было видно, что плакал. «Я их отец и должен был сам догадаться и купить велосипеды», — сказал грустно. Я возразил: «Майкл, не расстраивайся, ты сейчас занят тем, что восстанавливаешь свою сольную карьеру, а я могу купить велосипеды, не проблема». — «Я знаю, но мне самому следовало купить их».

— Строгим отцом был Джексон?

— Нет, но с характером. Когда Майкл приходил домой, дети бросались к нему в объятия, а те, кто не доставал до шеи, обнимали за колени. Он заботился о детях. Однажды в звукозаписывающей студии принесли обед и поставили на журнальный столик из стали и стекла. Тут зашли дети, Майкл посмотрел на поднос и попросил охранников перенести еду на диван и вынести столик. Если дети будут бегать, они могут удариться. Джексон был очень предусмотрительным.

— Он ведь много занимался благотворительностью?

— Бывая в Лондоне, мы могли в десять вечера отправиться в самый большой магазин игрушек. За Майклом шли три человека, которые записывали, какие игрушки понравились Джексону. Выбрав желаемое, он до утра не ложился спать. Вставлял батарейки, чтобы игрушки заработали. На следующий день Майкл выходил из дома, а за ним шли охранники с огромными мешками. Появлялся в больнице, подходил к каждому ребенку и давал ему подарок, говорил с ним. Он был очень добрый.

Не знаю, читали ли вы в газетах, но однажды в Америке произошел шокирующий случай. Один сумасшедший отец закрыл сына в гостиничном номере и поджег комнату. Мальчик сильно обгорел. Когда Майкл прочитал об этом, в ту же минуту вылетел из Калифорнии в больницу к этому мальчику. Зашел в палату, увидел перебинтованного с ног до головы ребенка и сказал ему: «Не переживай, я позабочусь о тебе до конца твоей жизни». У него всегда была работа для этого мальчика. Отец малыша попал в тюрьму, а когда вышел, Майкл спрятал этого ребенка. Вот таким он был человеком…

+4

172

Dinara написал(а):

его в гробу не было

В общем то это ключевая фраза  :cool:

+1

173

Lenny Kravitz speaks very highly of Michael on 'Piers Morgan Tonight' 12/21/11

    Here's the transcript Lenny is such a sweetheart.

http://transcripts.cnn.com/TRANSCRIPTS/ … mt.01.html  (всё интервью)

выдержка из интервью

    MORGAN: Of all of the things that you've experienced in your extraordinary career and life, if I could give you five minutes to replay one of them again, what would it be? What's been the most magical? Forget women or children or births of a child. Obviously, that's different. But what's the career moment where if you had the chance, you'd relive it?

    KRAVITZ: The career moment. Wow. You know, I -- I've had so many where I had to pinch myself.

    MORGAN: What was the biggest pinch?

    KRAVITZ: Being -- probably producing Michael Jackson. And there's been a lot of great ones, but that was something extraordinary.

    MORGAN: What made it so extraordinary?

    KRAVITZ: Well, the fact that, you know, I wouldn't be here today if I hadn't seen the Jackson Five when I was six years old. That was the first concert that I had ever been to. My father took me to Madison Square Garden to see them. And it changed everything.
    The universe was a different place the next day. I was completely blown away by the music, the talent, the whole experience. And here I am in the studio. I had written a song for Michael. And he's standing there, telling me to be very hard on him, I want to do this exactly the way you see it, so stop me every time it's not the way you want it and so forth.
    And we're just getting into it. We're working together. And we ended up spending, you know, a week together in the studio. It was just unbelievable.

    MORGAN: What kind after man was he? For real.

    KRAVITZ: I thought that he, first of all, was just a beautiful being. Extremely professional, a perfectionist. Still having the passion all those years later, you know? He would stay, work all day and night, come back the next day, all day and night. He hadn't lost that.
    A great father. He was amazing with his children. I spent time with the kids. We were all in the studio. Zoe would come and we would all hang out together. He was a very good father. And he was funny. Very funny.

    MORGAN: Great sense of humor.

    KRAVITZ: We laughed all the time. And he could eat more than you think.

    MORGAN: Really? He had all of the energy to burn off, all of the dancing.

    KRAVITZ: Yeah.

    MORGAN: Incredible talent. The greatest I've ever seen.

    KRAVITZ: The greatest ever. I would agree with that.

    MORGAN: How did you feel when you heard what happened to him? And there's sort of mixed thoughts from people that knew him well, that there was a kind of inevitability in the way his life was going, and that actually for somebody like Michael Jackson -- I don't want this to sound callus -- but actually not getting old may have been something that wouldn't have been his worst nightmare.

    KRAVITZ: It was interesting. I heard you speaking to Jane Fonda about that. She had spoken about that. I mean, I was obviously devastated. I was blown away. I found out on stage in Scotland, as I was coming off and getting ready to go back on for an encore. And they told me and I had to go back out.
    I mean, I -- it's -- it's extremely sad. I mean, I -- I was really looking forward to seeing him come back and do those shows, even though I knew, like, wow, 50 shows, that's -- that's really serious.

    MORGAN: I mean, is his legacy going to be that, of our lifetime -- because you get the older generation saying Sammy Davis pretty well the greatest entertainer of that era, whatever. Do you think of our lifetime, Michael Jackson was the best?

    KRAVITZ: Of course. You can't touch it.

    MORGAN: The greatest naturally gifted, as you said earlier?

    KRAVITZ: Yes.

    MORGAN: Entertainer of them all?

    KRAVITZ: Yes, completely. I think people -- people think about Michael Jackson and his solo career, which was obviously phenomenal. But the deepest genius I saw him in was when he was a child. I think that he was -- he was a child and he sang with the same talent and soul and intensity of an Aretha Franklin or a James Brown or any great vocalist.

http://www.mjjcommunity.com/forum/threads/120646-Lenny-Kravitz-speaks-very-highly-of-Michael-on-Piers-Morgan-Tonight-12-21-11-SWEET-WORDS-)?p=3564099#post3564099

+1

174

Ленни Кравиц говорит очень чрезвычайно о Майкле на 'Пирсе Моргане Сегодня вечером' 21.12.11

    Вот расшифровка стенограммы

http://transcripts.cnn.com/TRANSCRIPTS/ … mt.01.html (всё интервью)

выдержка из интервью

    МОРГАН: Изо всех вещей, которые Вы испытали в своей экстраординарной карьере и жизни, если бы я мог бы дать Вам пять минут, чтобы переиграть одного из них снова, каково это было бы? Что было самым волшебным? Забудьте женщин или детей или рождения ребенка. Очевидно, это отличается. Но каков карьерный момент, где, если бы у Вас был шанс, Вы вновь пережили бы это?

    КРАВИЦ: карьерный момент. Ничего себе. Вы знаете, я - у меня были так многие, где я должен был зажать меня.

    МОРГАН: Каково было самое большое повышение?

    КРАВИЦ: Быть - вероятно, производящий Майкл Джексон. И было много больших, но это было чем-то экстраординарным.

    МОРГАН: Что сделало это настолько экстраординарным?

    КРАВИЦ: Ну, факт, что, Вы знаете, я не был бы здесь сегодня, если я не видел Джексона Пять, когда мне было шесть лет. Это было первым концертом, к которому я когда-либо был. Мой отец взял меня к Мэдисон Сквер Гарден, чтобы видеть их. И это изменило все.
    Вселенная была различным местом на следующий день. Я полностью воодушевился музыкой, талантом, целым опытом. И здесь я нахожусь в студии. Я написал песню для Майкла. И он стоит там, говоря мне очень плохо обращаться с ним, я хочу сделать это точно способ, которым Вы видите это, так что остановите меня каждый раз, когда это не способ, которым Вы хотите это и т.д.
    И мы только входим в это. Мы сотрудничаем. И мы заканчивали тем, что тратили, Вы знаете, неделя вместе в студии. Это было только невероятно.

МОРГАН: Какой вид после того, как человек был им? Для реального.

    КРАВИЦ: Я думал, что он, прежде всего, был только красивым существом. Чрезвычайно профессиональный, перфекционист. Все еще имея страсть все те годы спустя, Вы знаете? Он остался бы, работа весь день и ночь, возвратитесь на следующий день, весь день и ночь. Он не потерял это.
    Великий отец. Он был удивителен со своими детьми. Я провел время с детьми. Мы были всеми в студии. Зоя(дочь Кравица) приехала бы, и мы будем все болтаться вместе. Он был очень хорошим отцом. И он был забавен. Очень забавный.

    МОРГАН: Большое чувство юмора.

    КРАВИЦ: Все время мы смеялись. И он мог съесть больше, чем Вы думаете. :D

    МОРГАН: Действительно? У него была вся энергия сжечь, весь танец.

    КРАВИЦ: Да.

    МОРГАН: Невероятный талант. Самое большое я когда-либо видел.

    КРАВИЦ: самое большое когда-либо. Я согласился бы с этим.

    МОРГАН: Как Вы чувствовали, когда Вы услышали то, что произошло с ним? И есть вид смешанных мыслей от людей, которые знали его хорошо, что была своего рода неизбежность в способе, которым его жизнь шла, и что фактически для кого-то как Майкл Джексон - я не хочу, чтобы это казалось костной мозолью - но фактически не получение старого, возможно, было чем-то, что не было бы его худшим кошмаром.

    КРАВИЦ: Это было интересно. Я услышал Вас говорящий с Джейн Фондой об этом. Она говорила об этом. Я имею в виду, я был, очевидно, опустошен. Я сдулся. Я узнал на стадии в Шотландии, поскольку я отрывался и готовился возвращаться на для вызова на бис. И они сказали мне, и я должен был возвратиться.
    Я имею в виду, я - это - это чрезвычайно печально. Я имею в виду, я - я действительно ждал встречи с ним, возвращаются и делают те шоу, даже при том, что я знал, как, ничего себе, 50 шоу, это - это действительно серьезно.

МОРГАН: Я имею в виду, его наследство, собирающееся быть, что, нашей целой жизни - потому что Вы получаете старшее поколение, говорящее Сэмми Дэвиса вполне прилично самый великий конферансье той эры, безотносительно. Вы думаете о нашей целой жизни, Майкл Джексон был лучшим?

    КРАВИЦ: Конечно. Вы не можете коснуться этого.

    МОРГАН: самое большое, естественно одаренное, как Вы сказали ранее?

    КРАВИЦ: Да.

    МОРГАН: Конферансье их всех?

    КРАВИЦ: Да, полностью. Я думаю люди - люди думают о Майкле Джексоне и его сольной карьере, которая была очевидно феноменальна. Но самый глубокий гений, в котором я видел его, был то, когда он был ребенком. Я думаю, что он был - он был ребенком, и он пел с тем же самым талантом и душой и интенсивностью Ареты Франклин или Джеймса Брауна или любого великого вокалиста.

http://www.mjjcommunity.com/forum/threa … 11-SWEET-W ПОРЯДКИ-)? p=3564099 # post3564099

Отредактировано Классный руководитель (22-12-2011 18:27:13)

+3

175

девочки, там на итальянском, посему даю сразу перевод ( я же   в номинации "перевод" равных себе не имею :D )

http://uploads.ru/t/V/2/Y/V2Y1M.jpg

14 сентября 2009

Привет Луки
Вы были одним из немногих итальянских танцоров, которые имели честь и удовольствие танцевать с королем поп-музыки Майклом Джексоном. Это был художник и значок, чтобы поколений танцоров. Его шагов и хореографию пришла в истории поп-музыки.

> Его стиль был своего рода вдохновением для вашей карьеры?
Для меня, Майкл был лучшим Когда я работал с ним, помню, что я был очень застенчив и все время смотрит вниз, потом он подошел ко мне и сказал мне на ухо:" Помните, когда вы танцуете вы должны всегда иметь тайну в глаза, Вы всегда должны смотреть на то, кто вы есть, и напасть на него перед глазами, как будто хотел что-то сказать, но вы не можете использовать слово ".
Майкла, Мадонны и Принца была причина, почему я переехал в Лос-Анджелесе. Майкл определенно вдохновил и посадил корни для всех нас в поп-мире, и клип хореографии видео.
Его стиль был первым DanceStreet привело к широкой общественности.
Он, как и многие другие, был вдохновлен прошлое: он был страстно увлечен Мюзикл (Джин Келли Боб Фосс), и это было для меня большой школой, школа мысли, которые помогли мне структуры. Это помогло мне вырасти, чтобы понять, как построить производительности.
Мы можем и должны всегда извлечь из прошлого тоже. Мы, в конце концов, мы продолжаем писать книгу, которая уже была начата другим! "

> И знаю, что вы работали с Мадонной в течение длительного времени. Но вы играли и танцевали в видео "Blood On The Dance Floor" Майкла Джексона. Как было то, что опыт искусства?
"Я помню, с большим удовольствием, что опыт, не только потому, что я могу танцевать с королем поп-музыки, но и потому, что он меня вызывает.
Я видел танцующих с Мадонной и я посвятил много места в видео. Я всегда хотел рядом с ним. Мы стали очень близкими друзьями и пригласил меня сыграть с ним постоянно. Он был уверен, и сделал меня очень нежно ".

> Из карьера Майкла, что было самым художественным период, что вы цените?
"Но, конечно, 80-х годов, но его репертуаре также Духа и Scream. Там всегда было что-то особенное во всем, что он и сделал. Я всегда любил о нем все, даже его недостатки".

