Послесловие к автобиографии Майкла Moonwalk

У Майкла Джексона был заразительный смех и замечательное чувство юмора. Когда мы с Жаклин Кеннеди Онассис впервые посетили его дом в Энсино в 1983 году, он проявил себя как любезный и обаятельный хозяин. Вместе с ним поздороваться с нами пришла его мама Кэтрин и сестры, Ла Тойя и Дженет, которые выглядели молодыми и свежими, словно школьницы. Майкл был одет в обычную для него, как я потом поняла, одежду – черные мокасины, белые носки, черные брюки и белую (иногда синюю) рубашку с длинными рукавами, поверх белой футболки. Он был милым, забавным, немного стеснительным, но видно было, что для него большая честь принимать у себя Джеки и ему очень приятно, что мы предлагаем ему написать книгу.
Мы поговорили и попробовали по чуть-чуть блюда, которые предложила нам миссис Джексон, а потом Майкл пригласил нас на экскурсию по дому и прилегающей к нему территории. Мы увидели его трофеи и памятные знаки, золотые диски и множество фотографий, на которых Майкл был запечатлен с такими людьми как Фред Астер, Джеймс Браун, Элизабет Тейлор, - кажется, почти с каждым, кто был знаменит в Америке 1983 года. Манеры Майкла были безупречны, он совершенно не тщеславился своими регалиями, но, очевидно, был очень горд – маленький мальчик из города Гэри в штате Индиана добился такого успеха!
В последней комнате, которую мы посетили, стоял большой стеклянный террариум, накрытый крышкой. Мы с Джеки оглядывались по сторонам, восхищаясь очень красивыми птицами в клетках, не подозревая, что замышляет Майкл, когда он вдруг отошел от террариума и сказал с милой улыбкой: «Шэй, хочешь подержать Мускула?» На его вытянутых руках возлежал замечательный удав. Я взяла его в руки. На ощупь он напоминал влажный шелк, к превеликому моему удивлению, удав начал двигаться из стороны в сторону, так что я рисковала уронить его. Я вскрикнула и Майкл, как бы чего ни случилось, забрал змею у меня из рук, с выражением крайнего разочарования на лице. Только много позднее, когда он подшучивал над моей редакцией тогда, до меня дошло, что он надеялся – очень наделся – что я завизжу при виде удава или, быть может, пулей вылечу из комнаты. В глубине души он был ребенком – в тот момент и всю жизнь.
Когда мы были в Лос Анджелесе, Майкл снимал видео к своей песне «Триллер» и пригласил нас посмотреть. Наследующий день мы поехали в студию, где встретились с Джоном Лендисом, режиссером видео, посмотрели на съемочную площадку, сплошь покрытую ямами, из которых должны были вылазить монстры. Майкл и Джон начали шутить на тему того, какие неприятности с выплатой страховки их ждут, если мы что-нибудь себе повредим, но вот неожиданно нас позвали в трейлер Майкла, где мы начали обсуждать то, какой могла бы и должна быть книга. Майкл очень любил визуальное искусство и думал, что книга могла бы выглядеть как иллюстрированный альбом с большим количеством текста. Не будучи зациклены на каком-то определенном формате, мы были готовы обсуждать любые идеи. В тот день Майкл спросил Джеки, как она смотрит на то, чтобы написать предисловие к книге, как только она будет закончена, на что Джеки согласилась. Мы вернулись в Нью Йорк с договором на написание книги в руках и так началось настоящее приключение.

В продолжение четырех лет я, с перерывами, работала и путешествовала с Майклом, который создавал свою книгу, Moonwalk, и была свидетелем его восхищения окружающим миром и непосредственного отношения к тому, что большинство из нас называет реальностью. Майкл был артистом, а эти люди не похожи на нас, они не хотят работать в офисе, жить рутинной жизнью, никогда не меняться.
Майкл жил и дышал музыкой. Спускаясь по лестнице или сидя в машине, он открывал рот, и окружающие слышали фрагмент песни, над которой он в тот момент работал, или просто кусочек мелодии, которая звучала у него в голове; и невольные слушатели с изумлением понимали, что находятся рядом с настоящим музыкальным гением.
Мы с Джеки просили Майкла написать о его жизни, потому что к тому моменту, когда мы начали работать над книгой, он уже прожил в мире шоу-бизнеса почти двадцать лет. Он был потрясающим артистом, певцом, автором песен и танцором, которым восхищался сам Фред Астер. Что этот удивительный молодой человек мог рассказать миру, какие истории готов был поведать, каким опытом поделиться? Как оказалось, прожив так долго на виду у публики, Майкл тщательно оберегал от посторонних глаз те вещи, которые его поклонники не знали и не могли видеть. О нем писали на протяжении всей его жизни. Факты, так же как вымысел, передавались повсюду. Ему понравилась идея рассказать правду в собственной книге, своими словами, но в то же самое время он хотел оставить что-то за кадром, ради себя и тех, кого он любил.
Во второй приезд в Лос Анджелес мы привезли с собой дизайнера Дж. Си. Суарес, множество художественных принадлежностей и большие листы рисовальной бумаги. Мы окружили огромный обеденный стол в доме Майкла, и Майкл говорил нам о том, какой он хочет видеть книгу. Майкл, который любил рисовать, и ДжейСи делали наброски страниц, и мы обсуждали различные варианты оформления.
В конечном итоге, Moonwalk стала той книгой, которую вы держите в руках – небольшого размера, но с включенными в нее любимыми фотографиями Майкла, рисунком, который сделал он сам и автографом, который он нарисовал для нас на листе бумаги, чтобы мы могли поместить его на титульном листе. Он любил своих поклонников, и ему понравилась идея, что каждый купивший книгу человек будет чувствовать себя так, как будто у него в руках копия с личным автографом Майкла.
У Майкла было потрясающее видение вещей. Это он придумал белую перчатку, кусочки белого пластыря на кончиках пальцев, униформу. Ему в голову пришло, что если промаршировать вниз по лестнице с десятками полицейских это будет круто, а если пробежать по улицам с сотнями мужчин в униформе это будет иметь драматический эффект и выглядеть захватывающе.
Он находил самых талантливых людей и сотрудничал с ними, вникал во все детали во время съемок своих музыкальных видео, которые он считал короткими фильмами и всегда называл их именно так.
Я несколько раз была свидетелем того, как к нему приходили люди, чтобы получить одобрение на создание того или иного продукта с его именем. Майкл хотел, чтобы эта вещь была наилучшего качества, чтобы она стоила тех денег, которые за нее заплатят покупатели, чтобы она жила долго. Он был перфекционистом.
Мне бы хотелось сказать, что такое же внимание он уделял своей книге. Хотя он любил читать и везде возил с собой книги, написание собственной не казалось ему таким же захватывающим делом, как поиск правильной ноты, точного движения или хорошего гитариста. Поэтому написание книги растянулось надолго. Тем не менее, он хотел, чтобы Moonwalk вышла в свет, иначе книга попросту не была бы напечатана никогда. Он был удивительно доступен. После того, как один из писателей не смог уловить то, что было нужно Майклу, он спросил Джеки, не могу ли я приехать в Л.А. и позадавать ему вопросы, на которые он готов был записать ответы. Магнитофонные записи можно было перенести на бумагу, он просмотрел бы записи, добавил что-то или вдохновился одной историей, чтобы рассказать другую. Я никогда прежде не брала интервью. Так что, получилось у меня неуклюже, но с Майклом было легко работать и он не сердился на ошибки. Много дней мы провели за беседой у включенного на запись магнитофона в его личной гостиной и библиотеке на втором этаже дома в Энсино. Это была уютная, отделанная деревом комната, с книжными полками от пола до потолка и камином. Обычно мы садились у огня, Майкл растягивался на диване, а я, скрестив ноги, садилась на пол с магнитофоном. Мне нужно было только разговорить его и он начинал рассказывать историю за историей о своей семье и детстве, о том, что он чувствовал, когда Мотаун, наконец, подписал с ними контракт и Берри Горди с Дайаной Росс вошли в его жизнь. Он говорил и говорил, а потом мы делали транскрипт с магнитофонных записей. Майкл читал транскрипт и вносил какие-то поправки, я делала то же самое.
По вечерам мы иногда смотрели фильм в домашнем кинотеатре. Я вспоминаю, как он пригласил своего друга и советчика Карен Лэнгфорд и меня в Детский музей Лос Анджелеса, куда нас по договоренности пустили после закрытия. Мы до изнеможения катались с надувных горок, смотрели на крутящиеся огни, прыгали в бассейн, полный пластмассовых мячиков. На пути домой Майкл попросил водителя остановиться на голливудской Аллее Славы, выскочил из машины, чтобы потанцевать на своей именной звезде, спел чудесный кусочек из какой-то песни, запрыгнул обратно в машину и мы умчались в ночь. Это было головокружительное переживание. Майкл был забавным, волнующим и великолепным.
Так прошло несколько лет. Я работала в Нью Йорке в Doubleday, а Майкл был занят съемкой видео, написанием песен и записью нового альбома. В конце концов, наши материалы передали профессиональному писателю, который соединил все в связный рассказ. Когда рукопись была готова, Майкл уехал в Азию со своим гастрольным туром. Глава издательства Альберто Витале хотел, чтобы книга вышла как можно скорее, в конце концов, работа шла уже четыре года. Я объяснила ему, что Майкл сейчас в Японии и нам придется ждать его возвращения с гастролей несколько месяцев, прежде чем он приедет, прочитает рукопись и одобрит ее.
"Ну так поезжай!", сказал Витале. "В Японию?", спросила я потрясенно. "А почему бы и нет?", ответил он в своей обычной лаконичной манере. И вот, я позвонила людям из команды Майкла и спросила, могу ли я присоединиться к нему в турне, чтобы просмотреть вместе с ним финальный набросок книги. Майкл согласился, но предложил мне встретить его в Австралии, где гастрольный график будет не таким напряженным.
В Мельбурне я впервые увидела Майкла на сцене. Он электризовал публику, я видела это много раз, снова и снова, пока мы путешествовали и он давал один концерт за другим. Я больше нигде не была с ним на гастролях, но могу поклясться,. что Австралия любила Майкла Джексона!
Над книгой мы могли работать только в те вечера, когда у него не было концертов. Я привезла из Нью Йорка две копии рукописи. В первый вечер я спросила Майкла, как он хочет работать. Я предложила ему читать одну страницу одновременно со мной и вносить исправления, какие он сочтет нужным. Он посмотрел на меня озадаченно. Я сказала: "Ну, или я могу читать тебе, а ты будешь останавливать меня, если захочешь что-то исправить". Он улыбнулся и сказал: "Так гораздо лучше! Почитай ты".
И вот, в течение двух недель начала ноября 1987 года, в Мельбурне и Сиднее, когда у Майкла было свободное время, мы встречались, я садилась на один край его кровати в джинсах, Майкл, в красной пижаме из китайского шелка, - на другой, и я читала Moonwalk слово за словом, а Майкл справлял ошибки и делал добавления, которых к концу книги становилось больше. Перевернув последнюю страницу, мы отметили это событие, я забрала финальную рукопись и улетела в Америку.
Потом, внезапно, Майкл потерял веру в это предприятие незадолго до выхода книги. Его юрист, советник и близкий друг Джон Бранка, который оказал большую помощь в создании книги, позвонил мне в Doubleday сообщить новость. Я была в шоке. Книга была готова - предисловие, фотографии, обложка - все вот-вот должно было пойти в печать. Нам с Джеки очень нравился конечный результат, но Майкл внезапно передумал.
Неделю он, Карен, Джон и все мы в издательстве боролись над разрешением этой дилеммы. Я думаю, Майкл вдруг почувствовал, чтоб слишком открылся. Никогда раньше он не говорил так много о себе, своей семье и своей жизни. Никогда раньше он не писал книг, а книги обладают огромной силой. Как только слова попадают в печать, они остаются навсегда. Понравится ли книга читателям? Не рассказал ли он слишком много? Как он будет чувствовать себя, понимая, что весь мир знает его чувства и мысли? Постепенно он успокоился и мы запустили печать.
Moonwalk стала бестселлером в рейтинге New York Times и по всему миру. Шел 1988 год и Майкл был очень счастлив и горд тем вниманием, которое получила книга, и мы, разумеется, тоже были рады.
Я надеюсь, вы получили удовольствие, читая Moonwalk и чувствуете, что теперь узнали настоящего Майкла Джексона, который был неординарным человеком. Я никогда не встречала людей, похожих на него, и думаю, что уже не встречу.
Shaye Areheart Нью Йорк 2009
http://community.livejournal.com/king_m … ml?#cutid1

http://www.thestar.com/entertainment/th … ay-of-life
19 октября 2009
Dancer recalls Michael Jackson's last day of life
The pop legend that Daniel Celebre rehearsed with gave no hint that he'd be dead within a day

What was Michael Jackson's state of mind 13 hours before he was pronounced dead?

"He was happy, he was smiling, he was laughing with us," remembers Daniel Celebre, who was a principal dancer in the superstar's This Is It comeback tour.

Celebre had been rehearsing with Jackson in Los Angeles "for three months, eight hours a day, and he always danced full out. His energy was amazing, man."

In fact, on June 24, the last day of Jackson's life, director Kenny Ortega staged the show and "we ran through the whole thing and finished at about 1:30 in the morning," Celebre, a dancer based in Toronto, recalled in an interview yesterday at the midtown BDX dance studio.

"The feeling was unbelievable. Michael was at the top of his game. People who had known him for years said he'd never danced better.

"We even ran `Thriller' for the first time in costume and the people from wardrobe were in the audience crying. They told us `You guys don't understand how amazing it looks.'"

When asked if Jackson seemed tired or under strain, Celebre shook his head emphatically. "Every day he looked fly, but that day, he was better than ever. He looked young, man. His form was so perfect."

Every evening Jackson and the dancers would say goodnight to each other. That night was no exception. "We always hugged. I said `Hey Mikey, I love you,' and he said, `I love you too, bro.'"

And that's the last Celebre ever saw of Jackson.

The next day is a hard one for the 24-year-old to remember, because it ended a longtime dream.

Celebre was born in Nobleton, Ont., from "a large and close-knit Italian family." His mother took him to jazz and tap lessons at the age of 4. Soon he was into hip hop, breakdancing and his favourite, electric boogaloo, "which I tried to do just like Michael Jackson."

He did lots of club, promotional, TV and movie work, playing opposite Hilary Duff as the dance double for the male lead in the climactic scene of The Lizzie McGuire Movie when he was only 18.

But in 2007, "I stopped dancing, for personal reasons. I wanted to be the best dancer I could be and all people wanted were the stunts I could do. `Can this guy spin on his head? Can he do the flip?' Of course I could, but I knew I could be so much more than that and so I just walked away."

His father had taken over La Salumeria, the Italian deli on Yonge near Davisville, so Celebre joined him there. On April 10, he was "slicing some mortadella" when he got a call from his Toronto agent, Peter da Costa.

"I know you've been turning down every job I've offered you for two years, but you always said the only person you'd come back for is Michael Jackson. Well, you've got an audition for him tomorrow. Get out here."

At first, Celebre resisted, but his father said, "Daniel, you're going on the plane tomorrow. Hurry up."

He was giddy with excitement, rather than nail-bitingly nervous.

"Everybody else on the line was stressing out. I just kept dancing. `What are you nervous about, people?' I'd tell 'em. `This is Michael. Let's have fun.'"

They whittled the dancers from 500 to 250 and finally to 10. After he made the last cut, he met Jackson.

"I shook his hand. It was huge, man. He had the glasses, the hair, the black suit. We stood there and I thought, `You're nothing but love, man.'"

Celebre loved the rehearsals and hard work that made everybody better and better. And then came June 25.

"We were all sitting in our dressing rooms, ready to start rehearsals. I was watching a clip of Mikey doing `Ease on Down the Road' from The Wiz on my computer.

"We never had the TV on, but somebody had put it on 'cause Farrah Fawcett had just passed. Then we started to get the news about Mikey.... People were running down the halls screaming. Some fell to their knees. Everybody was crying. Everybody."

The rehearsals were filmed and will now be released as the much-anticipated movie This Is It on Oct. 28, but Celebre hates recalling the funeral, the memorial, "all those things that rub my nose in the fact that he's gone."

Celebre prefers to recall the first day of rehearsal.

"He told us he was taking us on an awesome adventure ... and he did."

----------------------------------------------------------
Каково было настроение Майкла Джексона за 13 часов до того, как он был объявлен мертвым?

"Он был счастлив, он улыбался, он смеялся с нами," помнит Даниэль Силебр, который был основным танцором в суперзвезде, TII камбек тур.

Celebre репетировал с Джексоном в Лос-Анджелесе "в течение трех месяцев, восьми часов в день, и он всегда танцевал полный. Его энергия была удивительна, человек."

Фактически, 24 июня, последний день жизни Джексона, директор Кенни Ортега организовал показ и "мы пробежали все это и закончили в приблизительно 1:30 утром," Celebre, танцор базировался в Торонто, вспоминал на интервью вчера в центре города студия танца BDX.

"Чувство было невероятно. Майкл был наверху своей игры. Люди, которые знали его в течение многих лет, сказали, что он никогда не танцевал лучше.

"Мы даже управляли 'Триллером' впервые в костюме, и люди от платяного шкафа были в крике аудитории. Они сказали нам `Тебя, парни не понимают, как удивительный это смотрит.'"

Когда спрошено, если Джексон казался усталым или под напряжением, Celebre покачал его головой решительно. "Каждый день он смотрел муха, но в тот день, он был лучше чем когда-либо. Он молодо выглядел, человек. Его форма была настолько прекрасна."

Каждый вечер Джексон и балерины сказали бы доброй ночи друг другу. Та ночь не была никаким исключением. "Мы всегда обнимали. Я сказал `Эй Mikey, я люблю тебя,' и он сказал, `я люблю тебя также, bro.'"

И это - последний Celebre, когда-либо видел Джексона.

Следующий день - твердый для 24-летнего, чтобы помнить, потому что он закончил давнюю мечту.

Celebre родился в Nobleton, Онтарио, от "большой и сплоченной итальянской семьи." Его мать взяла его, чтобы подбодрить и выявить уроки в возрасте 4 лет. Скоро он был в хип-хоп, breakdancing и его любимый, электрический boogaloo, "который я попытался сделать точно так же как Майкл Джексон."

Он сделал много клуба, содействующего, телевидение и работа кино, играя в паре с Хилари Дафф, поскольку танец удваивается для мужского лидерства в наивысшей сцене Кино Лиззи Макгюр, когда он был только 18.

Но в 2007, "я прекратил танцевать, по личным причинам. Я хотел быть лучшим танцором, которым я мог быть, и все требуемые люди были трюками, которые я мог сделать. `Этот парень может вращаться на своей голове? Он может сделать щелчок?' Конечно я мог, но я знал, что я мог быть настолько больше чем это и таким образом я только ушел."

Его отец одурачил Ла Салюмерю, итальянский гастроном на Yonge около Davisville, таким образом Celebre присоединился к нему там. 10 апреля, он "нарезал некоторую мортаделлу", когда он получил звонок от своего агента Торонто, Питера да Косты.

"Я знаю, что ты выключал каждую работу, которую я предлагал тебе в течение двух лет, но ты всегда говорил, что единственным человеком, для которого ты возвратился, является Майкл Джексон. Хорошо, у тебя есть прослушивание для него завтра. Доберись здесь."

Сначала, Celebre, которому сопротивляются, но его отец, сказал, "Даниэль, ты идешь на самолете завтра. Торопись."

Он был легкомысленным с волнением, а не возбужденным.

"Все другие на линии подчеркивали. Я только продолжал танцевать. `Что ты озабочен, парень?' Я сказал бы им. `Это - Майкл. Давайте весело проводить время.'"

Они уменьшили балерин от 500 до 250 и наконец к 10. После того, как он сделал последнее сокращение, он встретил Джексона.

"Я пожал его руку. Это было огромно, человек. У него были очки, волосы, черный иск. Мы стояли там, и я думал, `Ты - только любовь, человек.'"

Силебр любил репетиции и тяжелую работу, которая сделала всех лучше и лучше. И затем прибыл 25 июня.

"Мы все сидели в наших раздевалках, готовых начать репетиции. Я наблюдал клип Mikey выполнение  `Ease on Down the Road' from The Wiz на моем компьютере.

"У нас никогда не было телевидения на, но кто - то поместил его в 'причину Farrah Fawcett, только что прошел. Тогда мы начали получать новости о Mikey.... Люди сокращали крик залов. Некоторые пали на колени. Все кричали. Все."

Репетиции были сняты и будут теперь выпущены как очень ожидаемое кино, TII 28 октября, но Силебр очень не хочет вспомнить похороны, мемориал, "все те вещи, которые протирают мой нос в факте, что он пошел."

Силебр предпочитает вспоминать первый день репетиции.

"Он сказал нам, что он брал нас на удивительном приключении..., и он сделал."

Забавная история   
Воспоминания английского гитариста о встрече с Майклом Джексоном в студии

В мае 1987 года я оказался в Лос Анджелесе. Меня отправили в одно из этих довольно нелепых турне, которые так обожают издатели. Тебе, как автору, которому случилось вдруг написать песню для ставшего популярным альбома, выпадает шанс вкусить славы и вот, издатели уже отправляют тебя в путешествие через Атлантику. Оказавшись по ту сторону океана, ты вынужден прилагать все усилия и писать песни в сотрудничестве с уверенными в себе, помешанными на карьере американцами, которые умудряются написать по дюжине песен каждый день еще до обеда.
В общем, во время моего пребывания там я остановился у приятеля по имени Ларри Уильямс. Ларри не только прекрасный саксофонист, но и клавишник высочайшего класса. Мы познакомились в 83 году, когда я работал над сольным альбомом для Стифф Рекордз. Продюсер альбома предложил использовать в паре треков звук рожка и сказал, что единственное место, где можно записать рожок, - в Штатах и что единственный человек, которому можно поручить эту работу это Джерри Хэй и Seawind Horns. Для тех, кто не в курсе, - они принимали участие в записи всех альбомов Куинси Джонса, включая альбомы Майкла Джексона. Вы можете поклясться жизнью, что практически каждый быстрый и плотный звук рожка, который можно услышать на американских пластинках 80х годов это работа Джерри и его ребят.
В входе работы над теми записями я особенно сблизился с Ларри и с тех пор мы оставались друзьями. Наряду с попытками поработать в качестве соавтора, я должен был сыграть партию на гитаре для альбома Ларри, который он записывал для лейбла R.C.A. Однажды он сказал, что Джерри и его команда будут записываться в выходные и почему бы мне не заехать, раз я не видел их уже год или около того. Я сказал, что это было бы здорово и мы договорились встретиться в Westlake Audio в субботу.
Я приехал в Westlake и припарковал арендованную машину. Мне показалось странным, что на студии столько секьюрити. Как правило, студии звукозаписи это безликие здания, которые не сильно интересуют фанатов. Обычно можно беспрепятственно войти внутрь, но тот день был исключением. «Вы кто?», довольно резко спросили меня у стойки регистрации на входе. Я объяснил, что я друг Ларри и приехал по его просьбе. Через несколько минут Ларри сам пришел за мной.
Пока мы шли по слабо освещенному коридору к аппаратной, я заметил высокую, очень худую, не говорю уже – бледную - фигуру Майкла Джексона. «Майкл, это мой друг из Англии». «А, привет», - ответил Майкл своим теперь уже фирменным, «невесомым» фальцетом. Признаться, я был слегка в шоке. Не то что бы я был большим фанатом Майкла Джексона, но все-таки нельзя не осознавать, что ты стоишь не просто перед очень знаменитым и самым узнаваемым артистом, но перед тем, кого вряд ли встретишь нос к носу в супермаркете или в другом подобном месте.
Он, если хотите, это музыкальный Говард Хьюз нашего времени. Обменявшись с Майклом краткими приветствиями, я последовал за Ларри в аппаратную, где он представил меня Брюсу Суидену и Куинси Джонсу. Поскольку я был другом Ларри, музыкантом и собирался вскоре играть для его альбома, меня окружили уважением и почетом, которых я на самом деле не заслуживал. Эти люди думали, что Ларри почти гений и сделали довольно глупый вывод, что гитарист, который собирается играть у него на пластинке, должен быть артистом того же ранга.
Так или иначе, они разговаривали со мной в непринужденной, дружеской манере, чего не стали бы делать, окажись я, к примеру, зятем Ларри, который зашел поболтаться в студии в выходной.
Они работали над музыкой, которая должна была стать альбомом Bad. Звук заглавной композиции альбома, гремящий из больших динамиков в студии, несомненно, впечатлял. «Звучит здорово», - сказал я, обращаясь к Куинси. «А как же иначе?», - прозвучал вполне логичный ответ.
Он стал объяснять, что, учитывая неограниченный бюджет и возможность работать с лучшими музыкантами мира, было бы крайне странно, если бы музыка не производила сильного впечатления. Довольно неожиданно он продолжил следующими словами: «Тебе стоило бы послушать, в каком виде это все попадает в студию». Дальше последовали истории о том, что демо-версии песен чаще всего представляют собой только один такт ударных и напетую вокальную партию. Честно говоря, это меня слегка обнадежило. Майкл тихо проскользнул в комнату, когда музыканты, играющие на рожках, начали готовиться к записи.
Он стоял, прислонившись к стене, и почти не двигался. Единственными словами, которые он произносил время от времени, были такие: «Ребята, вы классные», что, конечно, было правдой. В течение дня Майкл временами выдавал мнение по тому или иному поводу, но обращался со всеми с неизменным, огромным, почти старомодным уважением. Его манера поведения резко менялась, как только он выходил из комнаты в коридор поиграть в дурацкие детские игры с группой мальчишек от 9 до 12 лет.
Это было за несколько лет до того, как Джордан Чендлер и ему подобные стали выдвигать против него бездоказательные обвинения. Хотя в тот момент его поведение и показалось мне странным, я не увидел ничего такого, что заставило бы меня сделать грязные выводы в духе бульварной прессы. Он просто выглядел расслабленным и свободным в компании этих мальчишек и, наоборот, ему было неуютно рядом с любым, кому перевалило за 25. Seawind Horns отыграли несколько впечатляющих фрагментов, включая очень сложную, стремительную, почти фантастическую импровизацию для Speed Demon (большая часть этого куска оказалась вырезанной из финальной версии песни).
Пока они занимались своим делом, а день на дворе клонился к вечеру, аппаратная начала наполняться членами семей и друзьями, которые заскочили в студию, чтобы взглянуть одним глазком на самого знаменитого из (слово в виде значков.. возможно, asses ))) тех, кого можно было застать в студии в тот день. Реакция Джексона на происходящее была, прежде всего, такой – нужно погасить свет. К концу процессии посетителей свет в студии едва горел, а он сидел в кресле, которое стояло в дверях помещения, где хранилась пленка, расположенном в задней части аппаратной. Никто бы его там и не заметил.
Наконец, праздношатающиеся исчезли. Заметно было, что Майкл вздохнул с облегчением, свет опять включили, и он вернулся в аппаратную ко всем остальным. Я читал какой-то технический журнал, когда услышал похожий на голос Микки Мауса живой голос Майкла: «Ух ты, мне нравятся твои ботинки!» На мне были надеты нелепые замшевые туфли с острыми носами. В конце концов, это был 1987 год и я сидел в студии в Лос Анджелесе, а не в пабе у себя дома.
В то же время, я не мог до конца поверить, что, наверное, самый знаменитый человек на свете пытался начать со мной неформальный разговор. «Прошу прощения?», - промямлил я. «Я говорю, ботинки твои мне нравятся». «Ааа, ммм, спасибо», - я чувствовал себя идиотом, но это было еще не самое худшее. «Как вы их там называете?» Это уже была не просто проходная фраза, а настоящий диалог. «Как мы их называем? Мы их зовем winkle pickers». На самом деле они, должно быть, назывались «оксфордские замшевые мужские туфли, артикул 45643», но так называл их мой отец, и это название первым пришло на ум. Майкл прикрыл рот рукой и начал смеяться, довольно громко. Это был немножко странный, звонкий смех.
Так мог бы смеяться 11-летний мальчишка, чей друг вдруг пукнул в кабинете директора школы. Честно говоря, я немного растерялся. Я в лучшей студии Лос Анджелеса, в гостях у Куинси Джонса, одного из ведущих музыкантов, болтаю с Майклом Джексоном, он спрашивает меня, как называются ботинки, которые ему так понравились, я отвечаю и он вдруг начинает смеяться надо мной как ненормальный. В состоянии паники я вдруг сообразил, что winkle это американское детское название мужских гениталий. О Господи, Боже мой!!
Вам знакомо ощущение, когда ваш мозг и речевой аппарат вдруг, ни с того, ни с сего, начинают работать независимо друг от друга? Ваши губы произносят одно, в то время как мозг кричит: «Да заткнись же, наконец, ты, придурок!» Но два эти механизма отказываются работать сообща, и вы ничего не можете с этим поделать. Я оказался именно в такой ситуации. «Ну, знаешь… мммм… в Англии… это слово означает… маленького моллюска…. Его нужно..мммм… вытаскивать булавкой или чем-то таким и…»
Примите во внимание, что весь этот невнятный бред сопровождался жестикуляцией. Движения руками были явно бесполезны, так как я пытался одной рукой изобразить моллюска, а указательный палец использовал как булавку. Наконец, мой мозг состыковался с языком, а слова иссякли.
И наступила тишина. Майкл перестал смеяться, а все обитатели комнаты, казалось, уставились на меня со смесью сочувствия и недоумения. Я сделал вид, что продолжаю читать журнал и попытался убедить себя, что никто ничего не заметил. В общем, вот и все. Так завершилась моя глубокомысленная беседа с Майклом Джексоном.
На протяжении десяти секунд я произнес слово winkle несколько раз  не по своей вине, а потом продолжил делать из себя посмешище своими словами и внешним видом. К тому моменту Куинси Джонс, должно быть, решил, что я потрясающий музыкант, если Ларри собирается терпеть такого идиота, как я. Молчание длилось, по моим ощущениям, месяцев восемнадцать. А потом, как по волшебству, Майкл произнес: «А где ты их купил?» «Извини?» «Ну, эти Winkle pickers, где ты их купил?»
Знаете, с той же интенсивностью, с которой я в первый раз запаниковал и выставил себя еще большим недоумком, чем мог бы, я решил на этот раз вести себя совершенно противоположным образом. Я преисполнился чувством чрезвычайной уверенности в себе. Это была уже не просто дружелюбная болтовня – теперь мы с Майклом были приятелями. Пока мы говорим об обуви, но, вероятно, завтра он будет спрашивать моего совета о множестве других вещей. «О, где я их покупаю? В Лондоне. Да, в Лондоне, в магазине, который называется Shelly’s. Знаешь такой?» «Хм, нет». «Ну, ты же был в Лондоне, так? Ну конечно, был». «Ну да». Эй, Майкл, помолчи, не перебивай. Меня понесло.
Разница в том, что на этот раз мой мозг и язык работают сообща. Они вместе жмут на педаль газа и остановить их нет никакой возможности. Я уже почти готов спросить Майкла, где он собирается встречать Рождество. «Ну, у них на Оксфорд стрит большой филиал. Знаешь Оксфорд стрит?» «Оксфорд стрит? Дай подумать». «Да ты помнишь, ты был там в этом большом магазине игрушек. Как его? Hamleys».
«Да, да, Hamleys, точно». «Ну вот. Он на Риджент стрит, а Оксфорд стрит сразу за углом». Народ в аппаратной прервал работу и начал прислушиваться к моей излишне самоуверенной, но бестолковой болтовне. Вероятно, они почувствовали, что скоро я скажу невероятную глупость. Если так, то им не пришлось долго ждать. «Тебе там понравится. У них там полно разных моделей и, знаешь – (вот оно!) – Вот еще что, Майкл, ОНИ НЕДОРОГО СТОЯТ».
Занавес.
Источник http://june9.livejournal.com/40822.html#cutid1
Перевод june9 http://community.livejournal.com/king_m … tml#cutid1

Рушка Бергман (RUSKA BERGMAN): Последний ужин с Майклом Джексоном"
Майкл Джексон никогда не был завистливым, он делил свою любовь со всем миром, но то, что он был кролем поп музыки, никто по-настоящему не признавал до его кончины. Майкл не был фриком, хотя много ужасных вещей и лжи было написано о нем. Просто люди не понимали его так же, как они не понимали Бетховена и Моцарта, но время доказало, что они все были музыкальными гениями. Джексон был потрясающим артистом. Он жил в своем собственном мире со своей музыкой. Я счастлива, потому что я была его другом, и он выбрал меня из множества других стилистов" – рассказывает Рушка Бергман (Ruska Bergman), личный стилист ушедшей иконы.

Она всего несколько лет работает в Нью Йорке, но она уже сотрудничала с Хилари Клинтон, Бьерк, Синди Кроуфорд, Николь Кидман, Гвинет Пэлтроу и многими другими. Она убеждена, что Майкл Джексон был самым примечательным и утонченным из ее клиентов.

«Я работала для итальянского ‘L’Uomo Vogue’, я была стилистом у множества режиссеров, спортсменов, актеров. Когда они решили снять какую-нибудь музыкальную икону, я предложила Майкла Джексона. Я послала ему письмо. Через три недели, когда я была в театре, мне позвонил его адвокат. Он сказал, что звонит от имени Майкла Джексона. Меня застали врасплох. Я испугалась, что как-то неправильно связалась с ним… я стала извиняться. Затем адвокат сказал мне, что Майкл согласен сделать фотосессию. Перед тем, как отключится, я попросила его повторить это предложение… Я позвонила редактору журнала сказу после этого и сказала, что Майкл Джексона согласился».

Согласно Рушке, приготовления для этой съемке были самыми напряженными на планете.
«У меня было 1000 ассистентов, но в конце концов мы остановились на шести. Абсолютно пораженный тем, что он увидел, Майкл просто воскликнул «Девчонки, вы- чудо!». Рушке понадобилось 5 месяцев тяжелого труда, чтобы услышать эти слова.

Несмотря на то, что Майкл был мегазвездой, он никогда так себя не вел. Он был профессионален, он знал, что работает с лучшими стилистами, лучшими гримерами и фотографами. Майкл никогда не ставил их работу как что-то недостойное себя.

На съемочной площадке были сотни людей. Мы поставили альбом Триллер. Он сразу же встал перед камерой и начал танцевать. Через какое-то время мы начали плакать. У него была такая энергетика, что тогда и много позднее я думала, что он с другой планеты.

Майкл Джексон тоже самое думал о Рушке. Он был поражен, как много она вкладывает в свою работу. Возможно из-за такой одинаковой чувствительности они продолжили работать вместе, и их профессиональный союз перешел в дружеский.

Ему нравился ее характер и честность. Он был благодарен ей за то, что она была всегда честна с ним в том, что она могла или не могла сделать.

Изменение стиля Джексона за последние пару лет стали заметны и были отмечены СМИ…в блогах все интересовались, кто же стоял за новым имиджем иконы 20-го века. Его секретным оружием была Рушка Бергман!

« Он доверял моему вкусу, и он всегда просил меня не останавливаться, потому что я- «самый интересный человек, которого он когда-либо встречал»! Когда мы стали друзьями, он сказал мне, что когда я впервые появилась у него в Вегасе, он почувствовал во мне аромат Средиземного моря»

Последние 2 года Рушка и Майкл работали вместе. Они часто виделись и регулярно общались.

"В Новый год у меня зазвонил телефон. Я подняла трубку и услышала, как кто-то напевает оперу. Я была сбита с толку. Я спросила, кто это, и Майкл ответил: " Как ты думаешь, кто это?” – Он был очень застенчив, и я не могу даже описать, насколько нежным он был. Его талант, голос, музыку и харизму невозможно превзойти.”

С первой же встречи Рушка убедилась, что он-гений. После той встречи в Лас-Вегасеее мир перевернулся. Она шла по улице, и неожиданно все люди казались настолько обычными, по сравнению с Майклом.

"Чем больше я наблюдала за ним, тем больше я любила его", Он был просто волшебным. Он был самым благородным человеком в мире. Никто на Земле не может сравниться с его внутренней и внешней красотой. Я встречала очень много звезд, говорила с ними, работала с ними, но никто не может приблизиться к обаянию Майкла. Просто он всегда был выше остальных, и я не могу представить, что мой дорогой друг умер: (Как я могу поверить в это, когда мы так интенсивно работали вместе последнее время? Я доделывала модели для тура, которого, к сожалению, никогда не случится. Это было бы воистину потрясающее зрелище.)

Согласно Журналу "Форбс", Джексон заработал бы 2.5 миллиарда долларов от того тура. Но он был не слишком обеспокоен этим. У него было более чем 30 человек, которые заботились обо всем, у него было одиннадцать адвокатов, он жил в полной изоляции, но он был в состоянии видеть, кто является его настоящим другом. Когда Рушка приезжала в LA, Майкл, звонил ей и иногда сам забирал ее из гостиницы Беверли Хиллз (Beverly Hills Hotel).

"Окно лимузина опускалось, и Майкл, охраняемый шестью телохранителями, махал мне и подзывал меня. Мы любили и уважали друг друга. Ему нравилось и он хотел носить все, что носила я. Он всегда спрашивал меня, где я так долго пропадала. Больше никогда не будет такого человека, как Майкл, но я убеждена, что его музыка будет жить в течение сотен лет. Все копируют его, но как только появляется сам Майкл, все падают в обморок»

Женщина, которая работала на самый большой дом мод и давала советы Тому Форду, Givenchy и многим другим, очаровывала Короля поп музыки тем, насколько скромной она была в денежных вопросах.

Месяц назад мы обедали, и Майкл спросил меня, "Ты знаешь, почему мне нравится с тобой работать? Ты никогда не просишь у меня денег. И мы никогда не говорим о каких-то соглашениях. Ты доверяешь мне как я доверяю тебе. За 2 года я поменял шесть менеджеров. Ты - единственный человек, который предан мне. Все остальные приходили и уходили, а ты, моя дорогая, будешь со мной всегда".
Последний раз она видела его за 2 недели до смерти. Она гостила у него в доме в течение пяти дней.