> Что такое время, что вы помните большей степени связаны с Майклом?
"Существовал то, что было на съемках видео: Когда мы снимали, когда я был позади, он потянул меня за" Tic Tac "конфеты в кармане, а затем спрятал Это было действительно смешные вещи и все. Иногда я думаю об этом, я не могу удержаться от улыбки. Он был одержим идеей Tic Tac и стал dipente мне тоже! "

> Каково ваше мнение о жизни Майкла?
"Прежде всего, я думаю, что Майкл не сделал никому вреда.
К сожалению, из моего собственного опыта, я должен сказать, что великие художники всегда отмечен трудное прошлое, что делает их чувствительными и хрупкими.
Он был разрушен, потому что не был в состоянии построить оболочки защиты, которая в этом мире
. "

> Я нашел видео в Интернете, где танцы 1988 "я просто не могу Stop Loving You" с Лорелла Cuccarini фестивале в программе. Ему было всего 17 лет! И тогда можно подумать, что танцевала только для вашего кумира!
"Да, на самом деле я не представлял себе то, что я обязательно приеду, чтобы танцевать с ним в сердце Хотя было уже сильное желание и, возможно, надеясь получить делать.
Когда я танцевала в 1987-88 годах был выпущен этот альбом, и я помню, что я выслушал мой Walkman ... подробнее Даже когда я спал!
Я всегда верил в сны, и я всегда верил, что мы должны культивировать для достижения постоянно, думаю о нем почти одержимо.
Я думаю, что мое почти болезнь, но он взял меня работать с ним и многих других великих художников. "

> То же самое касается вашего художественного опыта с Лорелла.
Во время первых дней, вы бы мог подумать, что в дальнейшем, вы до сих пор работали вместе так долго?
"До сих пор помню первый раз я увидел ее: она была серьезной, целенаправленной и никогда не шутил Всегда с распущенными волосами в лук И вот однажды я увидел ее в баре со своим парнем:.. Он смеялся и шутил с распущенными волосами. Это было сексуально и красиво. С этого момента я начал думать, что наверняка кто-то станет. Так автоматически в моей голове, созданный миф о Лорелла.
Сегодня, спустя тридцать лет дружбы, я предполагаю, что я все еще под большим пальцем моя первая мысль о ней. На мой взгляд, 'сестра, мой друг, с которым я могу говорить и работать.
С ней, Есть никогда не ревность типичные в нашем мире.
Часто, она и я, у нас есть "предали", работая с другими людьми, но наши отношения мух гораздо выше! Она находится рядом в трудную минуту, и я делаю это с ней. Я хотел бы сделать что-нибудь для его же блага.
> Вы работаете каждый день, с хорошо известных художников с молодых художников в Италии и за рубежом. Как вы думаете, что среди них есть "возможно" полное художник, как Майкл?
"Как он не там, и там никогда не будет никому!
Есть много людей, которые я нахожу интересными и художественно завершен, но он действительно был специальный художник. "

> Что на Ваш взгляд, качествами, чтобы стать успешным художником?
"Что касается моего личного опыта, я думаю, одна из самых важных качеств (что каждый должен иметь) является упорство. На самом деле, думая обо всем раз я прошел прослушивание, танцоры были, вероятно, лучше, чем мне, но Моя решимость и моя воля, чтобы сделать это поставить меня на шаг впереди них, и это было так, что художник того времени я заметил больше, выбрать меня.
Во время слушаний я не заинтересован в первую очередь технических, но душу и страсть. Я хочу, чтобы чувство, и я хочу, чтобы дать.
Часто я предпочитаю людей, которые не изучали, а не потому что "было бы неправильно исследования (anzi!), но из тех, кто сделал очень часто не в состоянии" почувствовать ". Мы должны как-то сохранить чистоту ".

> Вы часто участвуют в различных художественных проектах. Что дальше? Мы знаем, что вы еще в бросок X Factor.
"Да, даже в третьем издании Factor X были утверждены в качестве креативного директора и хореографа. Я не хотел бы повторить тот же опыт в этой программе, но я очень счастлив.
Тогда я сделаю мюзикл "Запретная планета", в котором режиссер и хореограф, будет дебютировать в Болонье, 19 января 2010 года с мальчиками X Factor. Это будет инновационное шоу, я хочу, чтобы вы оставить хороший знак!
Я также съемки следующего место для бренда Pupa Рождество, и я готовлюсь некоторые вещи с певицей Elisa.
Есть и другие важные проекты в трубопроводе, что я буду видеть также участвует в качестве режиссера и выше ... Но сейчас я бы не хотел говорить об этом на удачу! "

http://mj.sim-strangerinmoscow.forumfree.it/?t=59471012

+2

176

Donny Osmond speaking about Michael Jackson

http://www.twitlonger.com/show/ev6t68
Donny: I kind of protect that because we had a special relationship, as a matter f fact we are both the 7th child of 9 children, same age. Jermaine was the other solist, middleman in the J5 Merryl was the middleman, other solist in the Osmonds. Our mothers have their birthdays on the same day, it goes on the parallels are ridiculous,tough disciplinarian fathers.
The Mike I knew was a very kind hearted, soft spoken, loving individual. I'll never forget I was at the old A&M records in LA and he had to go to the record co to see Quincy, he needed a ride so I said "I'll give you a ride". This was just before Thriller as a matter of fact he has a casette and he said "I want to to hear something Donny". He played it and I said "ok this is going to be big"
I said Mike "I want to be on that chart, I want to be doing that how do I do it?" He said "You got to change your name, your name is poison, your image has got to change".

Piers: How long did you stay in touch with Michael?

Until the end, well about a year before the end. I'm going to tell you a story, now that he has gone I can disclose this. he called me about a year before he died, I was on the road somewhere and the phone rang. he said "Donny" and "I said Mike is that you?" "Hi Donny" he said you know with his sweet little voice. I said "Where are you" and he said "I can't tell you" I said "Mike, hey you are talking to me, come on where are you?" He said "I'm in Phoenix, please don't tell anybody where I'm am because I had to get away". He rented this I guess custom motor home, this bus, put his kids in it, went to somewhere in Phoenix just to hide, to get away.
I said Mike do me a favour get in that bus drive up to utah, come up to my house nobody will know you are here. The kids can go swimming in the back yard they can play with my kids, you will feel what normal feels like because I've found it. He said ok and he never took me up on the offer. that was the lat time I spoke to him. I couldn't wrap my arms around it. We lost a genius and the Business took him.
Donny Osmond on Piers Morgan life stories aired in the UK Saturday 24th December 2011 (available on the ITV player)

Донни Осмонд, говорящий о Майкле Джексоне

http://www.twitlonger.com/show/ev6t68
Донни: Я отчасти защищаю это, потому что у нас были особые отношения как вопрос f факт, мы - оба 7-ой ребенок 9 детей, того же самого возраста. Жермен был другим solist, посредник в J5 Merryl был посредником, другим solist в Osmonds. У наших матерей есть свои дни рождения в тот же день, это продолжается, параллели - смешные, жесткие дисциплинарные отцы.
Майк, которого я знал, был очень любезным сердечным, разговорным мягким, любя человека. Я никогда не буду забывать, что был в старых отчетах A&M в LA, и он должен был пойти в отчет Ко, чтобы видеть Куинси, он нуждался в поездке, таким образом, я сказал, что "прокачу Вас". Это было как раз перед Триллером фактически у него есть кассетное, и он сказал, что "Я хочу к услышать что-то Донни". Он играл это, и я сказал "хорошо, что это собирается быть большим"
Я сказал, что Майк "Хочу быть на той диаграмме, я хочу сделать это, как я делаю это?" Он сказал, что "Вы добрались, чтобы изменить Ваше название, Ваше имя - яд, Ваше изображение должно измениться".

Пирс: Сколько времени Вы поддерживали отношения с Майклом?

До конца, хорошо за приблизительно год до конца. Я собираюсь рассказать Вам историю, теперь, когда он пошел, я могу раскрыть это. он позвонил мне по поводу за приблизительно год до того, как он умер, я был на дороге где-нибудь, и телефон звонил. он сказал, что "Донни" и "Я сказал, что Майк то, что Вы?" "Привет Донни" он сказал, что Вы знаете с его сладким небольшим голосом. Я сказал, "Где Вы", и он сказал, что "Я не могу сказать Вам, что" сказал "Майка, эй Вы говорите со мной, продвиньтесь, где Вы?" Он сказал, что "я нахожусь в Финиксе, пожалуйста, не говорите никому, где я, то, потому что я должен был уйти". Он арендовал это, я предполагаю таможенный кэмпинг, этот автобус, помещаю его детей в него, пошел в куда-нибудь в Финиксе только, чтобы скрыться, уйти.
Я сказал, что Майк делает мне, одолжение входит в тот автобусный двигатель до Юты, подходит к моему дому, никто не будет знать, что Вы здесь. Дети могут пойти, плавая на заднем дворе, который они могут играть с моими детьми, Вы будете чувствовать то, чему нормальный чувствует себя подобно, потому что я нашел это. Он сказал хорошо, и он никогда не поднимал меня на предложении. это было lat временем, которое я говорил с ним. Я не мог обернуть руки вокруг этого. Мы потеряли гения, и Бизнес взял его.
Донни Осмонд на жизнеописаниях Пирса Моргана, переданных в Великобритании суббота 24-ого декабря 2011

Отредактировано Классный руководитель (27-12-2011 16:43:37)

0

177

беседа с журналисткой, которая раньше брала интервью у МД


http://www.youtube.com/watch?v=UIxU3cWkqW0

Отредактировано Классный руководитель (02-01-2012 19:10:13)

0

178

http://www.youtube.com/watch?v=5dMW0ggdbhU

http://www.twitlonger.com/show/f3vnkt
Now, here's some interesting evidence of the manipulators and sharks that surrounded Michael Jackson. Ed Bradley talks to Larry King about an interview he did with MJ before the second set of allegations surfaced.
Bradley mentions that when the deposition from the 1993 allegations were released to the media, Michael was very upset and that the Arvizos said they would go on TV and talk about what a great guy MJ was and how he would never do what he had been accused of in 1993.
Isn't that interesting - particularly given that later the Arvizos suddenly decided to make the same bogus allegations themselves against MJ. Of course what happened is that they realized they could profit from it, being known grifters and manipulators of the legal system and having swindled the government and other Hollywood stars out of money, as well as JC Penny Dept. Store and God knows who else.
Then, Ed Bradley tells about how the NYT ran a salacious tabloid story stating that MJ demanded (more) money from Bradley/CBS for the interview. Bradley says the story was absolutely false -- yet the NYT ran it anyway. Bradley says the NYT never contacted him to verify what he allegedly said. There was no fact-checking. No verification. Nothing. Just lies to make money off of MJ's name. Any salacious media story about MJ (didn't have to be true) would make megabucks for the media. 99% of them were not true.
Pass it on, particularly to those who sit in ignorant judgement of Michael Jackson based on years of profitable media lies, and the pretentious claims of extortionists and grifters.
It's 2012. It's time for the garbage that has been heaped on Michael's name for decades to be hauled to the dump and replaced with truth.

Теперь, вот некоторые интересные доказательства манипуляторов и акул, которые окружили Майкла Джексона. Эд Брэдли говорит с Ларри Кингом об интервью, которое он сделал с MJ прежде, чем второй набор утверждений появлялся.
Брэдли упоминает, что, когда смещение из утверждений 1993 года были выпущены СМИ, Майкл был очень расстроен и что Arvizos сказал, что они будут идти на телевидение и говорить о том, чем великим парнем был MJ и как он никогда не будет делать то, в чем он был обвинен в 1993.
Не то, что интересный - особенно, учитывая, что позже Arvizos внезапно решил сделать те же самые поддельные утверждения непосредственно против MJ. Конечно, то, что произошло, - то, что они поняли, что могли получить прибыль от этого, будучи известен мошенники и манипуляторы правовой системы и обманывавший правительство и других звезд Голливуда из денег, так же как Пенсовый Магазин Отдела JC и Бог еще знают кто.
Тогда, Эд Брэдли говорит о том, как Нью-Йорк Таймс управлял непристойной бульварной историей, заявляя, что MJ потребовал (больше) деньги от Bradley/CBS для интервью. Брэдли говорит, что история была абсолютно ложна - все же, Нью-Йорк Таймс управлял ею так или иначе. Брэдли говорит, что Нью-Йорк Таймс никогда не связывался с ним, чтобы проверить то, что он предположительно сказал. Не было никакой проверки факта. Никакая проверка. Ничто. Только находится, чтобы делать деньги прочь имени MJ. Любая непристойная история СМИ о MJ (не должно было быть верным) сделает миллионы долларов для СМИ. 99 % из них не были верны.
Передайте это, особенно тем, кто сидит в неосведомленном суждении Майкла Джексона, основанного на годах выгодных СМИ, находится, и претенциозные требования вымогателей и мошенников.
Это - 2012. Это - время для мусора, который был нагроможден на имени Майкла в течение многих десятилетий, которые будут буксироваться к свалке и заменяться правдой.

Отредактировано Классный руководитель (03-01-2012 18:54:13)

0

179

Will.i.am. о своей работе с Майклом

Когда Майкл Джексон приглашает поработать тебя над музыкой вместе с ним, ты отправляешься туда, где он делает свои записи. Will.i.am. из Black Eyed Peas отправился вслед за Джексоном в Ирландию.

http://love4mj.files.wordpress.com/2010/03/2006-with-will-i-am.jpg?w=590

Когда он проголодался (Will.i.am) Джексон предложил ему (*решить проблему*) прокатившись верхом.
«Я такой: « Я проголодался, может, прервемся?». А он в ответ: « А почему б тебе не воспользоваться лошадью? Возьми лошадь и отправляйся собирать яблоки. Это замечательно. Нам нравится это занятие. Лошади любят ходить и рвать яблоки». Я так: «Хорошо. Это оху*** но, я пошел». Клянусь Богом, я сел на эту дол***ю лошадь.
Майкл Джексон такой: « Вау, это здорово!» Лошадь рвет яблоки. Я такой собираю яблоки вместе с мусором и запихиваю их в сумку. И я весь такой вау, я же верхом на лошадях собираю яблоки с Майклом Джексоном. Это ж убиться можно, не так ли?»

Со всеми этими прогулками успели ли они сделать какие-нибудь записи?
« Я не знаю, что из того, что мы сделали, он собирается использовать, но зато у меня остались мои воспоминания. Этот материал я намечал для Thriller 25. Если он использует что-нибудь из свежих вещей, которые мы сделали, это будет замечательно. Если нет, со мной останутся мои воспоминания обо всем, что мы делали – это все было потрясающе. Я так многому научился от этого парня. Он крутой».

Перед всеми теми, кто приобрел эти дорогие билеты на 50 шоу Джексона, Will готов поручиться за профессионализм своего коллеги по музыкальному цеху. Майкл все еще в форме.
« Он был в моем доме. Одно дело слышать какие-то сплетни, а другое, когда братан в твоем доме, лежит на твоем полу, и пока ты наигрываешь бит, он так : «Will.i.am, мне нравится этот ритм». Он лежит, а его ноги задраны на стул и постукивают, отбивая ритм. И я весь такой крутой чувак – сам Майкл Джексон лежит на моем полу.
Он упражняет свой голос и так проходит три часа. Просто : «mi mi mi mi mi mi mi mi mi, mi mi mi mi mi mi mi mi mi». Он так подготавливает голос только для того, что петь пять минут. Он упражняет голос в течение трех часов, чтобы петь в течение пяти минут.
Не знаю. Ферги (Fergie) этого не делает. Ашер (Usher) этого не делает. О ком бы ты сейчас не подумал, никто из этих людей не делает этого. Я же видел это, видел в своем доме. Потому что он –перфекционист, да к тому же ему просто нравится упражнять свой голос. Я такой: « Братан, сейчас мы уже можем записываться? Потому как прошло уж три часа, а это займет всего пять минут».
«Нет, я еще хочу разогреть его (*голос*)».Каков чувак, его голос должен быть разогрет. И он разогрел его, он сделал это. Я видел. Он в течение трех часов делал эти : «mi mi mi». Идеальный уровень (*мастерства*)/настоящее совершенство.»
___4 мая 2009 года

***

Will.i.am. недавно раскрыл, что он и Майкл Джексон готовили материал для альбома Майкла Джексона. '' Это должно было быть что-то не из его мира. Это было нечто, что Майкл прежде никогда не делал - альбом танцевальной музыки. Я очень горд, что принимал в этом участие. '' - сказал он Daily Mirror.

''Он очень беспокоился о том, чтобы записи никто не мог украсть, и все держал под ключом. '' - рассказывает Will. -'' После завершения записи, я обязан был отдать каждую demo лично ему в руки . Он был перфекционистом и не желал, чтобы кто-нибудь услышал это до того, как оно будет полностью завершено."

К сожалению, Will.i.am. не уверен, будет ли альбом когда-нибудь выпущен, потому что он не был завершен к тому времени, как Майкла не стало.

Тем не менее, Will сказал BBC на Glastonbury Music Festival в этот уикенд, что новый материал абсолютно точно остался у Майкла. '' Он должен был позаботиться о его сохранности, потому что я не хотел ответствечать за это. Одна вещь из Black Ryed Peas была утрачена. Я все время в разъездах и поэтому не хотел рисковать.Сделать что-то с Майклом Джексоном и потерять эту музыку -нет, я не хотел такой ответственности. Поэтому он сам хранил все, что мы с ним тогда сделали''.

Сейчас поговаривают о том, что Sony принуждает Will.i.am. продать свои права на реализованную музыку , которую они записали вместе с Майклом.
____1 июля 2009 года

***
Позже, в 2010 году, Will.i.am. весьма резко высказался против выпуска посмертного альбома .

" Я хотел бы увидеть тех, кто утвердил это и цинично жаждет получить выгоду от всего этого. Чтобы сказать, неужели вам мало того, что Джексон отдал в течение своей жизни? Он не был просто потрясающим артистом. Он был человеком, отвечавшим за все. Для меня это проявление неуважения.

Песни Майкла Джексона готовы тогда, когда Майкл говорит, что они закончены. Может быть, если бы я никогда не работал с ним, я бы не придерживался этой точки зрения. Он был очень точен в том, что он хотел, как должен звучать его вокал, какой должна быть реверберация ... он был хозяином положения. "

Will.i.am. твердо заявил, что ни одна запись из его сотрудничества с Джексоном никогда не будет услышана общественностью из уважения к покойной звезде.

01mikki

+3

180

Fortune написал(а):

И я весь такой вау, я же верхом на лошадях собираю яблоки с Майклом Джексоном. Это ж убиться можно, не так ли?

Fortune написал(а):

И я весь такой крутой чувак – сам Майкл Джексон лежит на моем полу.

:rofl:  Супер! Просто супер! Я ему завидую не-па-деццки!!!

Fortune написал(а):

Это было нечто, что Майкл прежде никогда не делал - альбом танцевальной музыки.

А вот об этом было что-нибудь слышно, где сейчас эти записи? Они входят в число тех, что родня из дома повывезла после часа Х?

0

181

Эвридика написал(а):

где сейчас эти записи? Они входят в число тех, что родня из дома повывезла после часа Х?

а мне думается, что Майкл хранил большинство своих записей не дома, а в специальном хранилище с определёнными условиями хранения. Я где-то читала об этом, в памяти засело. По моему это было одно из интервью музыкантов, которые работали с Майклом. Туда имел доступ узкий круг просвещённых.
В последнее время MJ переезжал с места на место, не думаю, что он с собой их везде таскал. Соответственно и на Кэроллвуд Драйв демок в доме не было, потому как в Лондон семья собиралась. А то так и растерять всё можно.

Отредактировано Avery (06-01-2012 15:29:49)

0

182

Fortune написал(а):

Will.i.am. твердо заявил, что ни одна запись из его сотрудничества с Джексоном никогда не будет услышана общественностью из уважения к покойной звезде.

Access Hollywood Live: Will.i.am Reminisces About Collaborating With Michael Jackson

Will.i.am нежно помнит его дружбу и музыкальное сотрудничество с Королем Популярности, но почему не делает Will.i.am, хотят выпустить музыку, которую они создали вместе прежде, чем Майкл умер? То, кто один человек, которого говорит Will.i.am, может быть в состоянии убедить его пересматривать это?

Will.i.am fondly remembers his friendship and musical collaboration with the King of Pop, but why doesn’t Will.i.am want to release the music that they created together before Michael died? Who is the one person that Will.i.am says may be able to convince him to reconsider that?

http://www.accesshollywood.com/access-h … rd_feature

http://goo.gl/NOjAF  по ссылке видео

Отредактировано Классный руководитель (06-01-2012 20:22:41)

0

183

Will.i.am worked with MJ for free

http://truthdive.com/2012/01/07/Will-i- … -free.html
Posted by News Desk on January 7, 2012 in Entertainment, News, Sourced · 0 Comments

London, Jan 7 (ANI): Will.i.am has revealed that he did not accept any fee from Michael Jackson when the two superstars teamed up to record new material in Ireland in 2006 – because for him, the chance to work with the King of Pop was payment enough.
The Black Eyes Peas star and producer turned down Jackson’s generous offers of flights and accommodation as he didn’t want to become one of the many hangers-on who took advantage of the Thriller singer.
“A week before the trip, he was like, ‘My manager is gonna call you to make sure all the travel stuff (is taken care of). Do you fly commercial or private?’ the Daily Express quoted him as saying.
“I was like, ‘Don’t worry about my flights; I’ll pay for my flights… So many people have taken advantage of you in the past… it will be my honour to take myself there and let’s just make music to make music. You don’t pay for my flight, I won’t charge you my fees and if we make good music then the song will make (me) money.’
“He’s had a history of people just taking advantage of his success and camping out in the studio and charging him outrageous rates,” he said.
The 36-year-old doesn’t want to take advantage of his friend now that he’s not around to OK the release of music the duo worked on in Ireland.
After opposing the release of a posthumous album of Jackson material in the months after the singer’s death in 2009, will.i.am insists that only a call from the King of Pop’s mum will make him rethink his stance on not releasing the new music.
“When they (record executives) released the last stuff they called me, but no… For me, I’ve got my moment; my moment working with Mike and seeing Mike and being his friend and because we became friends, I don’t wanna be an opportunist,” Access Hollywood Live quoted him as saying.
“If his mum called me and said, ‘We gotta do this…’ then yes,” he added. (ANI)

Will.i.am работал с MJ бесплатно

http://truthdive.com/2012/01/07/Will-i - … -free.html

Лондон, Ян 7 Will.i.am показал, что он не принимал платы от Майкла Джексона, когда эти две суперзвезды объединились, чтобы сделать запись нового материала в Ирландии в 2006 – потому что для него, шанс работать с Королем Популярности был оплатой достаточно.
Звезда Black Eyes Peas и производитель отклонили щедрые предложения Джексона полетов и договоренности, поскольку он не хотел становиться одной из многих вешалок - на том, кто обманывал певца Триллера.
“За неделю до поездки, он походил, ‘Мой менеджер собирается звонить, Вы, чтобы удостовериться весь материал путешествия (заботится о). Вы летите коммерческий или частный?’ Daily Express процитировал его.
“Я походил, ‘Не волнуются о моих полетах; я заплачу за свои полеты …, Очень много людей обманули Вас в прошлом …, это будет моя честь взять меня там и позвольте нам только сделать музыку, чтобы сделать музыку. Вы не платите за мой полет, я не буду обвинять Вас мои взносы и если мы сделаем хорошую музыку тогда, то песня сделает (меня) деньги.’
“У него была история людей, только использующих в своих интересах его успех и ночующих под открытым небом в студии и обвиняющих его возмутительные показатели,” сказал он.
36-летний не хочет обманывать своего друга теперь, когда он не вокруг к хорошо выпуску музыки, дуэт продолжал работать в Ирландии.
После противопоставления против выпуска посмертного альбома материала Джексона в месяцах после смерти певца в 2009, will.i.am настаивает, что только звонок от Короля мамы Популярности заставит его заново продумать свою позицию по не выпуску новой музыки.
“Когда они (делают запись руководителей) выпустили последний материал, они назвали меня, но никакой … Для меня, у меня есть свой момент; мой момент, работая с Майком и видя Майка и будучи его другом и потому что мы стали друзьями, я не хочу быть оппортунистом,” Доступ Живой Голливуд процитировал его.
“Если бы его мама назвала меня и сказала, то 'Мы должны сделать этот …’ тогда да,” добавил он.

Отредактировано Классный руководитель (08-01-2012 16:58:23)

0

184

Rolling Stone Scribe Remembers Michael Jackson
http://uploads.ru/i/1/C/S/1CSwi.jpg
http://boards.mjjunderground.com/index. … um=twitter
Posted Image
Rolling Stone icon Ben Fong-Torres says it's impossible to overstate the significance of Michael Jackson's passing.
"It's like the death of Elvis Presley and John Lennon," said Fong-Torres, a former writer who was one of the first to chronicle Jackson's career. "It's that enormous."
Fong-Torres, a native of Alameda, Calif. first met Jackson in 1971 when he profiled the 11-year-old pop star for a cover story. "Backstage before a show, [Michael and his brothers] were hanging out playing cards, flipping through comic books and fan magazines," says Fong-Torres. "They were already on a run, already had five top-10 hits by 1971 but they were very unassuming."
They met again in 1977, when Jackson was "18 years old and as shy as ever," Fong-Torres recalls. "He was very comfortable on stage but uncomfortable offstage. But even as shy as he continued to be throughout his life when you asked him a question he answered quite fully."
The turning point, says Fong-Torres, was the 1982 album Thriller. "Thriller was a moment in pop history that turned him from mere super star to pop icon. I don't know where 'King of Pop,' came from but it fit because he was ruling the world of music."
MTV helped Jackson cross over: "He became the first African-American star to be a regular feature. That helped the channel and the channel helped him, propelling him to even more sensational sales."
Despite the allegations and Jackson's questionable actions, his music remains his most important legacy, according to Fong-Torres. "No matter what else he is, he wrote great songs. He choreographed his own moves. He directed the Jackson Five."
Thriller sold more than 50 million units, and is still selling, notes Fong-Torres. But that posed an unsolvable problem for the pop star: "He was then driven to top the untoppable."

Source: http://www.nbcbayare...el-Jackson.html

  Символ Rolling Stone помнит Майкла Джексона

http://boards.mjjunderground.com/index. … um=twitter
Отправленное Изображение
Бен Фонг-Торрес символа  Rolling Stone говорит, что невозможно преувеличить значение мимолетного Майкла Джексона.
"Это походит на смерть Элвиса Пресли и Джона Леннона," сказал Фонг-Торрес, бывший автор, который был одним из первых, чтобы вести хронику карьеры Джексона. "Случается так что огромно."
Фонг-Торрес, уроженец Аламеды, Калифорния встретилась в первый раз с Джексоном в 1971, когда он представлял 11-летнюю поп-звезду для темы номера. "За кулисами перед шоу, [Майкл и его братья] вывешивали игру в карты, просматривая комиксы и журналы поклонника," говорит Фонг-Торрес. "Они уже были на пробеге, уже имел пять лучших 10 хитов к 1971, но они были очень скромны."
Они встретились снова в 1977, когда Джексону было "18 лет и как застенчивые как всегда," Фонг-Торрес вспоминает. "Ему было очень комфортно на сцене, но не комфортно за кулисами. Но как раз когда пугающийся, поскольку он продолжал быть в течение его жизни, когда Вы задавали ему вопрос, он ответил вполне полностью."
Поворотный момент, говорит Фонг-Торрес, был Триллер альбома 1982 года. "Триллер был моментом в популярной истории, которая поворачивала его от простой суперзвезды, чтобы совать символ. Я не знаю, где 'Король Популярности,' прибыл из, но это соответствует, потому что он был управлением мир музыки."
MTV помог Джексону пересечь: "Он стал первой афроамериканской звездой, которая будет характерной особенностью. Это помогло каналу, и канал помог ему, продвигая его к еще более сенсационным продажам."
Несмотря на утверждения и сомнительные действия Джексона, его музыка остается его самым важным наследством согласно Фонг-Торресу. "Независимо от того, кто он, он написал большие песни. Он поставил свои собственные шаги. Он направил Джексона Пять."
Триллер продал больше чем 50 миллионов единиц, и все еще продает, отмечает Фонг-Торреса. Но это изложило неразрешимую проблему поп-звезде: "Его тогда заставили возглавить untoppable."

Источник: ...el-Jackson.html

Отредактировано Классный руководитель (09-01-2012 20:50:12)

0

185

Если тема не подходит - перекиньте куда-нить.

http://my.mail.ru/community/michael_jac … 8AAD9.html

Два взгляда на "Наследие Майкла".

Рэппер Will.i.am отказался выпустить любую из его работ с Майклом. (это у нас выше есть, пропускаю)

Зато папа видит  дань уважения и памяти в другом...

"Отец Майкла Джексона Джо сказал в четверг, что он начнет продавать ,так на долго отсроченные ароматы, которые были созданы в память о его сыне, позже в этом месяце, не используя имени Майкла.

http://uploads.ru/t/o/U/A/oUA8M.jpg

Джо Джексон, который не был  внесен в документы о наследстве Майкла , изначально содействовал выходу линии ароматов «Jackson's Tribute» и «Jackson's Legend» на Каннском кинофестивале в мае прошлого года. Но запуск был пересмотрен, когда компания, которая владеет коммерческими правами на продажу продукции под именем Майкла Джексона (Bravado) подала иск пытаясь запретить продажу и требуя возмещения убытков .

Джо Джексон и его партнер, Джулиан Роуас Парис, сказали в четверг, что они начнут выпуск в Лас Вегасе 21 января. Под названием JRP/Jackson Perfume Collection они будут продаваться в Fashion Show Mall. ...."

http://uploads.ru/t/a/X/O/aXO9I.jpg
http://uploads.ru/t/i/Q/H/iQHBp.jpg
http://uploads.ru/t/c/S/I/cSIkV.jpg
http://uploads.ru/t/j/q/F/jqFix.jpg

Не успевает семья разгрести одно, как тут же  находит себе другое "приключение"..
Ведь только в мае прошлого (2011) года Estate MJ  выдал маме Майкла  шесть миллионов долларов для погашения долга, висевшего на ней более 17 лет. Южнокорейская Segye Times выиграла дело против Кэтрин, обвинив ее в не исполнении своих обязательств по  обещанным концертам семьи Джексон. К оплате было предъявлено $4 млн. Но за 17 лет  с процентами накопилось уже 14 миллионов долларов. Estate согласился помочь  Кэтрин, дав ей 6 миллионов долларов для урегулирования этого вопроса, который она  не могла  решить без их помощи никак. Кэтрин должна будет выплатить полную сумму Недвижимости, плюс проценты, в течении одного года. И это совершенно правильно с точки зрения закона и справедливости. 17 лет-большой срок и Майкл был на 100 % в курсе ситуации, но... не захотел вмешиваться .. Он и так не раз вытаскивал их из проблем. На этот раз не захотел. Это его решение и ему виднее..Estate не отказал Кэтрин в ее просьбе, но и не дал  семье почувствовать, что  они могут вертеть деньгами  Майкла, как хотят..

Но, папа ни чему не учится.. Только "расплатившись" с  корейцами, в августе он уже красовался в Гэри с другими "друзьями" и партнерами..На праздновании 53- летия Майкла, Джо  прибыл с Фан Тай Фуонг Тао-председателем вьетнамской компании, занимающейся строительством  развлекательного центра во Вьетнаме, в котором предполагается  зона Michael Jackson tribute. Причем Джо не смущает, что именно в Гэри уже есть один "долгострой"- Glen Park, а человека, который руководит строительством, обвиняют в махинациях и  подделке документов.