"Он был действительно красив. Он не казался ни подавленным, ни грустным. Он даже немного танцевал. Казалось, что ничто в мире его не заботило. Как всегда, он был самым нежным человеком на планете. Казалось, что он практически был «своим». Я никогда не чувствовала этого ни к кому, кроме как к Стивену Спилбергу. Майкл был настолько необычен, его теплота и любовь просто покорили меня. Все было очень хорошо. Я не могу поверить, что он так скоропостижно скончался.”

Она услышала новости о его смерти, когда была в студии. В этот момент она думала, что упадет со стула. Единственная вещь, которую она могла произнести, была «Это невозможно, этого не может быть». Она проплакала много дней. Все свои материалы и фотографии она хранит для фильма This is it.

"Я знаю, что была очень привилегированна, потому что у меня был шанс быть так близко к нему, видеть его как реального человека. Мы отлично понимали друг друга. Мне грустно от того, что СМИ были настолько несправедливы и жестоки ему. У него не было рака, его нос не уменьшался, все это сфабриковано, это- глупости и ложь. Поп икона сейчас среди ангелов, но его музыка будет жить вечно”

Источник: http://xcape.ucoz.ru

Великолепный материал о Майкле-профессионале в воспоминаниях людей, работавших с ним

На Gearslutz - профессиональном форуме звукозаписи, есть очень интересная ветка, посвященная Майклу Джексону,
где инженеры, работавшие с Майклом над записью альбомов, делятся воспоминаниями.

Gearslutz http://www.gearslutz.com/board/

Большое спасибо за огромную работу по переводу morinen!!

Воспоминания инженеров о работе над HIStory, часть1:

John Van Nest (на форуме Resonater):

Я работал с Майклом много раз… вначале в 1979-ом, вскоре после выпуска Off The Wall, который был записан в моей старой студии, Image Recording, когда она еще принадлежала предыдущему владельцу Аллену Зентцу.

Потом я провел с Майклом некоторое время в 1980-ом (или 81-ом?), записывая демо для Thriller. Это было здорово, потому что мы работали вдвоем, не считая тех, кого приглашал Майкл. «Джон, у нас будет Джонатан Моффит в двенадцать, потом Грэг Филлинджейнс в час… а, и еще мы записываем струнные в четыре!» Работать с ним так тесно было очень здорово! В какие-то дни Майкл стоял у микрофона, записывал вокал – это было потрясающе… Он классно танцевал во время пения и делал все эти «вздохи, охи и ахи», которыми полны его песни. Он попросил меня убрать ковер, чтобы можно было танцевать, и между дублями пел всякие другие популярные тогда песни, просто в свободном стиле, а капелла. Мы разговаривали о нашей любимой музыке.

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/82809.html

Воспоминания инженеров, часть 2

Роб Хоффман — о работе с Майклом над HIStory

Рассказывает Роб Хоффман (на форуме robmix):

Мне повезло работать с MJ на ранней стадии моей карьеры. Он был невероятным артистом. Сложно представить, насколько он был талантлив! И при этом чрезвычайно великодушен и трудолюбив. Я был ассистентом на Hit Factory в Нью-Йорке, а потом стал инженером-фрилансером у Брюса Сведена и MJ...

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/83049.html

Воспоминания инженеров, часть 3

Дальше в основном Роб и Джон отвечают на вопросы участников треда. Вопросы выделены болдом, ники их авторов я опустила, так как они все равно ни о чем не говорят.

Расскажите, как Майкл работал с Куинси? Как получался такой блестящий результат?

Я всегда считал альбом [Thriller] великим, но раньше, будучи в некоторой степени джазовым снобом, полагал, что величие архитектуры этих песен – заслуга таланта и опыта Куинси. Почитав этот трэд, я теряюсь… Участвовал ли Майкл в создании всех этих духовых и басовых партий, брейкдаунов, замечательных ладовых клавишных/вокальных решений и т.д.? Они правда очень джаз-ориентированные, если убрать акустику. Почти как у Джила Эванса.

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/87142.html

Воспоминания инженеров, часть 4

Продолжение рассказов с формуа Gearslutz.     

Я слышал, Майкл играл на гитаре в "D.S.". Правда ли это и правда ли, что Майкл на самом деле спел "Tom Sneddon is a cold man" (об окружном прокуроре, который пытался его обвинить), но потом замаскировал этот факт, назвав песню "D.S." (Dom Sheldon)? Я думаю, что и слова песни с упоминанием Dom Sheldon напечатаны в буклете HIStory для того, чтобы скрыть этот факт и избежать судебного иска.

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/89449.html

Воспоминания инженеров, часть 5

Дальше к дискуссии присоединился Расс Рэгздейл (Russ Ragsdale), который работал над альбомом Bad, поэтому будет немного рассказов и про запись этого диска тоже.

Расс: Роб, спасибо за отличные истории. С самой смерти Майкла (черт, тяжело это говорить) я толком не смотрел новости и не слушал его музыку, но я был на трансляции мемориальной службы в местном кинотеатре в Нашвилле и видел ее на большом экране. Какое это было облегчение – на два часа оказаться в окружении людей, которым так же больно, как и мне, и слышать музыку из мощных колонок кинотеатра! У меня взяли интервью для теленовостей, и мое фото напечатали в газете – приятные дополнения к коллекции вещей, связанных с MJ, которую я храню. У меня тоже есть несколько отличных историй… и они появятся в книге Брюса. Я работал с Майклом над альбомом "BAD" два года, так что мне довелось довольно хорошо его узнать...

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/90011.html

Воспоминания инженеров, часть 6

Вначале приведу пост Брайана Лорена – композитора, музыканта и продюсера, записавшего с Майклом несколько песен (преимущественно невыпущенных). Рассказ, честно говоря, отдает хвастовством и некоторой обидой на то, что большинство песен Брайана не попало в альбомы MJ, но все равно интересно:

Всегда тяжело терять человека, которого ты называл другом. Но еще тяжелее бывает, когда он понимал про тебя нечто такое, чего большинство людей понять не может. Для меня таким человеком был Майкл.

Я провел с Майклом очень много времени: и в студии, и в личном общении. Помимо прочего, Майкл встречал по крайней мере одно Рождество и один День Благодарения у меня дома. Мы были вдвоем. Мы кучу времени провели за разговорами – о жизни, музыке, живописи, кино, людях, женщинах (да-да, о женщинах), и о том, что значило для него быть тем, кем он был, во времена, на которые пришлась его карьера...

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/96772.html

Воспоминания инженеров, часть 7

Тут к треду присоединяется Билл Ботрелл — весьма известный и колоритный (см. фото) товарищ, работавший с Майклом много лет сначала как инженер, а потом как продюсер и соавтор.
Голос Билла Ботрелла читает рэп на "Black Or White". wink.gif

Также попадаются редкие комментарии от Дейва Уэя (Dave Way), про которого я не нашла никакой конретики кроме того, что он в принципе сотрудничал с MJ.(коммент. перводчика)

Билл Ботрелл: Я пришел сюда, чтобы поделиться своим опытом работы с Майклом Джексоном и прояснить вопросы, связанные с авторством песен. Мне выпало провести с Майклом многие годы и я ценю каждую минуту. Вообще я из тех людей, которые всегда идут вперед и не оглядываются на старое, так что, как правило, «наследие» меня не интересует. Но когда умер Майкл, я понял, что не могу не вспомнить его, потому что это — история.

Читать полностью http://community.livejournal.com/mj_ru/110235.html

http://www.bocamag.com/Boca-Raton-Magaz … l-Jackson/

On Stage with Michael Jackson March 2, 2010

Local entertainer Kriyss Grant, the first dancer chosen by Michael Jackson for his “This Is It” tour, discusses what it was like working with the “King of Pop.”

On the influence Jackson had on him: “I was really brought up with Michael Jackson. My grandmother bought me ‘Moonwalker,’ [the 1988 film that showed, among other things, Jackson in concert] which is something I watched every day. ... I wanted to be just like that. ... I would always try to perform. If there was a party, a family reunion, anything, I would dance and perform for everyone.”

On his audition: “I was scared. And I didn’t think I was going to get it. But I went. ... It was a three-day audition period. Thousands of dancers [4,000]. Michael came the third day. ... I had never been on tour. I was the newest dancer from Florida. Everyone else was from L.A. and had worked with and danced backup for other artists, so they had that on their resume. I had [MTV’s] ‘Making the Band’ on my résumé.

“Had Michael not been there, I don’t think I would’ve been picked. ... Michael saw me, he saw the feeling in me. I saw him jump up while I was dancing, but I didn’t know what he was reacting to. Later, they told me that he was reacting to me and how he saw himself in me.”

On meeting him for the first time: “When we stepped off the stage to go meet him, he was like the statue on his ‘History’ album. He was dressed in all black, he had the glasses on. And his hands were really big and firm; they took over my entire hand. ... He told me I was amazing. ... I was just staring at him. I think I told him he was awesome. I don’t know.”

On his personality and energy: “Michael was the type of person who would look at you and know, like that, what you were all about. ... He was say certain things like he knew you. He knew I was nervous. He’d tell me to save my energy for the crowd. Always positive, but it was also like [the comments were tailored] to us.
“There were times when I’d feel the energy of the music, feel his energy, and I’d be dancing all out. And he would stop and look at me. I thought maybe I was going too hard, doing too much. But he’d shake his head and smile, like whatever I was doing was a good thing.”

“He was very warm. I’d never felt anything like that. I was so happy. His energy was like no other.”

On rehearsals: “Michael would come in occasionally in the beginning. ... He didn’t start rehearsing with us until we moved to the Staples Center. He was killing it, going full out, doing slides and everything—it was crazy. ... As soon as that music would come on, he’d start killing it. We’d look at each other like, ‘Is he trying to outdo us?’ ... He still had it. He proved that. ... But he was nervous. He was 50, and he hadn’t danced like that in a long time. He had to familiarize his body with all those moves he used to do. I think he was scared; he couldn’t take the stage and appear fragile to us.”

The last rehearsal: “He was his old self. He was interacting with us, giving us suggestions, making changes. In the beginning, he let everyone else run things. Then, he was like, ‘This is my show. We’re going to do it how I want to do it.’ I loved it. That’s something I always wanted to see. I thought he was being taken advantage of in the beginning because he was older. ... And you could tell he had something to say, but he wouldn’t say it. But that last day, he took over.
“He knew what he wanted. The dancers were like, ‘Good, he’s speaking up.’ The dancers had Michael’s back.”

The day Jackson died: “We didn’t know what to do, what to say, where to go. It was this feeling of you finally getting to where you always wanted—of finally making it. And before you get to grasp it, it’s snatched away from you. ... It’s like a tease. I touched it, but did this really happen? I have memories, but there was no time to sit in that moment and really feel the vibe. Everything happened so fast, fast, fast in rehearsals ... And then, it’s all taken away.

“It really hasn’t hit me yet. I know I was a part of it. I know it was a big deal to be a Michael Jackson dancer on the ‘This Is It’ tour that never happened. ... I don’t think it will ever hit me.”
----------------------------------------

Местный конферансье Криисс Грант, первый танцор, выбранный Майклом Джексоном для его " This is it”  tour, обсуждает то, что это походило на работу с “King of Pop”.

На влиянии Джексон имел на нем: “я действительно воспитывался с Майклом Джексоном. Моя бабушка купила меня ‘Moonwalker,’ [1988 фильм, который показал, между прочим, Джексону на концерте], который является кое-чем, который я наблюдал каждый день.... Я хотел быть точно так же как это.... Я всегда пытался бы выступить. Если бы была сторона, семейное воссоединение, что-нибудь, то я танцевал бы и выступил бы для всех.”

На его прослушивании: “я боялся. И я не думал, что я собирался получить это. Но я пошел.... Это был трехдневный период прослушивания. Тысячи танцоров [4 000]. Майкл приехал на третий день.... Я никогда не был в туре. Я был новым танцором из Флориды. Все остальные были из Лос-Анджелеса и работали с и танцевали в резерве для других артистов, таким образом у них был это на их резюме. У меня было ‘Создание [MTV] Группы’ на моем резюме.

“Имел Майкла, не там, я не думаю, что я был бы выбран.... Майкл видел меня, он видел чувство во мне. Я видел, что он подпрыгнул, в то время как я танцевал, но я не знал то, на что он реагировал. Позже, они сказали мне, что он реагировал на меня и как он видел себя во мне.”

При встрече его впервые: “Когда мы сходили со сцены, чтобы пойти, встречать его, он походил на статую на своем альбоме 'Истории'. Он был одет во всего афроамериканца, у него были очки. И его руки были действительно большими и устойчивыми; они приняли мою всю руку.... Он сказал мне, что я был удивителен.... Я только уставился на него. Я думаю, что я сказал ему, что он был удивительным. Я не знаю.”

На его индивидуальности и энергии: “Майкл был типом человека, который будет смотреть на Вас и знать, как этот, о чем Вы были всеми.... Он был, говорят определенные вещи как, он знал Вас. Он знал, что я был возбужден. Он сказал бы мне сохранять свою энергию для толпы. Всегда положительный, но это также походило [комментарии были скроены] нам.
“Были времена, когда я буду чувствовать энергию музыки, чувствовать его энергию, и я танцевал бы все. И он остановился бы и смотрел бы на меня. Я думал возможно, что я шел слишком трудно, делая слишком много. Но он покачал бы своей головой и улыбкой, как то, что я делал, была хорошая вещь.”

“Он был очень теплым. Я никогда не чувствовал ничего как этот. Я был настолько счастлив. Его энергия не походила ни на какую другую.”

На репетициях: “Майкл иногда входил в начале.... Он не начинал репетировать с нами, пока мы не двигались в Стаплз Центр. Он убивал это, идя полный, делая понижения и все — это было сумасшедшим.... Как только та музыка продвинулась бы, он начнет убивать ее. Мы смотрели бы на друг друга как, ‘он пытается превзойти нас?’... У него все еще было это. Он доказал это.... Но он был возбужден. Ему было 50 лет, и он не танцевал как этот в долгое время. Он должен был ознакомить свое тело со всеми теми шагами, которые он имел обыкновение делать. Я думаю, что он боялся; он не мог взять сцену и казаться хрупким нам.”

Последняя репетиция: “Он был своим старым сам. Он взаимодействовал с нами, давая нам предложения, производя изменения. В начале он позволял всем остальным управлять вещами. Тогда, он походил, ‘Это - мой показ. Мы собираемся сделать это, как я хочу сделать это.’ Я любил это. Это - кое-что, что я всегда хотел видеть. Я думал, что он обманывался в начале, потому что он был старше.... И Вы могли сказать, что у него было кое-что, чтобы сказать, но он не будет говорить это. Но это в последний день, он вступал во владение.
“Он знал то, что он хотел. Танцоры походили, ‘Хорошо, он говорит.’ У танцоров была спина Майкла.”

День Джексон умер: “Мы не знали, что сделать, что сказать, где пойти. Это было это чувство Вас, наконец добираясь туда, где Вы всегда хотели — заключительного создания этого. И прежде, чем Вы добираетесь, чтобы схватить это, это унесено от Вас.... Это походит на поддразнивание. Я коснулся этого, но это действительно случалось? У меня есть воспоминания, но не было никакого времени, чтобы сидеть в тот момент и действительно чувствовать vibe. Все случилось столь быстро, быстро, быстро в репетициях... И затем, это все убрано.

“Это действительно еще не поразило меня. Я знаю, что я был частью этого. Я знаю, что это было грандиозное предприятие быть танцором Майкла Джексона на, 'This is it’ тур, который никогда не случался.... Я не думаю, что это будет когда-либо поражать меня.”

Человек в зеркале: басисты Майкла Джексона
Как Alex Al и его предшественники работали с Королем Поп-музыки

Источник: http://www.bassplayer.com/article/men-m … 010/107259
Перевод Mars @ myjackson.ru

Есть очень примечательный примерно пятиминутный отрывок в «This Is It» – фильме о последнем запланированном Майклом Джексоном мировом туре, в котором Человек в Одной Перчатке просит своего клавишника сыграть ответный рифф на проникающую линию баса в "Wanna Be Startin' Something" более фанково. «Это пока не совсем то» - говорит он мягко перед тем, как безупречно спеть двухмерный грув в то время, как играет бас. Кажется, что настоящий бас всегда был в авангарде музыки Джексона, создавался ли он в анналах студий Детройта, Лос-Анджелеса, Филадельфии и Нью-Йорка или извлекался ли из синтезатора, что остается в моде по сей день.

Alex Al, басист Джексона с 2001 года, а также один из 7 членов группы, участвующих в фильме, приходит к мнению: «Бас был наиболее важным для него инструментом. Он апеллировал к мелодичной игре Пола Маккартни в составе "Битлз", James Jamerson, ставшему ключевым центром «Motown», или левой руке Стиви Уандера».

В попытке дальнейшего исследования инструментальных предпочтений Короля Поп-музыки и того, каково это было использовать в работе с ним аппаратуру, мы сели с Al, чтобы обсудить его работу в течение трех месяцев репетиций для тура «This Is It».

Мы также обратились к полудюжине ветеранов, работавших с Джексоном, за их воспоминаниями и оценками, так же как и к свидетельствам других участников этого действа.

Al, родившийся в Детройте, в качестве старта своей карьеры получил бас-гитару P-Bass в возрасте девяти лет и занял вакантное место бас-гитариста в фанк-рок группе из 12 человек под руководством своего старшего брата, когда ему было всего 12. В возрасте 17 лет, уже игравшим с «Gap Band» и «Cameo» в летнем туре Carl Carlton, Al направился в Лос-Анджелес и поступил в B.I.T. Института Мичигана. В 1997 году (по рекомендациям Rickey Minor и Nathan East) работа совместно с El Debarge, Bobby Brown, Diana Ross и Spice Girls свела его с барабанщиком Terri Lynne Carrington, представившим его домашней группе шоу Quincy Jones/Sinbad TV Vibe. Высокая популярность шоу во многом обязана блистательной работе Al на сессиях. Умелые навыки игры на контрабасе и клавиатурном басе сделали его еще более легендарным, что привело к сотрудничеству с такими почтенными ветеранами, как: Herbie Hancock, George Benson, Paul Simon, Sting и Smokey Robinson, а также с победителями чартов, такими как: Janet Jackson, Tupac Shakur, the Pussycat Dolls, Uncle Kracker и Jordin Sparks.

В свете несостоявшегося тура Джексона, Al остается как всегда загруженным работой, играя на записи нового CD Mariah Carey «Memoirs of an Imperfect Angel», участвуя в биг-бенде Quincy Jones, а также записывая саундтрек к предстоящему видео Christina Aguilera «Burlesque». По вечерам его также можно встретить в домашней группе шоу «Lopez Tonight» George Lopez. Но, все же, его опыт работы с Майклом и опыт потери его - остается очень значимым.

Что привело к тому, что ты был приглашен на This Is It?

Я связываю это со встречей и работой с Greg Phillinganes в Vibe; это привело к приглашению меня к участию в Michael's 30th Anniversary Special на CBS в 2001 году. Начиная с того времени, я делал различную студийную работу для Майкла, часть из нее спродисирована John Barnes из студии Westlake, где записывался Триллер. Я предполагаю, что они могли бы выпустить этот материал в определенный момент. На этот раз я получил звонок от клавишника Michael Beardon, который был нанят в качестве музыкального директора, я уже работал с ним раньше. Он сказал, что Майкл интересуется мной. Я ухватился за этот шанс, потому что у меня не было сомнений, что он снова поставит мир на уши.

Кто делал аранжировки к песням?

Майкл отобрал почти 50 песен, а затем мы работали над подготовкой примерно половины из них для Лондонских шоу. Майкл вместе с Michael Beardon работали над аранжировками, однако третьим ключевым звеном были танцоры. Независимо от того, что Майкл отрабатывал с ними днем, приоритет был отдан ночи. Так 8-ми тактовое интро могло превратиться в 11-ти тактовое, чтобы подходить под хореографию – и Майкл рассчитывал на то, чтобы мы помнили это; для работы на сцене не должно быть никаких схем.

Как ты делал басовые партии и сколько свободы ты получил в работе?

Как я говорил в фильме, ты должен был знать партии так, как они звучали на записи, так как Майкл знал каждый звук, 16-ю ноту и интонацию, и он был сторонником взятия оригинальной версии как отправной точки. Исходя из этого, задача стояла в поиске путей к обновлению некоторых отрывков в манере, которая понравилась бы Майклу. Он определенно хотел найти свежий подход к ним. Очевидно, что вы не можете очень сильно изменить основную линию баса, скажем, в "Billie Jean", но зато можно было растянуть звуковой переход легато. Вначале были времена, когда я получал или слишком много свободы, или недостаточно, но шли недели и я пришел к пониманию того, что заставляло всех улыбаться. Наибольшую свободу я получил в попурри Jackson 5 ["I Want You Back"/"The Love You Save"/"I'll Be There"]. Это соотносится с современным подходом Jamerson (James Lee Jamerson (29 января 1936 г – 2 августа 1983 г.)- Американский басист – прим. пер.), и, так как я играл в разных музыкальных жанрах, я обнаружил, что его стиль подходит мне больше всего. Много проработав ранее с барабанщиком Jonathan Moffett, мы получили большое удовольствие от добавления в мелодию нюансов "modernold- school".

Какие указания Майкл давал насчет использования баса?

Обычно они не были конкретными, а больше ориентированными на представление. По поводу повторяющейся партии, такой как, например, в «Billie Jean», он говорил: «Ты знаешь, Alex, не обязательно играть конечную партию, так же как и интро». В таком большом шоу, при участии семи музыкантов, четырех бэк-вокалистов, более десятка танцоров, и при всем, происходящем на сцене, вы действительно не можете переиграть. Нам хотелось думать, что мы хорошо играем материал, но Майкл сказал, что мы могли бы сыграть его еще лучше.

Кто решал, какой вид баса или клавиатуры ты будешь использовать в той или иной песне?

Это была моя обязанность: найти то, что будет звучать наилучшим образом. Опять же, мой подход был таковым: давайте сохраним то, что уже записано, и улучшим это. Я прослушивал записи Jackson 5 и держал наготове мой Fenders. Я позвонил Greg Phillinganes, чтобы узнать какой синтезаторный звук он использовал при записи «Thriller». Он ответил: «Minimoog с двумя осцилляторами вместо трех». Каждую ночь я проводил дома, по крайней мере, час за программированием, чтобы получить подходящее звучание клавиатуры. Из-за того, что бас и синтезаторный бас вместе являлись ключевым звеном звучания Майкла, некоторые отрывки из «Wanna Be Startin’ Something» и «Billie Jean» пришлось играть, сочетая использование баса и Minimoog! Я увеличивал громкость баса и играл на нем левой рукой, перебирая ноты, как на контрабасе, в то время как правой рукой играл на клавиатуре.

С другой стороны, судьба некоторых песен решалась в процессе работы. Я сыграл две синтезаторные партии баса в «The Way You Make Me Feel» и ”Smooth Criminal”. Но однажды мне пришлось использовать мой Jazz Bass, играя «Criminal» - и она звучала настолько более фанково, что все остановились и сказали: «Вот как ты должен играть!» В «Beat It» я использовал Music Man 5 с Slap-Funk Vibe, чтобы сохранить ее R&B звучание. Это классическая рок-композиция, но она должна двигаться, жить. У Майкла было выражение, которое он часто использовал: «Делайте рок фанковым, а фанк роковым».

Что ты думаешь об этом опыте?

Это было невероятное благословение на всех уровнях. На музыкальном уровне я научился у Майкла постоянной осведомленности и готовности. Я чувствовал себя готовым сыграть любую мелодию в мире. Я горд, что он привлекал меня к работе последние 9 лет. Многие из моих любимых басистов работали с ним. Это так захватывающе - быть частью данной истории.

В личном плане мы сейчас говорим о том человеке, который каждый день подходил и спрашивал меня, может ли он положить свои полотенца на мою клавиатурную стойку! Я был одним из последних людей, покинувших репетицию накануне той ночи, когда он умер, и которых он поблагодарил любовь и поддержку. На следующий день я начал получать сообщения по пути в Staples Center. Я ждал там со всеми, и когда была подтверждена его кончина, все поняли, что потеряли его. Через месяц мы делали мемориальный концерт на этой же сцене, с той же аппаратурой. Это было очень грустно. Единственным способом, которым я могу описать произошедшее – это сказать: мы потеряли ангела на земле, музыкального ангела.

Вспоминая старые времена: музыканты рассказывают о работе с MJ

James Jamerson Jr. (and James Jamerson Sr.)

Jamerson Sr.: микшировал треки «Jackson 5»;
Jamerson Jr.: участвовал в записи альбома «Triumph» ( Epic, 1980 г).

Когда «Jackson 5» впервые пришли в «Motown», мой отец встретился с ними и был очень впечатлен. Он принес их записи домой и сказал: «Мальчики, у меня есть для вас кое-что». Это было так захватывающе для нас, потому что они были нашего возраста, но они были звездами, а папа участвовал в записи их музыки.

Мой опыт работы с Майклом и группой «Jacksons» состоялся во время записи их альбома «Triumph». Марлон привел меня на звукозаписывающую сессию с участием Тито, Ricky Lawson, Greg Phillinganes и David E. Williams. Мы работали над треками целый день и сделали перерыв, чтобы перекусить. В это же время, Майкл пришел послушать записи, и когда мы вернулись, нам сказали не заходить в студию, потому что Майкл был эмоционален.

Мы подумали: «О-о! Наверное, мы что-то сделали не так». Но Марлон объяснил, что Майкл всегда становится эмоциональным, когда ему действительно нравятся записанные треки. Мы все прослушали и пришли к мнению, что цели были достигнуты. Я не стал участником записи альбома, но это была большая честь работать с одними из действительно выдающихся талантов и звезд нашего времени.

Nathan Watts

Работал над «Destiny» [Epic, 1978]; «Triumph» [Epic, 1980]; «Say, Say, Say,» Paul McCartney [Pipes of Peace, Capitol, 1983]; «Muscles» Diana Ross [Endless Love, RCA, 1981].

Майкл был одним из величайших шоуменов всех времен, и самым добрейшим человеком, с которым я когда-либо встречался. Когда мы работали над «Destiny», однажды утром я проспал, и он приехал ко мне домой на своем Роллс-Ройсе, чтобы забрать меня. Он только что получил права! Он хорошо разбирался в басах, и по большей части объяснял мне свои идеи. Однако, работая над «Heartbreak Hotel» [a.k.a. «This Place Hotel» с альбома «Triumph»], ему пришлось ритмично танцевать и петь, чтобы показать мне, что он хочет. Он мастерски владел грувом. Майкл привлек меня к работе над «Say, Say, Say», он хотел, чтобы я сыграл демо, по которому Пол Маккартни будет играть партию баса. Он отнес эту запись Полу, который прослушал ее, и она ему понравилась. Таким образом, он оставил мою партию баса, и прислал мне копию своего альбома с автографом. Мой демо-трек для песни «Muscles», написанной Майклом для Даяны Росс, также был оставлен. Я обязан ему большим успехом моей карьеры, и я скучаю по нему каждый день.

Louis Johnson

Участвовал в записи «Off the Wall» [Epic, 1979]; «Thriller» [Epic, 1982]; «We Are the World», Columbia, 1985; «Dangerous» [Epic, 1991]; «HIStory» [Epic, 1995].

Майкл был очень хорошим человеком. И я глубоко опечален его уходом. Я имел счастье работать с ним над его сольными альбомами, и он всегда позволял мне проявлять креативность. Моя работа состояла в записи партии баса, и Майкл полностью доверял мне. Иногда он мог напеть мою партию с изменениями или попросить, чтобы я изменил ее тем или иным путем, или мог сказать: «Эта секция должна быть действительно горячей – сыграй здесь экстра-мощно». Quincy Jones и звукорежиссер Bruce Swedien были одинаково открыты для моих предложений, начиная от того, как настроить эквалайзер на моей бас-гитаре, до предложения использовать бас и синтезаторный бас вместе. Я работал с Майклом на записи двух его альбомов, после того как он расстался с Quincy, но это был уже совсем другой опыт. Я приходил и играл трек или играл на барабанной установке, или даже просто получал задание сделать сэмпл. В последний раз я видел Майкла в его домашней студии, записывающим «Come Together» [для «HIStory»].

То, что я всегда буду вспоминать - это удовольствие и радость совместной живой игры на сессии «Off The Wall» - Майкл и все окружающие смеялись, зная, что мы творили волшебство. После мы бежали наперегонки в контрольную комнату, сталкивая друг друга с дороги, чтобы быстрее занять лучшее место, и крича: «Включите это!»

Nathan East

Работал над «Victory» [Epic, 1984]; «Bad» [Epic, 1987]; «HIStory» [Epic, 1995]; «Invincible» [Epic, 2001].

Майкл был душой студии - парнем, рассказывающим шутки, перекусывающим вместе с нами. Я вспоминаю, ради забавы он решил замаскироваться и посмотреть, сможет ли он пойти по адресу 7-11 вниз по улице, войти туда и остаться неузнанным; в тот день это занимало его больше всего! Он был очень одаренным и четко знал, что делать на сессиях.

Мы никогда не пересекались на записи басовых партий, но несколько раз Quincy Jones выходил из контрольной комнаты и напевал мне небольшие изменения или переходы между фразами, которые Майкл напевал ему —  за что я был всегда благодарен. Получив звонок, вы уже знали, что увидите лучшие таланты, собранные в одном месте, и возникало чувство, что вы творите историю. Я помню, как думал во время записи «I Just Can't Stop Loving You», что она будет звучать на всех радиостанциях мира. Майкл был одним из небывалых великих художников; он был удивительным певцом, танцором, поэтом-песенником, продюсером — все это сочеталось в нем. Никогда не будет такого как он снова. Огромная потеря для всех нас.

"Ready" Freddie Washington

Участвовал в работе над «Motown 25 TV special», NBC, 1983; «HIStory world tour» 1996-97; записи баса для неизданного трека примерно в 2000 году.

Я думаю, что Майкл, как шоумен и исполнитель, стоял в одном ряду с такими легендами, как: Sinatra, Sammy Davis, Fred Astaire и James Brown. Он был великим, когда работал на мировых турах, но он был очень земным и любил весело проводить время и смеяться.

Я вспоминаю, что он говорил нам, что группа играет грув, который ему нравится. То, что запомнилось мне больше всего, было его невероятное чувство времени и момента. Я имел обыкновение наблюдать за ним во время выступлений, и мог видеть все детали в движениях его тела. Это походило на слушание игры и акцентов, расставляемых ударником. Он действительно знал все свои песни от и до. Я просто подпитывался его движениями и его удивительной энергией, и в музыкальном плане и в плане вдохновения.

Предыстория интервью Дженифер Батон
Чарльз Томпсон и Дженифер Батон против Гина Симмонса

Last week Michael Jackson's guitarist discredited widely reported allegations about the star's behaviour on the road. So why is the media refusing to publish her comments?
British writer Charles Thomson explores media bias against black music's biggest star.

Итак, почему СМИ отказываются издать комментарии Дженифер Батон, гитаристки Майкла Джексона?
Британский автор Чарльз Thomson исследует предвзятое отношение СМИ против самой большой звезды черной музыки.

В прошлом месяце стареющий гламурный рокер Гин Симмонс поспособствовал появлению заголовков в международных СМИ , заявив о том, что он знал о приставании Майкла Джексона к детям. В интервью «Классическому року» Симмонс утверждал, что Джексон заказывал алкоголь для детей и что во время судебных разбирательств 2005 года некий турагент свидетельствовал о, якобы, поставке бразильских мальчиков для развлечения Джексону. Он также утверждал, что некий друг музыканта покинул тур Джексона после того, как увидел выходящих из номера Джексона мальчиков.

То, что последовало за этим заявлением – явилось классическим примером размножения и копирования в журналистике. В течении нескольких часов эта история была продублирована сотнями блогов, форумов и новостными веб-сайтами от Австралии до Индии и США. Ни один из них не проверил достоверность этого рассказа, прежде чем перепечатывать и распространять его. Джексон никогда не заказывал алкоголь для детей.
Во время судебных разбирательств никогда не было никаких доказательств о бразильских мальчиках. Оба эти обвинения были с легкостью опровергнуты протоколами судебного процесса.
Будучи экспертом, представляющим семью Джексон, я не был осведомлен ни о каком любом музыканте, покинувшем на полпути тур Майкла Джексона. Так, когда две недели назад я засел за работу над интервью с Дженифер Батон , гитаристки Джексона, которая , много лет сотрудничала в турах с Майклом, я записал ее историю.

Она сказала мне, что никогда ни один музыкант не оставлял тур Джексона. Два музыканта были уволены, но это случилось прежде, чем команда, готовившая шоу отправилась в путь, тем самым, они были не способны сделать подобного заявления, ибо никогда не присутствовали внутри гостиницы.

КогдаSawf News опубликовали опровержение Дженифер Батон, я наблюдал знакомую картину. Хотя эта история незамедлительно появилась в Google News и была справедливо высветлена, однако, ее не спешили распространять и продвигать дальше. Пока спекулятивные и необоснованные слова обвинений Симмонса были превозносимы и распространяемы во всем мире, заявление с опровержением Батон – подавлялось.

Я скоро начал получать электронные письма от поклонников Джексона, говорящих мне, что они посылали историю, рассказнную Батон в каждую службу новостей, какая только приходила на ум, даже включая те, которые распространили, издали изначальные заявления Симмонса.Однако, по прошествию более чем 48 часов, задавая в поисковую строчку точную цитату из напыщенной речи Симмонса, отклик получали по 350 интернет страницам. Число же выхода страниц с опровержением Батон? ТРИ!!!

Это было не в первый раз, когда история Джексона вызвала у меня удивление. После самоубийства Эвана Чэндлера в ноябре 2009 со мной связались из Sun и попросили предоставить информацию по 1993 году.
Я провел некоторое время, собирая и подбирая информацию по своим исследованиям, при этом советуя газете по производству мифов обойтись без мифов в этот раз, быть внимательным к источникам моих фактов из достоверных легальных документов, а также видео и аудио доказательных материалов.
Когда я прочитал законченный вариант статьи, я был ошеломлен, обнаружив, что всю мою информацию проигнорировали, заменив ее мифами, от которых я просил их воздержаться. Я перечислил все погрешности, однако, на мои электронные письма ответа не последовало. Те же самые погрешности появились затем в каждой прочтенной мной статье о самоубийстве.

Тот же самый принцип проявился в следующем месяце с выпуском файлов ФБР Джексона. В боле чем 300-х страницах информации не было ни единого кусочка по инкриминирующим свидетельствам, - однако, СМИ не сказали, умолчали об этом.
Видеозапись, изъятая на таможне в Уэст-Палм-Бич и проанализированная на предмет слдержания детской порнографии, неоднократно упоминалась как принадлежащая Джексону . В действительности файлы ФБР заявили просто, что лента была «связана» с Джексоном, и что эта связь заключалась лишь в том, что кто - то написал его имя на липком лейбле
.
В другом документе говорится о телефонном звонке, полученном ФБР при помощи прослушивающего жучка, когда в 1980-х ФБР исследовало Джексона на предмет интереса его к двум мексиканским мальчикам. Файлы не отобразили никакой информации об исследовании этого вопроса, само исследование было отклонено по причине его противозаконности. Но СМИ постоянно муссировали информацию о прослушивающем жучке, как указанном в заключении ФБР.(типа - дыма без огня не бывает)

Файлы ФБР всецело доказывали невиновность Джексона, но их содержимым постоянно манипулировали, чтобы произвести противоположное впечатление. Многие смеются над тем, что многие поклонники Джексона говорят о существовании заговора СМИ с целью разрушить репутацию звезды. И я имел обыкновение насмехаться над этим. Будучи работником сферы медиаиндустрии, я предпочитаю не думать обо всем этом , как о зловещем заговоре, но я нахожу все более и более сложным объяснить тот странный угол, под которым рассматривают Джексона.

Интересно, является ли гордость – проблемой? Когда в 1993 году обвинения были разрушены, огромное количество информации стало доступно, как официальным путем так и не официальным. Эта информация была обнародована стороной обвинения. Джексон же, оставался молчаливым, сдержанным и тихим.
Возможно, причина в том, что версия судебного обвинения и преследования прошла практически неоспоримо, (также я предполагаю, что продажа газет возымела свое трагическое влияние), СМИ , прежде всего – хотели изобразить Джексона виновным.
Но, поскольку факты начали просачиваться, то становилось очевидным, что все было просто напросто сфабриковано. Утверждения в обвинении были спровоцированы не мальчиком, а его отцом, который потребовал от Джексона совершить сделку. Мальчик свидетельствовал и заявил, что Джексон был обрезан. Однако, полицейский доктор удостоверился, что это было не так.

И хотя невиновность Майкла Джексона выглядела все более очевидной, большинство вышедших новостей продолжали делать грязное дело, и по сей день они непреклонны в изображении лжи.

Какими бы ни были их мотивации, - гордыня, погоня за прибылью или банальный расизм - предвзятый уклон против Джексона – очевиден. Подавление комментариев Батон очередной раз доказывает, что все происходящее касательно Джексона, прессу интересует не как факты или причины, но как негативная сенсационность. Батон аккомпонировала Джексону во всех трех его мировых турах, и в течении десятилетия была известна как «женщина – правая рука Майкла» Но Симмонс, не знавший лично Джексона, передал для освещения в СМИ непроверенной информации о нем в 100 раз больше, чем имеющая что рассказать на примере личного опыта общения с Майклом Дженифер Батон.

Наступил кульминационный момент, необходимо принять ответственность за собственные действия. Веб-сайты не должны бездумно дублировать непроверенные истории других издателей, если они не уверены в достоверности приведенных фактов. Даже если СМИ отказываются напечатеть правду о Джексоне,они должны пойти на компромисс, чтобы не печатать о нем и лжи. По крайней мере, хоть таким способом он наконец сможет rest in peace.
http://www.liveinternet.ru/community/michaeljackson/
Перевод: askarbinka

Наткнулась на перевод интервью Криса Гранта, которое Arven запостила выше.
На сцене с Майклом Джексоном
Кевин Каминский

Крис Грант, местный интертейнер, первый танцор, который был выбран Майклом Джексоном для This is It тура, рассуждает о том, каково это - работать с Королем поп-музыки.