Потом случился Tribute Концерт, с массой, мягко говоря, "недоразумений" : выбор времени концерта, разногласия в  семье, отказов  музыкантов выступать,  немыслимых  афер с билетами и , ставшей апогеем- историей с  KISS,  заканчивая   проблемами с авиакомпанией,  аннулировавшей  билеты на самолет за неуплату, после чего  племянникам Майкла, группе 3Т, пришлось за свои кровные возвращаться из Европы..

У Джо какая то хроническая тяга к таким людям...

продолжение в следующем посте...

0

186

"...его партнер, Джулиан Роуас Парис.."

http://uploads.ru/t/o/p/V/opVSq.jpg

Блоггер  David - http://jacksontributefragrances.blogspot.com/ - еще в прошлом году написал целую статью о махинациях этого "партнера"...
Он лично, несколько лет назад имел дело с Джулианом и был посвящен во внутреннюю информацию.. Вот просто выдержки из огромного "досье":

"..В 2005 году Pierre De Verchesney открыла свое представительство в Калифорнии, и сделала роковую ошибку - наняла Джулиана Роуас..  Он недолго работал менеджером Pierre De Verchesney..”
  После различных  передряг, дело кончилось тем, что уволенный Роуас украл аромат Genuine "Swing"  From Pierre De Vercheaney  " у первоначального создателя, человека, который относился к Джулиану, как к своему сыну и лично помогал ему более 15 лет.. ” Он выпустил их в США под маркой "Swing" From Julian Rouas Paris Man..

Он нагло выдавал себя за президента Pierre De Verchesney, подписывая документы и делая заемы в банках...
"..Джулиан Роуас зарегистрировал свой товарный знак в США (патент) 27 февр 2007 года,  также и зарегистрировав себя, как изобретателя и индивидуального предпринимателя 18 июня 2007 года, через 6 лет, после первой регистрации законным владельцем (используя  поддельные подписи на документах на всякий случай). ”

Подлог, мошенничество и злоупотребление доверием.
Таких дел-море...Например ,на Роуас был подан  иск от одного известного  бизнесмена, в котором он сообщал, что стал жертвой аферы.  28 февраля 2012 года вступит в силу постановление суда , по которому Джулиан должен выплатить бизнесмену украденные деньги.

Он неоднократно обвинялся в "обманным путем оформленных кредитных картах, использовании  чужих личных данных, номерах социального страхования друзей, сотрудников.." Создавал фиктивные документы на фиктивных лиц и  пытался получать в банках займы..
Постоянная фальсификация документов.  Например: Одна молодая, ничего не подозревающая женщина , подала заявку на  работу и ожидала довольно таки хорошие перспективы..Джулиан открыл более 12 кредитных карт под ее именем, используя ее личную информацию и оставил ее с 57 тысячами долларов долга по кредитам. По сей день она выплачивает эту сумму.

"..Джулиан много раз менял название своей компании , как змея сбрасывает кожу: Julian Rouas Paris ; Giuseppe Rouas Fragrances International; Julian Rouas Paris International; Giuseppe Fragrances....  и т. д., в попытке вывести из игры или избавиться от своих инвесторов / партнеров. Но змея остается змеей..”

".. В Сенчури-Сити у него был магазин парфюмерии, больше похожий на шоу-рум,  просуществовавший около года..Жалобы сыпались одна за другой со всех сторон: от клиентов, арендаторов, недовольных инвесторов и неоплачиваемых работников.”

" ..Он страдает зависимость  от азартных игр и периодически впадает в "игровой запой". Немалая часть денег его инвесторов ушла на "кормление его пристрастия к азартным играм и еще много чего.”

"..Ордер на арест Джулиан Роуас Парис за мошенничество в казино Rio в Лас Вегасе был выдан в штате Невада и он вынужден был заплатить...  В штате Невада  ему запрещен вход во все казино, хотя это мало мешало ему незаконно проникать в них маскируясь всего лишь очками и шляпой надвинутой поглубже..После того, как вопрос был улажен он  тут же взялся за свое в Монте-Карло.”

"..Джулиан Роуас- это ад, нацеленный на распространение огромного количества лжи и дезинформации... Список можно продолжать  дальше и дальше. .., и если его губы шевелятся-он лжет! Читая его веб-сайт мой личный детектор лжи мигает красным RЕD ( это такой треугольник с круглой какашкой в нем) ”

".. У него не только туго с моралью, но и с воображением..Истории ,которые он рассказывает о себе- чистый плагиат фильма "Парфюмер: история одного убийцы", он стал одержим этим фильмом...Он -Жан-Батист Гренуи..”

"..У него никогда не было реального дела в США, все что там было-обман людей..”Нескончаемые полицейские отчеты.

"..Он  подпишет вам чек...Который у вас просто не примут..Я знаю 4 или 5 "джулиановских" возвращенных банковских чеков. ”

"..Estate MJ  не одобрил эти духи по уважительной причине, но Джулиан Роуас нахально продолжил принимать заказы на своем сайте...Это пощечина! Как обычно, Джулиан Роуас считает, что закон для него не писан. ”

Это, простите, мурло, рисуется  с духами и  программой с похорон Майкла..
http://uploads.ru/t/k/P/U/kPUlg.jpg

"..Джулиан - социопат, который провел всю свою сознательную жизнь в азартных играх, мошенничестве и обмане, не стыдясь.
  ..Компания которая по своей сути коррумпирована и коррупция пронизывает все сферы жизни Джулиана Роуас.. В сущности имя Майкла Джексона будет неизгладимо запятнано...”

Не удивительно, что Эстейт MJ поддерживает хорошие проекты, приносящие славу Майклу и  реальные деньги его детям, а не аферные делишки, которые тянут за собой кучу проблем, причем как моральных, так и с законом . Это их работа и цель- избежать любой, даже косвенной попытки втоптать имя Майкла в грязь.

Кстати...
Отступление: Вот Бранка будет получать Service Award  на 14 ежегодной GRAMMY  , 10 февраля 2012,  в отеле Беверли -Хиллз. Премия была учреждена в 2006 году для награждения видных адвокатов в сфере развлечения, за выдающиеся заслуги. Премия Service Award считается одной из самых престижных.
« Я польщен удостоенной честью и рад присоединиться к такой выдающейся группе прошлых получателей Service Award », -сказал Бранка.

"Бранка специализируется на музыке и музыкальной индустрии в целом. Он является ведущим представителем артистов, представляя беспрецедентно, 29  членов внесенных в Зал Славы Rock and Roll Hall, в том числе Aerosmith, Beach Boys, Bee Gees, The Doors, Fleetwood Mac, Майкла Джексона, Роллинг Стоунз и Карлоса Сантану, а также других артистов и знаменитостей, как Энрике Иглесиас, Nickelback и Майка Тайсона. Он был на переднем крае в приобретении и продаже каталогов музыкальных издательств, в том числе приобретение каталога Beatles и ATV Music для Майкла Джексона, а также слияния с Sony Music для создания третьего по величине в мире музыкальным издательства Sony ATV Music. Бранка также был разработчиком (разрабатывал  юр.документы купли-продажи между сторонами) продаж многих крупных каталогов музыки, в том числе Берри Горди Jobete Music Co., Kurt Cobain catalog (Курт Кобейн Каталог ) , Leiber и Stoller catalog, Rodgers & Hammerstein Organization.

Он является членом попечительского совета в Occidental College, активно участвует в сборе средств для спортивного отдела UCLA и выступает в качестве сопредседателя MusiCares' 20th Anniversary Campaign, благотворительной кампании направленной на оказание помощи членам музыкального сообщества. Бранка также является членом совета попечителей GRAMMY Museum и Pauley Pavilion Renovation Campaign Committee..”

Дань памяти - это для одних помнить величие, тепло и душевность пережитых моментов, а для других..

Хуже всего, что во все это втягивают ничего не подозревающих детей Майкла. Так в  августе, опять же во время поездки в Гэри,  Джулиан  использовал Принса и Пэрис для собственной рекламы .

http://uploads.ru/t/6/i/s/6isCr.jpg
http://uploads.ru/t/c/V/8/cV8qS.jpg

Привыкшие  доверять взрослым, тем более родным, они  не успели опомниться, как попали в  чужие "грязные игры"..( Можно еще  понять "помощь" родным : концерт, продажа курток,  поездки на гастроли с братьям и т. д . Да,  им надо  "прижиться" и пробиться, достичь в жизни своих высот, но думаю, что это далеко не тот путь, который одобрил бы Майкл..Только, к сожалению, такое впечатление, что теперь  мало кто из родных задается вопросом: а чего бы хотел  Майкл?... Впрочем, можно заметить , оглядываясь на историю Джексонов, -этот вопрос и раньше задавали не часто. Вот потому и не было у меня НИКОГДА вопроса: почему Estate? а не папа, мама или ...еще кто...)

Забывшись, что у него нет разрешения на использование имени и  изображения  , он упоминает Майкла, подразумевая, что духи посвящены ему. Затем он быстро дал задний ход и  перевел стрелки :"Это запах Джо Джексона, Царя царей"...

Договор с Джозефом - это золотая жила..,особенно когда "пошла такая волна", просто таки "моды на Майкла" с 2009 . Майкл Джексон- это не просто деньги.. Это огромные деньги.. Лови волну, что говорится..
Именно по этому,  ароматы были сделаны (по словам самого Джулиана) " в рекордно  короткие сроки"..

http://uploads.ru/t/V/7/3/V73Wd.jpg
Уверенный в успехе, он даже торт  забацал с короной Майкла.
.Интересный момент- газеты на столе..

Возвращаясь к событиям прошлого уже года:
"...Презентация духов прошла со всей помпой и фанфарами ... Гордо Джулиан трубил: "Ночь дани памяти".. Ночь до рвоты, по моей оценке. Ночь празднования  страшной  эксплуатации [Майкла]...”
Фото сделаны 9 июня на Jackson Tribute Perfumes в Лас Вегас.

«.....В описание ароматов, презентованных еще на Каннском кинофестивале  сказано, что они были "вдохновлены историей Майкла”. По словам изготовителей, продаваться ароматы будут по цене от 59 $, "чтите самую большую суперзвезду, которая украсила мир".».......
 
По материалам InvincibleMJJ, LMJ, Grammy.org , nicematin.com  и др.. Еще раз отдельное спасибо David .

НАПИСАЛА Lyudik

+1

187

http://www.facebook.com/notes/mj-dance- … 1704870841

Эксклюзивное интервью хореографа  This Is It Стейси Уолкер с Thrill Athens (MJ DANCE TRIBUTE Athens).

Как вы попали туда и какова была Ваша роль в проекте THIS IS IT, начиная от прослушивания до конечного результата который мы видим?

Моя роль была быть АССОЦИИРОВАННЫМ ХОРЕОГРАФОМ. Трэвис Пейн и Кенни Ортега попросили меня принять участие в проекте.

Вы когда-нибудь работали с Майклом раньше?

Я была танцовщицей в GHOSTS & HIStory Tour (1997).

Где вы учились танцевать? Что Майклу нравилось в вашем хореографическом стиле?

В основном я изучала танец в Атланте с THE ATLANTA JAZZ THEATRE.

Какие у вас были танцевальные кумиры когда вы были маленькой? Как вам быть под влиянием Майкла?

Я (как и МД) люблю Боба Фосса! Он был очень вдохновляющим и творческим. Майкл, конечно, всегда был большим вдохновением для меня. Он действительно один в своем роде и очень новаторский. Он всегда был оригинальным! Я бесконечно благодарна, что имела возможность работать с ним.

Расскажите нам кое-что о Майкле и как вы впервые встретились с ним?

Майкл был очень мил и добр. Всегда ценил талант каждого и тяжелую работу. Он любил шутки.  Он был очень сосредоточен, участлив и трудолюбив. Всегда любящий и добрый. Впервые я встретиласль с ним на репетиции в Лос-Анджелесе на GHOSTS.

Говорил ли Майкл о классическом танце? Какой вид танца влияет на вас увидеть в его стиле?

Он любил прыжки! :) Смешно, правда!?!?

Каково было работать на Майкла Джексона по сравнению с вашим предыдущим опытом в качестве хореографа?

Замечательно. Удивительно работать с Майклом, потому что вы всегда были в окружении лучших из лучших, в каждой области ... Очень вдохновляет. Вы всегда хотите дать Майклу самое лучшее что у вас есть!

Мы знаем, что у вас было тесное сотрудничество с Трэвисом Пейном. Как вы работаете вместе, и как вы оба работаете с Майклом?

Трэвис и я знаем друг друга, с тех пор как мы были подростками. Мы очень хорошо работаем вместе и имеем естественный баланс. Всякий раз, когда нам нужно разделиться, я работаю с танцорами, в то время как он работал с Майклом..

Помните какие-нибудь забавные моменты с Майклом во время репетиций? Не могли бы вы описать некоторые?

Майкл был таким милым. В "Beat It" он всегда смотрел в камеру и бил кулаком. После, он всегда извинялся перед оператором! ха-ха!

Он когда-нибудь делал какие-либо ошибки и как он реагировал на это? :) Как был он обычно разминался?

После того, как кто-то сделал ошибку он всегда говорил: "это все для репетиций".

Сколько раз вы танцевали с ним на сцене и вы когда-нибудь ... поправляли его? Он когда-нибудь давал вам какие-либо рекомендации, которые вы никогда не забудете?

Я танцевала с ним много раз. (GHOSTS и HIStory Tour). Я многому научилась от него, тем более, что иногда "лучше меньше да лучше", важно, "быть в возбужденном состоянии".

Был Майкл "открыт" для новых движений от других, кроме вас и Трэвиса?

Конечно!

Стейси, сколько из этого же мы не видели и не могли... представить? Достаточно материала для второго фильма?

Я (лично) не думаю, что вполне достаточно для второго фильма. (мы никогда не снимали фильм так что это удивительно, у них было достаточно материала для This Is It ...).

Каково было его поведение по отношению к танцорам шоу. Наставлял ли он их, давал советы? У него был "любимый" танцор?

Он любил танцоров! Я не знаю, был ли у него конкретный фаворит. Он любил, что они любят танцевать, особенно под его музыку ..

Какой был распорядок дня для танцоров This Is It?Какой технике их учили? Считаете ли вы это лучшая команда, с которой Вы когда-либо работали?

Я думаю, что это была одна из лучших групп танцоров, с которой я когда-либо работала. Мы все стали очень близки и теперь связаны на всю жизнь.

Какова была ваша любимая хореография из шоу? Что вы лично можете предложить относительно новых движений или хореографических изменений?

Моей любимой частью хореографии является постановка. Я любила Jam, Smooth и Dangerous!!!

Участвовали ли вы в "финальном прослушивании" для выбора танцоров This Is It и как вам удалось сделать этот выбор?

Я участвовала во всем процессе прослушивания. Мы должны были поговорить о решениях, с которыми не все были согласны...

Что является лучшим и самым запоминающимся "моментом" для вас во время этого опыта? Чему вы научились из всего этого?

Я любила каждую минуту этой работы. Я никогда не хотела идти домой! Я узнала, что я не отвечаю за эту жизнь. Я могу только сделать все возможное и наслаждаться путешествием. Это была очень освобождающая реализация.