О влиянии, которое оказал на него Джексон: "Я действительно вырос вместе с Майклом Джексоном. Моя бабушка купила мне "Moonwalker" (фильм 1988 г., в котором, среди прочего, были и концертные выступления Джексона), который я смотрел каждый день. ...Я хотел быть таким, как он. ... Я всегда пытался выступать. Если организовывалась какая-либо вечеринка, семейный праздник, любое мероприятие, я танцевал и выступал для всех".

О пробах: "Я был испуган. И я не думал, что у меня получится. Но я пошел. ... Это был 23-дневный период, когда выбирали танцоров. Тысячи танцоров (4000). Майкл пришёл на третий день. ... Я никогда не был в туре. Я был самый новенький танцор из Флориды. Все остальные были из Лос-Анджелеса и уже работали на подтанцовках у других артистов, и у них была эта строчка в резюме. У меня же было в резюме "Организация группы" (МТВ).

"Если бы Майкла там не было, не думаю, что меня бы выбрали. Майкл увидел меня, он увидел во мне чувства. Я видел, что он подскочил, когда я танцевал, но я не знал, на что он так реагирует. Позже, мне сказали, что это была его реакция на меня, и он увидел во мне себя".

По поводу первой встречи с Майклом. "Когда мы сошли со сцены, чтобы познакомиться с ним, он был похож на свою статую с альбома History. Он был одет во всё черное, на нем были очки. И его руки были действительно большими и крепкими, они целиком покрыли мою ладонь. Он сказал мне, что я был удивительным. Я просто "пялился" на него. Мне кажется, я сказал ему, что он был потрясающим. Я не знаю."

По поводу личности и энергетики Майкла. "Майкл был тем типом человека, который, посмотрев на тебя, знал, что ты из себя представляешь/знал о тебе всё. Он говорил некоторые вещи, как будто он знал тебя. Он знал, что я нервничаю. Он сказал мне поберечь энергию для толпы. Всегда позитивный, но это также было как [комменты вырезаны] по отношению к нам.
Бывало, когда я чувствовал энергию музыки, чувствовал его энергию, и я всю её выплескивал в танце. И он останавливался и смотрел на меня. Я думаю, что , может быть, я делал слишком много. Но он качал головой и улыбался так, как будто бы всё, что я делал, было хорошо.
Он был очень теплым. Я никогда не чувствовал ничего подобного. Я был так счастлив. Его энергетика не была похожа ни на что другое.

О репетициях. "В начале Майкл приходил иногда. Он не начал репетировать с нами до тех пор, пока мы не переехали в Staples центр. Он выкладывался по полной, лунная походка и всё остальное - он был сильно увлечен. Как только слышалась музыка, он начинал "убивать её". Мы смотрели друг на друга, как будто спрашивали друг друга: Он пытается "перетанцевать" нас? У него всё ещё было это. Он доказал это. Но он нервничал. Ему было 50, и он давно так не танцевал. Ему надо было ознакомить/приспособить свое тело ко всем этим движениям, которые он когда-то делал. Я думаю, что он боялся; он не мог позволить подняться на сцену и выглядеть хрупким в наших глазах. Странное, однако мнение.

Последняя репетиция: Он был прежним самим собой. Он взаимодействовал с нами, делал предложения, вносил изменения. Вначале он позволял всем остальным вести дела. Затем, это было похоже на "Это моё шоу. Мы сделаем так, как я этого хочу." Мне понравилось это. Это то, что я всегда хотел увидеть. Я думаю, что его использовали вначале, поскольку он стал старше. И вы могла заметить, что ему было что сказать, но он не говорил это. Но в этот последний день, он взял своё/всё в свои руки. Он знал, что он хотел. Танцоры реагировали наподобие "Хорошо, он выражает свое мнение. Танцоры имеют поддержку Майкла."

День, когда Майкла не стало. "Мы не знали, что делать, что говорить, куда идти. Было чувство, что ты, наконец, попал туда, куда всегда хотел - что всё было наконец готово. И прежде чем ты осознал это - у тебя это вырвали. Это как подразнить. Я прикоснулся к этому, но случилось ли это на самом деле? У меня есть воспоминания, но в тот момент не было времени присесть и ощутить это по-настоящему. Всё произошло так быстро, быстро, быстро и в репетициях. И затем - всё забрали.

"Я еще не осознал это по настоящему. Я знаю, что был частью этого. Я знаю, что быть танцором Майкла Джексона в туре "This is it" было очень большим делом, которое никогда не случилось. Я не думаю, что когда-нибудь смогу осознать это."

Перевод katya http://mjj.ru/

Интервью с Orianthi Panagaris (гитаристкой) Майкла Джексона

источник Афиша@Mail.ru

Афиша@Mail.ru: Как вам работалось с Майклом Джексоном? Лично вам?

Orianthi Panagaris: Было удивительно! Музыкальный директор Майкла нашел меня и попросил пройти прослушивание, что я и сделала. Я никогда в жизни так не нервничала, хотя в конце концов он меня нанял. Потрясающе, работать с ним было просто невероятно! Он был не только отличным человеком, но и прекрасным музыкантом.

Афиша@Mail.ru: Какую роль Майкл играл в жизни своей группы? Может быть, сам предлагал какие-то музыкальные идеи?

O.P.: Не то слово! Он был полон идей! Он хотел, чтобы все звучало превосходно! Он хотел, чтобы я добавила гитарное соло на Black or White. В шоу было много удивительных моментов! Он хотел, чтобы все в группе сверкали, и очень нас поддерживал и подбадривал. Он был перфекционистом. Он хотел, чтобы все звучало превосходно, чтобы его поклонники были счастливы!

Афиша@Mail.ru: Правда ли, что Майкл чувствовал себя на сцене лучше, чем в обычной жизни?

O.P.: Когда он поднимался на сцену, он становился звездой. То есть он и в обычной жизни был звездой, но на сцене это было неконтролируемо и удивительно - его подача и все такое. На сцене он был МАЙКЛОМ ДЖЕКСОНОМ. Было потрясающе, когда он заходил в комнату, было очень волнительно, но он был удивительно милым и совершенно очаровательным человеком. Он много смеялся – такой был по натуре. Удивительный человек!

Афиша@Mail.ru: Что, по вашему мнению, наиболее важно в Джексоне, что о нем должны запомнить другие?

O.P.: Он был гениальный музыкант, великий танцор, потрясающий человек. Своими песнями он объединил огромное количество людей, сплотил их вместе.

Афиша@Mail.ru: Какие черты характера Джексона наиболее ценны для вас?

O.P.: Он всегда меня подбадривал. Он хотел, чтобы мы выкладывались на все сто и не нервничали, а просто отдавали нашу энергию толпе. Я относилась к нему с уважением еще до того как начала с ним работать, а сейчас – стала его большой фанаткой и начала уважать его еще больше.

Афиша@Mail.ru: Насколько мы знаем, вы репетировали последнее шоу Джексона. Каково вам было чувствовать себя частью его команды?

O.P.: Удивительно! Мне очень нравилось! У него в группе были потрясающие музыканты и танцоры. Каждый был частью команды. Группа людей, которые все были его поклонниками. Когда он заходил в комнату, мне кажется, каждый хотел сделать его счастливым, заставить танцевать. Ему все это очень нравилось. Я очень горжусь тем, что у меня была возможность играть его музыку вместе с ним, быть частью всего этого.

Афиша@Mail.ru: Майкл вел себя как обычно на последних репетициях? Хорошо себя чувствовал? Как по вашему, он был в состоянии отработать все 50 шоу тура?

O.P.: Ну да, он был полон энергии! На сцене он танцевал с 20-летними, много смеялся и шутил, очень много двигался. Два последних вечера он был в превосходном расположении духа, был всем очень доволен и, казалось, был абсолютно счастлив. Тем большим был наш шок, когда мы узнали о том, что произошло.

Афиша@Mail.ru: Если кто-то только начинает слушать Джексона, что он должен прежде всего услышать, какую песню или альбом? Какие вам больше всего нравятся?

O.P.: Я обожаю Thriller. Она превосходна!
Афиша@Mail.ru: Весь альбом или только песня?

O.P.: Вся пластинка. Еще мне очень нравится Blood on the Dance Floor, Invincible. Он делал как раз такую музыку, чтобы всех осчастивить. У меня в Ipodе есть все его записи. Когда я выхожу их тренажерного зала, я слушаю его песни – они заряжают энергией и делают счастливым.

Афиша@Mail.ru: Что, по-вашему, может стать лучшим памятником Джексону? После того как его не стало, что сможет стать лучшим символом? (Кроме музыки, разумеется)?

O.P.: Ну, он объединял людей. Такой был посыл его шоу. Сделать мир лучше, сплотить всех – он хотел излучать добро, осчастливливая людей своими шоу. А еще он многое сделал для милосердия – он хотел сделать мир лучше.

Афиша@Mail.ru: Как вы можете прокомментировать фильм This is It, который выходит в России 29 октября?

O.P.: Посмотрев фильм (нас постоянно снимали десятки камер), люди смогут понять, какая большая работа была проделана, каким восхитительным был Майкл и как он хотел осчастливить своих поклонников. В фильме показаны три месяца тяжелой работы группы единомышленников, создающих легенду. Майкл был вездесущ и полон идей. В фильме вы увидите последнюю часть его работы, то, каким грандиозным будет шоу. Люди увидят, каким он был вдохновленным. Я еще не видела фильм, но можете представить, насколько мне будет тяжело его смотреть, – шок от того, что случилось, обескуражил всех нас. Еще раз повторю: он был действительно взбудоражен шоу, и в фильме это чувствуется.

Отредактировано СветочеГ (15-03-2010 12:43:29)

http://www.youtube.com/watch?v=neHhppK9QK0

Танцор Майкла Джексона Тимор Стеффенс рассказывает (июль 2009)

Голландский танцор Timor Steffens был одним из танцоров в шоу Майкла Джексона This Is It. Он работал с Майклом, и учился у Майкла. Поскольку есть много отрицательных историй о Майкле, он хотел разделить свою историю, которая очень положительна. Он говорит с RTL Boulevard, каналом, который показывал голландскую версию шоу So You Think You Can Dance (Таким образом Вы Думаете, что Вы Можете Танцевать). Он был финалистом на том шоу, которое транслировалось до его отъезда в США на кастинг, после которого он стал работать с Майклом Джексоном.

Timor Steffens свидетель последних дней Майкла Джексона… Он вернулся в Голландию и сейчас ему впервые разрешили рассказать об этом.

Q. Каково было работать с ним?

T.S. Каково это было? Ты стоишь рядом с Легендой каждый день во время репетиций… Такое не часто случается - стоять там рядом с ним. Словами невозможно описать, что я чувствовал…

Q. Он был таким человеком, с которым можно было пообщаться или он держался на расстоянии?

T.S. Майкл как человек… Я могу рассказать вам мое личное впечатление… Он очень скромный, стеснительный и чистый (неиспорченный) человек. Когда вы видите его на сцене, его движения, что он делает, вы думаете «вау»… Это все очень шикарно. Но лицом к лицу он приятный и мягкий человек. С ним очень легко разговаривать, он такой простой, но в то же время очень очень застенчивый человек.

Q. Вы были с ним каждый день в течение трех месяцев?

T.S. Сначала мы работали только с хореографом и танцорами. Мы много репетировали, что бы все правильно получалось. Мы хотели знать каждый шаг до того, как начнем работать с ним… Хореограф сказал нам: как только вы окажетесь на сцене с ним… вы все забудете.

Q. И это оказалось правдой?

T.S. …Да, это было сущей правдой! Момент, когда вы стоите рядом с ним в одном танце и он делает движение, это подобно: «ВАУ!»

Q. Мы видим, вы стоите там, это настоящее доказательство того, что «Вы были там» *(Смотрят запись репетиции)* Историческая съемка. Вы выглядите взволнованным. Вы осознали величие этого момента?

T.S. Каждый день бывают минуты, когда я думаю о том, что случилось, что я пережил. Это прекрасные минуты. Многие люди присылают мне письма и сообщения, в которых говорится … «Какая досада, что твоя мечта не стала явью». Но моя мечта СТАЛА явью. Я был на одной сцене с ним. Я научился многому у него. И танцу, и жизненному опыту… всему.

Q. Что я нахожу интересным, так это то, что ... Ему было 50… Я видел фотографии концерта… Вам разрешено говорить о его состоянии на репетициях? Я всегда восхищаюсь этим человеком и мои близкие тоже восхищаются им… Это был «прежний» Майкл или было похоже, что что-то происходило?

T.S. Это было так, как они говорили: когда вы окажетесь на одной сцене с ним, вы всё забудете. Когда ты стоишь рядом с ним … его энергия… это как будто он светится. Я действительно имею это в виду … Если он танцует… Что я хочу сказать так это то, что… Ему 50, но он танцует как один из нас, будто ему 20 или 18.

Q. Это означает, что его смерть стала для вас большой неожиданностью…

T.S. Мы не ожидали этого. Мне казалось, он был в отличной форме, готовый к настоящему сражению.

Q. Он был в состоянии дать 50 концертов?

T.S. Я уверен на 100%, что он мог сделать это.

Q. Вы не детектив, но со всеми этими предположениями, слухами… как вы думаете, что случилось?

T.S. Я действительно не обращал внимания на все это…

Q. Но вы заметили, с радостью ли он ожидал этого или он не хотел этого?

T.S. Он с нетерпением ожидал. Каждый раз, когда он приходил, он улыбался, был полон энтузиазма… Он всегда говорил, как он доволен танцорами, музыкантами и певцами… Он сказал: вау, это будет великолепным! Он был полон энтузиазма. Он действительно хотел этого и это было видно.

Q. Вы были на мемориале… Как это выглядело за кулисами? Какая там была атмосфера?

T.S. Очень эмоциональная и было очень много известных людей.

Q. И вы находились среди них.

T.S. Да, но дело в том… Мы были там по одной и той же причине. Мы все потеряли того, кто был для нас источником большого вдохновения. И это было то, о чём мы все говорили друг с другом за кулисами.

Q. Может быть вы расскажете нам, что вы чувствовали, когда стояли там?

T.S. Это было странно, потому что я обычно стоял рядом с ним, и это было замечательным. Но это был его мемориал. Его семья сидела в первом ряду. Другие артисты смотрели на нас. Было большое напряжение. Вы хотите показать свои эмоции, как сильно вы его любите, что он значил для вас. Это тяжело стоять там…

Q. Весь мир смотрел. Что вам больше всего понравилось?

T.S. Несколько вещей меня затронуло… Выступление Стиви Уандера поразило меня. Это было волнующе для меня.

Q. Но также выступление…

T.S. Да, Al Sharption сказал речь…обо всем, что Майкл отстаивал все эти годы. Начинаешь осознавать, какой особенный этот человек: Майкл Джексон.

Q. Что на счет ваших планов? Я вижу вы на So You Think You Can Dance…Все были в восторге и сказали: он собирается в Америку…

T.S. Моя цель – поехать и попытаться вдохновить других людей также, как Майкл вдохновил меня… Я хочу расти. И я показываю мой жизненный опыт с помощью танца на youtube, на Timordance. И вы можете встретиться со мной теперь на Twitter на Timordance… В конце июля я собираюсь вернуться в США, что бы сделать несколько вещей. Совершенствовать себя больше. Расширить свои связи…вы услышите обо мне.

Q. Я хочу вернуться назад с вами на сцену, где вы репетировали …Какой момент вам больше всего запомнился? Момент, когда вы разговаривали с ним о танцевальном движении, например…

T.S. У меня есть кое-что другое, то, что было смешным. Подойдите и понюхайте мою одежду… *(ведущий подходит и нюхает пиджак)*

Q. Этот аромат…

T.S. Да, сильный запах… Первый раз я встретил его на нем, и я себе сделал такой же… Он обнимает вас и хлопает по спине… И этот момент.. Вы не знаете, что происходит. Я чувствую (осязаю) Майкла Джексона, я чувствую запах Майкла Джексона. Этот запах… если вы идете по коридору и никого не видите… вы можете унюхать его присутствие. И затем на сцене, он шёл, но я не знал этого… Я сказал: «Я слышу запах Майкла Джексона». Я обернулся и он там стоял. Он был очень смущен тем, что я сказал. На следующий день он использовал другой запах. Прекрасный момент. Он также очень веселый человек. Он любит смеяться и радоваться жизни.

Q. Вы говорите в настоящем времени все время…Что это значит? Не в прошлом, как будто он не умер.

T.S. Но он не умер… не для меня. Майкл живет во всех нас. Я чувствую его, в жизненном опыте, который я теперь имею. Я чувствую, он все еще здесь для меня…

Отредактировано Janet (17-03-2010 21:51:04)

http://www.boardsmag.com/articles/onlin … eatit.html
http://www.liveinternet.ru/community/mi … 122955745/

Режиссер Beat It вспоминает

Майкл Джексон был бесстрашным миротворцем и творческим гением . Он хотел, чтобы видео Beat It было как можно более приближено к реальности. Поэтому , и это создавало множество трудностей для режиссера, Майкл работал с Лос Анжелесским Департаментом Полиции (ЛАПД), чтобы пригласить членов настоящих банд для съемок. Это создавало трудности , и напряжение было сильное. Им предстояло сделать последнюю съемку перед тем, как полиция хотела все это прикрыть. В конце, когда хореография танцевальной сцены включала Майкла Джексона вместе с другими танцорами, их удивительный талант изменил ненависть в сдержанное уважение, и члены банды по-настоящему аплодировали, никто не был каким либо образом травмирован.
Кроме того, что Майкл подверг его эксперименту, от которого подчас волосы вставали дыбом на голове, поскольку пришлось работать с настоящими уличными бандитами во время съемок, Майкл оставил режиссеру Бобу Джиральди напоследок совет, который он произнес своим незабываемым высоким голосом: ''You use the F-word too much''.

Небольшое интервью с режиссером Бобом Джиральди

На чем была основана концепция видео?

- Мне много раз приходилось сталкиваться с одной ошибкой, которую я читал много раз. Большинство людей думают, что Beat It было вдохновлено фильмом Вестсайдская история. Это абсолютно неверно.
Я вырос в Патерсоне в Нью Джерси - как это часто бывает в небольших городках, большинство людей хотят быть более жесткими, чем они являются в действительности. Поэтому мне представилось, что эту песню о мире, песню о примирении, которую написал Майкл, лучше всего могла бы проиллюстрировать драка между бандами. Я читал, что то место, где два солиста-танцора - Майкл Питерс и Винс Патерсон - связывают свои запястья и вынимают ножи, оно пришло из Вестсайдской истории. Это абсолютно не так. Это было взято из истории, которую я слышал, когда работал на заводе одним летом. Настоящий хулиган из Джерси рассказал мне, что он сам был свидетелем того, как два парня связали свои запястья и вынули ножи, только один ушел живым, получив к тому же ранение. Видео было основано на этой короткой истории.
Майклу понравилась моя идея. И он решил, что хочет, чтобы в съемках приняли участие настоящие члены банд. Мне эта идея показалась безумной. Когда ты смотришь видео , ты видишь парней, которые выглядят, как настоящие бандиты, потому что они на самом деле ими являются.

Как вы отбирали настоящих членов банды?

Майкл делал это. Он вышел к ним , и он прошел сквозь них. Я предполагаю, что ЛАПД отряд по борьбе с бандитами присутствовал там. Майкл заверил их, что при достаточном присутствии полицейских съемка пройдет в безопасности. Так же Майкл преследовал мысль, что эта съемка , возможно, как- то примирит членов различных группировок , поскольку они будут находиться рядом друг с другом в течение двух дней, пока идет съемка. Мне не нравилась эта идея, потому что это очень трудно срежиссировать актеров и танцоров вместе, собрать их в одном кадре.

Так значит, Майкл пытался использовать съемки для того, чтобы содействовать примирению между ними?

Майкл всегда думал о том, как принести мир. Он всегда думал о предложении перемирия между людьми. Это была его идея. Полицейские должны были следовать именно его инструкциям. История всего этого такова, что мы были на грани того, чтобы съемка была прекращена в самый первый вечер. Из-за того, что съемки фильма - это очень скучное занятие после первого часа работы.

Я подозреваю, что ребята из тех банд начали немного нервничать относительно друг друга , ведь они были смертельными врагами. У нас было несколько инцидентов. Два полицейских подошли ко мне и сказали, что хотят прикрыть эту лавочку. Мне кое-как удалось убедить ребят из отряда полицейских позволить мне снять сцену танца. Я предполагал снять эту сцену во второй день. Я сказал: ''Единственная вещь, которая может спасти ситуацию, это , если вы позволите мне включить музыку. Я уверен, что это всех успокоит. Это не ухудшит ситуацию. Просто дайте мне шанс.'' И полицейский не сплоховал, он взглянул на меня и сказал :'' OK, но ничего больше''. Я бы и не стал делать ничего более, потому что ситуация была взрывоопасной и по-настоящему страшной. Итак, мы находились на этом складе, в ситуации того, что мы должны изменить наше расписание съемок танца. Майкл был вызван из своего фургона. Мы начинали...

Что случилось потом?

Ребята из банд не умели танцевать, поэтому они образовали круг и смотрели. Танцоры начали танцевать с Майклом Петерсом и Винсом Патерсоном. Когда Майкл Джексон спустился вниз и стал делать то, что он делает в фильме, я помню, что взглянул на лица всех бандитов - они просто ВЫТЯНУЛИСЬ и выражали неописуемое впечатление от той музыки, которая звучала , я увидел, что дети танцуют. Эти дети, большинство из них были весельчаки... и когда они начали танцевать, эти уличные хулиганы, это выглядело так, словно они говорили: ''Знаете что? Со всеми нашими войнами и вендеттами и прочим вооружением, это здрово находиться здесь. Это что-то, что мы никогда не были способными сделать. '' И это было то, что сделала наша работа в тот вечер.

Кто был хореографом Beat It?

Это единственный раз, когда я могу честно сказать, что Майкл не был хореографом своего видео. Майкл Петерс был хореографом Beat It, великий хореограф, которого больше нет в живых. Он был невероятным уличным танцором, и он придумал хореографию для Beat It , и Майкл танцевал это и танцевал великолепно. Я слышал такое мнение, что Майкл был вовлечен в создание всех танцев, которые сопутствовали каждому его синглу. Относительно Beat It я могу сказать, что это впервые было не так. Beat It принадлежал немного более Майклу Питерсу, чем люди хотят поверить в это.

Как съемки Beat It и работа с Майклом подействовали на вашу карьеру?

Я встретил человека, который имел тотальное уважение. Одна из интереснейших вещей, которую он сказал мне, которую я никогда не забуду, мы обсуждали с ним нашу работу, он сказал мне это своим незабываемым высоким голосом : ''You use F-word too much''. (''Ты тоже используешь F-слово очень часто''.) Это застряло во мне навсегда. Я думаю, что это было очень умно, сказать мне это именно в ТО время.
Я видел человека, который танцевал лучше всех, кого я когда-либо видел в своей жизни и я видел человека, который говорил так мягко и имел внутри себя такой крепкий стержень для того, чтобы достигать того, что он хочет и делать это так, как он хочет... Он всегда использовал самый мягкий подход к достижению цели. Я всегда был впечатлен не только его талантом, но и его личностными качествами.

Извините, не сдержалась  Какая прекрасная дружба

Издание: Sister2sister, сентябрь 2009 г
Интервью: Jamie Foster Brown
Источник: http://www.the-michael-jackson-archives … bber1.html

Раймона Бейн.
Откровенная, трогательная, грустная и счастливая история
жизни рядом с Королем поп-музыки в тяжелый период обвинения в растлении
малолетних вплоть до его преждевременной кончины. (часть 2)

Джеми: Было много разговоров о том, что у Майкла проблемы со сном. Я помню, как он сказал тебе, когда вы начали работать вместе: «Теперь я могу спать».

Раймона: Да. Он сказал: «Теперь я снова смогу спать». Ты знаешь, он волновался насчет некоторых вещей. И я не знаю, следует ли воспринимать это буквально или нет, но я гордилась тем, что он доверил мне привести его дела в порядок.

Джеми: Ты была с Майклом почти до его последних дней. Этот парень, который был связан с Майклом - доктор Томе. Кто он?

Раймона: Ну, он говорил, что доктор, а я понимала, что это не так.

Джеми: Что насчет той медсестры? (Она выступила на телевидении, сказав, что Майкл просил ее помочь достать препараты, помогающие ему заснуть). Ты знала о ней что-нибудь раньше?

Раймона: Я никогда о ней не слышала.

Джеми: Итак, все эти люди появились в последние шесть месяцев?

Раймона: Да. У него никогда не было личных медсестер или всех этих докторов. Докторов, живущих с ним. Я не верю, чтобы Майкл пригласил доктора жить в свой дом. Это просто не тот Майкл Джексон, которого я знаю.

Джеми: Итак, в то время, когда ты работала с ним, никого из этих людей не было? Он сам заботился о себе, детях.

Раймона: И он был действительно здоров. Он не нуждался во врачебном уходе. Ты знаешь, я подтверждаю существование медицинских счетов, но все они были старыми. Многими из его счетов никто не занимался.

Джеми: Почему так происходило? Его люди просто позволяли счетам накапливаться?

Раймона: Я не знаю почему.

Джеми: Он жил в загородном доме? (некоторое время под Вашингтоном).

Раймона: Да. В течение 6 месяцев он жил в Мидлбурге (Вирджиния).

Джеми: И затем ты устроила прием в честь него в Вашингтоне, в посольстве.

Раймона: Это было в 2004 году, в посольстве Эфиопии. Он этого заслуживал. А затем он находился в доме Дебры Ли. И получил от нее награду за свою филантропию. Мы ездили в Вегас, Японию и Лондон, по всему миру, и он не был болен.

Джеми: Ты пригласила меня поехать с вами в Японию, и я увидела, что он ест (смеется).

Раймона: Он ест. Люди думают, что он ничего не ест, но он ест. Ты видела это.

Джеми: Да! У него был большой обед в Диснейленде в Японии.

Раймона: Он рассказал нам, что он заказывает и ест каждый день, и он ел это (смеется).

Джеми: Что он любил есть?

Раймона: Это было одной из причин, по которой он не набирал много веса – когда он был там. Я думаю, что он весил около 140-145 фунтов, так как он был около 6 футов в высоту.

Джеми: Его рост был 6 футов?

Раймона: Да, около 6. В любом случае он заказывал цыпленка на гриле, коричневый рис.

Джеми: Разве он не любил KFC?

Раймона: Да! Очень любил. Но он также любил индейку с гарниром и клюквенным соусом, сладкий картофель и засахаренный ямс. Еще он любил макароны с сыром и гарниром, и картофельное пюре с мясной подливкой. И было забавно то (смеется), как мы составляли отдельные меню для детей и для него. Ведь так? И мы включили туда куриные палочки, хот-доги, чизбургеры и картофель фри. А Майкл говорил что-то типа: «Раймона, не много ли здесь лишнего, пиццы?» Он сказал: «Я не против того, если дети будут есть это иногда, но ты включила эти продукты в ежедневное меню». Я ответила, что думала, что они просто дети. Он сказал: «Нет, нет». Он никогда не хотел задеть моих чувств, и он всегда пытался смягчить ситуацию: «Хорошо. Знаешь что? Мы можем оставить одно или два из этих блюд в меню, но я хочу, чтобы туда включили цыпленка на гриле и индейку». Моим любимцем был Бланкет.

Джеми: Расскажи мне о том, как Бланкет и остальные действовали на Майкла. Помнишь, когда он говорил им не делать чего-то, а они все равно это делали?

Раймона: Я никогда не забуду! Бланкет был независимым. И мы с Майклом говорили об этом все время. Он мог сказать: «Я не могу дождаться того, чтобы увидеть то, чем он будет заниматься, когда подрастет». И он говорил мне: «О, Боже! Он бывает таким сложным». Я сказала: «Он может стать политиком». Я говорила Майклу все время: «Он сбежит из офиса», так как он был очень независимым. Я очень любила Бланкета. Когда мы общались с Майклом, я спрашивала: «Могу я поговорить с Бланкетом?» И ты помнишь, когда мы были в Японии и собирались уходить, Бланкет не хотел идти. Майкл сказал: «Тебе надо одеться». Но Бланкет твердил: «Не-а. Я не хочу уходить». Тогда Майкл сказал: «Ну, ты должен пойти». Бланкет сказал: «Я не хочу». Бланкет спрятался в туалете. Я спросила: «А где Бланкет?» Майкл ответил: «Он спрятался в туалете». Я открыла дверь в туалет и Бланкет сказал: «Передай ему, что я не хочу идти».

Но они были такими замечательными. Пэрис прекрасна. Я всегда говорила Майклу, что она может стать моделью. Он никак это не комментировал.

Джеми: Что ты почувствовала, когда узнала, что Майкл скончался? Как ты услышала об этом?

Раймона: Я не поверила в это. Я не поверила в это, так как моя мама находилась в больнице в отделении интенсивной терапии. Мой телефон постоянно звонил. И когда кончался один звонок, начинался другой. В минуту поступало около 40 звонков, и тогда я позвонила в офис и спросила: «Что происходит?». А Глэдис сказала: «Раймона, они звонят, чтобы узнать, правда ли Майкл скончался от сердечного приступа». Я ответила: «Я очень устала от всего этого. Каждый раз, когда он задумывал что-то сделать, начинались слухи». Затем я поговорила с тобой (Джеми), и ты сказала: «Я слышала, что он умер». Я сказала: «Они заявляют обо всех этих слухах постоянно. Сколько раз мне уже приходилось опровергать подобное?» Я делала это, по крайней мере, 4 раза за время работы с ним. Затем я получила звонок из Лос-Анджелеса, из достоверного источника, который сказал, что он скончался. Я не могла поверить в это. Я была просто опустошена.

Джеми: Я как будто потеряла члена семьи.

Раймона: Да! Это было так.

Джеми: Но вы с Майклом в то время уже не работали, так как ты предъявила ему иск. Ты ведь организовывала все его сделки. Расскажи мне о тех сделках.

Раймона: Ну, это не касалось никого, кроме нас. Что насчет всех тех людей, которые говорили, что это они совершали сделки. Откуда они взялись? Их даже и близко не было. Как вы можете заключать сделки, если вас просто не было? Выпуск CD к 25 годовщине, рефинансирование Sony-ATV, сделка с AEG. AEG начало переговоры о возвращении, когда Майкл, я, а также остальные члены команды встретились с ними в январе 2007 года…И теперь я слышу все это. Но его новые консультанты отчуждали его.

Джеми: Он перестал общаться со своими людьми?

Раймона: Я просто думаю, что его отстранили от этого. И до меня дошло, что у него в доме не было телефона.

Джеми: Однажды его мать не смогла связаться с ним. Это так?

Райиона: Да. Эти люди отстраняли его, и я делала все, чтобы связаться с ним. Я перепробовала все. Разве только не перелезала через ворота. Хотя хотела бы.

Джеми: Потому что ты понимала, что что-то не так?

Раймона: Да. Я знала, что что-то идет не так, так как Майкл Джексон обычно звонил. Могло пройти достаточно времени, но он перезванивал. И если он даже не соглашался со мной, он давал мне об этом знать. Я имею в виду то, что у нас не было задушевных разговоров. Я занималась организационными вопросами, и у нас были незначительные разногласия. Но, ты знаешь, он всегда был достаточно вежлив, чтобы перезвонить. Он не говорил «извини», но он менял тему разговора. «Ну и что нам теперь делать? Что ты теперь скажешь?» Что-то вроде этого.

Джеми: Итак, мать Майкла была реально напугана?

Раймона: Мы все были напуганы с октября прошлого года. Я писала сообщения, я звонила. Каждый раз, когда у меня появлялся его номер, он вдруг менялся.

Джеми: Почему у вас возникла эта проблема?

Раймона: Я не узнавала его поведение.

Джеми: Настораживало ли то, что его мать не могла связаться с ним?

Раймона: Это было не то, к чему я привыкла. Я видела, что история подошла к концу. Все те люди, которые могли знать, что что-то не так и передать это другим людям: семье, бывшим коллегам и советникам – теперь все они стали никем. Майкл Джексон, которого я знала, говорил по телефону, проводил совещания, был настороженным и напористым. Он знал, куда хочет пойти и что сделать, и он делал это. И я думаю, что пресса не верила мне, когда я рассказывала это. Но я провела так много совещаний для него, и каждый, выходя оттуда, говорил: «О, Боже! Он такой умный. Он такой общительный. Он такой доброжелательный. Он такой заботливый».

Джеми: Раймона, так он хотел это турне? Так как ты одна из тех, кто в курсе.

Раймона: В течение всего времени, когда я начала говорить с ним об этом, он постоянно говорил о преодолении препятствий и о том, что он делал лучше всего. Появилось целое новое поколение людей, которое никогда не видело его выступлений, и он знал это. И он хотел вернуться и делать то, что получалось у него лучше всего. Он любил выступать, но все это должно было быть на его условиях. Потому что он говорил мне все время: «Я на сцене с 6 лет, и я никогда не ездил в тур ради тура. Это не для меня. Я хочу, чтобы это было событие. Я хочу, чтобы люди выходили оттуда и то, что они увидели, было бы чем-то абсолютно неординарным». Майкл Джексон был законодателем моды. В моде все еще популярно то, что он носил, и дизайнерские дома до сих пор создают вещи, наподобие тех, которые он носил 15-20 лет назад.

Джеми: Раймона, как люди относились к нему после того, как он был оправдан? После всего этого он все еще общался со многими людьми.

Раймона: Да. Он хотел, чтобы они приняли участие в записи альбома в поддержки жертв урагана Катрина, но они не сделали это. По какой-то причине не сделали.

Джеми: Как он чувствовал себя после этого?

Раймона: Он просто двигался дальше. Независимо от того, хотели ли они делать это или нет.

Джеми: Наверное он чувствовал очень много боли от людей, обвинявших и осуждавших его.

Раймона: Что больше всего доставляло ему боль, это то, что он не хотел, чтобы люди думали, что он растлитель малолетних. Он не мог причинить боль ребенку. Это было ужасное время и ужасное испытание, через которое мы прошли в Санта Марии. Люди в городе хорошо относились к нам, но, я имею в виду, что там была мировая пресса, и там было много тех, с которыми мне приходилось бороться на телевидении каждый вечер. И хотя его оправдали, результаты опроса свидетельствовали о том, что большинство американцев считает его виновным, под воздействием того, что они читали в прессе. Много времени необходимо для того, чтобы изменить мнение людей. Это было то, что ранило его больше всего. Я думаю, что с его возвращением люди меньше думали бы об этом. И я видела отличия, так как не зависимо от того, что писала пресса про Майкла Джексона, будь то: «Майкл Джексон отдал 1 миллиард» или «Майкл Джексон, обвиненный в растлении малолетних, был оправдан…». Они должны были всегда писать это. Так было всегда.

Я видела постепенные изменения, произошедшие за последние два года. И особенно после фотосессии для обложки журнала Ebony в 2007 году, а также журнала L'uomo Vogue. Я видела то, что он преодолевает все это…. Но я считаю, что одной из причин того, что люди были так жестоки с Майклом, было то, что он не взаимодействовал с ними. И я говорила: «Боже! Одна из моих задач сделать его доступнее». И он стал доступнее. Он посещал множество мероприятий, ходил на ужины: он ужинал с Роберто Кавалли и множеством других людей. Он выходил в свет. Смотри, люди многого не понимают. А непонимание возникает тогда, когда нет контакта. Люди верят тому, что они читают, так как они не могут почувствовать тебя. Им просто не с чем сравнивать. Он стал доступнее. Я не знаю, почему он был так не доступен последний год.

Джеми: Для тебя было непростым решением подать на него иск?

Раймона: О, это было душераздирающим. Как я уже говорила в своем заявлении, я не хотела это делать, но это было бизнес решением.

Джеми: Что он был тебе должен?

Раймона: Процент от различных сделок, которые я помогла заключить.

Джеми: Он платил кому-нибудь, кто участвовал в заключении этих сделок?

Раймона: Ну, я знаю, что кому-то было заплачено и некоторым было заплачено по ошибке. У меня, правда, не было выбора. Но это никак не повлияло на взаимное уважение и любовь, которые были у нас. И я весьма искренне думала, что это как-то разрешится. Я думала, что иск обратит его внимание на это, и мы решим проблему. Так как Майкл иногда мог забывать, или думал, что все под контролем, когда это было не так.

Джеми: Вернемся к поездке в Японию. Он так дурачился. Помнишь, как он поцеловал одну из девушек в губы? С Майклом можно было сфотографироваться, поужинать. Все эти люди были так восхищены этим. Затем они устроили для него большой концерт, танцевали как он, а дети пели для него. Он был действительно в восторге от этого.

Раймона: Да! Это действительно так.

Джеми: Раймона, ты не только PR-персона и генеральный менеджер, но ты также и кризисный управляющий. Когда артист имеет действительно плохие отклики в прессе, не каждый сможет сделать то, что ты сделала. Ты не обычный пресс-секретарь.

Раймона: Я думаю это пришло с опытом работы в политике и боксе.

Джеми: Две женщины, помимо его матери, которые были наиболее близки ему, были черными женщинами – ты и (няня) Грейс. Это так? Ты можешь так сказать?

Раймона: Да.

Джеми: Большинство людей не знают этого.

Раймона: И еще Еvvy Tavasci также была близка ему.

Джеми: И она не черная.

Раймона: Нет.

Джеми: Оставалась ли она рядом с ним в последние годы?

Раймона: Ну, она все еще работала с ним, и достаточно долгое время.

Джеми: Ты была рядом с Майклом в течение 7 лет.

Раймона: М-м-м. Да.

Джеми: И ты поняла, что он был очень обходителен и вежлив.

Раймона: Скромен.

Джеми: Он любил шутить?

Раймона: Да. Он не был таким уж непробиваемым, как считают люди.

Джеми: Ты могла подумать, что представлять Майкла будет черная женщина?

Раймона: Нет! Я звонила людям и кричала: они не понимали, что я говорю. Они думали, что на меня напали (смеется).

Джеми: Ты гордилась собой? И твоя команда тоже состояла из черных.