+1

188

http://jacksonlive.ru/forum/posting.php … p;p=178453

cory написал(а):

Перечитала интервью с Ларри Нимером,режисссером ,который был нанят командой защиты Майкла Джексона, чтобы снять на видео ранчо Neverland и показать его жюри во время судебного разбирательства 2005и вот на что он обратил внимание*Дебби Канеш: Когда департамент шерифа провел обыск в Neverland, создалось впечатление, что их видео показывает, что там был большой беспорядок ( это, типа, у Майкла там была грязь до их прихода - примечание переводчика), и, Ларри, вы упомянули, что когда вы были в Neverland, это было не так.

Ларри Ниммер: В его спальне все было аккуратно и в хорошем состоянии, там были стопы и стопы вещей, но они не были в беспорядке, там было много фотографий, видео, DVD, и у меня сложилось впечатление, что всё это ему присылалось, и он это хранил.* Ведь ту же картину мы видели в доме на Кэролвуд,нам хотели показать ,какой же беспорядок был в комнатах Майкла,повторение того же сценария ?

0

189

Michael Jackson: King of Pop and Entrepreneurs
http://www.businessnewsdaily.com/1943-m … -book.html

When Michael Jackson's family and fans gather in the courtyard of Grauman's Chinese Theatre in Hollywood this week and use his shoes to create footprints in cement, it will be the King of Pop's legacy as a music icon that takes center stage.

Music, however, wasn't Jackson's only talent. He was a sharp and polished entrepreneur who knew his audience and who, up until his death in 2009, was constantly trying to improve his product and refine his brand.

Music writer and University of Rochester instructor Joe Vogel, author of the new book "Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson" (Sterling, 2011), says Jackson's evolution as an artist and a person went beyond his talents as a musician.

In an exclusive interview with BusinessNewsDaily, Vogel talks about Jackson's legacy as an entertainer, businessman and innovator and what lessons he offered all of us.

BusinessNewsDaily: Michael Jackson was clearly more than just talented and more than just lucky. He must have had some other quality – some entrepreneur-like quality– that helped him on his road to become the King of Pop. Can you describe it?

Vogel: One of Michael Jackson's greatest qualities was his ability to envision something in his mind – something bold and different and innovative – and then have the willpower and work ethic to realize it. He was constantly challenging himself and those around him to push beyond the ordinary. He often had friends and collaborators read "Jonathan Livingston Seagull," a fable about refusing to conform and striving for excellence. You see, even with his "This Is It" concerts at the age of 50, he wouldn't accept mediocrity. He wanted the shows to be unlike anything people had experienced before.

BND: Do you think his decision to constantly reinvent himself was a conscious one in an effort to always become something new and exciting for his audience, or do you think he just naturally evolved as he got older?

J.V.: Michael Jackson understood that stagnation for an artist was death. He hated the idea of simply repeating formulas. So he was constantly transforming, re-inventing his image and style and sound, keeping people guessing and wanting more.

But there are also continuities to his image/persona: certain symbols, trademarks and qualities. He is perhaps the only artist who can be represented in five to 10 different poses in silhouette and people know exactly who it is. He was very deliberate about his choices. One thing he always feared was overexposure. He knew that the magical aura associated with him, the excitement could be retained only by withholding from his audience. So, for example, he would never do a whole circuit of TV performances and interviews to promote an album the way most artists do today. He would do one show, and the buildup to it would be incredible.

BND: How do you think he would have described the Michael Jackson brand? What was he trying to sell?

J.V.: I think Michael was a lot like Steve Jobs in that each new product – whether an album or video or single – was an event. There was all kinds of hype and anticipation. So the brand was about that excitement, because you knew whatever he was releasing was going to be cutting-edge, unique and of the highest quality.

BND: Did he make good business decisions? What were some of his best and worst?

J.V.: Michael made very good business decisions for the first 10-15 years of his adult career, and very bad ones in his final 10-15 years. His smartest decision was to not only retain the rights to his own master recordings (before him, there was a long history of exploitation in the music industry, particularly of African-American artists), but to also actively acquire other publishing rights, including the Beatles catalog.

His worst decisions came when he had a lot of money and not much consistency or oversight. His management, beginning in the early '90s, became a revolving door. He became vulnerable to extortion, exploitation and excessive spending because he no longer had a trustworthy, vigilant, dedicated team around him.

BND: What could any business owner or entrepreneur learn from Michael Jackson?

J.V.: I think the main thing an entrepreneur or business owner could learn from Michael Jackson is that doing something great requires both vision and work. Michael approached each new project with boundless passion, and that energy was infectious to collaborators. But what really impressed those who worked with him was that he could bring his ideas to fruition. He dreamed big and then worked tirelessly until his dreams came to life.
_____________________
Интервью Джо Фогеля БизнесНьюДэйли (транслит):

Майкл Джексон: король поп-музыки и предпринимателей

Когда семья Майкла Джексона и болельщики собираются во дворе китайского театра Grauman в Голливуде на этой неделе, и использовать его для создания обуви следы цемента, то он будет королем поп наследие как музыка значок, который занимает центральное место.

Музыка, однако, был не только талант Джексона. Он был острым и полированные предприниматель, который знал свою аудиторию, и которые, вплоть до своей смерти в 2009 году, постоянно пытается улучшить свой продукт и уточнить его бренда.

Писатель Музыка и Университета Рочестера инструктор Джо Фогель, автор новой книги "Человек в Музыка: Творческая жизнь и творчество Майкла Джексона" (Стерлинг, 2011), говорит, что эволюция Джексона как художник и человек выходит за рамки его таланты музыкант.

В эксклюзивном интервью BusinessNewsDaily, Фогель говорит о наследии Джексона в качестве работника искусства, бизнесмен и новатор и какие уроки он предложил всем нам.

BusinessNewsDaily: Майкл Джексон был явно больше, чем просто талантливых и больше, чем просто повезло. Он, должно быть, некоторые другие качества - некоторые предприниматель-качестве, то помогал ему на дороге, чтобы стать королем поп-музыки. Можете ли вы описать его?

Фогель: Один из величайших качеств Майкла Джексона была его способность представить себе что-то у него в голове - что-то смелое и различных инновационных - и тогда есть сила воли и этики работы по ее реализации. Он постоянно сложной сам и его окружение толкать за рамки обычного. Ему часто приходилось друзья и сотрудники читали "Чайка Джонатан Ливингстон", басни об отказе в соответствие и стремление к совершенству. Видите ли, даже с его "This Is It" концерты в возрасте 50 лет, он не принял бы посредственность. Он хотел, показывает, будет похож ни на людей испытывали раньше.

BND: Вы думаете, его решение постоянно изобретать сам был сознательным, с тем чтобы всегда становятся чем-то новым и интересным для своих слушателей, или вы думаете, он просто естественно развивались как он стал старше?

СП: Майкл Джексон понял, что стагнация для художника была смерть. Он ненавидел идея просто повторяет формулы. Так он постоянно трансформируются, заново изобретать свой имидж и стиль и звук, держать людей гадать и, желая больше.

Но Есть также преемственность в его образ / персоне: некоторые символы, торговые марки и качества. Он, пожалуй, единственный художник, который может быть представлен в пяти до 10 разных позах в силуэте, и люди знают точно, кто это. Он был очень преднамеренным о его выбор. Одна вещь, он всегда боялся, был передержки. Он знал, что магическую ауру связанных с ним, волнение можно было бы сохранить только путем удержания из его аудитории. Так, например, он никогда не сделает всей схемы ТВ выступлений и интервью для содействия альбом, как большинство художников делают сегодня. Он сделает одно шоу, и наращивание на это было бы невероятно.

BND: Как вы думаете, что он бы описали бренд Майкла Джексона? Что он пытается продать?

СП: Я думаю, что Майкл был очень похож на Стива Джобса в том, что каждый новый продукт - будь то альбом или видео или одного - было событием. Существовал все виды рекламы и ожидания. Так бренд был о том, что волнение, потому что вы знали то, что он был выпуск должен был быть передовым, уникальным и высочайшего качества.

BND: Он принимать правильные решения бизнес? Каковы были некоторые из его лучших и худших?

СП: Майкл сделал очень хорошие бизнес-решения для первых 10-15 лет своей взрослой карьере, и очень плохие в своем последнем 10-15 лет. Его решение было умным, чтобы не только сохранить права на его собственные записи мастер (до него, не было долгой историей эксплуатации в музыкальной индустрии, в частности, афро-американских художников), но также активно приобретает другие права публикации, в том числе Beatles каталога.

Его худшие решения, пришел, когда у него много денег и не очень логичным или надзора. Его руководство, начиная с начала 90-х, стал вращающуюся дверь. Он стал уязвимым для расходов вымогательство, эксплуатации и чрезмерной, потому что он больше не заслуживают доверия, бдительными, преданная команда вокруг него.

BND: Что может любой владелец бизнеса или предпринимателя учиться у Майкла Джексона?

СП: Я думаю, главное предприниматель или владелец бизнеса мог бы поучиться у Майкла Джексона в том, что делаю что-то великое требует как зрение и работу. Майкл подошел каждый новый проект с безграничной страстью, и эта энергия была инфекционных для соавторов. Но что действительно впечатлен тем, кто работал с ним, что он может принести свои идеи в жизнь. Он мечтал большой, а затем неустанно работал вплоть до своей мечты ожил.

0

190

Вивьен написал(а):

Интервью Джо Фогеля БизнесНьюДэйли

перевод от smalltoy http://smalltoy.livejournal.com/76581.html#cutid1  (большое спасибо!)

В то время как на этой неделе семья Майкла Джексона и фанаты соберутся возле Grauman's Chinese Theatre в Голливуде и увековечат отпечатки его обуви в цементе, дань наследию Короля поп-музыки как музыкальной иконы займет центральное место на пьедестале.

Однако музыка не была единственным талантом Джексона. Он был проницательным и блестящим предпринимателем, который знал свою аудиторию и который, вплоть до своей смерти в 2009 году, постоянно пытался улучшить свой ​​продукт и усовершенствовать свой бренд. Музыкальный критик и лектор Университета Рочестера  Джо Вогель, автор новой книги "Man in the Music: The Creative Life and Work of Michael Jackson" (Sterling, 2011), говорит о том, что эволюция Джексона как артиста и личности выходит за рамки его музыкального таланта. В эксклюзивном интервью «BusinessNewsDaily» Вогель рассказывает о наследии Джексона как артиста, бизнесмена и новатора и о том, какие уроки он преподнес всем нам.

BusinessNewsDaily: Майкл Джексон явно был больше, чем просто талантливым и  просто везунчиком. Похоже, что он обладал и другими качествами – чертами предпринимателя - которые помогали ему на пути становления в качестве Короля поп-музыки. Можете ли вы описать их?

Джо Вогель: Одним из величайших качеств Майкла Джексона была его способность воображать нечто в собственной голове - что-то смелое, отличающееся и инновационное - а затем при помощи силы воли и трудолюбия реализовать это нечто. Он постоянно ставил задачи перед самим собой и своим окружением, побуждая выходить за рамки обыденности. Ему часто приходилось ссылаться  друзьям и сотрудникам на  «Чайку Джонатана Ливингстона», притчу об отказе от посредственности и о стремлении к совершенству. Смотрите, даже в организации концертов«This Is It», находясь в возрасте 50 лет, он не потерпел бы посредственности. Он хотел, чтобы его шоу вызывали эмоции, которые люди никогда не испытывали раньше.

BND: Думаете ли вы, что его стремление постоянно меняться было сознательным, с целью всегда оставаться чем-то новым и интересным для своих слушателей, или же вы думаете, что он всего лишь развивался естественным образом, становясь старше?

ДВ: Майкл Джексон понял, что стагнация для художника - это смерть. Он ненавидел идею обычного воспроизведения уже пройденного. Поэтому он постоянно трансформировался, заново изобретал свой ​​имидж, стиль и звук, держа людей заинтригованными и жаждущими большего.

Но в его образе / личности существовала также некая постоянность: определенная символика, фирменные знаки и характерные черты. Пожалуй, он единственный артист, который может быть представлен в 5 -10 разных силуэтных позах, и люди точно узнают, кто это. Он был очень продуманным в своем выборе. Единственным его страхом было то, что он может надоесть. Он знал, что магическую ауру, окружающую его, и волнение можно было сохранить только путем удержания внимания аудитории. Так, например, он никогда не использовал  ТВ-выступления и интервью для продвижения альбомов, как делают большинство артистов в наше время. Он мог сделать одно шоу, и шумиха вокруг него была бы невероятной.

BND: Как вы думаете, каким он видел бренд Майкла Джексона? Что за продукт он пытался продать?

ДВ: Я думаю, что Майкл был очень похож на Стива Джобса в том, что каждый новый продукт - будь то альбом или видео или сингл – был  событием. Использовались все возможности подогревания интереса и ожидания. Поэтому бренд включал в себя ажиотаж, так как вы знали, что любой выпущенный продукт должен быть передовым, уникальным и высококачественным.

BND: Он принимал правильные бизнес решения? Какие из них были лучшими и худшими?

ДВ: Майкл принимал очень грамотные бизнес-решения в течение первых 10-15 лет своей взрослой карьеры, и очень плохие в последние 10-15 лет. Его наиболее мудрым решением было не только сохранить права на собственные мастер-записи  (до него в музыкальной индустрии долгое время процветала эксплуатация, в частности, афро-американских артистов), но также активно приобретать права на каталоги других исполнителей, в том числе каталог «Beatles».

Его худшие решения, принимались, когда у него было много финансов, управление которыми было не совсем логичным.  Его менеджмент, начиная с начала 90-х, стал «вращающейся дверью». Он стал уязвимым для вымогательства, эксплуатации и чрезмерных трат, потому что вокруг него больше не было заслуживающей доверия, бдительной, преданной команды.

BND: Чему могли бы  поучиться у Майкла Джексона любой владелец бизнеса или предприниматель?

ДВ: Я думаю, что главное, чему предприниматель или владелец бизнеса могли бы поучиться у Майкла Джексона, состоит в том, что необходимо воплощать нечто великое, что требует видения и упорной работы. Майкл подходил к каждому новому проекту с безграничной страстью, и эта энергия была заразительной для окружающих. Но что действительно впечатляло тех, кто работал с ним, это то, что он был способен воплощать свои идеи в жизнь. Он мечтал о великом, а затем неустанно работал вплоть до момента, пока его мечта не оживала.

http://www.businessnewsdaily.com/1943-m … -book.html

0

191

не совсем интервью, но интересно( статья старая)

MJ Fashion: Stylist Phillip Bloch on Michael Jackson – The Style Icon and Man Behind the Mask
http://uploads.ru/i/C/f/V/CfVTA.jpg

Michael Jackson apparently loved clothes. But he was no student of fashion, says celebrity stylist extraordinaire, Phillip Bloch, who talked to StyleList about working with the legend.
Bloch styled Jackson for what would turn out to the King of Pop’s final photo shoot, the cover story for the December 2007 issue of Ebony magazine. Over two days Bloch got to know Jackson as a loving and kind person, but also as naif who seemed not to understand his impact on style history.
“Jackson wasn’t up on pop culture or fashion designers,” Bloch says. When the stylist arrived with a well-edited selection of high-end clothing for the photo shoot, the singer admired the clothes, asking if the notoriously British designer Paul Smith was American and whether Japanese clothier Yohji Yamamoto was Italian.
http://uploads.ru/i/V/j/2/Vj2LI.jpg

Despite his designer ignorance, Jackson was a big Roberto Cavalli fan and loved a particular Burberry military coat, saying “I always like jackets like this. I like the buttons and the details.” When Bloch informed him that the look was very in at the moment and a lot of it had to do with him, Jackson responded in disbelief, “Really? That’s in fashion now?”
http://uploads.ru/i/k/U/f/kUfgc.jpg

Perhaps his comment should not have been a surprise.
“Michael Jackson was not influenced by fashion, fashion was influenced by him,” Bloch says. “He was an innovator, a trailblazer. Like his iconic crystal glove — this was way before men were dripping in diamonds. He was ‘the king of bling’ before the term ‘bling’ even existed.”
He was also a delight to dress, rarely looking in the mirror (ironic for a man who sang about it) and asking few questions about the clothes chosen for the shoot.
“He was rail-thin, smaller than sample size and made to wear clothes,” Bloch declares. “He fit perfectly into a woman’s size 2 and a men’s 40 regular.”
Bloch also got to see Jackson with his son, Blanket, who visited the day before the shoot. Together they played with the assortment of diamonds borrowed for the star, who usually opted for rhinestones and theatrical costume jewelry over the real thing.
Over the two days, Bloch says Jackson struck him as a gentle and frail man in person, but a different man when the the shoot started.
It was his off-camera childlike innocence that touched Bloch. “He had a gentleness and frailty about him as a man, but when the music came on and the shoot started, his alter ego took over — he became the ‘King of Pop.’”
Despite the tawdry allegations swirling around Jackson in recent years, Bloch says the private moments they shared made the bigger impression: Jackson telling Bloch that the Oscar dress he had selected for Halle Berry was beautiful and the icon asking tons of questions about Bloch’s job, saying with the utmost sincerity “you must really love what you do.”
Bloch says he feels “blessed to have seen this side of the legend and to have helped create the iconic images that are now a part of history.”

http://www.zimbio.com/Phillip+Bloch/art … el+Jackson

Мода MJ: стилист Филипп Блох о Майкле Джексоне – символ стиля и человек позади маски

Майкл Джексон очевидно любил одежду. Но он не был никаким студентом моды, говорит знаменитый экстраординарный стилист, Филипп Блох, который говорил с StyleList о работе с легендой.
Блох разработал Джексона для того, что окажется Королю заключительного фотоснимка Популярности, темы номера для проблемы в декабре 2007 журнала Ebony. Более чем два дневного Блоха узнал Джексона как любовь и доброго человека, но также и как наивного, кто, казалось, не понял его воздействие на историю стиля.
“Джексон не был на поп-культуре или модельерах,” говорит Блох. Когда стилист прибыл с хорошо отредактированным выбором высококачественной одежды для фотоснимка, певец восхитился одеждой, спрашивая, был ли общеизвестно британский проектировщик Пол Смит американцем и был ли японский портной Йохджи Ямамото итальянцем.
Несмотря на его дизайнерское невежество, Джексон был крупным поклонником Роберто Кавалли и любил особый военный мундир Барберри, говоря, что “Мне всегда нравятся жакеты как это. Мне нравятся кнопки и детали.” Когда Блох сообщил ему, что взгляд был очень в в настоящее время, и многое из него имело отношение к нему, Джексон ответил в недоверии, “Действительно? Это в моде теперь?”
Возможно, его комментарий не должен был быть удивлением.
“Майкл Джексон не был под влиянием моды, мода была под влиянием его,” говорит Блох. “Он был новатором, новатором. Как его культовая кристаллическая перчатка — это было путем прежде, чем мужчины капали в алмазах. Он был ‘королем bling’ прежде, чем термин ‘bling’ даже существовал.”
Он был также восхищением одеться, редко смотря в зеркале (нелепый для человека, который пел об этом), и задающий немного вопросов об одежде, выбранной для  показа.
“Он был тонким , меньшим, чем объем выборки и сделал, чтобы носить одежду,” объявляет Блох. “Он соответствует отлично размеру женщины 2 и мужские регулярные 40.”
Блох также добрался, чтобы видеть Джексона с его сыном, Одеялом, кто посетил день перед показом. Вместе они играли с ассортиментом алмазов, заимствованных для звезды, кто обычно выбирал фальшивые бриллианты и театральные драгоценности костюма по реальной вещи.
За эти два дня Блох говорит, что Джексон как нежного и хилого человека лично, но различный человек, когда показ начался.
Именно его искренняя невиновность вне камеры тронула Блоха. “У него были мягкость и непрочность о нем как человек, но когда музыка продвинулась, и показ начался, его альтер эго вступило во владение — он стал ‘Королем Населения’”
Несмотря на безвкусные утверждения, циркулирующие вокруг Джексона в последние годы, Блох говорит частные моменты, которые они разделили, произвел большее впечатление: Джексон, говорящий Блоху, что платье Оскара он выбрал для Холли Берри, был красив и символ, спрашивая тонны вопросов о работе Блоха, говоря с предельной искренностью, "Вы должны действительно любить то, что Вы делаете.”
Блох говорит, что чувствует себя “бывшим благословленным, чтобы видеть эту сторону легенды и помочь создать иконические изображения, которые являются теперь частью истории.”

0

192

Nobody's Martyr: A GQ&A with Spike Lee
BY Mark Anthony Green
http://uploads.ru/i/w/y/R/wyR7z.jpg

Read More http://www.gq.com/entertainment/tv/blog … z1xhWpP4Ca

0

193

Классный руководитель написал(а):

Nobody's Martyr: A GQ&A with Spike Lee

выдержка из интервью:

Spike Lee - There's only one Michael Jackson

    http://www.gq.com/entertainment/tv/b...#ixzz1xscWzh8n
    Nobody's Martyr: A GQ&A with Spike Lee

    Over the past few years, Spike Lee joints have been a rarity—a documentary here, an HBO special there. But the remaining half of 2012 promises to make this year one of Spike's best. Between work on this August's upcoming drama, Red Hook Summer, a documentary of Michael Jackson's Bad album, and directing Mike Tyson's one-man Broadway play (yes, you read that correctly), the Brooklyn native has been pretty damn busy. We interrupted his intense schedule to get the double-truth from one of the most intrepid filmmakers of all time.

    GQ: Is Spike Lee a martyr?
   
Spike Lee: A martyr?

    GQ: A martyr.
   
Spike Lee: For whom?

    GQ: For the people you make films for. There seems to be a lot of self-sacrifice behind your films.
   
Spike Lee: Here's the thing, though: I got my money back already from Red Hook Summer, and then some. All before the film has even opened. Now, there have been a lot of films I was going to do that never happened for whatever reason. The interim between Miracle at St. Anna and Red Hook Summer is like four or five years. I was going to do the biography of James Brown, and Brooklyn loves Michael Jackson...

    GQ: You're working on a MJ doc now though, right?
 
Spike Lee: What I'm doing now is a documentary on the 25th anniversary of Michael Jackson's Bad album. I'm also doing another documentary on Brazil called Go Brazil Go. I'm going to be directing Mike Tyson on Broadway later, it's a one man show. And then we got, God willing, Oldboy [an American remake of the popular 2003 South Korean manga film of the same name] coming up in the fall...

    GQ: Details magazine just labeled Adam Levine from Maroon 5 the "new king of pop" on their cover.
   
Spike Lee: The king of pop?

    GQ: The new king of pop.
 
  Spike Lee: Look, I have nothing personal against my man [Adam Levine] and I don't think that he called Details up to tell him to do that, but a lot of the time magazines will get you in trouble with titles like that. I remember M. Night Shyamalan was on the cover of Newsweek and it said he was the next Spielberg. Now I'm not trying to be disrespectful to M. Night, he didn't tell Newsweek to do that. When people see that cover they're going to be like, alright, this movie better be good. Just look at Spielberg's filmography...Signs was no Close Encounter.

    GQ: Who would you say is the closest to what Mike [Jackson] was?
   
Spike Lee: That's a very interesting question. I don't think it's anybody, I mean there are some people who could dance, look at Chris Brown—
the way he dances. Usher...

    GQ: Maybe a younger sensation, like Justin Bieber?
   
Spike Lee: Justin Bieber is the new Michael Jackson? Interesting thing is that we interviewed Justin Bieber for this documentary, and you know he idolizes Michael. And I love Kanye and Jay and everybody else, but there's only one Michael Jackson. So if there's only one Michael Jackson, how can anybody be the new king of pop?

Спайк Ли - есть только один Майкл Джексон

    http://www.gq.com/entertainment/tv/b...#ixzz1xscWzh8n
    Ничей мученик: GQ&A со Спайком Ли

    За прошлые несколько лет  Спайка Ли были редкостью — документальный фильм здесь, специальное предложение HBO там. Но остающаяся половина 2012 обещает сделать в этом году одного из Спайка лучше всего. Между работой над наступающей драмой в этом августе, Красное Лето Крюка, документальный фильм Bad альбома Майкла Джексона, и направлением индивидуальной бродвейской игры Майка Тайсона (да, Вы читаете, что правильно), Бруклинский уроженец был довольно чертовски занят. Мы прервали его интенсивный график, чтобы получить двойную правду от одного из большинства бесстрашных режиссеров всего времени.

    GQ:  действительно ли Спайк Ли является мучеником?

Спайк Ли:  мученик?

    GQ:  мученик.

Спайк Ли: Для кого?

GQ:  Для людей Вы делаете фильмы для., Кажется, есть много самопожертвования позади Ваших фильмов.

Спайк Ли:  Вот является вещью, хотя: Я вернул свои деньги уже с Красного Лета Крюка, и затем некоторых. Все перед фильмом даже открылись. Теперь, было много фильмов, которые я собирался сделать, это никогда не происходило по любой причине. Промежуточный период между Чудом в Св. Анне и Красное Лето Крюка походит на четыре или пять лет. Я собирался сделать биографию Джеймса Брауна, и Бруклин любит Майкла Джексона...

     GQ: Вы работаете над доктором MJ теперь хотя, правильно?

Спайк Ли:  Что я делаю теперь, является документальным фильмом о 25-ой годовщине Bad альбома Майкла Джексона. Я также делаю, другой документальный фильм о Бразилии под названием Идут, Бразилия Идет. Я собираюсь быть направлением Майка Тайсона на Бродвее позже, это - моноспектакль. И затем мы получили, С божьей помощью, Oldboy [американский римейк популярного фильма манги жителя Южной Кореи 2003 года того же самого имени] подъем в падении...

   GQ: журнал Details просто маркировал Адама Левина от Maroon 5 "новым королем популярности" на их обложке

Спайк Ли:  король популярности?

  GQ:  новый король населения

   Спайк Ли:  Взгляд, у меня нет ничего личного против моего человека [Адам Левин], и я не думаю, что он звонил Деталям, чтобы сказать ему делать, это, но много журналов Time получит Вас в проблеме с названиями как этот. Я помню M. Ночной Shyamalan был на обложке Newsweek, и это сказало, что он был следующим Спилбергом. Теперь я не пытаюсь быть непочтительным к M. Ночь, он не говорил Newsweek делать это. Когда люди видят, что покрывают, они собираются быть как, хорошо, это кино лучше быть хорошими. Только посмотрите на фильмографию Спилберга... Знаками не было никакое Близкое Столкновение.

     GQ: Кто был бы Вы говорить самое близкое, к какому Майк [Джексон] был?

Спайк Ли:  Это - очень интересный вопрос. Я не думаю, что это - кто-либо, я подразумеваю, что есть некоторые люди, которые могли танцевать, взгляд на Криса Брауна —
путем он танцует. Usher...

    GQ:  Возможно младшая сенсация, как Джастин Бибер?

Спайк Ли:  Джастин Бибер является новый Майкл Джексон? Интересная вещь состоит в том, что мы взяли интервью у Джастина Бибера для этого документального фильма, и Вы знаете, что он боготворит Майкла. И я люблю Канье и Джея и всех других, но есть только один Майкл Джексон. Поэтому, если есть только один Майкл Джексон, как кто-либо может быть новым королем популярности?

http://www.mjjcommunity.com/forum/threa … ost3655912

+1

194

Не совсем интервью

MJ на беквокале у Кенни Роджерса:

А здесь Кенни Роджерс представляет Майкла на Гремми 1984:

+2

195

Seth Riggs' touching memories about MICHAEL (June 25,2012)

:cool: 

    http://v.youku.com/v_show/id_XNDIwMTM0NjMy.html

http://www.mjjcommunity.com/forum/threa … ost3663370

0

196

http://s1.uploads.ru/i/SItoF.jpg

M.J. In The Shadows Of Love

I first met Michael Jackson in the late 70s. And Andy Warhol asked me to photoggraph a group of kids called the JACKSON FIVE for INTERVIEW magazine. They were staying with their tutor while on tour at a hotel in mid-town New York City. Their tutor was an elegant lady - almost like a character out of a George Cukor's film, The Women. When i started taking the photographs, Michael and his brothers were having a pillow fight, and she was trying to make them behave like gentlemen. Michael wasn't posing; he was only interested in reading the newpaper and looking for his reviews.
That was almost 30 years ago, and since then I've had the chance to know his charming sister Janet and shared good friends like Muhammad Ali's manager Bernie Yuman, the film director Brett Ratner and a lady who is beyond description, Elizabeth Taylor.
For years Michael and I have talked about taking photographs, but it never happened again until now, because our busy lives kept us at different ends of the globe. Luckly this time, we both found ourselves in New York City at the same time. i wanted to photograph Michael now instead of sending him a thank you note explaining all the joys I've had listening to him sing and watching him dance. each of these times were marked as celebration in my crazy life: falling in love, driving my dream car, getting a new dog, photographing my family, or hanging out with a friend over a few beers.
If I had to count how many times Michael's music has given a life to my photographs, that number would be in the thousands. Because of the music's rhythm and soul, I would end up taking so many photographs that I would run out of film and all my cameras would break down.
So Michael, accept my gratitude for you have a big place in a lot of people's hearts. As they say on the street "Michael's in the house and lets just do it.!"- "lets just get down and take some pictures and see if we land once again on the moon".