Раймона: Да! Ван, Эмил, Билл, Тереза, Глэдис…

Джеми: А его прическа. Это ведь была Линда, не так ли?

Раймона: Да. Линда Пэрриш.

Джеми: Ты пригласила Линду. Ты заботилась обо всем. Ты была уверена, что все делается правильно.

Раймона: С нами также работали испанцы и кавказцы. У него был мультинациональный штат.

Джеми: Когда вы рефинансировали кредит Sony-ATV, зачем он это сделал?

Раймона: Принц Абдулла рефинансировал кредит назад в 2006 году, тема была практически исчерпана.

Джеми: И это было 300 с лишним миллионов долларов?

Раймона: 360 миллионов.

Джеми: И ты руководила этим?

Раймона: Да. Я собрала команду из финансистов и адвокатов.

Джеми: Откуда ты знала, как все это делается?

Раймона: Благодаря моему многолетнему опыту в политике и работе в Вашингтоне.

Джеми: И знала к кому обратиться?

Раймона: Знала, кого просить и на кого ссылаться.

Джеми: Как ты думаешь, что должно было произойти потом? Ты всегда так оптимистична.

Раймона: Я не знаю. Майкл Джексон был очень важной частью моей жизни в течение многих лет. Даже когда я не могла общаться с ним, он был важной частью моей жизни. И я не знаю. Я не думаю, что могу погрузиться в его уход. Об этом говорят повсюду. Я больше не могу ничего смотреть (новости, заголовки о его смерти).

Джеми: Почему ты не можешь смотреть?

Раймона: Я устала смотреть на людей, с которыми он не общался уже в течение многих лет. Майкл Джексон изменился за последние годы. Правда. Я думаю, то, что он перенес во время суда, заставило его измениться. Он стал более жестким и более контролирующим себя. Он всегда осознавал ситуацию. Всегда. И, во-вторых, мне не нравиться смотреть потому, что это заставляет думать о том, что он умер. Пока это еще очень свежо. И когда я смотрю на то, каким трепетным он был при жизни - это расстраивает меня. И я начинаю думать: «Почему?»

Сабрина: У меня есть другой вопрос. Ты рассказывала о той перемене, когда все начали называть его Королем поп-музыки. Но я заметила в прессе другую перемену. Она начала писать: «Майкл, возможно, имел зависимость определенного рода».

Раймона: Но ты знаешь, когда я смотрю на Майкла, это вызывает у меня чувство гордости, и я согласна с мистером Джексоном, который, безусловно, любил своего сына. Мне все равно, кто что говорит. Майкл был на всех главных обложках. Он упоминался во всех новостях. И я радовалась за него, когда видела это.

Сабрина: Ты думаешь, он когда-нибудь сомневался, что сможет сделать это снова?

Раймона: Нет. Он никогда в этом не сомневался. Одной из причин, что он взял перерыв, было то, что он хотел вернуться со свежими идеями и чем-то новым. Я говорила ему: «Как ты можешь превзойти свою лунную походку?» Он начинал смеяться. Но он был законодателем моды, и он собирался очаровать тех из нас, кто уже видел его, а также целое поколение людей, которые не знали его. Я убеждена и верю в это. И мне очень жаль, что у него не получилось сделать это.

Большое спасибо Mars за перевод.
http://forum.exler.ru/index.php?showtop … mp;st=1200

http://community.livejournal.com/foreve … 38724.html

Интервью Майкла Буша и Денниса Томпкинса - дизайнеров Майкла

Газета LA Times взяла интервью у Майкла Буша и Денниса Томпкинса, двоих дизайнеров, создававших одежду, в которой Майкл Джексон появлялся в суде. Они работают на Майкла уже почти 20 лет и создали большую часть его личного и концертного гардероба.
Во время судебного процесса Майкл Буш должен был вставать в три часа ночи и везти в Нэверленд очередной костюм из своей студии, находящейся в Лос-Фелице. Чаще всего это очередная цветная жилетка и костюм с элементами военной униформы. Между 6 и 7 часами утра он одевал Майкла, который всегда говорил "спасибо" и обнимал его. Буш и Томпкинс очень гордятся тем, что артисту ни разу не пришлось надеть одну и ту же вещь дважды.

Буш рассказывает о своей работе: "У нас в городе есть двое или трое портных, которые шьют пиджаки, потому что мы не успеваем сами их шить. И мы каждую вещь фотографируем. Мы делаем потому, что Майкл может однажды позвать нас и попросить сделать копию той или иной вещи. Может быть, костюм отправится в Зал Славы Рок-н-Ролла в Кливленде, или в музей мадам Тюссо в Лондоне, а он захочет оставить себе копию."

”Мы скупаем все журналы по всему миру – мужские, женские, детские, по дизайну интерьеров, всё, где есть визуальные образы. И потом мы раскладываем их по полу и хищным орлиным взором высматриваем идеи. Деннис берёт бумагу и карандаш и начинает зарисовки. Это сотрудничество, мы всё время советуемся. Иногда я смотрю на что-нибудь нами сшитое и думаю, что сам бы надел такое. Но мы не можем себе позволить то, что мы сами шьём, это для нас слишком дорого”.

Указания Майкла всегда очень требовательны: "Превзойти то, что сейчас носит мир". Но иногда идеи дизайнеров оказываются на вкус Майкла даже чересчур: "Он отстраняется и говорит - "нет, нет, нет", а мы говорим ему - "да, да, да". Каждое утро я еду к нему, гадая, не перестарался ли. Мы ведь обычно делали одежду для танцев", - улыбается Буш.

Как же возник тот стиль, который можно было наблюдать во время суда?
"Мы начали с белого костюма - и все просто с ума посходили. Мы перешли к тёмным костюмам, тёмно-синим, чёрным, серой полоске, а затем мы одели его в красный двубортный блейзер - и мир чуть не перестал вращаться. Этот красный костюм попал на все обложки. Когда мы работаем с Майклом - шоу начинается!"

Пресса критиковала Майкла Джексона за вызывающие костюмы, в которых он появлялся в суде, но Майкл Буш считает это несправедливым: "Если бы кто-то другой так оделся, ему бы ни слова не сказали. На днях на ТВ был Брюс Уиллис - в ярко-оранжевом костюме. Робин Уильямс носит костюмы со свисающими нитками и красные галстуки. И никто это не комментирует, потому что это всего лишь они. А если бы Майкл Джексон появился в суде в траурном костюме от Армани, все бы начали спрашивать, что он скрывает".
Буша также спросили о пижаме, в которой Майкл однажды приехал в суд. "В тот день он посещал госпиталь. Что все надевают в больнице? Пижаму. Я понимаю судейскую придирчивость, но Майкл никогда прежде не сталкивался с этой стороной жизни. Нам приходилось стараться, чтобы он и оставался Майклом Джексоном, и мог соответствовать их требованиям".

Томпкинс, бывший танцор на льду, впервые работал с Джексоном на съёмках фильма "Капитан Ио", диснеевском проекте, режиссёром которого был Френсис Форд Коппола, а продюсером Джордж Лукас. "Я не хотел этого делать, но Майкл Буш сказал, что это прекрасное предложение". На съёмках Майкл Джексон отметил талант Томпкинса - особенно в создании фасона брюк для танцоров: "Когда он надел их, он сказал - "Я могу танцевать в них, я могу свободно двигаться в них!"

Буш вырос в Огайо и работал в Лас Вегасе барменом и крупье, прежде чем в 80-е годы переехать в Лос-Анджелес. Он присоединился к команде "Капитана Ио" чуть позже, чем Томпкинс. "Когда я сказал моей маме, что нашёл работу, она спросила меня, кто такой Майкл Джексон".

После съёмок "Капитана Ио" оба дизайнера стали делать костюмы для видеоклипов и гастрольных туров Майкла Джексона. "Это стало еженедельной, ежедневной, ежечасной работой, - говорит Буш. - Лет десять работали только с Майклом. Мы потеряли всех других наших клиентов. Он постоянно загружал нас работой".

Одежда выглядит экстравагантно, и цена тоже имеет значение. "Он бизнесмен. Многие люди думают, что деньги для него ничего не значат, но это не так". Однажды Джексон позвонил Майклу Бушу посреди ночи и задал вопрос: "Что знакомо каждому мужчине, каждой женщине и каждому ребёнку в мире?" Первое, что пришло в голову Бушу - Микки Маус. Но Джексон имел в виду столовые приборы. Он сказал: "Ты можешь как-нибудь использовать это в моей одежде?" Результатом стал пиджак с ножами, вилками и ложками, бахромой свисающими впереди. "Майкл зовёт его своим обеденным пиджаком. Его чувство юмора - та сторона его личности, о которой никто не знает".

Буш и Томпкинс также создавали костюмы для таких звёзд как Бритни Спирс (например, её красный костюм в клипе 'Oops I Did It Again') и Элизабет Тэйлор, а также для жены Дензела Вашингтона Полетты. И теперь они выпускают линию жилеток, похожих на жилетки Майкла Джексона, которая называется "Интерес к жилетам".

(По материалам MJFC / LA Times, перевод medveditsa mjj.ru)
По ссылке там еще 15 фотографий есть под статьей.
-----------------------------------------------------
Ну и от меня лично парочка фоток этих обалденных костюмов! 

http://forum.exler.ru/index.php?showtop … mp;st=1250
Ссылка на первоисточник: http://www.mjfanclub.net/home/index.php … ;Itemid=89

Эксклюзивное интервью с бывшим официальным представителем Стюартом Бекерманом.

MJFC представляет эксклюзивное интервью со Стюартом Бекерманом, работавшим с Майклом Джексоном в качестве его официального представителя на протяжении почти двух лет. Он оказался так любезен, что согласился ответить на наши вопросы, и открыто рассказать нам, каково было работать с Королем поп-музыки, рассказать о наиболее запоминающихся моментах и о настоящем Майкле….

Если вы назовете имя Стюарт Бекерман в определенных кругах, то большинство людей, скорее всего, скажут вам, что это человек, который работал глашатаем Майкла во время одного из самых неспокойных периодов его жизни. Факт, что мистер Бекерман действительно работал пресс-секретарем Майкла и представителем по работе со СМИ, лишь поверхностно характеризует этого «Человека эпохи Возрождения».

Стюарт Бекерман - почетный выпускник Нью-Йоркского Государственного Университета. Он также получил ученую степень в аспирантуре Университета Городского Планирования Британской Колумбии. Он является профессиональным градостроителем, театральным продюсером, награжденный призом, экспертом по связям со СМИ и национальным телевизионным корреспондентом, который, в течение двух сезонов, был специальным корреспондентом и частым гостем на «Entertainment Tonight» - одном из самых популярных тележурналов.

В течение его работы у Майкла Джексона в качестве пресс-секретаря, мистер Бекерман способствовал налаживанию очень дружественных отношений между многими фан-клубами мистера Джексона. В конечном итоге, это был человек, к которому мы все могли обратиться, и наши чувства и проблемы были бы должным образом восприняты и не проигнорированы.

Мистер Бекерман искал место, чтобы поделиться с общественностью своими впечатлениями о Короле поп-музыки. Но, как все мы хорошо знаем, мало, кто хочет рассказывать «положительные» факты о Майкле Джексоне, потому, что это не будет продаваться в прессе! Таким образом, это - большая удача для MJFC, и мы имеем честь представить рассказ самого мистера Стюарта Бекермана...

Расскажите нам о своей карьере.

Моя карьера очень эклектична. Я получил степень в области искусств в аспирантуре Университета Городского Планирования Британской Колумбии. Я начинал в крупной инженерной компании, где я планировал строительство некоторого количества т.н. «новых городов» Британской Колумбии. Я был принят на работу в Ванкувере в качестве первого пресс-секретаря по вопросам культуры города, а также советника мэра и городского совета по культуре. Почти после восьми лет сотрудничества с городом я решил уехать, чтобы заниматься международными проектами по искусству и культуре в собственной компании.

Моим первым проектом было возрождение мюзикла «Питер Пэн», премьера которого состоялась в Ванкувере, а затем начались гастроли по Северной Америке, включающие ограниченный показ на Бродвее. Впоследствии, я продолжал заниматься организацией многих театральных премий, фестивалей и музыкальных концертов. В 90-ых я был снова приглашен на работу, чтобы помочь правительству, и был назначен специальным советником Премьер-министра Британской Колумбии, где я сосредоточился на том, чтобы укрепить роль искусства в провинции и продвигать культурный обмен.

Как Вы стали пресс-секретарем Майкла Джексона?

В 2002 году Майкл узнал, что я являюсь продюсером мюзикла «Питер Пэн» на Бродвее. В то время он интересовался возможностью исполнения роли Питера Пэна и попросил меня провести пробы. К несчастью, в Берлине случился инцендент со свешиванием ребенка с балкона, и из-за неблагоприятного общественного мнения мы решили, что сейчас не время для этого, но Майкл и я так хорошо поладили, что он попросил, чтобы я стал его пресс-секретарем.

Охарактеризуйте Майкла Джексона тремя прилагательными.

A. заботливый

B. таинственный

C. творческий

Что Вы думаете о том, каким образом Майкла Джексона изображает пресса?

Вообще я думаю, что это очень презрительный способ, которым средства массовой информации изображают Майкла в образе «психа», не имеющий ничего общего с правдой. Майкл Джексон очень талантливый и собранный. Однако, с другой стороны, СМИ нуждаются в Майкле в том смысле, что он является самой интересной, вызывающей любопытство и создающей наибольшее количество новостных поводов знаменитостью в шоу-бизнесе.

Что Вам нравилось во время работы пресс-секретарем Майкла Джексона, и какие трудности возникали?

Я любил каждую минуту этого моего опыта, потому что чувствовал, будто я постоянно нахожусь в волшебном, придуманном мире... Майкла окружает творческая атмосфера, и это делало работу с ним очень позитивной. Это позволило мне также проявлять креатив. Я не забуду, когда я сидел у него дома в Неверленде, и тут внезапно Майкл спускается с лестницы и выпаливает: «Давай устроим благотворительную акцию в Неверленде... Давай сделаем Неверленд более открытым, таким образом больше людей сможет увидеть это место…»

Эта внезапная мысль привела к очень успешному благотворительному мероприятию, которое прошло позднее в том же году.

Единственной негативной частью работы на Майкла была агрессия со стороны СМИ. Не очень легко оставаться вежливым и информативным, когда большинство СМИ не желает признавать презумпцию невиновности Майкла Джексона и часто просто ищет «грязь». Но моя работа состояла в том, чтобы придать этому положению немного легкомысленный и забавный оттенок, и я ладил со СМИ, потому что я всегда ставил интересы Майкла на первое место и действовал профессионально.

Вам нравится музыка Майкла Джексона? Какая Ваша любимая песня/альбом?

Мне нравится музыка Майкла. Моя любимая песня – это «Billie Jean» из альбома «Thriller».

Что Вы думаете о фанатах Майкла Джексона?

Я думаю, что фанаты Майкла самые лучшие в мире….такие лояльные, преданные и любящие. Я с самого начала знал, что ключ к продвижению карьеры Майкла Джексона находится в укреплении фанатских сообществ и в том, чтобы сделать его более доступным для поклонников. Никакая другая знаменитость не имела такую сердечную поддержку со стороны поклонников, как Майкл Джексон, и я знаю, что он благодарен им за это.

Можно ли утверждать, что у детей Майкла Джексона нет нормального детства. Как бы Вы опровергли это?

Я не могу опровергнуть это, потому что, давайте будем честными, у детей Майкла Джексона нет «нормального» детства. Да, они имеют опекунов и все атрибуты нормальной жизни, но жизнь его детей подчиняется ненормальному миру детей знаменитости.

Каково самое главное заблуждение у большинства людей насчет Майкла Джексона?

Большинство людей полагает, что Майкл эксцентричен. На самом деле, Майкл чрезвычайно сосредоточен и отвечает за свою жизнь.

Вы можете рассказать об одном из филантропических поступков Майкла Джексона, с которым Вы были связаны?

Невероятным является благотворительное мероприятие, прошедшее в Неверленде в сентябре 2003 года в поддержку ряда благотворительных организаций. Количество участвующих звезд было захватывающим: Mandy Moore, Brittany Spears, Elizabeth Taylor, N'Sync, Mike Tyson и другие. Я был поражен!

Какова Ваша любимая черта Неверленда?

Спокойствие... Неверленд одно из самых мирных, медитативных, духовных мест, в которых я когда-либо был.

Вы можете поделиться самым незабываемым моментом с участием Майкла?

Запоминающихся моментов с Майклом было очень много, но один из них произошел в день, когда он получил символический ключ от Лас-Вегаса от мэра Гудмана. Он был действительно тронут, и прошептал мне: «Моя душа счастлива».

Я почти закричал от радости, когда услышал, как он выразил свою благодарность.

Я также помню первый раз, когда я говорил с Майклом по телефону. Это был вечер пятницы, и телефон зазвонил около восьми часов: «Алло!» Это звонил из Неверленда Дитер Вайзнер, новый менеджер Майкла. Он сказал: «Стюарт, кое-кто хочет поговорить с тобой».

Я не понимал, что происходит до тех пор, пока внезапно не услышал голос, который я знал по песням и телепередачам, включая некоторые незабываемые выступления на церемонии Грэмми. Голос, который я узнал немедленно, мог только принадлежать одному человеку.

«Стюарт!» - голос начал говорить нежным полушепотом. «Это Майкл. Я смотрел кадры с твоим участием сегодня вечером, и я просто хочу сказать, что буду рад видеть тебя как одного из членов моей команды. Дитер много рассказывал мне о тебе и твоем опыте постановки мюзикла «Питер Пэн», и я не могу дождаться момента, когда встречусь с тобой. Я просто хочу сказать: «Добро пожаловать!».

«Спасибо» - ответил я, будучи все еще в шоке. «Я также с нетерпением жду этого. Это должен быть взрыв».

Тогда на линию из библиотеки Неверленда снова вернулся Дитер. «Ты принят, Стюарт» - сказал он, подтверждая то, что я только что услышал, поскольку я сидел ошеломленный….

Официально я начал работать на Майкла Джексона с конца 2002 года. Тогда я еще не понимал этого, но меня ждала бешеная поездка с горок. Я должен был пристегнуть свои ремни безопасности…. Эта поездка обещала быть дикой!

Другой незабываемый момент: 29-ого августа 2003 года Майклу Джексону исполнилось сорок пять лет. Будучи Свидетелем Иеговы, он редко праздновал дни рождения, но своим решением, показавшим, насколько рад он был прислушиваться к моим советам и мнению, он согласился участвовать в праздновании своего дня рождения в историческом «Orpheum Theater» в Лос-Анджелесе. Мероприятие устраивалось Michael Jackson Fan Club (MJFC) и служило примером того события, которое мы надеялись спонсировать, чтобы работать в более тесном сотрудничестве с поклонниками Майкла. Так как я также хотел, чтобы к мероприятию смогли получить доступ люди со всех континентов, я устроил одновременную трансляцию по MSN. Настойчивое стремление сделать это показало, насколько далеко мы продвинулись с момента трудных дней, наступивших после документального фильма Башира.

В вечер проведения мероприятия, видя две тысячи поклонников из тридцати стран, находившихся вокруг театра в нетерпеливом ожидании прибытия Майкла, я думал о концерте Битлз 1965 года на «Shea Stadium» – в воздухе повисло такое же волнение. Когда лимузин Майкла подъехал, поклонники толпой ринулись на него, выкрикивая его имя и передавая подарки внутрь машины, когда он опустил вниз стекло, чтобы помахать. «Следуй за мной» - сказал я, проводя его через служебный вход до одного из балконов театра - места, с которого он должен был наблюдать экстравагантное трехчасовое представление.

Мероприятие оказалось очень хорошим, как и ожидали люди, и фан-клубы проделали отличную работу. Стив Харви был обаятельным ведущим, все выступающие были просто фантастическими, особенно «Kennedy Tap Company», которые танцевали «Smooth Criminal».

В конце их представления мальчик приблизительно шести лет станцевал соло, которое взорвало зал. Майкл хлопал с таким энтузиазмом, что чуть не выпал с балкона. Когда он смотрел на танец этого мальчика, на его лице было выражение чистого восторга - будто бы он волшебным образом вернулся назад в собственное детство.

После выступлений Майкл поднялся на сцену, чтобы разрезать праздничный торт, поприветствовать выступающих и пообщаться с любящими его поклонниками. Одна из его поклонниц потеряла сандалию, и был момент, как в сказке про Золушку, когда он любезно стал на колено, чтобы одеть ее на ногу. Он рассказал всем, насколько он ценит своих новых советников, заявив: «Я сделаю так, чтобы Вы все гордились тем, что являетесь поклонниками Майкла Джексона», что было залогом, который кратко выражал мои надежды на будущее.

Как пресс-секретарь, как Вы считаете, какой ход был бы лучшим для Майкла Джексона?

Процесс, закончившийся в 2005 году, травмировал Майкла. Ему были необходимы все эти прошедшие годы, чтобы гальванизировать его энергию и собрать ее снова, но я думаю, что для него пришло время, чтобы сделать то, что он делает лучше всего... выступить вживую!

Я знаю, что на самом деле он не хочет опять выступать, но я всем своим сердцем за то, что ему надо выступить на своем 50-ом дне рождения. Это было бы реальной вехой для всех. Даже если бы он исполнил две или три песни, возможно с хором, то это могло бы стать большим событием в его жизни и карьере. Это событие могло бы стать глобальным. Он мог бы показать миру, что в нем все еще есть «огонь». И он мог показать его поклонникам, что их вера была не напрасна. Я также полагаю, что это помогло бы ему самому почувствовать, что он может делать это снова, но он боится сделать шаг... Мне жаль, что я не смог убедить его.

Если бы Вам была дана возможность, Вы сделали это снова?

За Нью-Йоркскую минуту!!! Я не общался с Майклом уже долгое время, но я уверен, что мы смогли бы опять сотворить волшебство.
Существует ли факт, который мир не знает о Майкле Джексоне, но должен знать?

Майкл игрив. В честь его 45-ого дня рождения была устроена вечеринка с большим тортом, расположенном в шатре, установленном в Неверленде. В мероприятии принимали участие Ник и Аарон Картер, а также большая толпа поздравляющих. После того, как мы пропели «с днем рождения», Майкл захотел подурачиться и начал кидаться тортом с Аароном, что превратилось в огромный всеобщий бой едой! Это было удивительным!

Майкл Джексон позволял Вам видеть «частного Майкла Джексона» или отношения были более «деловыми»?

Я бы сказал, что наши отношения были больше «деловыми», чем личными, хотя были времена, когда Майкл мог спокойно довериться мне. Мы говорили о мире музыки, положении дел в звукозаписывающем бизнесе и его будущих планах. Вообще он жестко защищал свою частную жизнь. Мое восприятие Майкла никогда не изменялось и никогда не трансформировалось. Прежде, чем встретить его, я почувствовал в нем родственный дух, и после работы на него я все еще чувствую то же самое... навсегда.

Какое ваше любимое воспоминание о Неверленде?

Было великолепное утро, когда я впервые приехал в Неверленд. Как только я вошел в главные ворота, мне в глаза бросились бронзовые статуи детей, расставленные всюду на безупречно сверкающих основаниях, привлекательные картины играющих мальчиков и девочек, застывшие во времени, как знаменитый Альтер-эго Майкла Джексона - Питер Пэн.

Я не слишком подробно знал о его любви к детям, до тех пор, пока я просто не оказался в Неверленде, моем самом любимом месте на Земле, королевстве сказок наиболее популярной и знаменитой мировой звезды. Я признаюсь, что чувствовал себя немного легкомысленным тем утром, я был опьянен эликсиром известности Майкла. Майкл поприветствовал меня голосом, немного похожим на трель и имеющим приятную музыкальность. Мы обменялись рукопожатием, и я был удивлен силой его руки. Его рукопожатие не было слабым, как я представлял, и его руки оказались больше, чем я ожидал. Мы обменивались рукопожатием в течение приблизительно десяти секунд, смотря друг другу в глаза. Его пристальный взгляд был открытым, а манеры - простыми.

Он сказал: «Ты хорошо работаешь, Стюарт. Я действительно рад познакомиться с тобой. Ты – в команде».

Я ответил: «Спасибо. Работать с тобой для меня большая честь, и я действительно рад этому».

Мы поговорили несколько минут о ранчо, о том, какое оно красивое.

«Я хочу, чтобы Дитер показал тебе все – все что есть. Я хочу, чтобы это место стало для тебя родным, как для всех, кто здесь когда-либо жил» - сказал Майкл…

В тот момент я был удивлен. Это вроде простые вещи - встретиться с кем-то, пожать руки, поболтать и попрощаться. Это происходило уже миллион раз, так почему это должно происходить как то иначе? Тем не менее, это было по-другому.....Это был Майкл Джексон!

Команда MJFC хочет искренне поблагодарить мистера Бекермана от всего сердца. Не только за это эксклюзивное интервью, но и за то, что он делал в те сложные для всех нас времена.

Стюарт, Вы даже не догадываетесь, насколько мы любим и ценим Вас!

Открытое письмо Стюарта Бекермана Майклу Джексону

Я был твоим официальным представителем и работал на тебя на протяжении почти двух лет, делая самое лучшее из того, что мог, полагая, что у тебя есть дар для того, чтобы поделиться с миром. Теперь, когда я подал в отставку, я заявляю, что я любил тебя и твоих поклонников, которые на протяжении многих лет проявляли поистине удивительную лояльность и преданность тебе, как человеку, и тем ценностям, которые ты пропагандируешь. Хотя такое заявление может показаться чрезмерным в это время, оно было сделано от чистого сердца, так как я считаю, что все мы совершенны в глазах нашего Создателя, и являемся выражением божественной силы, которая оживляет все во Вселенной.

Майкл, такие как ты, имеют особый дар делиться энергией, что ты успешно делаешь в течение твоей замечательной жизни и карьеры. Но не важно, сколько миллионов записей ты продал, сколько телешоу ты сделал, сколько прибыли ты получил. То, что действительно важно, это договор, который ты заключил с самим собой, внутреннее самоуправление, а не сама знаменитость, которая известна миру как Майкл Джексон ... Я беспокоюсь о тебе Майкл, и желаю, чтобы после этих нескольких сложных лет ты мог почувствовать в своей жизни состояние благодати, где нет различий между певцом и песней.
Майкл, я не хочу ставить себя выше тебя, как многие люди склонны делать. Я не хочу, проповедовать тебе, поскольку я знаю, что твоя жизнь не была легкой, и что ты пожертвовал многим ради значительного успеха, которого достиг, создав музыкальное и благотворительное наследие, как немногие другие артисты. Но сказано: «Ибо, какая польза человеку, если он завоюет весь мир, а душу свою потеряет?»

Майкл, ты дал миру многое, и многое еще предстоит дать. Я считаю, что пришло время для новых начинаний. Я считаю, что если ты искренне сделаешь это, то весь мир с уважением примет наполненного новой энергией Майкла Джозефа Джексона.

Большое спасибо за перевод Mars, и большое спасибо Human Nature за предоставленный материал!

Интервью с режиссером Джоном Лэндисом, снявшим Thriller...
http://www.telegraph.co.uk/culture/musi … andis.html

Michael Jackson's Thriller, interview with director John Landis
Published: 2:55PM BST 26 Jun 2009

Twenty five years ago, a Michael Jackson music video transformed the face of pop. Here the director of Thriller, John Landis, talks about his involvement.
Film director John Landis is as boisterous and garrulous a character as you're likely to meet. An unstoppable raconteur, he has an endless fund of anecdotes ("Let me tell you this joke I heard from Fellini"), and much of his expletive-strewn conversation is shouted, as if he's addressing someone in the next room.
Perhaps it's his irrepressible good humour that accounts for the equanimity with which he reveals the sorry aftermath of Thriller, the groundbreaking video he shot starring the King of Pop, Michael Jackson.
"Listen," he says smiling, "Michael probably owes me $10 million because he's in hock to Sony so deeply. All the monies from the Thriller video, which I own 50 per cent, are collected by Sony. My deal is with Michael's company, and he owes Sony so much that they keep the money. So I will never get the money, and if I want to sue Michael, it's like, 'Get in line.' "
Landis bears no resentment towards Jackson. Indeed, he still has the highest regard for the troubled singer, and they remain friends. Their collaboration on Thriller marked the high point of both their careers.
Although Jackson was only 24 when he released his fourth solo album in 1982, he'd been a star for more than a decade. None of what had gone before, though, could have prepared him for what was about to happen. Thriller changed the course of pop music and catapulted him into global superstardom. It sold more than 50 million copies and spent 37 weeks at number one in the American charts, where it remained for more than two years. All but two of its nine tracks were hit singles.And it wasn't just the singing. Soon after the LP's release, he perfected his "moonwalk" dance: the worldwide hysteria that ensued was barely containable. Then, as if driven by an obsession to reinvent, he made himself the star of the promo video that would transform the way pop music was marketed.
Jackson had already smashed MTV's extraordinary musical apartheid: Billie Jean (a track from the album) was the first song by a black artist to be played by the channel. But the 14-minute mini-film inspired by Thriller's title track rewrote the rules for the music video, opening up undreamed-of creative possibilities - and, in the process, helping MTV on its way to world domination.
It became the bestselling music video ever, and, a quarter of a century later, it has staked a place in the digital new world, nestling confidently in the iTunes video chart (number two at the time of writing) among tracks by whippersnappers who hadn't even been born when it was shot. It has also been viewed more than three million times since it was added to the YouTube website just nine months ago.
The shoot was rumoured to have cost $1 million. The true figure was half that but still vastly more than the usual budget of $50,000 to $75,000 for a pop video of the period.
Today, Thriller still thrills as much as it did all those years ago, and that is thanks in large measure to its director. For, although the song and Jackson's dance moves are the irresistible ingredients, it was Landis who whipped them into such a satisfying feast.
The young filmmaker was at the peak of his career in Hollywood. He was about to release Trading Places starring Eddie Murphy, having, in the previous four years made Animal House, The Blues Brothers and An American Werewolf in London. And it was after seeing the last of these that Jackson called Landis and said: "I want to turn into a monster. Can I do that?"
The release of the video and the accompanying making-of film marked the point at which, according to Landis, Jackson became "a god".
"It created MTV really," he says. "And it created the whole making-of business. It had a huge impact on the business. And all of it was accidental. All that happened was that Michael called me up after watching American Werewolf.
"So I went to see him with Rick Baker, who had done the special effects make-up on that film, and we took along a big book of monsters for him to look at. He hadn't seen many horror films: he was scared of that stuff.
"After The Blues Brothers, I wanted to do a good musical number with real dancers and shoot it correctly. And I tried to exploit Michael's celebrity to reinvent the theatrical short. That's why it's 14 minutes: it's a two-reeler, the same length as a Laurel and Hardy short or a Bugs Bunny cartoon."
Landis's ambitious script did not go down well at Jackson's record label CBS, who refused to pay for it on the grounds - entirely erroneous - that the album had slipped down the charts and wasn't going to sell many more copies.
So Landis did a deal with the new cable network Showtime, who handed over $300,000 for the video and the making-of feature that Landis would oversee, too. The rest of the budget came from MTV.
The 45-minute Making of Thriller established the genre, anticipating the "extras" that now accompany almost every DVD release. However, at the time, says Landis, "we used to call it 'The Making of Filler'. It turned out very well, but the truth is that it's filled with scenes from American Werewolf because I owned them, and anything else we could find to fill up the time.
"When we found we were still six minutes short, we decided to put in pieces of the video itself. In fact, it's very effective, but at the time I thought, 'This is shameless.' "
When the video hit the small screen, the album went straight back to number one and tripled its sales, while MTV increased its viewership a thousand-fold.
"Michael was terrific to work with," says Landis. "He was in his mid-twenties, but he was like a gifted 10-year-old. He was emotionally damaged but so sweet and so talented."
The purpose of Thriller, in Landis's mind, was "to give Michael some balls". The female presence in Jackson's two previous videos was virtually zero, "so I said I want to get a pretty girl, and I want you to relate to each other sexually. And he went, 'OK.'
"He was agreeable to everything, even when I wrote that line where he says to the girl, 'I'm not like other guys.' I warned him, 'Mike, this is a laugh line.' He said, 'Why?' And I said, 'Because, Michael, you are... unusual, and people will laugh and interpret it any way they want to.'"
The next potential problem arose with Ola Ray, the actress Landis wanted to play Jackson's girlfriend. "We found out she had been a Playboy playmate. Oh, Jesus Christ! I went to Michael and told him and said, 'Can I hire her?' He said, 'Sure', though I don't think he even knew what I was talking about."
A bigger difficulty emerged after the video's star-studded theatrical première ("Marlon Brando was there, Elizabeth Taylor, Diana Ross, Cher - I'd never seen anything like it"), when members of the Jehovah's Witnesses church, of which Jackson was a member, started to kick up a fuss.
Landis recalls: "Michael was told, 'This is evil. It endorses Satanism. You can't release it.' So I had to negotiate this bullshit statement and put it on the beginning of the video." The disclaimer ("Due to my strong personal convictions, I wish to stress that this film in no way endorses a belief in the occult - Michael Jackson") probably had the opposite effect to the one intended.
"It was such a bizarre opening, but it actually had a positive influence because it created so much talk, so much controversy. And, by the way, Michael didn't write it; I did."
Landis last spoke to Jackson a few months ago. What, I wondered, is his mood like these days? "When I talk to him, he's very friendly and funny. I'm upset at what he's done to himself physically; it's quite creepy. But he's still a gigantic talent, and I really believe he'll make a comeback. There's talk of him doing one of those big shows in Las Vegas, like Elton John or Celine Dion. Why not - he still has millions of fans."

Триллер Майкла Джексона, интервью с директором Джоном Лэндисом.

Двадцать пять лет назад, видео с музыкой Майкла Джексона преобразовало поп культуру.  Здесь директор Триллера, Джон Лэндис, рассказывает о своем участии.
Режиссер Джон Лэндис - такой же шумный и болтливый, как Вы, вероятно, его встречали. Непреодолимый рассказчик, у него всегда есть бесконечный фонд анекдотов ("Позвольте мне рассказать вам эту шутку, я слышал ее от Феллини")…
"Слушай," говорит он улыбаясь, "Майкл вероятно должен мне $10 миллионов, потому что он находится в глубоком закладе у  Sony. Все суммы денег от видео Триллера, которое мне принадлежат, а это 50 процентов, собираются Sony. Мои сделки с компанией Michael's , и он обязан Sony настолько, что они держат его деньги. Поэтому я никогда не получу деньги, даже, если я захочу подать в суд на Майкла"
Лэндис не имеет никакой обиды на Джексона.. Действительно, у него все еще есть самое высокое отношение к певцу, и они остаются друзьями. Их сотрудничество на Триллере начало звездного часа карьер обоих.

Хотя Джексону был только 24, когда он выпустил свой четвертый альбом соло в 1982, он был звездой больше десятилетия. Но то, что было раньше, однако, не могло подготовить его к тому, что должно было произойти. Триллер изменил ход поп-музыки и принес ему статус суперзвезды. Было продано более 50 миллионов копий, и он провел 37 недель на первом месте в американских чартах, где он оставался на протяжении более двух лет. Все, кроме двух из девяти треков были хитами. И это не было только пение. Вскоре после выпуска пластинки он усовершенствовал свой танец "moonwalk": международная истерия, которая последовала, была только началом. Тогда, как будто заставленный навязчивой идеей повторно изобрести, он сделал себя звездой рекламного видео, которое преобразует способ, которым была продана поп-музыка.

14-минутный мини-фильм вдохновил по названию трека Триллер's, переписал правила к видео, открывая невообразимый творческие возможности - и в этом процессе, помогая MTV на своем пути к мировому господству.
Охота, как было известно по слухам, стоила $1 миллион. Истинное значение было половиной этого, но все еще значительно больше, чем обычный бюджет 50 000$ к 75 000$ для видео поп периода.

Сегодня, Триллер еще захватывает настолько, как это было много лет назад, и это благодаря в значительной мере его директору. Молодой режиссер был на пике своей карьеры в Голливуде. Он собирался выпустить Trading Places в ролях Эдди Мерфи, имея в предыдущие четыре года сделал Animal House, The Blues Brothers и Американский оборотень в Лондоне. И именно после посещения Джексоном последнего из них, как говорит  Ландис он сказал: "Я хочу, превратиться в чудовище. Могу ли я сделать это?" Выпуск видео и создание сопровождения - фильма отметили пункт, в котором, в соответствии с задумкой Лэндиса, Джексон стал "богом".

"Это создало MTV действительно," говорит он. "И это создало целое создание - бизнеса. Это оказало огромное влияние на бизнес. И все это было случайно. Все, что случилось, было то, что Майкл звонил мне после просмотра американского Оборотня.

"Поэтому я пошел к нему с Риком Бейкером, который сделал специальные эффекты, макияж на этот фильм, и мы взяли с собой большой книгу монстров для него посмотреть. Он не видел много фильмов ужасов: он боялся этого материала.
Амбициозный сценарий Лэндиса не пошел также на лейбле Джексона CBS, которые отказались заплатить за это на основаниях - полностью ошибочных - что альбом сполз вниз и не собирался продаваться большими копиями.
Таким образом Лэндис заключил сделку с новой кабельной сетью Showtime, кто передал 300 000$ для видео и создания. Остальная часть бюджета прибыла из MTV.

"Когда мы выяснили, что еще шесть минут, короче говоря, мы решили поставить в эти куски само видео. На самом деле, это очень эффективно, но в тот момент я подумал:" Это не честно. ' "
Когда видео попало на небольшой экран, альбом пошел прямо в номер один и утроил свои продажи, а MTV увеличил свою аудиторию в тысячу раз..

"Майкл был потрясающим, чтобы работать с ним," говорит Лэндис. "Он был в своей середине двадцатых, но он походил на одаренного 10-летнего. Он был эмоционально поврежден, но настолько мил и настолько талантлив."
"Он был согласен на все, даже когда я писал, как ему вести, где он говорит девушке:" Ты не похож на других ребят. ' Я предупредил его, Майк, это смешная линия. ' Он сказал: "Почему?" И я сказал: "Потому что, Майкл, ты ... необычный, и люди будут смеяться и интерпретировать так, как они хотят".
Следующая потенциальная проблема возникла с Ола Рэй, актрисой Лэндиса, которая должна играть подругу Джексона. "Мы выяснили, что она была Playboy Playmate. Ах, Иисус Христос, я пошел к Майклу и сказал ему:" Могу ли я ее взять? Он сказал: "Конечно", хотя я не думаю, что он даже знал, о чем я говорил….

Большие трудности появивились после усеянной звездами театральной премьеры видео ("Марлон Брэндо был там, Элизабет Тэйлор, Диана Росс, Cher - я никогда не видел ничего подобного"), когда члены церкви Свидетелей Иеговы, членом которой  был Джексон, начали поднимать шумиху.
Лэндис вспоминает: "Майклу сказали, 'Это является злом. Это подтверждает Сатанизм. Вы не можете выпустить это.' Таким образом я должен был договориться об этом утверждении этой ерунды и поместить его в начале видео." Правовая оговорка ("из-за моих сильных личных осуждений, я желаю подчеркнуть, что этот фильм никоим образом не подтверждает веру в оккультизм - Майкла Джексона"), вероятно имело противоположный эффект, предназначенный тому.

"Это было такое причудливое открытие, но это фактически имело положительное влияние, потому что это создало такой большой разговор, такое большое противоречие. И, между прочим, Майкл не писал это; это сделал я."

Последний раз Лэндис говорил с Джексоном несколько месяцев назад. Как, я задавался вопросом, как его настроение в эти дни? "Когда я говорил с ним, он был очень дружелюбен и забавен. Он - все еще гигантский талант, и я действительно полагаю, что он сделает возвращение. Есть разговор о том, чтобы сделать один из тех больших показов в Лас Вегасе, как у Элтона Джона или Селин Дион. Почему нет - у него все еще есть миллионы поклонников."

Отредактировано Izabel (23-03-2010 16:04:09)

http://www.sawfnews.com/Gossip/63220.aspx

Wesley Snipes: 'I held Michael Jackson's hand in Harlem'
Posted on 24 марта 2010 г. (EST)
Hollywood actor Wesley Snipes has revealed that he once walked the streets of Harlem, in New York, holding Michael Jackson's hand because the King of Pop was scared.

Hollywood actor Wesley Snipes has revealed that he once walked the streets of Harlem, in New York, holding Michael Jackson's hand because the King of Pop was scared. Photo Credit: Splash News

March 24, 2010, (Splash News) - Hollywood actor Wesley Snipes has revealed that he once walked the streets of Harlem, in New York, holding Michael Jackson's hand because the King of Pop was scared.

The Blade actor, 47, who is reportedly facing a prison sentence for tax fraud, made his comments in US GQ.

Snipes appeared with Jackson in the singer's video Bad, which was filmed in Harlem in 1987 and directed by Martin Scorsese.

Snipes said: "I think Michael was a little scared being in Harlem."

Asked how Jackson showed his fear, Snipes said: "Well, we held hands.

"We were holding hands walking down the street.

"I was like, 'Hang in there, Michael. Don't worry about it, brother - I got you'. I went from being the actor in the scene with him to bodyguarding [sic] him."

He added: "People were calling out his name - some favorably, some not so favorably… Yelling it across the street. And he's hearing this… "And he turned to me, and he says, 'Are you scared?'… "I was like, 'Nah, Mike. I grew up here. This is all good. Are you scared?' "He was like, 'Yeah a little.'"

Snipes also opened up to GQ about his convictions for failing to file his tax returns, for which he has been reportedly sentenced to three years in jail.

He advised readers: "I think everyone should pay whatever taxes they owe.

"That's my philosophy - trust me."

Wesley Snipes делится воспоминаниями.

Wesley Snipes поделился своими воспоминаниями о том, как однажды они прогуливались с Майклом Джексоном по Гарлему.

Он говорит, что Майкл был испуган. Поэтому Wesley держал его за руку.

Некоторые люди узнавали Майкла и окликали его. Кто-то с почтением, кто-то не очень. Они буквально вопили на всю улицу.
Майкл спросил :''Тебе страшно?'' - ''Ты смеешься, Майк! Я же здесь вырос! Тебе страшно?'' - ''Немного .'' - ответил Майкл.

В Гарлеме проходили съемки клипа Bad в 1987 году. Snipes впервые попробовал себя в кино. Майкл лично выбрал его среди других актеров для своих съемок.

Строя Неверленд (Воспоминания архитектора Неверленда о работе с Майклом)
http://syvnews.com/articles/2009/08/09/news/news03.txt
http://jackson.clan.su/forum/5-33-1 

Building Neverland: Local contractor turned a cattle ranch into Michael’s Jackson’s unique estate

When the news of Michael Jackson’s death spread throughout the Santa Ynez Valley, where the “King of Pop” had many admirers, one local man felt a particularly deep sadness because he knew that his 20-year friendship with Jackson could never be rekindled.

However, nothing can take away Tony Urquidez’s memories of the extensive construction he did to turn a cattle ranch into Neverland — from the gatehouse to the amusement park, train station and other elements — and even the piece of equipment he built for the “Smooth Criminal” music video.

Recalling his first project in 1988, he said, “I was called by a local architect to bid a proposal for a gate house, but didn’t know at the time who it was for. We weren’t the cheapest, but we estimated to get it built faster than the other bids.”

Urquidez, who owns Urquidez Construction in Los Olivos, came to think of his relationship with the late singer as more than just business as they often spoke on the phone and socialized in the years that followed.

While he was building the gate house, he said, a limousine came down the driveway and he had to quickly move the truck that was blocking the ranch’s driveway. As the limo drove by, it paused and the window rolled down a bit so that he could just see two eyes looking at him before it continued on.

That Sunday night after the project was completed, Urquidez received a phone call from a person claiming to be Michael Jackson. He hung up on him, thinking it was a joke. The phone rang again, and the person on the other end assured him it was in fact Michael Jackson. He asked Urquidez to come to a meeting the next week — and that was the beginning of Neverland.

“We sat at this huge conference table, and when Michael showed up everyone got up to greet him. He immediately asked me to step outside with him, and we took off from everyone, even his bodyguards. We zoomed around the ranch on a golf cart and he explained his vision for Neverland, the amusement park, the large animal zoo, theater, train, everything. I just thought to myself, ‘This guy is goofy,’” Urquidez said.

Advertisement

The next project Urquidez worked on at Neverland was the theater, with a state-of -the-art sound system, a candy and popcorn bar, a dance room, seats that had beds, and a stage big enough to fit an elephant under it if need be.

“He wasn’t the demanding type, but more of a little kid that wanted things immediately. We had crews working all hours of the day, and you could tell Michael was so excited. He put pressure on me, but it was a different kind of pressure, a fun pressure,” Urquidez said.

Once the theater was completed, Urquidez would get calls in the middle of the night from Jackson, asking

him to come watch a movie or just talking about ideas he had for the next project.

“Michael gave me a mental visual of what he wanted, and I had the freedom to create. After several projects like the ‘Magic Walkway,’ the bridge to the treehouse, the pirate ship, and the water fort, we had a language to ourselves. I knew what he was envisioning and I made it happen,” Urquidez said.

Urquidez’s son Aaron, now 28, said Jackson would call when he was a teenager and ask him about the latest trends in toys and games, then have him and his older brother Chris come out to test them.

“My favorite was the water fort. It was made into ‘Old West’ buildings and we would have teams against each other shooting out of water canons and guns,” Aaron said.

In researching all the amusement rides and games Jackson had on his ranch, Urquidez would go to conventions all over the country and even to amusement parks to test the rides in person.

“Michael always had to have the biggest and the best. The upside to all the strange requests was that I was able to work on projects I’ll never get to do again,” he said.

Jackson’s life started to go downhill after he was acquitted by a Santa Maria jury on child molestation charges and left Neverland for good. In November Jackson defaulted on a $24.5 million loan backed by the ranch and sold it to Sycamore Valley Ranch Company LLC for approximately $35 million, although he still retained an interest in the property.

When Jackson bid farewell to Neverland for good, Urquidez said, he started hearing less and less from the pop star.

“He would call me and we would have personal talks, but I can say in the amount of time I spent at Neverland I never saw anything out of the ordinary. Yes, he had sleepovers, but I never got a weird feeling.

“He asked sometimes for my boys to spend the night, and the only reason I said no was because I knew they would be up all night eating sugar, and I didn’t want to deal with them like that,” Urquidez said.

Urquidez still has a high opinion of Jackson, and thinks of him as a philanthropist. Jackson loved opening his ranch to underprivileged, inner-city and local children, he said, and when Urquidez built the steam-engine train that looped around the property, he had direct orders from Jackson to make it possible for bed-ridden people to ride.

Shortly after the train layout was completed, a bed-ridden, terminally ill boy with cancer visited Neverland, and he died days after his visit. Urquidez heard that the boy was all smiles about the train ride, and died peacefully.

As Urquidez recently sifted through the boxes of memorabilia he kept from Neverland, such as pictures of him working on the steam engine and the Time magazine from 1993 that showcased the ranch’s amusement park, he recalled instances of Jackson’s personality.

“Working with him so regularly, you forgot how big he was. I got a rare glimpse into his life and sometimes he would just burst into song or dance and I would think to myself, ‘Wow, that’s Michael Jackson!,” Urquidez said.

He also has throngs of items that Jackson personally gave to him, such as the original casting for the number 1 symbol off the steam engine, and the hat from the “Smooth Criminal” music video in which Jackson defies gravity.

Urquidez built the hitch that Jackson could clip into the stage, allowing him to lean forward beyond his center of gravity.

“He was always giving and so considerate. In the years we spent together he never once tried to buy my affection. Michael was brilliant,” Urquidez said.

Строя Неверланд: местный подрядчик превратил ранчо в уникальное поместье Майкла Джексона.

Когда новости о смерти Майкла Джексона распространились и до Санта Инесс, где у «Короля поп музыки» множество поклонников, один из местных житель почувствовал особенно глубокую печаль, потому что знал, что его 20-ти летняя дружба с Майклом Джексоном никогда не будет прервана.
Однако, ничто не сотрет воспоминания Тони Урквидеза об обширной реконструкции ранчо в Неверланд. Которое он превратил из сторожевого домика в потрясающий парк, вокзал и многое другое. Даже часть декорации для музыкального видео “Smooth Criminal”.
Вспоминая свой первый проект 1988 года, он сказал: «Мне позвонил местный архитектор и сделал предложение насчет сторожевого домика, но в то время я еще не знал, для кого он предназначался. Наша организация не из дешевых, но сделали оценку, чтобы построить быстрее, чем предлагалось в других заявках.
Урквидез, который является владельцем Urquidez Construction в Лос Оливос, задумался о своих отношениях с покойным певцом. Отношениях, которые были больше, чем просто бизнес, так как они часто разговаривали по телефону и общались в последующие годы.
Он рассказал, что пока строил Сторожевой домик, часто приезжали лимузины с дороги, и ему приходилось быстро отгонять грузовик, который блокировал подъезд к ранчо. Так как лимузин продвигался, ему приходилось притормаживать, и стекло опускалось немного, так, что он мог только видеть, что два глаза смотрели на него прежде, чем он двигался дальше.
В воскресенье ночью, после того, как проект был закончен, Урквидезу позвонил человек, утверждающий , что он - Майкл Джексон. Архитектор обалдел, думал, что это была шутка. Телефон зазвонил снова, и человек на другом конце уверил его, что это был действительно Майкл Джексон. Он попросил, чтобы Урквидез приехал во встречу на следующей неделе — это было началом Неверланда.
«Мы сидели за его огромным столом переговоров, и когда Майкл показался, все встали и поприветствовали его. Он немедленно попросил меня выйти с ним. Он улизнул от всех, даже от своих телохранителей. Мы ездили по ранчо на гольф-машине и он объяснял, каким он видел Неверленд: луна-парк, большой зоопарк, театр, поезд. Я только подумал про себя: " Этот парень дурачится!", - сказал Урквидез.
Следующий проект, над которым работал Урквидез в Неверленде, был театр, с системой звука state-of-the-art, кондитерская лавка и поп-корн бар, танцпол, места с кроватями, и сцена- достаточно большая, чтобы поместился слон в случае необходимости.
«Он не был требовательным, но более походил на маленького ребенка, который хочет все и немедленно. У нас была команда, которая работала целыми днями. Можно сказать, что Майкл был очень взволнован. Он давил на меня, но это было не такое давление, скорее забавное»,- сказал Урквидез.
Как только театр был закончен, Урквидезу позвонил Майкл посреди ночи, приглашая приехать к нему просто посмотреть фильм или обсудить дальнейшие идеи по проекту.
«Майкл рассказал мне что он хотел, и у меня была свобода создавать. После нескольких проектов как ‘Волшебная Прогулка,’ мост к домику на дереве, пиратскому судну, и водному форту, мы нашли общий язык. Я знал то, что он представлял, и строил это»,- сказал Урквидез.
Сын Урквидеза, которому сейчас 28 лет, рассказал, что Джексон звонил ему, когда тот был подростком, и расспрашивал про последние новинки в играх и игрушках. Потом проверял их на нем и его старшем брате Крисе.
«Моим любимым местом был водный форт. Он был сделал в стиле «Старого запада». У нас были команды, стрелявшие друг в друга водными шарами и водяными пистолетами», - рассказал Аарон.
Разрабатывая все удивительные аттракционы и игры, которые были у Джексона на ранчо, Урквидез ездил по стране, по всем луна-паркам, чтобы протестировать все лично.
«Майкл всегда хотел иметь только самое большое и самое лучшее. Самым странным было то, что я работал над проектами, которые больше никогда не сделаю снова».
Жизнь Джексона пошла под откос, когда он был оправдан жюри Санта Марии по поводу обвинений в растлении малолетних. Он покинул Неверленд навсегда. В ноябре Джексон не выплатил 24.5 миллиона за обслуживание Неверленда и продал его компании Sycamore Valley Ranch Company LLC приблизительно за 35 миллионов, хотя у него все еще есть интересы как собственника.
Как говорит Урквидез, как только Джексон распрощался с Неверлендом навсегда, он (Урквидез) стал слышать все меньше и меньше о поп-звезде.
Бывало он звонил мне, и мы говорили на личные темы, но я могу сказать, что за все то время, что я провел в Неверленде, я не видел ничего необычного. Да, они ночевали вместе, но у меня не было странного чувства на этот счет.
«Иногда он просил моих мальчиков переночевать, и единственная причина, по которой я отказывал, было то, что я знал, что они будут всю ночь есть сахар, а мне это не нравилось», - рассказал Урквидез.
Урквидез высокого мнения о Джексоне, и думает о нем, как о филантропе. Джексон любил открывать свое ранчо для неимущих, приезжих и местных детей. Когда Урквидез построил поезд с паровым двигателем, который ходит вокруг ранчо, у него было прямое задание от Джексона позволить прикованным к постели людям ездить на нем.
Вскоре после того, как переделка поезда была закончена, прикованный к постели, неизлечимо больной раком мальчик посетил Neverland. Он умер спустя дни после его посещения. Урквидез слышал, что мальчик улыбался все поездку на поезде и умер мирно.
Недавно Урквидез разбирал коробки с памятными вещами из Неверленда, такими, как его фотографии с паровым двигателем и журнал Тайм от 1993 года, в котором рассказывалось о ранчо-луна-парке. Урквидез вспомнил случаи проявления индивидуальности Джексона.
«Работая с ним, настолько часто вы забываете, насколько велик он был. У меня случаются редкие проблески его жизни и, иногда, он вот так просто ворвется в песню или танец, и подумаю про себя ‘Вау, это Майкл Джексон’»
У архитектора так же есть персональные вещи, которые давал Джексон. Такие, как оригинальный образец символа парового двигателя и шляпа из видео “Smooth Criminal”, в котором Джексон бросает вызов силе тяжести.
Урквидез построил установку, благодаря которой Джексон мог «прикрепляться » к сцене и наклоняться вперед, избегая влияния силы тяжести.
«Он бы всегда таким щедрым и таким внимательным. За те годы, которые мы провели вместе, он никогда не пытался купить мою привязанность, Майкл был удивительным».

Отредактировано ILLV (26-03-2010 17:58:50)

'' Это - драма'' - MJ.

Peter Gruber Вспоминая Майкла. Из Opus
http://www.latimesmagazine.com/2009/12/ … -wall.html
перевод http://www.liveinternet.ru/community/mi … 123550845/

OF Mike and Michael

Меня попросили - в то время снимался Капитан ИО - пойти к Майклу и поговорить о его увлечении фильмами и его желании участвовать в фильмах... В этот момент в его карьере Майкл был гигантской фигурой в поп музыке.

''Относительно песен, - сказал я, - мне представляется, что выразительность идет независимо от истории. В музыкальном видео история обслуживает звук. А в фильмах звук обслуживает историю. Не согласен?''

''Ты должен привлечь аудиторию , - сказал Майкл. - Это относится и к фильмам и к музыке. Ты должен знать, в чем заключается драма и как ее представить. .. Позволь мне показать тебе.'' Мы поднялись по ступенькам, где мы остановились перед стеклянным террариумом. Внутри него замаскировалась змея, обвившись вокруг ветки дерева. Ее голова двигалась по направлению к чему-то в противоположном углу. Майкл указал на объект наваждения его змеи. Маленькая белая мышь пыталась спрятаться внутри деревянных стружек.

Я спросил с надеждой: ''Они друзья?''

''Разве они похожи на друзей?''

''Нет. Мышь дрожит''.

'' Мы должны кормить мою змею живыми мышами.'' сказал Майкл. '' Мертвая не привлечет ее внимание.''

'' Это потому она просто не прыгнет вперед и не съест ее?''

''Потому что она находит удовольствие в игре. Во-первых, она использует страх для того, чтобы привлечь внимание мыши. Затем она ждет, усиливая напряженность. И когда мышь так пугается, что не может двинуться, наша змея схватит ее''.

Эта змея захватила внимание этой мыши, и мышь захватила внимание этой змеи - и Майкл Джексон захватил мое внимание. ''Это драма'', сказал он.

''Так оно и есть'', сказал я . '' В этой истории есть все - начало, неизвестность, сила, смерть, добро и зло, невинность и опасность. Я не могу это вынести. И я не могу перестать смотреть''.

''Точно,'' сказал он. -'' Что должно произойти потом? Даже, если ты знаешь, что произойдет, ты не знаешь, как и когда ''.

Майкл в Ирландии. 

Статья от 4 мая 2009 года.
Когда Майкл Джексон приглашает тебя поработать вместе с ним , ты отправляешься туда, где он записывается. Will.i.am. из Black Eyed Peas отправился в Ираландию, чтобы быть с Майклом. Когда он проголодался, Джексон пригласил его ...

''Я говорю: ''Я голоден'', - говорит Will. '' А он говорит:'' Почему ты не используешь лошадь? Возьми лошадь и собирай яблоки. Мы любим делать это. Лошади любят срывать яблоки. '' ''Я отвечаю: ''Хорошо. Я пойду.'' Я сижу на этой несчастной лошади. А Майкл восклицает:''Wow! Это здорово!'' Лошадь рвет яблоки. А я собираю яблоки и мусор, складываю их в сумку. Я чувствую себя, словно: ''Wow! Это же все равно, как собирать яблоки с Майклом Джексоном верхом на лошади. Поглядите, как это круто!''

Сделали ли они какие-нибудь записи после этих прогулок? '' Я не знаю, что из того, что мы сделали он собирается использовать, но у меня остались воспоминания, по крайней мере. Реализовалось то, что я сделал для проекта Thriller25. Если он использует что-нибудь из того, что мы сделали, я буду счастлив. Если же, нет, то у меня есть воспоминания о том, что что бы мы не делали, это было потрясающим. Я многому научился у этого парня. Он такой крутой.''

Для тех, кто приобрел билеты на 50 концертов, Will ручается за вокал Майкла. Майкл в форме. ''Он был в моем доме. Одно дело, когда ты слышишь какие-то слухи о подобном, но это совсем другое дело, когда этот парень в твоем доме, лежит на полу, в то время, как ты отбиваешь ритм, он говорит:''Will.i.am. I love this beat''. Он лежит, а его ноги задраны на стул, и он постукивает нога об ногу. Я такой крутой приятель Майкла, Майкл Джексон лежит на моем полу. Он распевал свой голос, и вот уже прошло три часа. Он просто: ''mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi mi ''.
Он проделывает то же самое только для того, чтобы спеть 5 минут. Вот именно: он распевает свой голос целых три часа, чтобы потом спеть 5 минут. Нууу, я не знаю... Fergie не занимается такой ерундой. Usher не занимается такой ерундой. Никто из людей, которые все еще в этом бизнесе, не делают ничего подобного. А я видел это... в своем собственном доме. Это все потому, что он перфекционист, и к тому же, он просто любит распевать свой голос. Я ему говорю:'' Послушай, приятель, можем мы начать запись? Ведь уже прошло три часа, а запись-то займет всего пять минут.'' А он мне отвечает: ''НЕТ, я просто хочу разогреть связки'' .
Нет, вы подумайте, каково? ''Он просто разогревает связки''. И он действительно делает так. Я сам видел это. Он пел ''mi mi mi'' в течение трех часов. Прекрасная высота''.
http://www.starpulse.com/news/index.php … ith_michae

David Gabber 1 июля 2009 года

http://www.aceshowbiz.com/news/view/00025404.html

Will.i.am. недавно раскрыл, что он и Майкл Джексон готовили материал для альбома Майкла Джексона. '' Это должно было быть что-то не из его миар. Это было что-то, что Майкл никогда не делал прежде - альбом танцевальной музыки. Я был очень горд, что принимал в этом участие. '' - сказал он Daily Mirror.

''Он был очень озабочен тем, чтобы записи никто не смог украсть, и держал все под ключом. '' - объясняет Will. -'' После завершения записи, я должен был отдать ему лично в руки каждую demo. Он был перфекционистом и не хотел, чтобы кто-нибудь услышал это до того, как оно будет окончательно завершено''.

К сожалению, Will.i.am. не уверен, будет ли альбом когда-нибудь выпущен, потому что он не был завершен к тому времени, как Майкла не стало.

Тем не менее, Will сказал BBC на Glastonbury Music Festival в этот уикенд, что новый материал абсолютно точно остался у Майкла. '' Он должен был позаботиться о его сохранности, потому что я не хотел быть ответственным за это. Одна вещь из Black Ryed Peas была утрачена. Я все время разъезжаю, и поэтому работать с Майклом Джексоном и рисковать потерять ту музыку мне не хотелось, я не хотел такой ответственности. Поэтому он хранил все, что мы с ним тогда сделали''.

Сейчас говорят о том, что Sony принуждает Will.i.am. продать свои права на реализованную музыку , которую он записал вместе с Майклом http://www.facebook.com/william?ref=ts

В Ирландии Майкл работал Will.i.am. в Grouse Lodge  http://grouselodge.com/content.php?ID=1

Во второй студии, которую Майкл сам выбрал.

Жилая комната

Grouse Lodge расположена недалеко от живописной деревни в графстве Rosemount в Westmeath, недалеко от Дублина. Эта старинная усадьба эпохи короля Георгия претерпела полное восстановление и преобразование в 2002 году для того, чтобы стать первой в Ирландии Международной студией звукозаписи.
Комплекс включает в себя две студии мирового класса, а также девять двухместных номеров в трех отдельных каменных флигелях. Основная задача заключалась в том, чтобы интегрировать здание 275 летней давности с огромным залом , в котором большое количество дневного света и великолепным аккустическим звучанием.
http://www.grouselodge.com/content.php?ID=1
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=KQod8jMu4PA&feature=player_embedded[/youtube]

Peddy Dunning, директор студии говорит, что Майкл предпочитал основное время проводить в студии 2. Ему нравился звук, который получался в этой студии. Он продолжает: ''Что было самым удивительным для меня, это какой невероятный музыкант был Майкл в отношении других инструментов. Он садился за пианино и играл все песни Beatles, потом пересаживался за ударные или гитару. Майкл работал с Rodney Jerkins, Will.i.am и другими, но записи никогда не были завершены.
Ken Waters добавляет:''У нас все еще находится keyboard, которым пользовался Майкл. Это старый Casio keyboard, который я едва не выбросил. Наверное, он использовал его для проверки каких-то своих идей или MIDI controler.''

http://www.musicradar.com/news/guitars/ … d-237766/5
Статья от 28 июня 2009 года.
http://www.independent.ie/national-news … 94643.html
Друзья вспоминают особенную любовь Майкла к Ирландии.

Мы никогда не знали его по-настоящему.
Друзья, которые общались с Майклом в Ирландии вспоминают его. Его душа, которая нигде не могла найти покой, кажется, обрела его в Ирландии среди сельской местности.

Patrick Nordstrum, который принимал Майкла в течение 2006 года говорит о Майкле:
'' Майкл жил у нас две недели. В Blackwater Castle в Cork.
http://www.blackwatercastle.com/e/start.html

Я не думаю, что он когда - либо имел возможность жить нормальной жизнью с тех пор, как был ребенком. Я видел в нем душу, которая не имеет отдыха, но здесь он почувствовал себя дома. Он был очень внимателен к тому , что может произойти. Однажды он рассказал мне, как он остановился в другом замке, ища уединения, едва он приземлился на вертолете и вошел внутрь, там оказалось около сотни людей, которые ждали его, чтобы встретить. Поэтому это было понятно, что он очень обо всем беспокоился . Мне также очень огорчительно то, что его все время подвергали осуждению за те черные вуали на лицах детей, хотя он , на самом деле, заботился только об интересах детей. Его дети обожали его. Он же заботился только о самом лучшем для детей.
Моя жена очень заботится о здоровой пище и поэтому ест каждое утро кашу. Однажды она дала Майклу немного каши, и он настоял, чтобы ему давали ее каждое утро.''

Иллюзионист Liam Sheehan, которого пригласили для развлечения детей Майкла, говорит:
'' Человек, которого я узнал, был добросердечный и джентльмен. Трагично, что он провел свою жизнь в условиях, когда за ним все время охотились. Его дети обожали его. Они бывало говорили мне, что, если вдруг я захочу состязаться с ним на скачках, он выиграет, потому что он такой высокий и быстрый. Они буквально смотрели ему в рот. Он их очень дисциплинировал. Когда они уже покидали замок, вышли из комнат, дети запрыгнули в лимузин, но Майкл вывел их наружу и подвел их к каждому из тех, кто заботился о них, и они лично поблагодарили нас за гостеприимство. В этом закрытом месте среди лесов, я видел как возвращалось его прежнее сияние и он бурно играл со своими детьми. Тот Майкл, который так уравновешенно говорил с прессой, исчезал. Он любил яблочный пирог, по-настоящему был рад уединенности в глубинке , и я знаю, что он любил гостеприимство ирландцев.''

Джексон выступал с концертами в Cork в 1988 и в Дублине в 1992 и 1997 годах. Промоутер Oliver Barry, который привозил Майкла в Ирландию дважды говорит:

''На сцене он был изумителен. Это огромная потеря для бизнеса. Я видел Элвиса Пресли дважды, я видел Синатру, я видел Beatles, Stones и , без всяких сомнений, когда он был в зените, он был лучше всех из тех, кого я когда-либо видел. У него было то, что называют ''X- factor'' в тысячных исчислениях.''

Paddy Dunning, владелец студии Grous Lodge принимал Майкла в октябре 2006 года.

''Это была сенсация.- говорит он.- Майкл собирался остаться на месяц, но провел пять. Майкл был удивительный гитарист, невероятно играл на ударных, все замирали, когда он был за пианино, но просто невозможно было вынести звучание его поющего голоса. Мы были близки с ним во время его прибывания . Майклу нравилось то, как он живет в Ирландии , и он собирался вернуться осенью, чтобы открыть Национальный музей восковых фигур в Дублине. Майкл говорил , что это место помогает ему творить. Дети Майкла посещали школу в Rosemount village вместе с моими детьми. Он не был большим любителем выпить или что-то в этом духе. Но он любил выпить стакан вина за едой. Он никогда не заходил в паб или куда-то еще. Он очень интересовался ирландскими легендами и историями, и сам был хорошо знаком с ирландской мифологией. Вопреки популярному мнению, он не был разборчив в еде и довольствовался традиционным ирландским завтраком. Нам принадлежит 15 акров земли, где Майкл и его семья часто любили совершать прогулки''.
source: Irish Daily Mirror, June 28th, by Stephen Maguire

http://www.liveinternet.ru/community/mi … 123835278/

http://www.pennlive.com/midstate/index. … _talk.html
Dickinson College grad to talk about his years working with Michael Jackson

If Michael Jackson was the king of pop, Vincent Paterson was the man behind his crown.

In his expansive resume of entertainment projects, the 1972 graduate of Dickinson College spent chunks of the last 25 years choreographing performances for celebrities including Madonna and Jackson, who died last summer.

Paterson, a theater major, will return to Dickinson to discuss his career at 7 p.m. March 31 in the Anita Tuvin Schlechter Auditorium on West Louther Street between College and Cherry Streets in Carlisle.

He already knows the first question everyone’s going to ask about the “amazing, amazing man” who employed him for 16 years: “Most people what to know what I thought of Michael Jackson,” said Paterson. “Was he a nice guy or was he weird?”

Paterson portrays the white gang leader in the “Beat It” video. He also helped choreograph and played a zombie in “Thriller” before Jackson put him in charge of his moves in “Smooth Criminal.”

“(Jackson) never said a mean thing to anybody,” said Paterson. “He is very much alive in my mind and always in my heart.”

To Paterson, Jackson was the catalyst of his success, not the Wacko Jacko, off-the-deep-end image concocted by the tabloids. “I lived with Michael through all of those years with the press,” Paterson said. “I would sit in the trailer and he would cry. He would say ‘I don’t understand why they want to tear me apart.’”

The 59-year-old, who lives in California’s Hollywood Hills, occasionally hears Jackson’s soft voice in his head -- a voice he can imitate almost perfectly. “He always told me to let the music talk to you,” Paterson said. “Don’t ever impose your thoughts on the music. The music will tell you what it wants to do.”

перевод   http://www.liveinternet.ru/community/mi … 124245530/

Винс Пэтерсон, который из своей 25летней карьеры хореографа провел 16 , сотрудничая с Майклом Джексоном, вспоминает несколько эпизодов из жизни Майкла в эти дни во время посещения своего колледжа.
''Майкл никогда не сказал никому ни одного грубого слова. Он всегда жив в моей памяти с в моем сердце.''

Для Пэтерсона Джексон явился катализатором его личного успеха. Он никогда не был для него тем типом, которого описывала пресса.

''Я был рядом с ним все эти годы, когда пресса делала все эти вещи против него. Бывало я сидел в его трейлере, а он плакал. Он говорил:''Я не понимаю, почему они хотят разорвать меня на куски''. 

Сейчас 59летний хореограф живет в Калифорнии. Он часто слышит мягкий голос Майкла у себя в голове. Он может изобразить его почти в точности. ''Он всегда говорил мне, чтобы я позволил музыке говорить со мной. Он говорил, чтобы я не навязывал музыке свои мысли. Музыка сама скажет, что она хочет, чтобы было сделано''.

Винс Пэтерсон выпустил эту версию клипа на песню '' Blood On The Dance Floor'',снятую на 8 мм камеру которая очень нравилась самому Майклу . Но Sony отвергла этот вариант и отказалась его выпускать.
Вот эта версия
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=_4AoThp4bx0&feature=player_embedded[/youtube]

Позаимствовано с сайта http://www.liveinternet.ru/community/mi … 124245530/

" Пусть музыка сама скажет...''

источник- http://www.pennlive.com/midstate/in...ad_to_talk.html

Винс Пэтерсон, который из своей 25летней карьеры хореографа провел 16 , сотрудничая с Майклом Джексоном, вспоминает несколько эпизодов из жизни Майкла в эти дни во время посещения своего колледжа.
''Майкл никогда не сказал никому ни одного грубого слова. Он всегда жив в моей памяти с в моем сердце.''
Для Пэтерсона Джексон явился катализатором его личного успеха. Он никогда не был для него тем типом, которого описывала пресса.
''Я был рядом с ним все эти годы, когда пресса делала все эти вещи против него. Бывало я сидел в его трейлере, а он плакал. Он говорил:''Я не понимаю, почему они хотят разорвать меня на куски''.
Сейчас 59летний хореограф живет в Калифорнии. Он часто слышит мягкий голос Майкла у себя в голове. Он может изобразить его почти в точности. ''Он всегда говорил мне, чтобы я позволил музыке говорить со мной. Он говорил, чтобы я не навязывал музыке свои мысли. Музыка сама скажет, что она хочет, чтобы было сделано''.
Винс Пэтерсон выпустил  версию клипа на песню '' Blood On The Dance Floor'',снятую на 8 мм камеру которая очень нравилась самому Майклу . Но Sony отвергла этот вариант и отказалась его выпускать.

эту версию клипа '' Blood On The Dance Floor''  можно посмотреть по этой ссылке- http://www.youtube.com/watch?v=_4AoThp4 … r_embedded. По-моему, она еще горячее привычной ..

http://www.bakitwhy.com/memories-michae … chef-larry
http://www.liveinternet.ru/community/mi … 124354995/  перевод

Накормить ''The King of Pop''.
16 июля 2009 года. Larry Banares

Я был действующим шеф-поваром для Диснейленд отель в Anaheim , и там я начал готовить для Майкла Джексона в конце 80х, сначала вместе с его личным поваром , Mani Khalsa, который готовил в его поместье, а затем самостоятельно. Я был выбран в качестве члена Кулинарной Команды США, престижной школы, которая выиграла три золотых медали на Олимпиаде по кулинарии в мировом состязании, как первый филиппино-американец в этой элитной группе шеф-поваров. Поэтому, кто мог быть выбран в качестве повара для Майкла в его ''втором доме'', нежели не повар, который стал победителем в международных состязаниях? Mani и я координировали меню и набор продуктов по факсу (поскольку e-mail в то время отсутствовал), поэтому частые визиты Майкла стали моей заботой. Майкл приезжал в Диснейленд несколько раз , находясь на вершине своей карьеры, и я был облагодетельствован возможностью готовить для ''King of Pop'' всякий раз, когда он приезжал к нам.

Не нужно говорить о том, что его статус предполагал наивысшую безопасность и заботу. Большинство знаменитостей арендует целый этаж, когда останавливаются в отеле, но Майкл арендовал этаж выше и этаж ниже своего этажа. Каждое передвижение Майкла составляло большую головоломку для ума. Он не только менял маршруты следования, номера и применял маскировку. Приходилось прилагать немало усилий, чтобы доставить Майкла туда и обратно из ''Самого счастливого места на земле''.

Меню Майкла в то время было немного затруднительным, так как он был вегетарианцем, и мы следовали строгому предписанию в приготовлении его пищи. Хотя я бы предпочел представить несколько филиппинских превосходных блюд, таких как Okoy, все должно быть соответствующим расписанию еды Майкла. Большое количество фруктовых коктейлей и пюре, запеканок и сендвичей, и его самое любимое блюдо tofu и сырные enchiladas с зеленым tomatillo соусом.

Вместе с Майклом я должен был ''разрываться'' день ото дня между звонком ''24/7'' для Джексона, его сопровождающих и гостей. Я должен был иметь специальное отделении , в котором находились продукты для Майкла, даже соответствующее оборудование, такое, как блендер, кастрюли и сковородки, предназначенные для '' приготовления еды только для Майкла''. Я мог готовить еду для Майкла на нашей главной кухне и в его многокомнатном номере, что давало мне возможность заглянуть в его личную жизнь, насколько ее можно было считать личной, принимая во внимание множество сопровождающих лиц и ассистентов, которые все время были вокруг него.

Я мог находиться в номере Майкла и готовить для него обед, и в это самое время он мог развлекать большое количество людей. Майкл мог внезапно появиться в кухне в то время, как я занимался приготовлением и прокомментировать примерно так: ''Как хорошо пища пахнет или выглядит''. Он даже мог взять что-то для пробы и дать самый превосходный отзыв. Поэтому мое первое впечатление о Майкле было , как о мягком, спокойном и уважительном человеке. Он никогда не приходил, что бы что-то потребовать или рекомендовать от себя. Мои первые ощущения от Майкла вскоре подтвердились самым неожиданным для меня образом.

Однажды вечером Майкл появился на кухне, мягко взял меня под руку и сказал:'' Шеф, вы должны сесть и поужинать с нами''. Абсолютно захваченный заботливостью и величием Майкла, я сначала отказался, но Майкл продолжал настаивать, и вскоре я обнаружил себя, сидящим в конце стола,смущенно перемешивающим пищу по своей тарелке, наблюдая за трапезничающим ''the King of Pop''.

После нескольких приготовлений для Майкла, моя семья и друзья попросили меня сфотографироваться с ним напамять. Я никогда не был ловцом автографов, и я не хотел навязываться ему для фотографии или автографа. Но все-таки я не устоял, думая, что это может стать документальным подтверждением моей работы для Майкла. Поэтому, однажды я набрался храбрости и взял с собой камеру, когда пошел к нему в номер. Всякий раз я доставал камеру из кармана, думая, что настал подходящий момент, но снова убирал ее из-за своей застенчивости. Я понимал, что Майкл может вскоре покинуть отель, и мне придется ждать его следующего визита. Когда Майкл шел мне навстречу в коридоре, он увидел меня, неуклюже достающего камеру , и снова, подтверждая свою доброту, он разрядил обстановку, воскликнув:'' Давайте сфотографируемся!'' , вручая камеру одному из своих ассистентов, который сделал фото.

Имидж Майкла, как мега-стар, глобального масштаба, нуждался в соответствующем образе для публики.. Была необходимость в том, чтобы иметь такое большое количество ассистентов и помощников , как это требовалось в соответствии с его колоссальным имиджем, но я чувствовал, что такое обхождение с ним, как с VIP персоной, не исходило от него самого. Примером этому служит тот случай, когда мы потеряли его мороженое. После долгих поисков оно , наконец, было найдено, совершенно растаявшим. Я скрепя сердце сообщил об этом помощнику Майкла, ужасно беспокоясь, потому что это был его десерт в тот вечер. Помощник вскоре вернулся, спокойно сказав:'' Никакой проблемы с мороженым, но не можете ли вы сказать, где здесь площадка для посадки вертолета, потому что мы хотим заказать пинту любимого мороженого для Майкла и доставить его на вертолете для сегодняшнего ужина.'' Таково было обеспечение Майкла, как мега-стар, но я уверен, что Майкл предпочел просто чашку фруктового или другого вида десерта, если бы он узнал, каких усилий стоило доставить его мороженое.