Bruce Weber
New York City
2007

M.J. В тени любви

Я встретился в первый раз с Майклом Джексоном в конце 70-ых. И Энди Уорхол спросил меня к photoggraph, который группа детей назвала ДЖЕКСОНОМ ПЯТЬ для журнала INTERVIEW. Они оставались со своим наставником в то время как на гастролях в отеле в центре города Нью-Йорк. Их наставник был изящной леди - почти как характер из фильма Джорджа Кукора, Женщин. Когда я начал брать фотографии, у Майкла и его братьев была драка подушками, и она пыталась заставить их вести себя как господа. Майкл не позировал; он только интересовался чтением newpaper и поиском его обзоров. :D
Это было почти 30 лет назад, и с тех пор я имел шанс знать его очаровательную сестру Джанет и разделил хороших друзей как менеджер Мохаммеда Али Берни Юмен, режиссер Бретт Рэтнер и леди, которая является вне описания, Элизабет Тэйлор.
В течение многих лет Майкл и я говорили о взятии фотографий, но это никогда не происходило снова до сих пор, потому что наша напряженная жизнь держала нас в различных концах земного шара. По счастью, на сей раз, мы оказались в Нью-Йорке в то же самое время. я хотел сфотографировать Майкла теперь вместо того, чтобы отправить ему сообщение спасибо, объясняя все радости, у меня было слушание его, поют и наблюдение, что он танцует. каждое из этих времен было отмечено как празднование в моей сумасшедшей жизни: влюбление, вождение моего автомобиля мечты, получение новой собаки, фотографирование моей семьи или болтание с другом по нескольким пиву.
Если я должен был считать, сколько времен музыка Майкла дала жизни моим фотографиям, то число было бы в тысячах. Из-за ритма и души музыки, я закончил бы тем, что брал столько фотографий, что я исчерпаю фильм, и все мои камеры сломались бы.
Так Майкл, признайте, что у моей благодарности за Вас есть большое место в большом количестве сердец людей. Как они говорят относительно улицы "Майкла в доме, и позволяет, просто делают его.! "-"позволяет, просто спускаются и делают некоторые снимки и видят, приземляемся ли мы еще раз на луну".

Брюс Вебер
Нью-Йорк
2007

http://mj.sim-strangerinmoscow.forumfree.it/?t=62155682

0

197

Не знаю, сюда это или нет, если неправильно - добрые админы, перенесите, а?  :hobo:  :tomato:

Источник - Моринен-эмджей-блог

How I Paid Tribute to Michael Jackson

Один из продюсеров трибтьюта Michael Forever в Кардиффе написал увлекательнейшую книгу, о том, как этот Франкенштейн родился и ожил. Всю правда, со всеми подробностями - чья идея была, кто деньги делил, как артистов подписывали, как с фанатами боролись. С цитатам, выдержками из переписок, и все это приправлено хорошим сарказмом в адрес самих себя. Книга начинается со слов "Фанатам Майкла Джексона: вы были правы". Не оторваться.

http://www.amazon.co.uk/Paid-Tribute-Mi … dp_product

Я под конец настолько прониклась, что даже стала жалеть всех, кто там честно пытался отдать Майклу трибьют, несмотря на весь хаос и абсурд происходящего. Момент, когда автор описывает, как он со слезами на глазах смотрел первый номер концерта, мне очень напомнил рассказ Самвэла Гаспарова о том, как тот устраивал концерт Майкла в Москве, преодолевая судьбу. По иронии, обстановка была в итоге почти одинаковая. Очень рекомендую всем, кто читает по-английски. Это просто эпическая сага!

А вот что автор пишет о своей мимолетной встрече с Майклом - это к основному повествованию не относится, просто реминисценция, которая мне очень понравилась.

http://s1.uploads.ru/t/Y6LIX.jpg

«Я встречал Майкла Джексона однажды. Я говорю "встречал", но на самом деле имею в виду, что однажды находился в присутствии Майкла Джексона. Это было в 90-е годы - я был в Лос-Анджелесе по делу и пытался встретиться заодно с другом, режиссером Уэйном Ишэмом. Расписания у нас обоих были плотные, поэтому я поехал в студию Culver City, где Уэйн снимал видео Майкла "You Are Not Alone"...

Я прибыл рано вечером и застал Уэйна постоянно глядящим на часы. Съемки уже сильно отставали от плана, а Майкл был в своем трейлере, где ему последние четыре часа накладывали макияж. Мы с Уэйном взяли себе по кофе и поболтали немного, и вот, наконец, появляется Майкл, окруженный свитой и под черным зонтиком. Он должен исполнить основной вокал, вживую, либо в декорациях храма, либо на фоне зеленого экрана - не помню. Уэйн переживает, сколько дублей на это уйдет, и говорит мне, что обычно ему перепадает примерно полтора, после чего Майкл снова идет на макияж. У него на площадке три камеры: за одной - фоторежиссер Дэниел Перл, за второй его оператор и третья стоит свободная - Уэйн пока не нашел для нее подходящего оператора. Он просит меня исполнить эту роль. Я польщен и, невзирая на протесты Дэниела, хватаюсь за камеру. Мне назначают помощника, ответственного за фокус, и я расширяю зум, как могу, и максимально приближаю кадр, чтобы получить крупный план, о котором просил Уэйн...

Майкл встает на отведенное ему место, смотрит вниз и в некотором смысле весь уходит внутрь себя. Кто-то кричит "начали!", съемка начинается, и я снимаю Майкла Джексона в павильоне в Culver City. О, боже мой! Превращение (Майкла, конечно, - не мое) из худенького робкого артиста в изумительного исполнителя происходит мгновенно. Он начинает экспрессивно петь, его движения отточены, его исполнение - невероятно по своей мощи. Наполовину я загипнотизирован, другая половина моего сознания пытается удержать камеру ровно.

Внезапно Майкл - истинный исполнитель - находит мою камеру. Он резким порывом поворачивается ко мне и поет одну из строк, глядя прямо в объектив, сфокусированно, как лазер. Я едва не падаю на пол - настолько сильно напряжение в его взгляде, - но мой профессионализм мне не позволяет, и я держусь за стойку камеры, пока Майкл сверлит глазами объектив - прямо через окуляр и мне в самую душу. Вот это да! Все происходит будто в замедленном темпе, пока строка не заканчивается и Майкл не отворачивается обратно к основной камере, которая перед ним. Я видел подобную силу раньше - когда любовь певца к выступлению возвращается камерой, которая любит артиста. Бон Джови обладает этой магией, и Майкл Флэтли. У Майкла Хатченса она была - но я никогда не видел ее такой сильной, как тем теплым июльским вечером в Лос-Анджелесе...

Майкл, конечно, старательно пытается казаться сексуальным рядом с изящной сияющей почти нагой Лизой Мари. Но в сценах не хватает интимности, и они просто не воспринимаются, как задумано. Майкл Джексон - выше сексуальности. Его сила исполнителя была настолько велика, настолько чиста, что определять ее в терминах половых отношений - значит принизить ее, спустить до земного уровня, когда на самом деле она находится в плоскости гораздо более высокой, чем простое виляние попой. Его милая девственная подружка в “Thriller” подходила ему куда лучше, поскольку их взаимодействие - дружеское, а не сексуальное. Это черта, делающая Майкла универсально привлекательным, для фанатов-мужчин и женщин. Он по отношению к сексу - как нектар по отношению к гамбургеру - на расстоянии вселенной и на вселенную выше».

+5

198

фильм

0

199

Не совсем интервью, но если что перенесите.

Работники музыкального бизнеса вспоминают Майкла
«Конкретное воспоминание? У меня есть одно. 25 июня утром в 00:30 он закончил трехчасовую репетицию, подошел к нам, обнял Фрэнка Дилео и Кенни Ортегу, затем положил руку мне на плечи и очень тихо, своим характерным голосом произнес: “Ты был прав. Теперь я знаю, что у меня все получится”».
-- Рэнди Филлипс, директор AEG Live

«Давно в 80-х, когда мы с моим деловым партнером пытались выкупить музыкальный каталог ATV, включавший песни Beatles, Майкл пообещал продавцу, что исполнит бесплатный концерт для его любимой благотворительной организации в Австралии. Стоит ли говорить, что Майкл выиграл торги, – ни я, ни мой партнер не владели лунной походкой».
-- Майкл Брандьер, председатель и директор Sony/ATV Music Publishing

«Три момента. В конце девяностых, когда я видел его за несколько минут до начала концерта на стадионе Wembley в маленькой гримерке за сценой, перед зеркалом, окруженным лампочками. Это была классическая водевильная картина, очень символичная, ведь Майкл был прирожденным артистом! Затем, когда я сидел рядом с ним, слушая музыку к новому альбому HIStory на совещании в Лос-Анджелесе. Мы ожидали услышать вокал в треках, но вместо этого он спел под музыку вживую! И наконец, когда я видел его в феврале 2009-го в Лос-Анджелесе, на закрытой презентации диска, где он казался счастливым и подпевал песне "Single Ladies"».
-- Роб Стринген, председатель Columbia Epic Label Group

«В конце 2008 года я был приглашен в ныне печально известный дом в Бель-Эйр на встречу с Майклом. Я знал о его намерении вернуться на сцену, об обсуждаемом туре и потенциальном новом альбоме. Мы хотели предложить Майклу впервые за много лет выступить на церемонии вручения Grammy – с уникальным номером, подходящим ему как одному из величайших музыкальных гениев современности, в обстановке, уместной для такого исторического события. Поскольку встреча была совсем недавно, я ясно помню его теплый, радушный прием, его абсолютную концентрацию и внимание к вопросу, который определенно был для всех нас важнейшим на повестке дня. Он проявил искреннюю вовлеченность, но при этом серьезно проанализировал все “за” и “против”. И хотя в тот момент мы приняли решение, что церемония Grammy – неподходящий момент для его возвращения, он очень любезно и щедро уделил нам время и внимание. И особенно стоит отметить, с какой радостью и энтузиазмом он говорил о самом любимом и дорогом его сердцу предмете - о своих детях».
-- Нейл Портнов, президент NARAS

«Майкл выступал с песнями "Man In The Mirror" и "The Way You Make Me Feel" на 30-й церемонии награждения Grammy в нью-йоркском зале Radio City Music Hall в 1988 году. После репетиции он позвонил мне и попросил приехать вместе с режиссером Уотлером Миллером к нему в отель, чтобы обсудить “несколько кадров” из записи, которую я ему отдал. Это был последний вечер перед церемонией, и после репетиции мы поехали в отель Helmsley Palace. Там мы оказались в роскошном спаренном люксе с видом на Манхэттен, наедине с Майклом и его хореографом Винсом Патерсоном. У Майкла было лишь несколько замечаний по поводу записи. Обсудив их, мы пожелали ему хорошего выступления на следующий день, и ушли вместе с Винсом. Но перед тем, как отпустить хореографа, Майкл прошептал ему что-то, и я видел, как Винс ему что-то передал.
По пути к лифту я спросил Винса, о чем они говорили. Он ответил, что отдал Майклу деревянный микрофон, с которым тот любил репетировать, и что Майкл, вероятно, большую часть ночи проведет отрабатывая движения перед зеркалом, прислоненным к окну в углу комнаты.
Мысль о том, что этот человек, неоднократно номинированный на Grammy, один, на фоне силуэтов небоскребов репетировал ночью, в то время как большинство его коллег-номинантов развлекались и праздновали, не оставляла меня при всех наших последующих встречах. Довести работу до идеала, до совершенства было для него важнее всего».
-- Кен Эрлих, исполнительный продюсер церемонии Grammy

«В 1990 году BMI устроила специальное мероприятие для награждения Майкла Джексона за выдающиеся достижения. Это было после того, как вышел альбом "Bad". Майкл был на самом пике славы. Помню, он хотел сфотографироваться индивидуально с каждым из наших директоров. Одет он был в форму с регалиями – в образе “Майкл-военный” – и очень радушен и мил со всеми. Мы пригласили больших звезд, которых он любил – Элтона Джона и Милтона Берла. Он с удовольствием познакомился с Литтл-Ричардом и был очень рад, что присутствовали Холланд-Дойцер-Холланд. Мы провели его и представили всем – он был просто очарователен и очень любезен».
-- Дел Бриант, директор и президент BMI

«Он приезжал ко мне домой в Вудбери, штат Нью-Йорк, со всей семьей в 1976 году. Ему было 16, и мои дети провели с ним весь день. Мы с Майклом посмотрели вместе фильм “Леди поет блюз” и поговорили о том, чего он хочет достичь. Он всегда думал о Джексонах, заботился о своих братьях и сестрах, но в то же время хотел быть самостоятельным артистом. Он начинал обретать независимость».
-- Рон Алексенбург, бывший президент Epic Records, заключивший контракт с Джексонами

«Я помню пресс-конференцию в Epic в тот день, когда мы подписали контракт с Джексонами. Все считали, что Рон Алексенбург сошел с ума, ведь многие тогда думали, что карьера Джексонов кончена. Но Рон видел, что они – в особенности Майкл – способны не только выпускать синглы, но и написать альбом хитов. Майкл был словно ребенок, однако отличался целеустремленностью. Он видел, что Osmonds появлялись на обложках журналов, а Джексоны нет. И ему это досаждало».
-- Сюзан Блонд, президент Susan Blond Inc. и бывший вице-президент Epic Records

«Весной 1984 года мне позвонили из Лос-Анджелеса в панике: “Ты должен быть здесь через 7 часов! Майкл собирается отменить Victory-тур и ты единственный, к кому он прислушается”. Тур уже был окружен редким количеством скепсиса и негативных отзывов в прессе, но Майкл объяснил, что хочет отложить его потому, что брат Джеки повредил ногу, а Джеки - лучший танцор и хореограф, который у них был.
Майкл умел изумляться миру и видеть в нем чудо лучше, чем кто-либо, кого я встречал, и он хотел подарить своим зрителям такое же ощущение сюрприза и изумления - а без брата Джеки это никак не получалось. Мне пришлось убеждать его, что если тур отложить, то этого подарка не получится вообще. Его жизнь была посвящена этому: он жил ради своей аудитории. Он думал о ней в первую очередь, и она значила для него все».
-- Говард Блум, публицист Victory-тура и учредитель Howard Bloom Organization

«В рамках маркетинговой кампании альбома "Bad" Epic и MTV придумали соревнование, победителям которого предлагалось посетить съемочную площадку в пустыне возле Палм-Спрингс, где было много животных с ранчо Неверлэнд. Я взял в эту безумную поездку свою дочку Николь, которой тогда было четыре года. Майкл, сидевший в большом павильоне за одним из множества столов, попросил меня привести дочку познакомиться. Он посидел с ней какое-то время, они пообщались и посмеялись вместе, а потом он подарил ей пушистого розового игрушечного зайца. Она влюбилась в этого зайца и с тех самых пор стала большой поклонницей. Майкл был очень добр к ней».
-- Дон Грирсон, музыкальный руководитель, бывший вице-президент A&R, Epic Records

«Я впервые познакомился с Майклом, когда он был еще ребенком, на музыкальном фестивале в Токио. Я тогда пошутил, что он должен подарить мне свой смокинг, когда вырастет из него. В последний раз, когда мы общались на одном из мероприятий, он показался мне узником своей славы – вежливо выслушивал нескончаемый поток гостей, подходивших к его столу, чтобы выразить свою любовь или удовлетворить любопытство. Мне это напомнило “Маленького Принца” и Сальвадора Дали – редкая смесь утонченной души и экзотического таланта».
-- Пол Уильямс, председатель ASCAP