Когда я услышал о том, что Майкла больше не стало с нами, и увидел множество отрывков его концертов, слушая его мягкий голос, к моему горлу подступил комок.

Майкл Джексон, '' Лучший из всех, когда-либо бывших'', был заложником собственной славы. Поэтому его жизнь была столь беспокойной и окруженной скандалами, провоцируя людей на спекуляции вокруг него. Заключения очень часто основываются на том, что кто-то слышал или видел, и очень редко на реальном знании событий. Лично я видел доброту Майкла, его чистоту и застенчивость, и я знаю это все из первых рук, и я навсегда запомню Майкла Джексона таким.

Интервью Куинси Джонса испанской газете "El Pais"
переведены только те моменты интервью,касающиеся Майкла
Интервью и статья корреспондента Икера Сейсдедос от 14.09.2009

Куинси Джонс: Майкл Джексон был не так уж талантлив.

Являясь одной из ключевых фигур музыкальной панорамы за последние 50 лет, он спродюсировал лучшие диски Jacko. : Завтра его ожидают в Центре Niemeyer города Авилес, для беседы о будущем культуры.

По настоящему трудно преувеличить значение Куинси Джонса (Чикаго 1933) в популярной культуре за последние полвека. Продюсер, композитор, революционер джаза, дирижёр оркестра, телевизионный магнат, владелец журналов, фигура кино. Он получил 27 Грэмми, один Оскар и звание Доктора honoris causa от десятка Университетов.
Также, как происходит с великими игроками в баскетбол, поп однажды исключил букву "Q" в его честь. "Q" может быть только Куинси, влиятельный продюсер Триллера, диска Майкла Джексона, проданного в количестве 110 миллионов копий.
Со своим "братом" Jacko, Джонс, изысканный jazzman, дебютировавший игрой на корнете в группе Lionel Hampton, написал одни из наиболее блестящих страниц в истории поп-музыки трилогией, которую сместе с уже упомянутым Thriller, составляют Bad и Off the wall. Когда 25 июня Джексон скончался, мир посмотрел на Куинси Джонса. Тот заявил: "Часть меня уходит вместе с ним".
.........................................................................................................................................................................................................................................
Корреспондент Есть ли что-то чего вы ещё не сделали?
Куинси Джонс Куча разных вещей, брат. Оперу, на пример. Или балет. Продюсирование диска Tony Bennett и Stevie Wonder. Хотя, последним я как раз сейчас и занимаюсь. Уйти на покой - это не для меня. Слишком многими вещами я занимаюсь в жизни: мои семь детей, различные фонды, мои девушки.
Корреспондент Смерть Майкла Джексона ожидалась?
Куинси Джонс Никто такого не ожидал. Меня новость застала в Китае. Когда узнал, я упал на колени. Это было тяжело.
Корреспондент Вы считаете, он был способен дать 50 концертов, которые собирались дать в Лондоне?
Куинси Джонс Нет. Я помню, я был в Лондоне, когда все билеты разошлись за пару часов. Он позвонил мне. Он волновался, был вне себя. "Я сделаю это ради детей", сказал. Это был последний раз, когда мы разговаривали.
Корреспондент Он часто говорил о своих детях?
КД Всегда. Постоянно.
Корреспондент Что Вы почувствовали, когда узнали что концерт, организованный Джермейном в Вене, отменяется?
КД Меня просили участвовать. Кажется, все вокруг организуют концерты памяти Майкла. На меня пусть не расчитывают. Прошлое не для меня. В глубине души, я - джазовый музыкант, а джазовые музыканты не повторяются. 
......................................................................................................................................
Корреспондент Принято считать, что МД был гениальным, пока работал с Вами....И что потом он эту магию растерял. Вы считаете успех своей заслугой?
КД Мы добились успеха вместе. Никто не смог сделать ничего подобного ни до, ни после. Какое значение имеет всё остальное?
Корреспондент Прослушивание альтернативных записей "Билли Джин" , включенных в новое издание вашего первого диска вместе - Off the wall, заставляет думать, что все идеи по созданию этой неповторимой песни принадлежали на самом деле молодому Майклу...
КД Он её написал. Конечно, это была его идея. Он написал кучу чудесных мелодий. А потом, за них взялся я и вывел их на то место, где они должны быть. Это работа продюсера.
Корреспондент Вы соревновались друг с другом?
КД Вот это да! Конечно нет. Я работал с Louis Armstrong, Frank Sinatra, Nat King Cole, Billie Holiday, Aretha Franklin и, главное, с Ray Charles... Вы думаете, я мог завидовать Майклу Джексону? Майкл не был так талантлив. Он был великим, но не равнялся категорией тем, кого я сейчас назвал. У меня семь детей и я участвовал в 40 фильмах. Мне некогда беседовать о глупостях. да уж.... 
Корреспондент Правда ли, что после его смерти, Вы заявили, что майкл джексон никогда не хотел быть негром?
КД Я не могу себе позволить обсуждать эту тему.
Корреспондент Вы бы сказали, что он умер по халатности врачей?
КД Ещё меньше я склонен обсуждать это.
Корреспондент Вы пытались ему помочь?
КД Это было невозможно. Когда ты делаешься таким великим, перестаёшь слушать. Огромной проблемой являются люди, окружающие подобных фигур. Они проводят 24 часа, убеждая в том какой ты чудесный. Это сложно перебороть.
Корреспондент Когда Вы его видели в последний раз?
КД Лучше я расскажу про первый. Ему было 12 лет. Мы были дома у Sammy Davis Jr.
......................................................................................
Корреспондент Когда Вы оставили джаз, чтобы "обняться" с поп-музыкой, что думали Ваши коллеги?
КД Некоторые меня критиковали. А я им сказал:если ты не способен увидеть в Baby be mine (песня МД) сложность Giant steps (песня John Coltrane), значит ты ничего не понял.

http://community.livejournal.com/king_m … /8706.html

Отредактировано СветочеГ (13-04-2010 23:16:35)

Дык,вездеж ссылки указываю откуда тырю заимствую 
угу, тырнет у меня особенный  ,а скорость- обзавидуешься.    [взломанный сайт]

Продолжение...

Роб Хоффман — о работе с Майклом над HIStory

Мне повезло работать с MJ на ранней стадии моей карьеры. Он был невероятным артистом. Сложно представить, насколько он был талантлив! И при этом чрезвычайно великодушен и трудолюбив. Я был ассистентом на Hit Factory в Нью-Йорке, а потом стал инженером-фрилансером у Брюса Сведена и MJ. Они собирались начать работу в Лос-Анджелесе, но тут случилось Нортриджское землетрясение, и они перебрались в Нью-Йорк. Одна комната была целиком отведена Брюсу, вторая предназначалась для написания песен. Я начал помогать партнеру Брюса, Рене Муру. Мы с Рене записывали треки, Брюс время от времени заходил, указывал мне на ошибки, сидел с нами по несколько часов и поправлял нас. Через пару месяцев прибыл MJ, и вся кухня переехала к Брэду Баксеру, Эндрю Шепсу и Эдди Делене. Я продолжал ассистировать им, пока вся команда не переместилась в Лос-Анджелес. Меня решили взять с собой. В течение дня я ассистировал Брюсу, а ночами помогал на всех участках – ассистентом, инженером, программистом, а в одной песне даже гитаристом. Когда я познакомился с Джоном, у нас было две комнаты в Record One и две – в Larrabee. А в Нью-Йорке в нашем распоряжении были почти все комнаты в Hit Factory. Команда была отличная, я многому там научился. Мастерство инженера я перенял у Брюса Сведена, Джона и Эдди, и мне довелось поработать с такими продюсерами, как MJ, Джем и Льюис, Babyface, Дэвид Фостер, Тедди Райли и Даллас Остин.

Меня вообще-то попросили уйти из проекта на ранней стадии, потому что там и так уже было много народу, а MJ меня не знал. Но к счастью, примерно через 10 дней меня наняли обратно. На вечеринке в честь завершения альбома MJ от души извинился и выразил мне свою признательность. Он правда был самым искренним человеком, какого только можно встретить.

Кое-какие случайные воспоминания:

Однажды утром MJ пришел с новой песней, которую сочинил за ночь. Мы позвали гитариста, и Майкл спел ему каждую ноту каждого аккорда. «Вот первый аккорд: первая нота, вторая нота, третья нота. Второй аккорд: первая нота, вторая нота, третья нота» и т.д. После чего мы наблюдали невероятно искреннее и сильное живое вокальное исполнение в аппаратной через SM57.

Он спел нам полностью всю струнную аранжировку. Стив Поркаро однажды рассказал мне, что видел, как MJ работал со струнными в комнате. Все партии были целиком у него в голове, в полной гармонии. Не только восьмитактовые петли – он пел на диктофон весь аккомпанемент целиком, со всеми связками и остановками.

Однажды Майкл разозлился на одного из продюсеров за то, что тот ужасно относился к персоналу. Вместо того чтобы устроить сцену, или уволить человека, Майкл вызвал его в свой офис/комнату и один из охранников засветил ему в лицо пирогом. Дальнейших мер не потребовалось…

Во время записи "Smile" для HIStory, Брюс подумал, что было бы здорово, если бы Майкл спел под живой оркестр. Но, конечно, музыкантам мы об этом не сказали. Мы наладили для него аппаратуру в вокальной будке в стороне. Оркестр немного порепетировал без вокала, а потом во время первого раунда записи Майкл запел, и они просто попадали со стульев.

Он исполнял битбокс без параллельного аккомпанемента, и точность его ритма была удивительная.

У него было невероятное чувство гармонии. Ни одной фальшивой ноты, никаких подстроек – даже дыхание идеально попадало в ритм.

Однажды во время перерыва мы смотрели по телевизору на преследования О. Джей Симпсона – в новостях рассказывали про то, как его видели в Европе с каким-то маленьким мальчиком. Я сидел рядом с Майклом, пока мы слушали всю эту чепуху. Он посмотрел на меня и сказал, что вот с этим ему приходится жить.

Я проработал с ним почти три года, и ни разу за это время у меня не возникло сомнений в его моральности или повода верить в какие бы то ни было обвинения. Я тогда даже и поклонником-то не был. Но я видел, как он общается с детьми своих братьев и с детьми других людей, а однажды даже с детьми моей девушки (мы приезжали на день к нему в Неверлэнд). Совершенно потрясающий человек – он всегда думал, как улучшить жизнь детей. Каждые выходные в Неверлэнде были посвящены помощи какой-нибудь группе детей – со СПИДом, раком, и т.д. Сам он в это время чаще всего вообще отсутствовал.

Он просто проживал детство, которого у него никогда не было. Он так никогда и не вырос во многих отношениях.

Я ассистировал Джимми Джему и Терри Льюису в записи бэк-вокала для "Scream" c MJ и Джанет. Они замечательно пели вдвоем. Супер-слаженно, ни одной фальшивой ноты. Партию за партией. Во время перерыва они пели песни из мюзиклов своего детства. И снова – в полной гармонии. MJ отказался петь строчку "stop f*ckin' with me" потому что он НИКОГДА не ругался.

Я был оператором на записи бэк-вокала к "Stranger in Moscow". Страшно было очень. Майкл там и сям вставлял или, наоборот, выкидывал звуки, переставлял местами ноты и изменял тайминг прямо в процессе записи. Никаких Pro Tools – только двухдюймовая пленка и я за пультом.

Однажды ночью я стер дорожку с партией клавишных, которую он нам наиграл. На следующее утро он пришел в студию и, не сказав ни слова, заменил ее.

Я был там, когда приходила Лиза Мария. Они вели себя как двое влюбленных подростков – все время держались за руки. Она тусовалась в студии довольно долгое время. У меня никогда не возникало сомнений в их любви.

Летом 94-ого мы записывали рождественскую песню, для которой требовался детский хор. Майкл настоял на том, чтобы всю студию на время записи украсили рождественскими огнями, елкой, искусственным снегом и санками. И для всех он купил подарки.

В последние выходные записи HIStory он подошел ко мне и Эдди Делене и сказал: «Простите, но думаю, в эти выходные спать нам не придется. Нужно очень многое сделать, а в понедельник утром надо ехать к Берни». В то время он постоянно оставался в студии: пел и микшировал. У меня была пара моментов с ним наедине. Однажды вечером мы говорили о Джоне Ленноне, пока Майкл готовился спеть последнюю вокальную партию альбома – экспромт в конце "Earth Song". Я рассказал ему историю про то, как Джон пел "Twist And Shout" будучи больным, и хотя многие думают, что он кричал ради эффекта, на самом деле ему просто отказывал голос. Майклу очень понравилась история, он пошел и вложил в эту партию душу…

Позже тем же вечером во время микширования все вышли из комнаты, чтобы MJ мог выкрутить громкость посильнее. Это было нормальной практикой при микшировании. Я остался в комнате на случай, если что-нибудь понадобится, в берушах и закрыв уши руками. В ту ночь свет был везде погашен и мы заметили, что комнату во время воспроизведения периодически освещают какие-то голубые вспышки. Через несколько мгновений мы поняли, что это один из динамиков стреляет голубыми искрами. MJ это понравилось и он выкрутил регулятор громкости еще сильнее.

MJ любил горячую воду во время пения. То есть очень горячую! Настолько горячую, что я замерял температуру по плавлению пластиковых ложек.

В Нью-Йорке мы с Брюсом как-то обсуждали дорогу до студии и то, какие пути мы выбирали. Майкл взглянул на нас и сказал, что нам повезло, что у нас есть такая возможность. Он-то даже по улице пройти спокойно не мог. Это был грустный момент.

Работники студии получили бесплатные билеты на концерт Джанет, и мы поехали туда вечером прямо после работы. И вот, примерно в середине концерта мы видим парня с длинной бородой, одетого в робу, который танцует сзади в проходе. Да как танцует! Это бы переодетый MJ. Его костюм был похож на наряд Чеви Чейза, в котором он катается на роликах во Флетче.

У MJ в комнате была одна из первых Sony Playstation… Мы пробирались туда поздно ночью и играли в игры, еще не выпущенные на рынок.

Пара человек из нашей команды не смогли посмотреть фильм «Парк Юрского Периода» в кинотеатре, и Майкл организовал для нас частный просмотр в Sony.

Он обожал альбом Downward Spiral Nine Inch Nails…

Мне повезло за те три года получить доступ к многодорожечным мастерам, записанным в рамках подготовок к турам, для видеоклипов и архива. Я разбирал эти записи на составные части, и это стало бесценным уроком по написанию и созданию песен. Шанс заглянуть в умы гениев.

Из всех компаний, на которые я работал, MJJ была единственной, что выдавала платиновую награду за диски.

Однажды мы все целый день просидели в судии, слушая каталог MJ для вдохновения. Он обожал процесс, обожал работать.

Верхний ряд: Крейг (Джонсон?), Эндрю Шепс, Роб Хоффман, Брэд Сандберг, Мэтт Форджер
Нижний ряд: Брюс Сведен, MJ, Эдди Делена
Весна 1995, в Larrabee

Расскажите, как Майкл работал с Куинси? Как получался такой блестящий результат?

Я всегда считал альбом [Thriller] великим, но раньше, будучи в некоторой степени джазовым снобом, полагал, что величие архитектуры этих песен – заслуга таланта и опыта Куинси. Почитав этот трэд, я теряюсь… Участвовал ли Майкл в создании всех этих духовых и басовых партий, брейкдаунов, замечательных ладовых клавишных/вокальных решений и т.д.? Они правда очень джаз-ориентированные, если убрать акустику. Почти как у Джила Эванса.

И если MJ действительно помогал создавать песни в таком ключе… Он сознательно решил не делать этого больше после Куинси? Потому что я (во всяком случае на первый взгляд) не чувствую тот же музыкальный «глубинный» вкус в более поздних вещах. В "Black or White", например.

Роб: Ну, про Thriller говорить не буду – мне тогда 12 лет было

Но мне довелось немного поработать с Куинси и Родом Темпертоном над Q's Jook Joint. Было интересно изучить их стиль и стиль MJ по отдельности и попытаться мысленно соединить их воедино. Я постоянно задавал вопросы им и Брюсу. Может быть, Джон что-то добавит. Куинси и Род, конечно, очень талантливые люди. Они вчетвером – это команда мечты.

Во время HIStory MJ сам сочинял аранжировки ко многим своим песням. Иногда продюсер приносил Майклу трек, например, "Scream" или "Too Bad". Это мог быть как просто ритм, так и почти законченная вещь. "Scream" был относительно законченным, но без слов. "This Time Around" тоже был вполне музыкально законченной вещью, но Брюс добавил к нему связующую партию. "You Are Not Alone" представляла собой базовый R&B-ритм с куплетом и припевом. Остальная аранжировка исходила от MJ, плюс множественные наложения от Стива Поркаро и программирование Эндрю Шепса. Мне нравится думать, что последующим успехом своих баллад R. Kelly обязан Майклу: ведь он наблюдал, во что MJ превращал его идеи треков.

Если послушать связующую часть в "Too Bad", все духовые эффекты придумал Майкл. Он позвал Джерри Хей и пропел ему все партии. Джерри ушел, аранжировал все это и позже вернулся, чтобы записать. Рене попросил меня сделать партию менее «реальной», и я пропустил ее через различные фильтры (минимуг, например) и сделал сэмплы на MPC, а потом наложил поверх оригинального звука.

Думаю, мало кто понимал, насколько активно Майкл участвовал в создании своих альбомов. У него был невероятный музыкальный вокабуляр – от мюзиклов и джаза до всего, что играло по радио. Он постоянно обучался, и, думаю, это слышно в его музыке. Ходит много догадок о том, почему он не работал с Куинси после Bad, но мне тут от себя добавить нечего.

Ему нравился альбом Downward spiral NIN? Я сам его обожаю, но вот уж про Майкла не подумал бы.

Роб: Удивительно: он иногда приходил с какой-нибудь песней, которая ему нравилась, и хотел что-то перенять от нее – энергию, тон, настроение.

Еще ему очень нравилась "Owner of a Lonely Heart". Так что когда Yes приехали в город, я специально всем об этом сказал, и мы договорились с Тревором Рэбином, чтобы он пришел и сыграл кое-что для "They Don't Care About Us".

Вот это было самое интересное в работе с MJ: можно было заполучить для записи кого угодно. Нам нужен был фанк-гитарист, и мы обсуждали кое-какие имена. В конце концов я сказал: может, Найл Роджерс? Майкл поддержал идею, потому что они вместе ездили в тур в семидесятые. Конечно, Найл играл самый офигенный фанк… но у Майкла на уме была совершенно определенная партия для песни "Money". Кстати, ее записали с прямого входа на SSL и потом сразу на пленку. Больше никакой обработки.

На пару композиций приходил Слэш. Что интересно, в студии у нас вообще не было никакого алкоголя, наркоты и сигарет. Из всей команды курил только один человек, и ему приходилось выходить на улицу. Но когда пришел Слэш, Майкл знал, что без этого не обойтись. Он сказал: «Пусть покупает алкоголь, сигареты – все, что ему понадобится» Мы располагались в другой комнате Hit Factory, и Слэш прислал через своих людей список того, что нужно купить: «Джек Дэниелс», водка, миксер и Мальборо. Напитком дня был кофе с виски, если я правильно помню…

Примерно в то же время, когда MJ работал с Джоном в Image, они иногда появлялись в Westlake. Помню, мы в офисе часто болтали с Мэттом Форджером, и он говорил: «Я ни у кого больше не видел такого трудолюбия и мастерства».

Роб: Майкл и Брюс оба ностальгировали и, может быть, были слегка суеверны. Когда мы работали в L.A., нам к паре песен надо было добавить хор, и они немедленно заявили, что его нужно записать в Westlake D, где записывали "Man in the Mirror". Брюс послал меня туда с его вожделенными микрофонами M49. Во время сессии все были в шоке: «Ведь Брюс никогда не выпускает их из виду, и никто кроме него никогда их не монтировал и не демонтировал!» Да, мне было страшно…

Подобные труд и рвение – это, кажется, как раз то, чего не хватает в современной музыке, во всяком случае, в музыке, популярной среди молодежи.

Роб: Не знаю, у скольких людей вообще достанет терпения и трудолюбия создавать такие песни, какие создавал MJ. А у нас уж точно никогда больше не будет таких бюджетов. Майкл между прочим говорил, что хочет завтра услышать какие-нибудь новые звучания малого барабана, и мы не спали всю ночь, записывая все драм-машины, какие могли найти, на MPC и EIIIxp. В буквальном смысле сотни сэмплов малого барабана были в его распоряжении. То же самое с бочками. Мэтт Форджер и Эндрю записали множество кассет с сэмплами ударных: дерево, металл, кухонная утварь, инструменты – все это было записано в EIII. Брюс часами сидел, пробуя различные звуки из своей собственной MPC-библиотеки. Однажды между проектами Брюс и Рене взяли в аренду целую кучу малых барабанов для составления библиотеки. Это была постоянная погоня за, как выражался Брюс, «звуками, которое еще не слышало ухо».

Помню, однажды где-то в середине 90-ых я пытался взять в аренду кое-какие инструменты – сэмплеры, предусилители Neve, микрофоны, и т.д. И то ли в Toy Specialist, то ли в Dreamhire мне сказали, что команда Майкла Джексона на несколько недель (или даже месяцев?!) забрала у них практически все железо со склада. Этот сукин сын подгреб под себя все оборудование Нью-Йорка!

Роб: Верю-верю! Мы привозили клавишные в Нью-Йорк из ЛА, и ребята из студии покупали аппаратуру постоянно. Ближе к концу MJ и Брюс поручили мне обзвонить всех производителей синтезаторов и, пользуясь их громкими именами, спросить, есть ли какие-нибудь прототипы или новинки, которые еще не вышли на рынок. Yamaha прислала нам невыпущенный VP1, и мы получили ранний Wavedrum от Korg. Кажется, в какой-то момент у нас были все Neve 1073, имевшиеся в Нью-Йорке.

Роб, когда после блеска 80-ых Майкл Джексон достиг этапа «затишья» в карьере, как вы к этому относились? Что вот, перед вами человек, который «горел так ярко, что сжег все свое топливо»? Что эпоха креативности и экспериментов ушла, что он уже оставил немыслимое наследие, которого любому хватило бы на всю жизнь? Что отчасти он потерял хватку, что у него кончились хорошие песни?

Роб: По моим ощущениям на HIStory искра все еще была. Я считаю, некоторые песни на этом диске – лучшие в его карьере. Конечно, они более личные. И, поскольку я не работал с ним до этого, мне трудно судить о предыдущих альбомах. Как я уже говорил, я не был поклонником до тех пор, пока не начал с ним работать. Меня тогда гораздо больше интересовала возможность поработать с Брюсом и поучиться у него. Но как только я познакомился с MJ и поработал с ним, мне начала нравиться его музыка.

Насколько хорошо MJ разбирался в оборудовании и производственных аспектах процесса записи? Был ли у него любимая марка микрофонов / предусилителей? Участвовал ли он в построении вокальной цепи или микшировании вокальных эффектов? О вещах, которые он покупал себе домой, ходят легенды, но увлекался ли он оборудованием для записи?

Роб: Он в основном оставлял это инженерам. Но время от времени он вспоминал о каком-нибудь звуке, который ему понравился, и просил что-нибудь. Однажды он поручил мне и Мэтту Форджеру найти OB-1. Мне кажется, он был склонен ассоциировать музыкантов с определенными звучаниями, а к оборудованию был по большому счету равнодушен.

MJ был моим героем, он – один из людей, которые повлияли на меня больше всего и благодаря которым я пою. Играл ли Майкл на каких-нибудь инструментах, или все свои идеи он коммуницировал голосом?

Роб: По этому поводу у меня как раз есть хорошая история. Майкл хотел писать вместе с Дэвидом Фостером, и мы оборудовали для них великолепную комнату с низким звукопоглощением в Hit Factory Studio 1. Там был рояль Yamaha, любимые синтезаторы Дэвида, ковры, диваны, виброфоны. Мы все вышли, кроме Эндрю Шепса, который остался в аппаратной, чтобы убедиться, что все в порядке. Майкл и Дэвид перебрасывались идеями, и в какой-то момент Дэвид все никак не мог понять, какие аккорды Майкл хочет услышать. Он сказал: «Сыграй их». Майкл ответил: «Не могу, я ужасно играю на пианино». Дэвид настоял: «Покажи все равно». Через пару минут треньканья он остановил Майкла со словами: «Да, и правда ужасно».

Я слышал, что он хорошо играл на ударных, но сам этого никогда не видел. Вообще же он пел, вытанцовывал и передавал с помощью битбокса все партии, какие хотел услышать.

Джон: Кстати, кто-то спрашивал о мастерстве Майкла в области написания и записи песен. Скажу вот что. Я записывал и микшировал его демо-запись песни "The Girl is Mine", и видел, как он каждому музыканту объяснял, что нужно играть. Да, иногда это требовало некоторого поиска, потому что он не владел музыкальным языком в совершенстве, но в конце концов музыкант находил тот самый аккорд, который Майкл слышал у себя в голове, и Майкл восклицал: «Да, оно!» Мы даже записали струнную партию на демо. (Около 12 музыкантов, насколько я помню. Наверное, 6 скрипок, 2 вторых скрипки, 2 альта, 2 виолончели?) Финальный микс этого демо, который я сделал, был (кажется) выпущен в прошлом году на каком-то немецком сборнике MJ… Я постараюсь достать копию, потому что то демо практически совпадало с финальным вариантом песни, сделанным Куинси Джонсом. Струнная аранжировка и все остальное – практически идентичны. Так что эта аранжировка по сути полностью создана Майклом. Он толком ни на одном инструменте не умел играть, но определенно слышал в голове музыку и просил других идентифицировать то, что он слышал. Он всегда прекрасно знал, что делает!

Есть ли записи его битбокса?

Роб: Его можно услышать прямо в песнях. Он точно есть в "Too Bad" и "Tabloid Junkie". Самый явственный – в "Stranger in Moscow".

Ничего себе… звучит как драм машина. Очень, очень хорошая обработка (и я не удивлюсь, если ее там почти нет

Роб: Трек "Stranger in Moscow" прямо начинается с битбокса MJ. Эндрю Шепс потратил на него совсем немного времени: перевел оригинальный битбокс в synclav и вырезал промежуточные куски. Не помню, была ли это изначально запись на микрокассете, но фонового шума было много. Помимо этого, в общем-то, никакой обработки.

На треках "Tabloid Junkie" и "Too Bad" битбоксовые петли слышны повсюду. Либо те, что MJ записал на микрокассету, либо сделанные во время записи вокальных партий. И опять же, почти без обработки, за исключением обрезки и закольцовывания.

Какие кассеты использовал Майкл? (шутка)

Роб: Хороший вопрос! При работе с Майклом идеи приходили так быстро, что у нас было множество диктофонов в каждой комнате. Так что, почти все, что он говорил, куда-то записывалось.

Джон: Кстати, соглашусь с Робом в том, что в HIStory есть сильные вещи. Это был немного странный проект, так как (насколько мне известно) он начинался как сборник лучших песен, может быть, с парочкой новых композиций, но по ходу дела Майкл вдохновился на двухдисковый проект: один диск Greatest Hits, и один – с новым материалом. Роб, поправь меня, если я ошибаюсь.

Мои любимые вещи с альбома – это "Stranger in Moscow" (на мой взгляд, одна из лучших песен MJ), "Smile", "Money", "Earth Song", "They Don't Really Care About Us" и титульная вещь. С титульной композицией, "HIStory", у некоторых из нас связано особое воспоминание. По просьбе Майкла Мэтт Форджер, еще один инженер, работавший над разными частями проекта, составил акустический коллаж из всех нас, перечисляющих известные исторические даты. Он ловил нас по одному со своим переносным звукозаписывающим оборудованием и давал нам по две-три строки текста… Мне нужно послушать запись, чтобы вспомнить, какие строки – мои, но эти голоса, которые вы там слышите, – это все голоса людей, работавших над альбомом. Должен сказать, это честь – слышать собственный голос в песне Майкла Джексона наряду со многими другими, кто работал над проектом.

Вчера я встретил человека, который работал над некоторыми технологиями для готовившихся концертов, и он сказал, что они должны были быть революционными и потрясающими. Это очень в духе Майкла – всегда стремиться сделать лучше, больше, огромнее. По CNN сейчас показывают клип с последних репетиций, и хотя Майкл, кажется, выкладывается не полностью, все же печально, что концерты не состоялись. Думаю, они были бы потрясающими.

Роб: Ты прав. Несколько новых песен, планировавшихся изначально для HIStory, превратились в целый CD. Мы отказались от примерно 40-ка песен, чтобы оставить те 14, которые туда в итоге попали.

У вас есть какие-нибудь личные фото или видео, на которых вы работаете с Майклом, или какие-нибудь вырезанные фрагменты песен, которые вы храните на память?

Роб: На этой сессии камер не было. Все пленки тщательно охранялись и по окончании записи отправлялись в хранилище MJ.

Расскажите, пожалуйста, о "They Don't Care About Us" – о том, как создавалась песня. В версии, вышедшей синглом, добавлены ударные, отсутствующие на альбомной версии.

Еще, действительно ли на место спорных Jew и kike были вставлены новые слова, или же их просто замаскировали звуковыми эффектами? И какими эффектами?

И еще: в титульный трек "HIStory" позже добавили новый микс. Можете об этом подробнее рассказать?

Роб: Как я слышал, песню "They Don't Care About Us" MJ написал очень давно, и она воскресала на каждом альбоме. Наконец, мы довели ее до ума на HIStory. Она долгое время существовала только в виде клик-трека: Майкл и Брэд каждый день добавляли к ней ударные, а мы с Эндрю выстраивали библиотеки сэмплов по ночам. Толчки, хлопки, удары. Базовый ритм начали делать на MPC, остальные ударные добавили на EIII и EIIIxp. Основной ритм – это брэдовская 909. Некоторые клевые звуковые эффекты были добавлены в самом конце Чаком Уайлдом. Связующая партия в этой вещи просто убойная. Мы приглашали кучу программистов и гитаристов, и каждый записал свою 24-трековую кассету – Джейсон Майлз, Джефф Бова, Тревор Рэбин, Слэш и многие другие. Бедному Эдди пришлось под конец записи сидеть вместе с MJ и все это упорядочивать так, чтобы поместилось на 3348 мастер-пленку. Вот тут как раз и вступаю я со своей гитарой. После того, как Тревор и Слэш отыграли свои партии, кто-то понял, что они сыграли не те ноты в главном рифе связующей части. Меня привлекли, чтобы их переиграть. Я молился каждый раз, когда перекомпилировали это место, и моя партия в итоге дожила до конца. Так что я впервые упомянут на чьем-то альбоме как гитарист, и этот кто-то – Майкл Джексон!!!

Дополнительный ритм вроде бы был добавлен в рамках создания видеоклипа.

«Оскорбительные» слова были вырезаны и заменены эффектами после скандала в прессе. Забавно: вот я, еврей, слушал эту песню больше года и ни разу не оскорбился.

Насчет нового микса в "HIStory" не знаю – его добавили позже.

На этом альбоме вы использовали программные барабаны или иногда записывали настоящие акустические ударные?

Роб: Всегда программные, кроме "Earth Song". Этот трек был начат до HIStory Биллом Ботриллом.

Сколько обычно занимал весь процесс от начала создания песни до получения законченного трека?

Роб: Некоторые вещи были начаты еще во время тура. На самом деле не было таких песен, которые мы закончили бы рано и отложили в готовом состоянии. Джем и Льюис с Далласом пришли в проект примерно через год после начала, так что у песен, написанных с ними, самый короткий цикл: 4-5 месяцев. Но над большей частью треков работали все 18 месяцев.

Остались ли у MJ невыпущенные (никем не слышанные) песни с тех сессий? Много ли?

Роб: Много. Мы работали над, примерно, 40-ка треками. Некоторые из них потом попали на Blood on the Dancefloor. Уверен, у него куча невыпущенного материала…

В “This Time Around” Майкл говорит Shit, а раньше тут упоминали, что он не ругался и поэтому даже получил студийную кличку Smelly. Как же тогда получилось, что он ругается в этой песне?

Роб: Не знаю, кому удалось добиться, чтобы MJ сказал sh*t. Это редкость!!!

Можете что-нибудь рассказать о песне “Little Susie”? Ее аранжировка в основном оркестровая. Это очень мрачная песня, непохожая на все остальное, что мы слышали у Майкла. Есть ли у вас информация о вступлении к этой песне?

Роб: “Little Susie” изначально была записана с оркестром (с которым, кажется, договорился Джеофф Грейс), а потом, позже перестроена и переоркестрирована Стивом Поркаро. Кажется, после того, как трек был готов, MJ решил поменять тональность или темп… не помню точно. Для этого привлекли Стива – на этот раз все уже было сделано с помощью синтезаторов. Эндрю Шепс помогал ему в программировании.

Звук музыкальной шкатулки – это сэмпл, который сделали мы с Эндрю. Мы купили кучу этих шкатулок, раскурочили их и сделали набор сэмплов в EIIIxp. Через DPA 4006 в 1084, если я правильно помню. Брэд Баксер потом сыграл партию для вступления. Мы пригласили маленькую девочку, которая напела мелодию музыкальной шкатулки. Звук открывающейся двери и шаги – это имитация с помощью звуковых эффектов.

Вам довелось поработать над "Tabloid Junkie"? "Tabloid Junkie" и "Jam" – мои самые любимые песни. Было бы очень интересно услышать что-нибудь о записи "Tabloid Junkie".

Роб: Я немного работал над "Tabloid". Джимми принес этот трек в почти законченном виде, и он же записал вокал с MJ. По-моему, Эндрю по большей части присутствовал при этом. Диктор новостей в этой песне – это сам Эндрю!!! Кто-то здесь спрашивал по поводу битбокса MJ – вот в этом треке как раз есть отличные примеры. Самым веселым моментом в работе с Джимми были игры в H.O.R.S.E. (разновидность баскетбола). Как только выдавалась свободная минутка, мы бежали на улицу покидать мяч в кольцо.

В то время, когда началась работа над "Tabloid", я практически целые дни проводил с Брюсом, а ночи – с Рене Муром. "Jam" был записан не при мне, но его написали Брюс и Рене, с которыми я много работал во время и после HIStory.

У кого права на выпуск поздних записей MJ?

Роб: Насколько мне известно, компания Майкла владеет всеми правами на его записи. Так что, в итоге тот, у кого будет контрольный пакет акций этой компании, видимо, и получит права на выпуск новых песен.

Я слышал, Майкл играл на гитаре в "D.S.". Правда ли это и правда ли, что Майкл на самом деле спел "Tom Sneddon is a cold man" (об окружном прокуроре, который пытался его обвинить), но потом замаскировал этот факт, назвав песню "D.S." (Dom Sheldon)? Я думаю, что и слова песни с упоминанием Dom Sheldon напечатаны в буклете HIStory для того, чтобы скрыть этот факт и избежать судебного иска. (Кстати, ранний текст этой песни, написанный Майклом от руки и озаглавленный "T.S.", сейчас выставлен на аукцион — прим. пер.)

И еще, можете рассказать немного о том, как Майкл записывал бэк-вокалы с несколькими наложениями? Гармония в них просто невероятная!
Роб: "D.S."? Эту песню я комментировать не буду…

Он просто накладывал партии одну на другую; никакой автоподстройки, никакого редактирования. Вот так он умел делать! Потрясающе.

По поводу битбокса: можете поделиться какой-нибудь информацией о цепи записи и о том, какая обработка применялась? Полагаю, что сэмплы ударных все же использовались (хотя бы в качестве дополнения) — ведь звучание такое сильное и богатое!
Роб: На записи есть несколько мест, где идет один только битбокс, без обработки и наложений (в голову приходит "Stranger in Moscow"). Но часто мы просто брали полутактовые петли и клали их на ритм. Сильное и богатое? Это почерк Брюса!

Каким гелем для волос пользовался Майкл? Что он ел в студии? Какой у него был одеколон? (поскольку форум посвящен звукозаписи, вопрос собрал много лулзов — прим. пер.)
Роб: Насчет геля не знаю — чаще всего он был в своей знаменитой шляпе. Ел он обычно суши (с большим количеством васаби), когда вообще ел. Одеколоном каким-то пользовался, но марку не вспомню…

Роб, было бы очень интересно узнать о техниках микширования бэк-вокала MJ. Может быть, то, что вам кажется очевидным, для многих здесь станет откровением. Конечно, ясно, что качественные партии и аранжировки — ключ к успеху! А также гениальный ритм, музыкальность и исполнение такого классного вокалиста как MJ… Были ли у него бэк-вокалисты, с которыми он работал на регулярной основе?
Роб: Многое из того, что делал MJ, — это просто сочетание отличных аранжировок, его вокального таланта и магии Брюса. Никаких особых секретов тут нет. Брюс известен своим минимализмом по части обработки. Все достигается за счет баланса, точного выравнивания и отличных ревербераторов (EMT 250, EMT 252 и TC M5000). Минимум компрессии, а иногда и полное ее отсутствие.

В большинстве случаев все бэк-вокалы пел сам MJ. В "Money" присутствует еще пара человек, в "Scream" — MJ и Джанет, в "HIStory" — Boyz to Men, а в остальной части альбома, кажется, везде только Майкл.

Вокальная цепь была, в общем-то, одна и та же: с C800G в 1084, затем компрессор silver face 1176 выставленный в 20:1, чтобы сбить пики. Бэк-вокал для "Money" записывался с бюсовых fet47 в такую же цепь. Для бэк-вокала к "Scream" снова использовался C800g. На записи Boyz to men я не был, но почему-то мне кажется, что это был AKG The Tube. Их записывали в главной комнате Larrabee в присутствии Джимми. Если я ошибаюсь, то тогда значит это C12 или снова C800G.

Что же касается MJ, то все эти звуки, которые он издавал голосом, а также притопывания, щелчки пальцами и хлопки присутствуют в треках бэк-вокала. К тому времени, когда Майкл заканчивает партию сопровождения, у вас уже есть целый дополнительный перкуссионный ансамбль! Брюс все это оставлял в треках.

Брюс или кто-нибудь еще из ребят делал миксы для живых концертов Майкла? Они ведь всегда отличались от альбомных версий. И можете рассказать подробнее об удлиненных миксах: для каких песен были сделаны удлиненные версии и почему?
Роб: Мы брали миксы Брюса, загружали их в ProTools (обычно в виде стемов) и делали из них расширенные версии для концертов по указаниям MJ, Брэда (звукорежиссера), и иногда хореографов. На моей памяти песни, которые требовалось удлинить, отбирал MJ и хореографы.

Куинси Джонс говорил, что Майкл предпочитал работать в темноте и в одиночестве, когда пел эмоциональные песни. Вы были этому свидетелем?
Роб: Когда приходил Майкл, в студии всегда было очень темно. Света было так мало, что иногда мы едва видели аппаратуру.

Я помню, что видел Брэда Баксера, когда он работал с Майклом над фильмом "Ghosts" где-то во время HIStory. У него был клавишный пульт с записанными музыкальными эффектами и ритмом к "2Bad", и все идеи, которые приходили в голову Майклу, Брэд реализовывал прямо там, на месте. Получается, что все мелодии из студии сливались в этот пульт?

Вы работали над какими-нибудь треками для видео Ghosts? Я знаю, что в видео использованы версии песен "Ghosts" и "Is It Scary" с еще не законченной музыкой.
Роб: Я работал над всеми треками для короткометражки вместе с Брэдом и Эдди Деленой. Мы были в Record One в Шерман Оукс, когда снимали фильм. MJ и хореографы звонили и сообщали нам о необходимых изменениях, а мы оперативно доставляли их на съемочную площадку. В какой-то момент Брэд установил клавишный пульт прямо на съемочной площадке — для вдохновения и записи новой музыки, которую хотел услышать Майкл. Мы выстроили несколько наборов сэмплов из звуков, присутствовавших в записи, а также из сэмплов дополнительных эффектов, записанных вместе с танцорами в Бербанке, в студии, которая тогда называлась Royaltone.

Майклу очень нравилась песня "Owner Of ALonely Heart" группы Yes, и вроде бы сэмпл из нее использован в "D.S.". Может быть, я плохо слушаю, но я его не слышу. Это оркестровый акцент (orchestra hit)? Расскажите, пожалуйста.

И еще, вы что-нибудь знаете о студии, которая была у Майкла в Неверлэнд?
Роб: Да, это оркестровый акцент из "Owner of a lonely heart"…

Я никогда не видел студии в Неверлэнд. У нас была там вечеринка после окончания работы над HIStory, но, насколько мне известно, в то время студии не было.

Вы говорили, что выстраивали альбом HIStory после того, как записали более 40 песен. Были ли песни, которые попали в «окончательную редакцию» в последний момент?

Ходил слух, что "Come Together" включили в альбом перед самым выпуском вместо другой песни — это правда? Если так, то что это должна была быть за песня? (Может быть, "Face" или "Fear"?)

Многое ли поменяли при выстраивании альбома? Планировали ли с самого начала, что "Scream" будет первым треком, а "Smile" — заключительным?

Это Майкл настаивал на длине альбомов в 77:07 минут? (Dangerous, HIStory и Invincible — все длиной 77:07 минут.)
Роб: Я могу ответить на пару из этих вопросов. Под конец работы над альбомом нас сильно подгоняла Sony, поэтому в определенный момент мы устроили совещание с Брюсом, MJ и ключевыми людьми из команды и решили, какие песни будем заканчивать. Это было где-то за месяц до окончания альбома. В последнюю минуту ничего не решалось, хотя "Come Together" добавили уже на поздней стадии проекта. Насколько мне известно, никаких песен с названиями Fear или Face в альбоме было, если только это не какие-то неофициальные названия, которые были в голове у MJ.

Я думаю, 77:07 — это просто максимальная длительность, которую возможно уместить на CD.

Может быть, по остальным вопросам Джон что-то подскажет.

Джон: Как я уже упоминал, совещание, на котором мы с Майклом «торговались» в студии Берни Грандмена, нужно было лишь затем, чтобы сократить имевшийся у нас материал (около 83:00 минут аудио, насколько я помню…) до длительности, помещающейся на CD. Никаких песен, которые бы «попали в окончательную редакцию в последний момент» не было абсолютно точно. Брюс дал мне порядок треков и копии всех песен примерно за неделю до микширования. Я потратил некоторое время на создание пробных миксов, так чтобы у Майкла было несколько вариантов на выбор.

Выше я забыл упомянуть одну вещь. Как я уже сказал, Майкл очень не хотел ничего вырезать, хотя некоторые места прямо напрашивались. Например, был какой-нибудь кусок, состоящий из десяти тактов одного лишь ритма ударных. Я предлагал урезать его до восьми или даже шести тактов, но Майкл тут же заявлял, что каждый такт критичен. Также, как я уже сказал, там был Джимми Джем, который меня поддерживал и говорил, что песни звучат только лучше, если их немного подсократить. Но Майкла невозможно было сдвинуть с места. Всех нас спас Брюс, который зашел и авторитетно сказал Майклу, что я должен что-нибудь вырезать, иначе нам придется убрать с альбома одну песню: в формат CD невозможно вместить 80 с лишним минут. Он просто поставил Майкла перед фактом: надо либо убрать одну песню, либо внести изменения. С этого момента работа закипела, и в конце концов мы сократили аудио до размера, который помещался на CD.

Сомневаюсь, что Майкл добивался какой-то конкретной длительности альбома. Это была веселая ночка. Очень надеюсь когда-нибудь получить видеозапись для семейного архива!

Сегодня печальный день из-за этой мемориальной службы, но одна вещь меня ободряет. Я вижу, что в целом, говоря о смерти Майкла, люди концентрируются на всем том хорошем, что он привнес: на музыке, вокале, танце, благотворительной деятельности и т.д., и гораздо меньше — на эксцентричности, о которой столько писали. Тот Майкл, которого знали мы с Робом, был потрясающим человеком: вежливым, скромным, стремящимся постоянно совершенствовать свое искусство. И совсем не таким, каким его изображала пресса, — во всяком случае, в личном общении. Я думаю, мир многого лишился, потеряв его.

Роб, вы знаете, какие дополнительные песни предполагалось включить в HIStory в те времена, когда альбом еще планировался как сборник Greatest Hits?
Роб: Сейчас сложно вспомнить. Я знаю, что "Stranger in Moscow" была одной первых, над которыми мы работали, а также "Too Bad". "They Don't Care About Us" появилась рано, и, кажется, "D.S." и "Money". Но, насколько я помню, во время сессий мы не обсуждали, что должно было изначально попасть в альбом.

Очень интересно, как создавались эти гейтированные сэмплы малых барабанов (gated snare samples). Думаю, применялось сильная компрессия и гейтированная реверберация, да? Кто-нибудь знает? Это звучание малых барабанов появляется на альбоме Bad и на всех последующих.
Роб: В HIStory мы просто использовали имевшиеся у нас сэмплы, слегка компрессированные на SSL. Подобные эффекты можно услышать в поп-музыке и сейчас, например, у Бритни и Джастина. Гейтированной реверберации в HIStory не было.

Я хотел бы узнать, кто придумал клавишную партию для "Human Nature". MJ? Грег Ф? Ах, если бы только это был я…
Джон: Полагаю, Стив Поркаро, соавтор песни. Он замечательный пианист.

Роб: Да, наверное, Стив. Мы с ним обсуждали "Human Nature". По-моему, финальный вариант на альбоме MJ мало отличается от первоначального демо. Даже задержки вокала, которые у были у Стива в PCM-70, попали в микс.

Кажется, я где-то читал пост Брюса о том, что Майкл спел замечательную партию для "Smile" вживую с оркестром (что подтверждали в этом треде), но, хотя всем она показалась безукоризненной, сам он остался неудовлетворен результатом и сделал еще несколько вариантов записи.
Роб: Майкл записал несколько живых партий с оркестром, которые по всем стандартам можно было назвать великолепными. Позже в тот день он записал еще несколько, и, кажется, еще несколько на следующий день. В сумме у нас было, по-моему, 14 вариантов вокала для "Smile".

Помимо рэпа Notorious BIG'а на "This Time Around" есть ли в HIStory еще вокальные партии, записанные с первой попытки?
Какие партии на этом альбоме дались Майклу легче всего и какие — тяжелее всего? Сколько попыток ему обычно требовалось? (я не имею в виду бэк-вокал)
Роб: Не припоминаю других вокальных партий, записанных с первой попытки. MJ был перфекционистом: он всегда пел еще и еще. Уверен, какие-то куски первых записей попали в финальную компиляцию, но не могу сказать какие именно и в каких песнях. Майкл пел до тех пор, пока у нас не кончалась пленка.

Один из его недавних продюсеров (Will.I.Am или Akon, не помню точно) говорил, что Майкл перед сессиями по три часа тренировал голос. А был ли в те времена с ним в студии тренер по вокалу, и распевался ли он так подолгу перед записью?
Роб: Майкл всегда распевался с Сетом Ригсом перед записью вокала. Я не помню, как подолгу, но это были основательные разминки.

Я дотошный коллекционер всяких (официальных) ремиксов, и мне интересно, есть ли у вас какие-нибудь истории на эту тему. Были ли у Майкла любимые ремиксеры, которых он упоминал? Навился ли ему особенно какой-нибудь ремикс из тех, что для него сделали?

Я слышал много историй от Фрэнка Кераоло, который в то время был менеджером по набору артистов в Sony. Когда принесли ремикс "In The Closet", MJ спросил, почему Фрэнки Наклз и его команда назвали его "The Mission Mix". Фрэнк (менеджер по набору артистов) спросил об этом ФН, и тот рассказал, что очень сложно было положить вокал на темп хауса.

А Хани взялся за "Earth Song" вообще для развлечения. Фрэнк Кераоло, услышав об этом, связался с ним и попросил не выпускать бутлег, а дождаться официального одобрения.

Фрэнк был гостем на XM Radio в пятницу после смерти MJ и рассказывал про ремиксы "Remember The Time" — про то, как у него волосы встали дыбом, когда Стив "Silk" Херли сыграл ему свой ремикс. Фрэнк был просто счастлив, потому что знал, что этот ремикс очень выручит Майкла.
Роб: Я вообще-то даже сделал для Хани сэмпл-кассету с треками "Earth Song". Этот приказ пришел от звукозаписывающей компании, так что не знаю, над чем Хани работал до этого и готовил ли какой-то бутлег. Еще я в то время работал с инженером Дэвида Моралеса над подготовкой сэмпловых кассет и мультитреков для ремиксов.

MJ в студии никогда не упоминал ремиксеров, извини.

Майкл указан на альбоме HIStory как гитарист и ударник. Я практически уверен, что это относится к новому на тот момент материалу, потому что на предыдущих дисках он никогда не упоминался в списке гитаристов. Вы когда-нибудь во время записи видели, чтобы Майкл играл на гитаре? Его имя там меня очень удивило, так как 1) никто никогда не упоминал, что он играет на гитаре и 2) вы только посмотрите на другие имена в этом списке!

Что еще интересно, он упомянут как аранжировщик струнных. Для этого ведь нужна высокая техническая компетенция. Можете пролить свет на его роль в этом деле? Известно ли, какие песни/партии он сыграл или аранжировал?

(Состав исполнителей альбома можно посмотреть здесь)
Роб: Я никогда не видел, чтобы Майкл играл на гитаре, но может и играл… Ударные партии он исполнял: обычно палочками на полу и других поверхностях.

MJ приложил руку ко всем струнным аранжировкам. Как правило, он пел партии Брэду Баксеру, и Брэд выстраивал предложенные Майклом мелодии перед тем, как передать их Джереми Лаббоку или Биллу Россу. Может быть, Майкл не понимал, что просит в техническом смысле, но он держал все партии у себя в голове.

Продолжение следует…

Отредактировано СветочеГ (16-04-2010 11:27:15)

Вначале приведу пост Брайана Лорена – композитора, музыканта и продюсера, записавшего с Майклом несколько песен (преимущественно невыпущенных). Рассказ, честно говоря, отдает хвастовством и некоторой обидой на то, что большинство песен Брайана не попало в альбомы MJ, но все равно интересно:

Всегда тяжело терять человека, которого ты называл другом. Но еще тяжелее бывает, когда он понимал про тебя нечто такое, чего большинство людей понять не может. Для меня таким человеком был Майкл.

Я провел с Майклом очень много времени: и в студии, и в личном общении. Помимо прочего, Майкл встречал по крайней мере одно Рождество и один День Благодарения у меня дома. Мы были вдвоем. Мы кучу времени провели за разговорами – о жизни, музыке, живописи, кино, людях, женщинах (да-да, о женщинах), и о том, что значило для него быть тем, кем он был, во времена, на которые пришлась его карьера. Мы говорили об Элвисе. Он на самом деле задавался вопросом, будет ли его музыкальное наследие считаться столь же великим, как наследие Элвиса. Я всегда уверял его, что будет. Я был с ним в Нью-Йорке, во время работы над HIStory, в то время, когда он начал встречаться с Лизой Мари. Я, на самом деле, даже ревновал тогда немного. Она всегда казалась мне очень привлекательной (lol). Я был с ним, когда он решил пойти на вручение Оскаров с Мадонной. Я часто наведывался в Неверлэнд и гостил там. Я провел много дней в его «Укрытии» – так называлась квартира Майкла в Вествуде, в Лос-Анджелесе. Помню, как-то он повел меня в комнату, где хранил свой гардероб из тура Bad, и показал куртку, в которой выступал на сцене, исполняя Thriller. Она выглядела так же, как в видео, только была дополнительно оснащена неоновыми лампочками, которые загорались во время танца. Я примерял ту куртку. Она была ТЯЖЕЛАЯ – как мне показалось, весила килограммов 15. Даже не верилось, что он носил ее, да при этом еще и танцевал. Тогда я впервые понял, насколько же он сильный для своего худощавого телосложения.

Несколько раз мы ездили в студию Tower Records на большом белом пикапе, который он тогда водил. Прежде чем выйти в магазин, он обычно надевал очки, шляпу и эдакие престранные зубы. Неизменно кто-нибудь узнавал его и начинал глазеть, но обычно люди вежливо позволяли ему сделать покупки. Помню, однажды мы ехали на моей машине по 101-ой трассе из «Укрытия» в студию. Майкл был на пассажирском сиденье. В какой-то момент мужчина за рулем в машине справа от нас, посмотрел в окно – прямо на Майка с его фирменной шляпой и кудряшками. Потом, осознав увиденное, бросил еще один взгляд и пожал плечами, как бы говоря: «Да нет, не может быть!» Вышло смешно. А еще были люди. Нескончаемая череда выдающихся людей, которых я узнал только потому, что был с ним, когда они появлялись. От Майкла Милкена и Эдди Мерфи до Стива Винна и Литтл Ричарда. (Я сделал аранжировку песни, которую он написал для шоу Зигфрида и Роя в Лас-Вегасе.) Продолжать список можно долго.

У меня до сих пор осталась шляпа, которую я снял с него как-то в студии, когда он надоедал мне, тыча в мою тарелку с едой. Он тут же в смущении ретировался, потому что на его прическе остался след от шляпы (lol). Я хорошо помню, как однажды он привез в студию Бабблза (шимпанзе), и Бабблз засадил мне с размаху ладонью в грудь (больно было, блин!). После этого я отказался к нему приближаться. Майкл сказал: это означает, что я ему понравился. Его это ужасно позабавило.

Мы смеялись над шутками, которые были понятны только нам двоим. Иногда в комнате, полной людей, один из нас смешил другого чем-то, что у остальных вызывало недоумение. Мне было очень приятно, когда Майкл сказал, каким талантливым он меня считал, ведь я-то знал, что мир думал о нем. Так же приятно мне было работать с ним.

Мы вместе записали двадцать с чем-то треков. К сожалению, многие из них так и остались незаконченными. Когда мы записывали вокал, я всегда, помимо ведущей партии, любил слушать, как он создавал бэк-гармонии. У него был по-настоящему уникальный голос. Очень чистый тон и отличный тембр. В песне для Симпсонов "Do The Bartman", бэк-вокал в связующей части принадлежит только мне (вопреки тому, что говорила пресса в то время), но гармонии в припеве исполняли мы вдвоем. Мы спели мелодию одновременно – это был быстрый и безболезненный процесс. Я смикшировал запись, и уверяю вас, оба вокала имеют одинаковую силу. Там слышны два человека, и получилось так слаженно! Это было очень круто – мне никогда раньше не удавалось так легко спеть бэк-вокал с кем-либо дуэтом.

Сопровождающий хор в песне ‘To Satisfy You’ с моего CD ‘Music From The New World’ записан его голосом, потому что эту песню я изначально написал для него, для 'Dangerous'. Когда было решено, что он ее не возьмет, я сказал, что хочу оставить его вокал и включить песню в свой альбом. Он ответил: «Конечно!»

К ‘Superfly Sister’ с ‘Blood On The Dance Floor’ мы добавили лишь заключительные штрихи через несколько лет после того, как я написал этот трек (я начал песню еще во время сессий ‘Dangerous’). Это придало мне уверенность, что мы всегда можем вернуться к чему-то, что начали давно. Такое бывало у Майкла нередко, пример – ‘They Don’t Care About Us’ с альбома ‘History’. Эту песню он начал еще даже до того, как я присоединился к нему для записи 'Dangerous'. Я услышал ее одной из первых, но тогда ее забраковали. ‘Earth Song’ также была начата во время 'Dangerous'.

Период 'Dangerous' был для меня нелегким. Мы тогда записали очень много музыки, и вся она в итоге не попала в проект, да и еще много чего произошло, во что я углубляться здесь не буду. Но могу сказать, что я провел много прекрасных часов с Майклом и написал с ним отличную музыку. В некоторых, даже незаконченных песнях слышен большой потенциал. В течение следующих месяцев я запощу некоторые из них - написанные в достаточном объеме, чтобы этот потенциал был слышен.

Когда мы начали работать, я надеялся вернуться к той форме ощущений, которую давал 'Off The Wall' или даже 'Thriller'. Они оставляли ощущение органичности содержимого. 'Work That Body' – законченная песня, в которой Майкл повторяет (по моему настоянию) рэп из песни 'ABC'; Jackson Five. Он НЕ ХОТЕЛ этого делать (lol), но потом уловил ироничность такого хода. Я продюсировал этот трек и исполняю всю музыку на нем. Там нет синтезаторов, так как я обычно не использую их в работе. Мы вдвоем написали слова и мелодию.

Я вообще-то давно собирался запостить здесь эту и другие песни, потому что они все равно каким-то образом просочились в интернет. Я иногда получаю письма с вопросами, мои ли это песни. Так вот, финальный и официальный ответ: да. Многие из этих песен – мои: спродюссированы мной и написаны в соавторстве с Майклом. Печально, что у меня руки до них дошли только в связи с таким грустным поводом, но, думаю, людям, которые любят Майкла, сейчас будет особенно приятно услышать его невыпущенные песни. Для меня тоже есть в этом какой-то катарсис.

Я горжусь тем, что про продюсировал и писал для Майкла. Я очень горжусь тем, что могу назвать его своим коллегой и другом. У нас была такая дружба, какая была у него мало с кем. Я очень ценил ее и очень опечален его внезапным безвременным уходом. Передаю наилучшие пожелания и соболезнования его детям и всей семье Джексонов. Само собой разумеется, мне будет его не хватать. R.I.P., братишка...

Кое-какие композиции действительно можно послушать у Брайана на MySpace: http://www.myspace.com/bloren2
В т.ч. Work That Body (отличная песня, кстати), To Satisfy You (Майкл Джексон у на подпевках у БЛ, хаха, есть чем гордиться!) и Do The Bartman (если он не врет про то, что припев записывали дуэтом, моя челюсть на полу)

Дальше беседы с форума:

Фанаты имеют склонность идеализировать своих кумиров, а на самом деле они ведь тоже люди. Мне сложно поверить, что MJ ни разу не потерял терпение, ведь это свойственно любому человеку. Расскажите, что происходило, когда он злился из-за чего-нибудь? И что могло его разозлить?
Роб: Я никогда не видел MJ разозлившимся. Удивительно! Если что-то не складывалась так, как он того хотел или ожидал, он говорил "ok" и переходил к следующему этапу.

Чье руководство стоит за столь синтезированным механическим звучанием Bad? Bad звучит как продукт своего времени, более чем любой другой альбом MJ. Это звучание идет альбому на пользу, но оно так далеко от напичканного синклавиром Thriller и от органично звучащего Dangerous, что это должно было быть сознательным решением. Кто придумал такое выделяющееся звучание?
Расс: Я думаю, видение Майкла заключалось в том, чтобы начать подготовку альбома с создания совершенно новых звучаний, с которыми до этого никто не работал. В случае Bad Майкл Боддикер и Грег Филлинджейнс достигли этого с помощью множества синтезаторов (ими был целиком забит большой трекинг-зал в студии), а также самого большого в мире Синклавира, которым в то время управлял Крис Каррелл.

Thriller играли в эфире таааааааааак много, что к тому времени, когда я начал работать над Bad, я убрал Thriller подальше и не смотрел в его сторону вплоть до недавнего времени, пока не начали появляться диски Special Edition. Когда я купил "Thriller" Special Edition, это была моя первая копия Thriller на CD. Я поразился тому, насколько аранжировки большинства песен просты по сравнению с Bad, – а тогда, на волне успеха Thriller после первого релиза, мне это даже в голову не приходило.

Примерно половина мелодий в Bad звучит «между клавиш» (микротон между звучаниями соседних клавиш на фортепиано): как/почему это произошло?
Расс: Bad записывался на пленку, когда ProTools еще не вышли на рынок. Вообще нашим единственным компьютером в студии тогда был брюсовский Mac SE-30. Треки получились «между клавиш» в результате обработки пленки на VSO (в оригинале VSOing the tape, не знаю, что это значит – прим. пер.) и небольшого ускорения, чтобы сделать песни повеселее для радио. У нас были сессии прослушивания, на которых мы подбирали идеальный баланс обработки… очень весело.

Вот рисунок, который сделал Майкл в студии во время работы над Bad – я подумал, вам будет интересно посмотреть. Майклу тогда было 28 лет. Я однажды спросил его, собирается ли он включать рисунки в буклет Bad, как сделал в Thriller, – мне они очень нравились. Он сказал, что включит, если время позволит.

Помню, как-то он повел меня в комнату, где хранил свой гардероб из тура Bad, и показал куртку, в которой выступал на сцене, исполняя Thriller. Она выглядела так же, как в видео, только была дополнительно оснащена неоновыми лампочками, которые загорались во время танца. Я примерял ту куртку. Она была ТЯЖЕЛАЯ – как мне показалось, весила килограммов 15. Даже не верилось, что он носил ее, да при этом еще и танцевал. Тогда я впервые понял, насколько же он сильный для такого худощавого телосложения.
Расс: Когда Майкл был в турне Bad, он однажды позвонил мне из другого города и попросил забрать для него кожаную куртку у дизайнера. Она вся была покрыта металлом и рисунками его текущего ансамбля из Bad… Может быть, это была та же самая куртка – она была очень тяжелая. Дизайнер сказал, что Майкл может носить на себе до 18 кг, по-моему!

Несколько раз мы ездили в студию Tower Records на большом белом пикапе, который он тогда водил. Прежде чем выйти в магазин, он обычно надевал очки, шляпу и эдакие престранные зубы.
Расс: Забавно… Мне это знакомо. У меня был здоровый Ford с тонированными стеклами. Майкл обожал со мной ездить, потому что в этой машине была высокая посадка, и при этом благодаря тонированным стеклам никто нас не видел. Но боже, какой же он ужасный водитель – берегитесь!!!

Делались ли какие-то существенные изменения в текстах песен? Были ли песни, у которых на ранних стадиях был бы совсем другой припев (как, например, Starlight, которая превратилась в Thriller в 1982-ом)? Я читал о том, что Liberian Girl вначале называлась Pyramid Girl, но понятия не имею, достоверная ли это информация.
Расс: К началу записи тексты были уже, в общем-то, готовы, однако демо, записанные Майклом, в основном были длинные (по 8 минут) и упор там был сделан на ритм.

Все, кто дружил с Майклом, говорят, что он был очень веселым человеком. Он был таким и в кабине, между сеансами записи?
Расс: Между сеансами большинство певцов предпочитает оставаться «в образе», чтобы настроение не изменилось, и Майкл – не исключение. В Westlake наверху у Майкла была собственная личная комната с окном, выходящим в зал записи. Если ему хотелось уйти в те периоды, когда он не был нужен, он часто поднимался в эту комнату. После него по всей комнате был разбросан попкорн. Он вообще оставлял за собой много беспорядка – видимо, привык, что кто-то за ним всегда подбирает. Обычно эта работенка доставалась мне!!!

Правда ли, что Smooth Criminal не должен был попасть в BAD? Когда-то давно я читал, что вместо него на диске должен был быть Street Walker, и что Куинси убедил Майкла, что Smooth Criminal – лучше. Это правда?
Расс: "Smooth Criminal" vs. "Street Walker" – это было ближе к концу работы над альбомом, когда Epic уже подгоняла нас. Мы воспользовались студией Westlake "C" для "Street Walker" и студией "D" для "Smooth Criminal". Эта была знатная гонка: какая из песен получит место на диске. "Smooth Criminal" в итоге победила и оказалась самой сложной композицией в альбоме: для ее потребовалось два 32-трековых магнитофона Mitsubishi X-850, сцепленные со Studer 800 и двухдюймовым 16-трековым магнитофоном MCI.

Расскажите про знаменитое вступление к "I Just Can't Stop Loving You", где Майкл поет "I just wanna lay next to you for a while". К сожалению, его можно слышать только на ранних релизах альбома. Ходили слухи, что Майкл записывал его в постели, под одеялом…
Расс: В период BAD у нас была двуспальная кровать у стены в главном трекинг-зале. Во время записи в зале было темно, мы не знаем, что Майкл делал в той кровати… но я не помню, чтобы мы в ней записывали. А может, и помню… Наверное, разговорное вступление к "I Just Can't Stop Loving You" там и было записано? Мне никогда не нравилось это вступление, и я рад, что его убрали из версии Special Edition.

Как проходила сессия со Стиви Уандером для Just Good Friends? Есть ли какие-нибудь истории на эту тему?
Расс: "Just Good Friends" – это одно из моих любимых воспоминаний. Я стоял в операторской, прямо рядом со Стиви, когда он выдал потрясное соло на фортепиано, а потом сказал Брюсу сжечь первую копию, потому что он сыграет еще лучше – и так и случилось.

Когда мы записывали вокал, Майкл и Стиви пели дуэтом, стоя лицом друг к другу. Это была единственная песня на альбоме, записанная при свете – конечно, скорее для удобства Майкла, чем Стиви. Где-то в середине записи мы заметили, что какой-то бездомный парень услышал музыку, доносящуюся через дверь (которая, как выяснилось, была не заперта), и забрел в зал записи. Он, должно быть, обделался от страха, но остался тихонько стоять у стенки. Я помню все, как будто это было вчера: мы выпроводили его обратно наружу, как только заметили.

К каким песням из Bad вокальная партия была готова в первую/последнюю очередь?
Расс: "Bad" была первой песней с альбома, которую мы начали, и видео снималось еще до того, как мы закончили работу над ней. Последняя записанная песня… хммм, может быть, "Another Part of Me"?

Я читал о нескольких песнях, не вошедших в Bad: Groove of Midnight, Al Capone, Crack Kills, What You Do To Me, Turning Me Off, Tomboy, Hot Fever, Chicago 1945 и Buffalo Bill. Вы что-нибудь из этого списка слышали? Если да, то хорошие ли это были песни?
Расс: "Hot Fever" было рабочим названием для "The Way You Make Me Feel". "Groove of Midnight" – тоже рабочее название, но для чего – не помню. Что касается остальных, то выше это уже обсуждалось: не вошедших в альбом песен практически не было – Куинси отсеял их еще на предварительной стадии, до записи.

Можно спросить, что это была за рождественская песня [ради которой Майкл организовал детям снег и подарки во время HIStory]? Ее же так и не выпустили, да?
Роб: Да, наверное, так и не выпустили. Почему-то мне кажется, что ее, возможно, использовали в каком-то фильме. Я поискал в интернете по названию, но ничего не нашел.

У меня несколько вопросов касательно процесса записи и создания BAD.

Во-первых, Another Part of Me. Как мы знаем, ее записали для Captain Eo, то есть где-то в конце 85-го или в 86-ом. Были ли для этих двух песен (Another Part of Me и We Are Here To Change The World) отдельные студийные сессии, или они были уже частью записи Bad? Или вы перезаписали Another Part Of Me позже, когда записывали Bad?

Сессии Bad, кажется, были в 1987-ом году, однако сама песня Bad была записана в 1986-ом, одновременно с видео. То есть получается, что создание Bad началось сразу после Victory Tour и проекта Captain Eo, потом Bad – песня и видео, потом остальная часть альбома и другие видеоклипы (The Way You Make Me Feel и Dirty Diana), потом фильм Moonwalker (с видео Smooth Criminal), потом Bad Tour и опять работа над Moonwalker, после чего начало работы над проектом Decade, который в итоге превратился в Dangerous. Майкл, кажется, работал без передышки в то время. И все это – после несчастного случая во время съемок рекламы Pepsi. o_O
Это просто невероятно! Я пытаюсь восстановить временной график… А ведь сразу после тура Bad Майкл еще был занят реконструкцией ранчо Neverland!

И еще по поводу сессий Bad: вы упомянули, что начинали работать над альбомом в Энсино. Вы прямо демо к Bad записывали в студии в Энсино? А семья в это время там была? Участвовали ли он в записи, или просто присутствовали? Я спрашиваю потому, что с удивлением услышал, что Джексоны участвовали в записи демо к Dont Stop и Working Day and Night (они есть на последнем издании Off The Wall). Интересно, было ли так же во время Bad, раз Майкл работал в студии в Энсино?
Расс: Это интересные вопросы: я об этом даже не думал, но попытаюсь ответить. Вы упомянули "Moonwalker" – кажется, там в итоге оказалась "Come Together" о чем уже говорили ранее. Я не думаю, что "Another Part of Me" пришла из каких-то более ранних сессий, до 86-го года. "Bad" (сингл) был начат осенью 86-го, и видео сняли до того, как песня была завершена. Не могу точно сказать, сколько демо-записей к Bad было сделано в студии Майкла в Энсино, но знаю, что многие демо были записаны Биллом Ботреллом в его студии.

Многие песни с альбома Bad имеют расширенные версии, выпущенные на B-сторонах синглов (например, The Way You make Me Feel, длящаяся на 2-3 минуты дольше). Это оригинальные версии песен, которые потом были обрезаны для альбома?
Расс: Нет, сначала мы записали именно альбомные версии, но после релиза диска в августе 87-го Брюс продолжил работу над проектом, готовя ремиксы для каждого сингла перед его выходом на радио. Вот тогда и появились все эти расширенные миксы и альтернативные версии. У меня когда-то все они были, но в 91-ом году мой дом обокрали: взяли 500 CD, среди которых было большинство синглов MJ. Остались только "Dirty Diana" и "Another Part of Me", а другие восстановить так и не удалось, к сожалению.

Когда я рос, я слушал Bad тысячу раз. Больше всего меня завораживало то, что даже после стольких прослушиваний каждый раз мне казалось, будто я слышу в миксе новые звучания. Интересно, специально ли создавался такой эффект и сколько треков использовалось в производстве большинства песен? Можно ли это сравнить с работами других артистов того времени?
Хотелось бы знать, перенес ли MJ этот эффект и в более поздние альбомы, потому что я никогда не сталкивался ни с чем подобным в другой музыке.
Расс: Рад, что с каждым прослушиванием вам открывается что-то новое. Мне тоже нравятся такие вещи. Вы не поверите, если я назову вам число аудио-треков на песню: у нас ушло более 800 мультитрековых пленок на создание BAD – каждая песня требовала более 600 треков аудио. Серьезно, у нас был организован свой мини трек-менеджмент, потому что в мире просто не существует студии, способной проиграть столько треков за раз. Но нам надо было работать с этой палитрой, чтобы создать ту мистерию, которую вы теперь для себя с удовольствием открываете.

Тут к треду присоединяется Билл Ботрелл — весьма известный и колоритный (см. фото) товарищ, работавший с Майклом много лет сначала как инженер, а потом как продюсер и соавтор.
Также попадаются редкие комментарии от Дейва Уэя (Dave Way), про которого я не нашла никакой конретики кроме того, что он в принципе сотрудничал с MJ.

Билл Ботрелл: Я пришел сюда, чтобы поделиться своим опытом работы с Майклом Джексоном и прояснить вопросы, связанные с авторством песен. Мне выпало провести с Майклом многие годы и я ценю каждую минуту. Вообще я из тех людей, которые всегда идут вперед и не оглядываются на старое, так что, как правило, «наследие» меня не интересует. Но когда умер Майкл, я понял, что не могу не вспомнить его, потому что это — история.

Как вы начали работать с Майклом?
Билл: Я занимался подготовкой ремиксов, которые мне приносил Джон Макклейн. Это было на ранних этапах его карьеры, и он тогда мне усердно помогал. Он учился в школе вместе с Джексонами и убедил их, одного за другим, что я — лучший. Я начал с соло-альбома Джермена, затем занялся альбомом Victory. В это время я и встретил Майкла: он принес мне записанные с Фрэдди Меркьюри кассеты State Of Shock, чтобы я смикшировал трек.

Моему другу очень нравится песня Monkey Business. Это его самая любимая песня у MJ, и он хотел бы знать, о ком или о чем Майкл в ней поет. Он также интересовался, не под влиянием ли Принса Майкл написал эту песню.
Билл: Майкл говорил, что это чисто выдуманный сюжет, вернее даже ощущения бедных южан, которые проделывают грязные делишки друг с другом. Не знаю, было ли в этой песне что-либо автобиографичное, но полагаю, что название не подсобило ей в выпуске после того, как она не попала в Dangerous.

По поводу MJ и Принса: [youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1CoxNzOOoQU[/youtube]
http://www.youtube.com/watch?v=1CoxNzOOoQU
Роб: Не знаю насколько это существенно, но MJ и Принс встречались и во время HIStory. Правда, нас всех тогда выгнали из комнаты (по просьбе Принса, не MJ), так что я не знаю, о чем был разговор.

Билл, вы много работали с Шерил Кроу. Она что-нибудь рассказывала о своем дуэте с Майклом?
Билл: Майкл говорил мне, что его задели некоторые публичные заявления Шерил об участии в его туре. Так что я работал с ними независимо и не влезал в их отношения друг с другом.

Роб Хоффман рассказал, что когда приходил Слэш, Майкл разрешил ему покупать выпивку и сигареты. А у вас есть какие-нибудь прикольные истории про сессии со Слэшем для Dangerous? Сколько раз он сыграл сольную партию для Give in To Me? В многочисленных интервью Слэш говорил, что записал две песни для этого проекта. Вы не помните название второй песни?
Билл: Да, я тоже помню выпивку и т.д. По большей части запись прошла очень гладко. Слэш хотел привезти своего инженера, и мне эта мысль не очень нравилась, но я уступил. Второй песней было «вступление» к Black Or White — сцена, которая по сценарию идет вначале. Список исполнителей потом напечатали так, что было непонятно, кто сыграл на гитаре в Black Or White. На самом деле Слэш сыграл вступление, а я — саму песню.

Вы классно прочитали рэп в Black Or White. Перед тем, как вы его записали, рассматривал ли Майкл кандидатуры других рэпперов?
Билл: Нет, это была моя демка, записанная чтобы продемонстрировать MJ сочиненный текст. Он сразу в нее влюбился, к моему большому удивлению, и с тех пор мы нее не трогали.

Так значит, это голос Билла Ботрелла читает рэп на “Black Or White”? В справочной информации указан некто “LTB”, но я никогда не слышал о таком рэппере… Всегда гадал, кто же это.
Билл: "LTB" расшифровывается как "Leave It To Beaver" — это отсылка к моему культурному наследию. Урок усвоен: не стоит шутить со списком исполнителей...

Однажды я читал теорию о том, что будь на то воля Майкла, он бы повторял ритм бесконечно, «гипнотизируя» слушателя/танцора. Концовка Dangerous очень повторяющая (и затягивающая — меня, во всяком случае). Майкл не говорил вам, что хотел бы сделать эту песню длиннее?
Билл: Да, наверное… Who Is It — пример, лучше иллюстрирующий эту гипотезу, хотя я заметил, что кто-то заметно подсократил ее в последующих релизах, отчего песня немного потеряла в мрачной драматичности.

Сколько всего песен вы написали для Майкла? И сколько записали вместе с ним? Были ли какие-нибудь «жемчужины», над которыми вы работали и которые мы еще можем услышать в будущем?
Билл: Я написал Monkey Business, Dangerous, Black Or White и Give In To Me.
Основная моя работа в период Dangerous — это песни Black or White, Earth Song, Dangerous, и Monkey Business. Who Is It и Give In To Me были поздними цветками, и там, по моим личным ощущениям, мое влияние было не столь велико. Я расстроился, когда Monkey и Earth не попали в альбом, но в конце концов пережил это.
Надо посмотреть свои пленки на предмет того, что там еще есть, я так не помню. Помню, что "If You Don't Love Me" всегда была у нас осиротевшим треком, а потом кто-то слил ее на Youtube и теперь она забавно звучит. Еще был "Streetwalker" — вот настоящая сиротка. Я собрал этот трек, когда MJ был в Bad-туре. Засел в Smoketree на пару недель, проиграл весь материал, а мой друг Джейзан Марц пришел и сыграл блюзовое соло на губной гармонике. Когда я выслал песню Майклу, он сказал: «Билли, эта гармоника вульгарна» (не в хорошем смысле). Так что я махнул рукой на эту вещь. А неделю назад обнаружил, что ее выпустили! Прямо как есть.