«Помню, я записывал песню в студии Record One в Шерман-Окс вместе с Майклом и Саидой Гарретт. Мы назвали ее "Keep The Faith" и в ней был оттенок госпела. Я играл на пианино, стараясь передать госпел-звучание, а Майкл и Саида импровизировали по обе стороны от меня. Майкл танцевал, притопывал ногами, подпрыгивал. Настроение было очень оживленное и очень в духе песни – мы все ее прочувствовали. Майкл обладал талантом полностью терять себя в музыке – танцор, исчезающий в танце».
-- Глен Баллард, композитор, продюсер

«Я помню, как во время записи партии бэк-вокала он прищелкивал пальцами. Когда мы наложили эти щелчки друг на друга, они звучали смачно, словно звук выстрела. К сожалению, пришлось по одному убрать их из композиции, так как они заглушали собой звук малых барабанов».
-- Харви Мейсон-мл., продюсер в проекте "Invincible"

«Я впервые встретил Майкла на планерке перед его первым сольным европейским турне в 1988 году. Тур начинался на стадионе Olympic в Риме, и освещать его должны были почти 1000 репортеров. Планирование началось в 87-м, и в начале 88-го года я прилетел в Сент-Луис на встречу с Майклом и его менеджером Фрэнком Дилео. Помню, пока я сидел в лобби и ждал начала совещания, напротив меня в кресле сидел Бабблз. Я не мог не отметить про себя, что шимпанзе был одет не хуже меня!
Ну а если серьезно, я вспоминаю, как работал с Майклом над выступлением в 96-м году на церемонии Brit Awards, где он исполнил "Earth Song." В то время я был председателем этого шоу. Это была основательная постановка, как и всегда бывало у Майкла. В плане профессионализма и внимания к деталям ему не было равных. После шоу его очень волновало, как будет выглядеть запись, и он все время проводил на телефоне с режиссером Дэвидом Маллетом с вопросами и комментариями по поводу работы в монтажной. Примерно в 4 утра Дэвид наконец предложил Майклу: “Приезжай сюда, у нас есть для тебя комната, где ты сможешь просмотреть запись”. И конечно, когда я появился в монтажной в 9 утра на следующий день, Майкл был все еще там - проверял каждый кадр и ракурс».
-- Пол Бюргер, основатель лондонской компании Soho Artists, и бывший президент Sony Music Entertainment Europe

«Я работал в лондонском отделении CBS/Epic с Джексонами и Майклом Джексоном с самого их прихода в Epic в 1976 году и до выпуска альбома "Invincible" в 2001-м. Я начал, как пресс-агент Майкла и Джексонов, и с годами принял ряд дополнительных обязанностей, в том числе участвовал в его мировых турах в 1988, 1992 и 1996/97 годах. Мой босс Пол Рассел (председатель Sony Music U.K. и позже президент Sony Music Entertainment Europe) понимал, что кто-то из нашей компании должен быть рядом с Майклом, – и выбрал меня!
В результате у меня очень много воспоминаний, которые сложно свести к какому-то одному. Встреча Майкла с Нельсоном Манделой в Кейптауне – это момент, который я никогда не забуду. Из прочих воспоминаний незабываемы минуты, которые я провел в яме фотографа во время концертов, наблюдая абсолютную физическую и эмоциональную мощь выступления Майкла Джексона на расстоянии всего нескольких ярдов. Пафос, эмоции, драма, которые он вкладывал в каждое выступление, останутся со мной навсегда. И то, как Мускул, питон Майкла, обернулся вокруг меня, я тоже никогда не смогу забыть, хотя, может, и хотел бы!»
-- Джонатан Морриш, директор по корпоративным связям общества PPL и бывший вице-президент по коммуникациям Sony Music Entertainment Europe

«За свои 27 лет в музыкальном бизнесе я часто видел, что даже успешные артисты едва ли репетируют перед телезаписями выступлений и не любят этого делать. Но только не Майкл. На немецком шоу “Wetten Dass...?" в 1995 году он должен был исполнить две песни – очень сложную постановку "Scream" с 15-ю танцорами и "Earth Song" с немецким хором. Он репетировал два с половиной часа и после каждого прогона обсуждал результаты с режиссером, прежде чем продолжить репетиции. В конце того вечера режиссер спросил: “Майкл, ты хочешь еще одну репетицию завтра утром?” Майкл улыбнулся и ответил: “Нам всем нужна еще одна репетиция!”»
-- Йохен Лойшнер, музыкальный консультант и бывший директор CBS Germany

«После успешного выступления на немецком телешоу "Wetten Dass...?" в 1995 году он спонтанно пригласил всех сотрудников Sony Music и их детей в парк аттракционов Phantasialand под Кельном. Так он отблагодарил нас за хорошую работу».
-- Майк Хайзел, председатель немецкой ассоциации музыкальных продюсеров и бывший менеджер Майкла Джексона в CBS Records во Франкфурте

«Для анонса первого европейского турне Майкла промоутер Марсель Аврам организовал прямую спутниковую трансляцию из Мюнхена. После непродолжительных технических заминок Майкл появился на гигантском экране, чтобы рассказать о предстоящем туре и ответить на пару вопросов от каждой из стран. Все присутствующие чувствовали, что этот проект символизирует начало новой эры и что у нас есть новая мегазвезда».
-- Хайнц Канибол, владелец и директор фирмы звукозаписи 105 Music в Гамбурге и бывший директор по маркетингу CBS Records во Франкфурте

«Я активно участвовал в подготовке тура "Bad" в 1987 году и тура "HIStory" в 1996-м. Во время "HIStory"-тура мы сплавляли одну из статуй Майкла в гавани Sydney Harbor и проводили большое открытое мероприятие в Sydney Opera House с аудиторией в 20 000 человек. Это было незабываемое приключение, и мы наслаждались каждой минутой».
-- Денис Хадлин, председатель/директор Sony Music Australia

Президент Fox Music Роберт Крафт вспоминает встречу Джексона с режиссером Базом Лурманом в 2000-м.:
«Самый памятный момент того утра (когда Лурман встретился с Джексоном и его сыном Принсом в отеле Beverly Hills) это момент, когда Принс вдруг чихнул. Майкл повернулся к нему и произнес совершенно великолепно и по-отцовски наставительно: “Когда мы чихаем, мы прикрываем нос”. Знаете, в любой другой ситуации такой эпизод быстро забылся бы, но когда это Майкл Джексон со своим трехлетним сыном и Баз Лурман, я просто скажу, что рад был незаметно там присутствовать. Такое мимолетное пересечение с одной из величайших в мире звезд».
-- Роберт Карфт, президент Fox Music

«Я был продюсером песни "One Day in Your Life", его первого хита номер один в Великобритании. Он спел песню определенным образом, а я хотел услышать ее по-другому. Мы препирались некоторое время, и наконец я сказал: “Спой ее так, как я говорю, а потом мы запишем еще раз, по-твоему”. Он ответил: “Мой вариант тебе больше понравится”. Потом я прослушал запись в машине, и, еще даже не добравшись домой, понял, что он был прав. Я позвонил ему: “Майк, это Сэм…” и прежде, чем я успел произнести что-либо, он говорит: “Я же говорил, что мой тебе понравится больше”».
-- Сэм Браун, продюсер, композитор

«Я стоял в яме фотографа перед сценой во время его финального концерта в Дюрбане, который в итоге оказался его последним концертом в поддержку студийного альбома. После первых нескольких песен в яме не осталось никого кроме меня и моего коллеги. С такого близкого расстояния танец Майкла производил просто сногсшибательное впечатление. Мы уже работали над его песнями и альбомами, но наблюдать его как исполнителя, вблизи, было потрясающе, и я никогда не видел ничего подобного ни до, ни после».
-- Дункан Гиббон, стратегический директор по маркетингу Sony Music Entertainment Africa

«Мне повезло пообщаться с Майклом по телефону о творчестве, музыке и о том, что он хотел бы от меня слышать. Я только и говорил ему, какая честь для меня эта возможность. А он все повторял: “Благослови тебя Бог”. Это показало мне, как при любых обстоятельствах можно сохранять скромность и быть благодарным за похвалы».
-- Нейт "Danja" Хиллс, продюсер

Промоутер Фил Родригез вспоминает, как представлял Jacksons в Венесуэле:
«Я помню, что он выступал супер-профессионально. Он всегда пел так, как будто это единственный шанс в его жизни. Похоже было на то, как машина стоит в нейтрали, а потом, в тот момент, когда он выходил на сцену, нажимали газ. У всех артистов есть это “переключение режима”, но я никогда больше не видел подобной трансформации в такой степени, как у Майкла. Это было на самом деле невероятно. Он вел себя очень дружелюбно, мило и очень профессионально. Они уже были чрезвычайно известны, но он еще не создал тогда свою персону “Майкл Джексон”. Мне было 25, ему 19, и я помню, он даже научил меня одному движению. Мы снимали телешоу, где он сделал это движение, после чего я спросил: “Как ты это, черт возьми, делаешь?” Он говорит: “Давай покажу”. И после работы над тем шоу я решил бросить юридическую школу и продолжить карьеру в шоу-бизнесе».
-- Фил Родригез, основатель Evenpro/Waterbrother

Промоутер Доди Сирена презентовал концерт Джексона в Аргентине, Чили и Бразилии:
«Я запомнил его как выдающегося профессионала, который был гением в музыке, но также чрезвычайно чувствительным и щедрым человеком. Его волновало происходящее в стране, бедность, дети на улицах. Он умел ощущать положение других людей. Я был поражен тем, как он вел себя в течение двух недель визита и как счастлив он был здесь… Одного из его поклонников сбила машина. На следующий день Майкл настоял на том, чтобы поехать в госпиталь и навестить этого человека».
-- Доди Сирена, президент Dcete Promotions

«В 1987 году, когда вышел альбом Bad, я был еще подростком и работал в известном магазине Tower Records на Сансет-Стрип. Майкл приходил туда постоянно. Управляющие впускали его после закрытия магазина, чтобы он мог совершить покупки спокойно, без толпы. Однажды Майкл появился примерно за полчаса до закрытия. Он приехал в гриме, который состоял из неопрятной фланелевой рубахи, вельветовых коротких штанов, плохого парика и очков с приделанным к ним искусственным резиновым носом. С Майклом также был актер Эммануэль Льюис. Стоит ли говорить, что это был не очень удачный грим. Несколько покупателей узнали Майкла сразу же, и нам, персоналу, пришлось вмешаться, дабы избежать столпотворения. Когда магазин, наконец, закрылся, Майкл великодушно подписал диски для всех нас. Он был очень любезен и совершенно не жалел для нас своего времени. Но надо отметить, свой маскарад он так и не снял, за счет чего вся сцена в магазине выглядела весьма сюрреалистично.
Майкл установил планку популярности, которая, вероятно, и останется на таком уровне навсегда. И все же при этом его отношения с поклонниками были очень личными».
-- ПиДжей Блум, музыкальный управляющий

«Мне повезло поработать с Майклом на ранних этапах моей карьеры. Он был потрясающим артистом. Талантом, какой сложно вообразить. При этом чрезвычайно щедрым и трудолюбивым человеком... Однажды утром Майкл пришел в студию с новой написанной за ночь песней. Мы позвали гитариста, и Майкл пропел ему каждую ноту каждого аккорда. "Вот первая нота первого аккорда, вот вторая нота, вот третья нота. Вот второй аккорд…” и т.д. А после мы наблюдали самое прочувствованное и глубокое исполнение вживую в аппаратной…
Я был в комнате с Джимми Джемом и Терри Льюисом, когда они записывали бэк-вокал для "Scream" с Майклом и Дженет. Их дуэт был просто изумителен. Супер-слаженный, ни одной неверной ноты. Одна партия за другой. Во время перерывов они напевали песни из мюзиклов, которые любили в детстве. И снова – в идеальной гармонии. Майкл долго отказывался петь слова "stop f*ckin' with me", потому что очень не любил сквернословить.
Однажды мы просто сидели в студии и слушали его прошлые песни для вдохновения. Ему очень нравился процесс создания музыки, он любил работу».
-- Роб Хоффман, звукоинженер

«В 1980 году я работал звукорежиссером на телешоу CBS с Дайаной Росс. Майкл был одним из приглашенных артистов, и мы встретились, чтобы обсудить, какие песни он будет исполнять. Одной из них была "Rock With You" с альбома "Off The Wall". Я помню, как Куинси Джонс тогда сказал мне, что следующий альбом, "Thriller", будет еще успешнее. Я встречался с Майклом еще раз в 1984 году в отеле MGM в Лас-Вегасе, куда он приходил на концерт Линды Картер. Я тогда был ее звукорежиссером. Во время этих встреч он произвел на меня впечатление очень тихого и спокойного человека, с которым крайне приятно работать. Мне его очень не хватает».
-- Джонни Харрис, композитор, звукорежиссер

«Я бывший композитор, продюсер и инженер Motown Records. Мне выпала честь поработать с Майклом и Джермейном Джексоном в Детройте и Лос-Анджелесе в 70-х. Я написал и спродюсировал для Майкла одну песню под названием “Label Me Love”, и, насколько мне известно, она по сей день не выпущена.
Сам Майкл был невероятно талантливым ребенком. Песня, которую я записывал с ним, была в слишком высокой тональности, и изначально Майклу было непросто подстроить свой голос под трек. Но он сумел спеть ведущую партию, не меняя ее тональности. Я был поражен его природной способностью найти к песне подход независимо от обстоятельств.
В последний раз я общался с Майклом, когда моя дочь Никки получила предложение контракта от его лейбла MJJ Records. Когда она позвонила мне и рассказала об этом, я подумал, что это отличный шанс и поддержал ее решение. Никки была ведущей певицей в группе Brownstone, и это была первая группа, которую подписал лейбл Майкла. С божьей помощью их первый альбом стал платиновым, а второй золотым.
Ему на Земле было предначертано очень многое. Мы должны ценить то, что он успел подарить нам, прежде чем его призвали домой, на его величайшее выступление».
-- Клэй Макмюррей, бывший продюсер Motown Records

Перевод: morinen

Ссылка

0

200

Chris Tucker On What Made Michael Jackson Laugh [EXCLUSIVE INTERVIEW]

http://s2.uploads.ru/t/HBdrS.jpg

Oct 31, 2012

Chris TuckerChris Tucker was able to establish a friendship with Michael Jackson before he passed away, and Chris Tucker talks about how he made the King of Pop laugh. In addition to giving some insight into what it was like to hang with Michael Jackson, Chris Tucker talks about his first standup comedy movie in this exclusive interview. Listen!

видео по ссылке  http://rickeysmileymorningshow.com/7867 … interview/

Крис Такер,  какой сделанный смех Майкла Джексона [ИСКЛЮЧИТЕЛЬНОЕ ИНТЕРВЬЮ]

Крис Такер TuckerChris смог установить дружбу с Майклом Джексоном прежде, чем он скончался, и переговоры Криса Такера о том, как он сделал Короля из Популярного смеха. В дополнение к предоставлению некоторого понимания, на что это походило, чтобы висеть с Майклом Джексоном, переговорами Криса Такера о его первом  фильме комедии в этом исключительном интервью.Прослушать!

0


Вы здесь » MJisALIVEru » Мастер » Интервью с теми, кто работал с MJ