Ходят слухи о каверах Beatles, которые вы якобы записали с Майклом. Я читал, что Майкл записал десятки песен Beatles (по меньшей мере в виде демо). Предположительно проект должен был называться "Strawberry Fields Forever". Это правда? Если да, сколько именно песен записал Майкл и выпустят ли их когда-нибудь? Похожи ли они были на оригиналы, или вы с Майклом изменили аранжировки в каверах?
Билл: Во время сессий Bad Майкл однажды вечером попросил меня отвезти его домой в Вествуд. По пути мы проиграли много песен Beatles — они были собраны у него на кассете. Мне показалось, что он сильно ими заинтересован, и я сказал, что стоит взять Come Together. За пару дней я собрал трек из нескольких гитарных партий и сырых миди-сэмплов (это был 1985 год). Я никогда не предполагал выпускать трек в таком виде. Они выпустили его сами, не сообщив мне, и я до сих пор даже не знаю, что гласит список исполнителей.

Come Together сначала использовали в фильме Moonwalker и выпустили на B-стороне сингла Remember The Time. Список исполнителей там такой:
«Продюсер — MJ, со-продюсер, инженер звукозаписи, гитара и ударные — Bill Bottrell».
Список исполнителей для отредактированной версии, выпущенной на HIStory, найти не удалось: там указаны исполнители не для каждой отдельной песни, а для всего второго диска целиком. В этом списке вы упомянуты. В строке Production указано:  "MJ и Bill Bottrell"
Билл: О, спасибо! Юридически он не обязан был упоминать меня в списке, но упомянул!

А в интернете ходили слухи, что вы начали работать над Come Together без разрешения MJ, но когда он услышал, что получилось, ему понравилось. Выходит, это неправда? Были ли планы выпустить альбом с каверами Beatles до Bad, как заявляют некоторые источники?
Билл: Нет. Я помню все так, как описал выше: его идея.

Я годами задавался вопросом, почему Come Together попала в HIStory. Ведь эта песня уже выпускалась на сингле Remember the Time в 1992 году, и, как и многим фанатам, мне показалось, что она не подходит к другим песням с HIStory. В результате такое ощущение, что альбом разделен на две части: первые 7 песен, потом Come Together и последние 7 песен. Что скажете?
Билл: Я, наверное, буду единственным человеком, жалующимся на то, что что-то из его совместных с Майклом проектов выпустили, но… Будучи инженером, я сделал много такой работы, к которой даже не притронулся бы после того, как взял на себя обязанности продюсера.
В случае Майкла "Come Together" попадает как раз в эту категорию. Формально я был всего лишь инженером, я сыграл и собрал трек в сыром виде и никогда даже не думал о нем, как о материале, пригодном для релиза. Но Майкл поддержал, мотивировал меня, изменил мою жизнь… и выпустил его.

Майкл не говорил вам, почему он перестал работать с Куинси после Bad? Чье это было решение?
Билл: Майкл рос, ему хотелось экспериментировать, и сцена Westlake связывала его. Он где-то года на полтора (с перерывами) нанял меня и Джона Барнса для работы в его домашней студии. Мы программировали, собирали треки для альбома, отсылали результаты на двухдюймовке в Westlake, а они там по своему усмотрению добавляли всякие струнные и духовые партии. Так Майкл начал проявлять творческую независимость, как тинэйджер, оставляющий родное гнездо.
В конце концов меня уволили с Bad, но Фрэнк Дилео пригласил меня на ланч и сказал: «Не волнуйся, на следующем альбоме ты будешь продюсером». И они сдержали слово.

У меня был вопрос по поводу "They don’t really care about us". Я слушал ее сегодня в студии… Ударные там звучат отлично, но микс показался мне странным: вокал Майкла — очень тихий, кроме тех мест, где вступает импровизация: вот эти части супер-громкие и супер-протяженные. Спецэффекты тоже ОЧЕНЬ ГРОМКИЕ по сравнению с остальной частью песни — это что, я один слышу? Это Майкл хотел смикшировать песню так? Я обожаю эту песню, но едва слышу вокал Майкла в куплетах. Или дело в моих настройках?
Роб: Лучше всего на это может ответить Брюс, но MJ присутствовал на каждом миксе. Он обычно слушал на SSL сырой микс, который потом дорабатывался во время трекинга. Потом Брюс улучшал микс, потом добавлялось еще что-нибудь и Брюс обновлял его по мере необходимости. Но ничего не шло на мастеринг без одобрения MJ. Так что можно с уверенностью сказать, что все, что вы слышите в "They Don't Care About Us", сделано ровно так, как хотел слышать Майкл.

Как видно из клипов с битбоксом и многих песен, у Майкла было очень точное чувство тайминга. Он как будто управляет ритмом. Интересно, вы использовали вокал MJ как ритмичную основу на ранних стадиях процесса? Как MJ работал с ритм-секцией?
Роб: Всегда. Во время HIStory и Blood мы использовали вокал и битбокс MJ как основу для всех наложений, из которых составляли треки. В большинстве случаев Майкл сам пел музыкантам все партии, какие считал нужным. Если он не мог присутствовать лично, то напевал их на пленку.

У меня вопрос к Биллу Ботреллу о песне Dangerous. Во-первых, я не могу передать вам свой восторг! Эта песня — настоящий шедевр, я никогда не устану ее слушать. Наверное, это мой самый любимый трек у MJ (и Майклу он, похоже, тоже особенно нравился). Я заинтригован эволюцией этой песни с тех пор, как я впервые услышал демо в середине 90-ых. Альбомный трек довольно заметно отличается от демо (сильнее, чем у многих других композиций). Мне интересно, чем было вызвано такое изменение в аранжировке этой песни? На мой вкус обе версии — просто классные: демо звучит больше в стиле 80-ых, но на ней удивительно сложные ударные секции (кажется, будто они страшно искажены и идут в разнос по всему треку). Это дает незабываемые слуховые ощущения, весьма отличные от более грубого, жесткого, вызывающего ритма на альбомной версии. Кто принял решение так сильно изменить стиль, как это произошло и почему?
Dave Way: В целом это из-за того, что Тедди Райли попросили поработать над песней. Я не слышал то демо, о котором вы говорите, но предположу, что это одна из ранних версий Билла. В какой-то момент Тедди попросили (уверен, что сам Майкл попросил) взять песню, и он ее переделал. Я не помню, попали ли какие-то элементы Билла в финальный микс. Судя по составу исполнителей, нет, но этот список не всегда верен. Билл, наверное, знает.

Роб: Насколько мне известно, замечание Дейва справедливо по отношению ко многим песням с Dangerous. Альбом двигался совсем в другом направлении до того, как в проект пришел Тедди. Но когда MJ начал работать с Тедди, того попросили внести свою лепту во многие уже начатые треки, а также написать свои собственные. Может, Билл и Брюс подскажут подробнее…

Я бы очень хотел знать, кто участвовал в записи студийных ремейков Dangerous для «живых» выступлений: AMA 1993 года, MTV VMA 1995 года и так далее.
Роб: Во многом идеи исходили от хореографов, работавших с MJ. Мы получали видеозаписи с репетиций и должны были редактировать их и добавлять звуковые эффекты на основе их танца. Хореографы даже приходили в студию, чтобы нам в этом помочь. Это очень интересный способ написания музыки: когда позволяешь зрительному ряду формировать звучание песни.

И весьма революционный для того времени, разве нет? Я не специалист в этом вопросе, но никогда не слышал, чтобы другие поп-артисты использовали подобные техники. Хотя, может, я ошибаюсь? Звуковые эффекты в «живом» выступлении Dangerous особенно выделяются: они практически стали частью ритма композиции (жест, стряхивающий с плеча, щелчки, звуки во время переворота танцора и т.д.). Делал ли кто-нибудь такие вещи до этого, или это были эксперименты, Роб? Смотрели ли вы по ходу дела, что выходит удачно, а что — не очень, пробовали ли разные варианты? Или кто-то (например, Майкл) с самого начала точно знал, как все должно получиться?
Роб: Я никогда раньше не видел, чтобы подобное делалось, за исключением отдельных частей видео Thriller и всех этих перкусионных звуков, которые появлялись в вокальных треках Майкла. При создании треков для видео и тура MJ обычно диктовал, какие звуковые эффекты должны выделяться, и мы пытались подобрать эффекты из библиотек и записанные нами кастом-сэмплы к тем звукам, что были у него в голове. Иногда он просил что-то очень конкретное, иногда мы были предоставлены сами себе. В фильме Ghost есть довольно продолжительные отрывки, которыми я занимался практически самостоятельно, подбирая записанные и библиотечные сэмплы к видео со съемочной площадки.

Роб, спасибо за информацию. Почему-то я совсем упустил из виду Ghosts, когда думал об использовании Майклом звуковых эффектов в танцевальных номерах — он же полон их! И как отлично они интегрированы в мелодию! Можете подробнее рассказать о создании Ghosts и об участии Майкла?

B раз уж вспомнили о Ghosts: вы участвовали в ремикшировании "2Bad", "Is It Scary" и "Ghosts" для фильма? Если да, расскажите, почему были сделаны эти легкие вариации и по чьей просьбе? И верно ли, что вы вставили сэмпл/кусок с первыми аккордами "Bad" 1987-го года в партию "2Bad" для Ghosts?

И немного оффтопик, но все же имеющий отношение к делу: музыка в видеоклипе Ghosts включает часть, где вурдалаки начинают маршировать вверх по стенам. Ритм для «топанья», использованный в этой сцене, всегда напоминал мне ритм из песни Bee Gees 'You Win Again'. Совпадение? Вы работали над этой оркестровой секцией, Роб?
Роб:Я участвовал в создании всего фильма "Ghost" целиком. Ремиксы — это, конечно, была задумка Майкла. Кажется, сэмпл "Bad" появился из набора сэмплов в EIIIxp, которые Брэд Баксер создавал еще для тура. При подготовке ремиксов мы всегда начинали с альбомного микса и заглушали все, кроме ритма, чтобы выстроить основу. Потом MJ говорил нам, что именно и в каких местах хочет услышать. Замечания MJ обычно записывались на диктофон Брэда прямо на съемочной площадке. Иногда они танцевали под клик-трек, а мы высчитывали размер, чтобы выстроить очертания композиции. На этом этапе в процессе участвовали Эдди Делена, Брэд и я.

Звуковые эффекты были выстроены как последовательности на основе сырых дублей видео. Насколько я помню, это делалось в Studio Vision и писалось в Pro Tools. Повторю, они для этого танцевали под клик-трек.

Сходство с Bee Gees действительно заметное, но я никогда не слышал, чтобы MJ на них ссылался. В отношении «топанья» он всегда ссылался на квиновский "We will rock you". Так что да, это совпадение. Эти звуки топанья — это сэмплы с альбома HIStory и кастом-сэмплы, которые мы записали в студии Royaltone с танцорами Майкла.

Все, что касается оркестра и хора, сделано Николасом Пайком. На синтезаторе мы подредактировали только одну оркестрово-хоровую секцию — ту, где призраки спускаются с потолка. Вначале это был просто хор, но позже мы с Брэдом добавили синтезаторы. Кажется, это были в основном "pop oohs" из библиотеки EIII и, может быть, еще "Lovely Vox" из JD-990.

Не помню, задавал ли я уже этот вопрос, но присутствовали ли вы на записи/микшировании "Tabloid Junkie"? Если да, можете немного рассказать об этом? Создавал ли MJ демо к этой песне перед тем, как записать финальную версию? Очевидно, если такая вещь существует, она спрятана где-то в «хранилище», но я бы жизнь отдал за то, чтобы услышать целый трек битбокса или раннюю демку "Tabloid Junkie", сделанную Майклом. Было бы здорово… короткого отрывка на Youtube мне мало!
Роб: Я немного присутствовал на записи: большая часть этого трека была написана Джемом и Льюисом еще до того, как мы его услышали. В качестве демо выступал просто их трек — на ранних стадиях вклада MJ в эту песню не было.

Вопрос ко всем инженерам: вы не могли бы помочь мне прояснить некоторые даты записей? Меня интересует, когда были записаны альбомные композиции, включая невыпущенные.
Роб: Для HIStory все было записано между январем 94-го и апрелем 95-го, кроме "Earth Song" и "Come Together", которые мы достали из архивов и только закончили во время HIStory.
Может быть, была еще пара демок, записанных во время тура, до 94-го года, но они не попали в альбом.
Ghost и Blood on the Dancefloor были записаны в 96-ом, но, конечно, все треки с них были начаты тоже во время HIStory. Оригинальный трек Ghost — это трек Тедди, еще со времен Dangerous.

Я умираю от любопытства: снимали ли на камеру хоть какие-нибудь сессии HIStory?
Роб: Да, в общем-то, нет. Нас немного поснимали, когда брали интервью, но в целом сессии проходили без лишнего шума.

Я не могу сказать конкретно о DVD с концертом в Бухаресте, но часто для «живых» концертных DVD звук перезаписывают в студии. Во всяком случае по моему личному опыту работы с поп-исполнителями, и по опыту моих друзей.
Роб: Это зависит от группы… Я работал с несколькими (Шерил Кроу, Шер и другими) — практически ни для кого из них мы не перезаписывали звук. Иногда кое-где подправляли вокал или инструменты, но это все. Это на самом деле зависит от того, кто записывает шоу и насколько хорошо играет группа.

Про DVD MJ я не могу сказать, но знаю, что его группа играла под предварительно записанные или отредактированные треки в Pro Tools (а до этого — в Synclav). Все перезаписывать обычно не требуется, но какие-то доработки могут понадобиться.

На YouTube я видел записи с Майклом, где на заднем плане виден Akai MPC. Вы не знаете, умел ли он пользоваться секвенсером?
Роб: MJ практически не обладал техническими познаниями, во всяком случае, не демонстрировал их. Он знал, что «поднять» означает «сделать громче», и мог доносить свои пожелания очень четко. Если мы загружали звук в MPC, он мог слабать ритм, но вообще с аппаратурой не работал.

Роб, у меня, может быть, глупый вопрос, но во время записи "They Don't Care About Us" и особенно "D.S.", у Майкла на лице когда-нибудь читалось отвращение, рассекал ли он кулаком воздух — что-нибудь подобное было? Почему-то когда я слушаю этот альбом, и особенно "D.S.", у меня всегда в голове возникает такая картина.
Роб: Это был бы отличный вопрос для Эдди Делены, потому что вокал записывал он. Но обычно когда приходил Майкл, в студии было так темно, что вообще трудно было что-то разглядеть, особенно его самого в кабине.

Очень печально, что MJ настолько стеснялся своей внешности, что предпочитал работать в темноте…
Роб: По моему опыту большинство исполнителей предпочитают записываться так. Пение — это эмоциональный процесс: едва ли вам захочется, чтобы люди вас оценивали или, не дай бог, смеялись, когда вы пытаетесь обнажить душу.

Билл, у меня несколько дополнительных вопросов к вам:
1) Когда вы работали над альбомом Victory, не просил ли вас Майкл заняться песней под названием Buffalo Bill? Или вы работали только над записями с Фредди Меркьюри?
2) Вы упомянули, что работали над Streetwalker во время Bad-тура. Разве эта песня создавалась не для альбома Bad? Я раньше слышал интервью, в котором говорилось, что финальный трек для Bad выбирался между Streetwalker и Another Part of Me и в итоге победил последний.
3) Майкл никогда не планировал сделать альбом, состоящий только из песен Beatles?
4) Я читал, что Bad задумывался как два альбома, но Куинси Джонс зарубил эту идею. Вы что-нибудь об этом знаете?
Билл: 1. Да, мы экспериментировали с песней Buffalo Bill. В ней чувствовалось сильное влияние Джона Барнса, и припев был прикольный:
Who shot Buffalo Bill?
They said he shot alot did he ever get killed?
2. Streetwalker был записан после релиза Bad. Не знаю, что за историю рассказывают о нем и Another Part of Me, – это невозможно.
3. Если Майкл когда-нибудь и думал о полном альбоме из каверов Beatles, то мне об этом не говорил.
4. Я не входил в «мозговой трест» альбома Bad.

Куинси Джонс сам в деталях рассказал про Streetwalker на CD с последним изданием альбома Bad. Неужели у него НАСТОЛЬКО плохая память? Билл, вы уверены? Streetwalker по звучанию и тематически отлично вписывается в альбом Bad – это в некоторым смысле сочетание Bad и «уличной» мелодии The Way You Make Me Feel. Я не ставлю под сомнение ваши слова, просто прошу припомнить еще раз.
Билл: Ну, я знаю наверняка, что та версия, которую мы слышим на перевыпуске Bad, была сделана между Bad и Dangerous, пока Майкл был в туре. Может быть, была какая-то более ранняя версия из Энсино… (но я ничего такого не помню). Или, может быть, существовала Westlake-версия Куинси!

История перевыпуска Bad всегда вызывала у меня подозрения. Во время судебных показаний по процессу о плагиате Майкл говорил о том, как похожи Streetwalker и Dangerous. Это можно трактовать как намек на то, что Streetwalker написана после Bad. Плюс отличается общее звучание трека, особенно вокал, который (на мой слух, во всяком случае) кажется жестче. Духовые вставки и аккомпанемент звучат как синтезированные, в отличие от бэдовских "Seawind Horns"… Короче говоря, с трудом верится, что этот трек был записан во время проекта Bad. Может быть, существовала ранняя версия, демо, или что-то подобное? Или Куинси просто перепутал этот трек с каким-то другим?

Немного о оффтоп, но похожая история – с треком Sunset Driver, который, как утверждают, записан для альбома Off The Wall. Он тоже звучит совершенно чуждо в том, что касается музыкальной обработки.

Билл, вопрос о треке Streetwalker на перевыпуске: много ли, на ваш взгляд, над ним работали после вас? «Вычистка», pro tools – что-нибудь подобное было? Он очень громко звучит! Кстати, я обожаю гитару во время "baby I love you, baby I want you"
Билл: Да, тут уже путаница какая-то началась. Я давал показания на том слушании о плагиате в Денвере: рассказывал, как, работая над Streetwalker, придумал Dangerous.
Я все еще не могу вспомнить, существовала ли какая-то раняя демо-запись Streetwalker. Кажется, я не помню, чтобы MJ хоть раз приезжал в Smoketree для записи вокала. Это может указывать на демо из Энсино. Может быть, над ним работал Мэтт Форджер. То, что вы слышите в релизе Streetwalker, – это мой черновой микс из Smoketree. Я записал духовую, ударную, басовую и гитарные партии, а Джейзан Марц сыграл на блюз-гармонике.
Я так сильно удивлен, что некоторые из моих черновиков выпустили, потому что обычно все релизы MJ проходили через стандартный процесс, который я хорошо усвоил: проверку, переработку, замену midi живыми музыкантами и т.д. Это долгий процесс. А со Streetwalker ничего подобного не было, как и с Come Together. Я даже сомневаюсь, что когда-либо делал аналоговый микс Streetwalker – кто-то просто взял его с DAT-кассеты.

Расс: Нет, Streetwalker был записан во время сессий BAD, а не после. Когда Epic Records начали подгонять нас с окончанием альбома, мы привлекли Умберто Гарсия и посадили его в Westlake Studio "C" – так у нас под одной крышей было две студии, работающие на полных парах. Я знаю, что Гарсия занимался треком Streetwalker где-то пару недель, пока я там был. Это решение потом вышло боком Брюсу Сведену, когда подошло время Grammy.

"The Making of BAD": да, Майкл приводил съемочную группу… Я бы с удовольствием посмотрел запись – мы провели с ними в студии несколько отличных дней.

Интересно, кто-нибудь знает, почему вокал Майкла в начале Streetwalker такой отдаленный? Как будто он поет из другой комнаты. Streetwalker был выпущен очень сырым.
Билл: Это сделано для того, чтобы сильная доля такта в песне производила больший эффект.

Если вы работали над демо-записями в студии в Энсино, как это было? Майкл вел себя иначе? Семья когда-нибудь участвовала в работе? И те же вопросы – про студию в Neverland.
Билл: Как сейчас помню, мониторы были ужасные. Я все пытался установить что-нибудь, что можно слушать, но зал был очень маленький, и у меня так и не получилось. Может быть, именно тогда я научился Никогда Не Слушать Колонки.

Работать там было замечательно. Мы смотрели со стороны, как протекала жизнь семьи: роман Дженет с Рене был тогда в самом разгаре, мама, папа и братья приходили и уходили, артисты вроде Элизабет приезжали в гости. Майкл однажды захотел установить мерцающие огоньки в листве деревьев, как сделано в ресторане Tavern on the Green. Какой-то товарищ приезжал на подъемном кране, чтобы установить их, и испортил газон, потом другой товарищ приезжал, чтобы быстренько заменить траву дерном – прямо в последний момент перед вечеринкой… Она прошла без сучка и задоринки! У Майкла бывали дети, а самое интересное… если пройти через диспетчерской через зал с синклавирами и выйти за дверь, то вы попадали в магазин сладостей!
Лазертаг, костюмы Пиноккио, просмотр фильма «Убить пересмешника» вместе с Майклом в дождливый день… (Это было нетривиально: в настоящем частном кинотеатре, с вызовом профессионального киномеханика и обязательным попкорном). Второй фильм, на просмотре которого Майкл настоял, – "This is Elvis". Теперь уже я настаиваю, чтобы все посмотрели этот фильм: вы многое узнаете об M.J.

Так значит, если я правильно понимаю, никто из членов семьи в Энсино не участвовал в создании песен с альбомов Bad, Dangerous и т.д. (не помогал, не играл на инструментах, не пел)?
Билл: Когда я был в Havenhurst (Энсино), работали мы, по сути, с одним только Майклом.

Не могли бы вы рассказать про ранние записи Black or White? Правда ли, что там, где в конце концов оказался рэп Билла, вначале была гитарная секция в стиле хэви-метал?

На этой картинке ниже показан ультра-редкий промо-диск [Flight Only] (их было выпущено всего 10, если не ошибаюсь?), который раздали менеджерам Sony по пути из Лондона в Neverland в 1991 году. Он задумывался как тизер для того, что в итоге стало альбомом Dangerous, и содержал РАННЕЕ ДЕМО Black or White, Men In Black и раннюю версию Monkey Business. Можете прокомментировать?

Билл, может ли этот раритет содержать одну из ранних версий Black or White – без рэпа, но с гитарной хэви-метал секцией? Может быть, и про Men In Black что-то скажете?
Билл: На том диске была ранняя версия Black or White, может быть даже еще с кликом драм-машины (Linndrum) и большими дырами в середине, куда позже мы добавили Тима Пирса на хэви-метал гитаре. Если Sony/Epic что-то слушали на ранней стадии, может быть, это мою ритм-гитару они охарактеризовали как "хэви-метал"? Если так, то это просто глупо.

Men In Black я слышал из-за дверей в Record One. Не помню точно мелодию, но помню, что она была клевая.

Билл, у меня следующие вопросы относительно Men In Black:
В каком году над этим треком работали в студии? Или хотя бы в каком году вы слышали его? Это было в студии Record One в Sherman Oaks или в Ocean Way Studios на бульваре Sunset?
Не помните ли вы, остался этот трек на стадии демо, или был завершен/почти завершен?
Над ним работали только Брайан Лорен и MJ?
Билл: Это было в Record One, в маленькой комнатке с API (наверное, в 1990-ом? - примерно во время нашей маленькой стычки с Саддамом Хусейном). Брайан и его инженер провели там целую вечность. Я никогда не слышал вокал к этой песне. Они использовали совсем ранние Pro-tools (под названием, кажется, "Sound Tools"). У них было жуткое количество технических сложностей – больше, чем я смог бы вынести.

Вы не знаете, почему Майкл выбрал 9-ю симфонию Бетховена для вступления к Will You Be There?
Билл: Душой, приятель, просто душой. (В оригинале "Soul, man, just soul" – прим. пер.).

У меня вопрос, которым я не сильно горжусь, но все равно задам.
После смерти MJ Готам Чопра заявлял, что помогал Джексону писать тексты песен, и Майкл платил ему каждый раз по несколько тысяч долларов. Вот его точные слова:
«В конце концов мы с Майклом приступали к работе. Он работал над новым альбомом и просил меня помочь ему с написанием текстов песен. Это были неформальные отношения: я приезжал в центр с рюкзаком, набитым словарями, тезаурусами и книгами с вариантами рифм. Майкл напевал мелодию и объяснял, что хочет сказать этой песней, после чего мы пытались поженить наши таланты и что-нибудь вместе сообразить. Мы сочиняли отличные вещи! Майкл тогда взял с меня обещание, что это будет секретом. Я с удовольствием обещание держал. Когда мы заканчивали сессии – а они обычно продолжались часов до двух утра – Майкл шел в ванную и вытаскивал мешок, хранившийся за унитазом. В нем он держал несколько тысяч долларов. Он спрашивал меня, сколько я хочу. Я просто пожимал плечами, и он давал мне пару тысяч долларов».

Так как Готам Чопра познакомился с Майклом году в 1988-ом и ездил с ним в тур в 92-ом, полагаю, это происходило во времена Dangerous, но до конца я не уверен. Как говорят, к альбому BAD Майкл написал 9 из 11 песен. Мой вопрос: использовал ли он гост-райтеров?
Билл: История Чопры не похожа на правду. После Billie Jean Майкл по праву считал себя талантливым автором и не испытывал необходимости в поиске текстов или сочинителей. Он очень настороженно относился к непрофессионалам и ко всему, что могло дать кому-либо повод для судебного иска. Я однажды наблюдал за тем, как он заметил на консоли неопознанную кассету с именем (известного) автора и названием песни. Он испуганно поглядел на нее издалека, а потом обошел консоль с другой стороны, не приближаясь к чужой пленке меньше, чем на пять футов.

В продолжение разговора про Dangerous из прошлого поста:
Мне бы очень хотелось узнать подробности эволюции этой песни. Для тех, кто не в курсе, вот исходное демо Dangerous: http://www.youtube.com/watch?v=zC-uushN_Q8
А вот финальная, альбомная версия: http://www.youtube.com/watch?v=c-DyQ268AFs

Билл: Я написал музыку к Dangerous в то время, когда баловался со Streetwalker. MJ был в туре Bad, и я работал один в Smoketree. Это было, наверное, году в 1988-ом. Я экспериментировал со звуками и midi-сэмплами и записал множество версий, включая одну, которую никто никогда не слышал: с сэмплами моей игры щетками на оцинкованном ведре в качестве ударной партии. Мне нравились они все, но эта «простонародная» Dangerous была моей любимой.
Я никогда не ощущал соперничества с Тедди, и когда MJ предложил ему сделать свою версию, я не возражал. Прелесть ведь в самом процессе сочинения! Версия Тедди зажигательная и звучит в стиле 90-ых, тогда как моя застряла в 80-ых. На все есть Божественный порядок.
Когда принц Бахрейна Абдулла проиграл мне мое старое эпик-демо, я чуть не упал. Я не слышал его 17 лет! А они упомянули меня в списке авторов?
Теперь мне захотелось найти ту версию с мусорным ведром.

Мой вопрос касается демо Dangerous: YouTube — Michael Jackson — Dangerous Demo (Rare)
На 5:48 минуте этой записи можно услышать мотив Лоры Палмер из Twin Peaks: http://www.samples.fr/blog/wp-conten.../twinpeaks.mp3
Не может быть, чтобы это было совпадением. Билл, вы знаете, почему Майкл использовал этот мотив в демо? Чья это была идея?
Билл: Я помню, что сам был фанатом Twin Peaks – может, это я его туда протащил? Он очень очевиден? Надеюсь, что нет. См. мой пост о демо Dangerous выше.

Записывала ли съемочная группа Майкла сессии Dangerous на камеру?
Билл: Часто доверенный работник, вроде Брэда, снимал их на ручную видеокамеру. Иногда приходила целая съемочная группа, как, например, для хоровой сессии Андре Кроуча для Earth Song.

Не могу поверить, что вы не знали о том, что упомянуты как продюсер на HIStory! Даже с материальной точки зрения ведь есть разница! Неужели у вас в то время не возникал вопрос, откуда приходят роялти?
Билл: Поверьте, если бы разговор шел о деньгах, я был бы счастлив. Но демо-записи, раритеты и ранние версии не предназначались для релиза – я никогда не заключал на них договор. Мне заплатили за мое время.
Когда вышел Dangerous, на нем я был обозначен как продюсер и автор, и у меня был соответствующий контракт на этот альбом, включая Monkey Business и Earth Song. В этом контракте в одном из пунктов было прописано, что я обязуюсь не требовать роялти за предыдущую «экспериментальную» работу. Поэтому я никогда не отслеживал ее судьбу и именно поэтому спросил, упомянули ли меня (хотя бы) за те записи.

У меня вопрос к Робу и всем, кто работал над альбомом HIStory. Большая часть музыки на HIStory – это прямая реакция на то, что случилось с MJ в 1993-ем. Некоторые песни – очень яростные (Scream, They Don't Care About Us, This Time Around, DS, Tabloid Junkie). Как вел себя Майкл в студии во время записи этих песен? Он «накручивал» себя перед записью, или легко переключался в нужное настроение? HIStory кажется очень личным альбомом. Этот аспект процесса записи – ярость музыки, контрастирующая с мягкой личностью, которую вы описали, – очень интересует меня.
Роб: MJ просто не было свойственно сердиться. Я никогда не видел, чтобы он пнул или швырнул что-нибудь в студии, или повысил на кого-то голос. Он был не такой. Он умел включать эмоцию во время записи, а потом так же легко оставлять ее позади.

У меня вопрос про Scream. Дженет в какой-то момент приходила в студию для записи вокала, или это делалось удаленно? Если приходила, то какая она была, как они общались с Майклом и т.д.?
Роб: Она записала весь бэк-вокал вместе с MJ в Hit Factory в Нью-Йорке. Studio 3, та же вокальная цепь: Sony C800g в Neve 1084, потом 1176ln. Их голоса часто невозможно было различить – настолько они хорошо спелись.!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! 

Она также записала несколько ведущих партий в те дни, но ей комфортнее было делать это в Миннеаполисе, когда Майкл не смотрит, поэтому она закончила свои соло там. Они вместе были как двое детей: пели песни из детства, предавались воспоминаниям. Она была чрезвычайно приятной, немного застенчивой и скромной. Это на самом деле одно из моих любимых воспоминаний со всего альбома. Я работал с ней еще один раз недолгое время в Лос-Анджелесе, для другого альбома, и она была такой же: очень любезной.

Может быть, я ошибаюсь, но мне кажется, для некоторых треков в альбоме Dangerous использовались эффекты со звучанием кухонной утвари. Похоже на звон посуды с хоровым эффектом.
Роб: Да, во время HIStory у нас были сэмплинг-сессии, на которых мы создавали новые библиотеки звуковых эффектов. Имелась целая библиотека с идеями для звуков. Могу предположить, что Тедди делал нечто подобное и для Dangerous.

Я собираю информацию о датах некоторых записей – для книги. Правда ли, что Blood on the Dancefloor осталась еще с сессий Dangerous?
Билл: Blood on the Dancefloor – это была песня, которую я написал для MJ во время тех же сессий, когда создавалась Dangerous, то есть где-то в 1988-ом. Я решил быть хитрым продавцом и дразнил Майкла, рассказывая ему об этой клёвой песне, которую я назвал Blood on the Dancefloor. Пока он был в отъезде, я пытался довести песню до ума, и это продолжалось неделями. Майкл был сильно заинтригован: настолько, что еще прежде, чем смог услышать мой трек, написал СВОЮ СОБСТВЕННУЮ Blood on the Dancefloor. Он спросил, можно ли взять мое название, и я, конечно, сказал: «Не вопрос». И вот, в 1996-ом я уже в Record Plant, слушаю его «новую версию». Очень клевую.

Daveway: Трек Blood On The Dancefloor мне особенно запомнился по некоторым причинам...

Я был в Нью-Йорке и работал с Тедди Райли, В один прекрасный день он сказал мне, что мы летим в Лос-Анджелес записывать альбом с Майклом. Я, конечно, был в восторге. На следующие пару недель мы разбили лагерь в студии Soundtracs, и Тедди придумал около двадцати заготовок для песен. Практически готовые треки, но состоящие только из ритма, без мелодий и акцентов. Все это – с помощью своего компьютера (у него тогда был Atari Stacy с установленной программой Notator), MPC, синтезаторов и сэмплеров. Оттуда это отправлялось в SSL с компрессорами, эквалайзером и т.д. Для каждой заготовки мы записали DAT-кассету, чтобы проиграть их Майклу, когда доберемся в Лос-Анджелес.

Когда мы в конце концов сели в Record One с Майклом, он попросил нас проиграть некоторые заготовки. Я вставил кассету и нажал Play. Первый трек, заигравший на оглушительной громкости, сразу дал понять, в каком ключе работал Тедди. Это был жесткий, ритмичный фанк с влиянием нью-джека. Майклу явно понравилось, и напряжение, присутствовавшее в комнате (с обеих сторон), моментально ушло. Когда кассета, на которой в частности было то, что позже превратилось в Remember The Time и In The Closet, доиграла, Майкл попросил поставить первый трек еще раз. Он понравился ему больше всего.

Когда стало ясно, что знакомство прошло успешно, мы приступили к записи некоторых заготовок на мультитрековую пленку. Мне не терпелось попользоваться огромной консолью Neve, которая была тогда в Record One. Она была великолепна. Мы воспроизвели все настройки аппаратуры и провели две недели, сводя материал (по-моему, все это пошло прямо на 32-трековую Mitsubishi).

Тем временем Майкл начал придумывать слова и мелодии к трекам, и мы почти сразу же записали некоторые вокальные партии (хоровой вокал для Remember The Time) и мелодии. Я просто обалдел от пения и техники Майкла. Он знал свое дело!

Но по какой-то причине после того, как мы записали первую версию на DAT, она звучала уже не так классно, как то, что Майкл слушал сначала. Не производила такого сильного впечатления и не цепляла. Майкл спросил меня, почему. Я сказал, что, по моему мнению, дело в основном в консоли. В Нью-Йорке мы использовали SSL, и у нее было более жесткое, острое звучание. Тогда Майкл спросил, можем ли мы раздобыть такую же. Конечно, в те времена мы не могли просто прикатить в студию SSL – для того, чтобы получить нужный звук, надо было перебраться в студию, где есть нужная консоль. Конечно, тогда он спросил: «Ну, и у кого же она есть?» и я рассказал про единственную студию в Лос-Анджелесе, опыт работы в которой у меня тогда был – Larrabee. И вот, не успел я оглянуться, как мы все уже переехали в новую Larrabee NORTH на бульваре Ventura.

Мы записали ту песню снова в Larrabee, изо всех сил стараясь получить результат не хуже DAT-кассеты, но Майклу версия с DAT все равно нравилась больше. Он попросил Мэтта Форджера перекинуть ее на мультитрек в Havenhurst, чтобы можно было попробовать варианты текста.

На следующий день он пришел с большим куском почти законченной песни под названием Blood On The Dance Floor. Я, помню, подумал, что это очень клевое название.

Но по каким-то причинам после этого над песней работали очень мало, если вообще работали. Мне это казалось странным, учитывая, что поначалу это был практически всеобщий любимый трек. Но так бывает. Никогда не знаешь, где закончит (или не закончит) свой путь песня.

Теперь промотаем события вперед до 1996-го года: я в Record Plant, снова работаю с Майклом. Он проигрывает мне некоторые песни, над которыми они работали, и говорит: «Вот это титульный трек». Он называется Blood On The Dancefloor. Можете себе представить? Это трек с той самой первой DAT-кассеты, с некоторой дополнительной аранжировкой, ударными и, конечно, превосходным вокалом Майкла!

Звучала она отлично.

Продолжение следует...

KP_Cathy 

Make-Up Artist Magazine 20, октября 2009
Рассказ о двух Майклах
Часть 1. Wizardry Behind The Wiz (Волшебство за кулисами «Волшебника»)

При работе с персонажами «Wiz» у нас были гипсовые формы лица каждого актера, который появлялся в главной роли (включая Трусливого Льва, Дровосека и Страшилу, которого играл Майкл Джексон). Они были нужны для того, чтобы каждую неделю или около того, в лаборатории Лос-Анжелеса Стэн Уинстон изготавливал кучу новых латексных масок для актеров, которых снимали в Нью-Йорке.

После того как я принес домой приспособление для Страшилы, я мог легко прикрепить куски латекса к форме до нанесения краски. Это сэкономило мне много времени в гримерке в Kaufman Astoria Studios. Прикрепленные куски латекса во время нанесения краски ровно держали костюм Страшилы, а на вешалке оно бы сморщилось. Внутри на одной из форм вы можете увидеть несколько разноцветных мазков. Я дублировал цвет с костюма Страшилы акриловыми красками. Я нанес акриловую краску на жабо, которое было у него на шее, потому что использованный грим бы размазался по его костюму.
Нам разрешили оставить формы после фильма. У меня их около пяти.

Каждое утро я начинал грим Майкла с гладкого колпачка, который одевал ему на волосы, которые были уже заплетены в маленькие косички. Потом я одевал латексные части: лоб, щеки, нос (который выглядел как обертка арахисового масла «Reese’s»), часть подбородка и жабо. Они одевались с самого утра и не снимались в течении всего дня.

Так как Страшила был мультяшным персонажем, Майклу пришлось много работать с мимикой, чтобы внести в него жизнь. Мимика выглядела великолепно, но она ослабляла латексные накладки, поэтому в течении дня я их подклеивал и подрисовывал. Чтобы удалить грим в конце дня я становился за спиной у Майкла и стягивал все через его голову, все снималось почти одним куском.

Но потом я нырял за кресло, чтобы меня не было видно в зеркале и высовывал руку с его маской, которая выглядела просто жутко, подняв ее над его головой я размахивал нею и кричал: “OOODLE-OOODLE-DOOODLE-DE-OOOOHHH!”. Он смеялся как сумасшедший, как будто это самая смешная вещь, которую он когда-либо видел.
Мне действительно нравилось его детское чувство юмора, я мог сказать или молча сделать что-нибудь и это вызывало сильный смех. Я удалял клей и остатки грима и мы расходились по домам готовиться к следующему съемочному дню.

Однажды мы разговаривали и я сказал Майклу, что когда был маленьким, то сам научился рисовать и это стало началом моей карьеры визажиста. Он захотел увидеть эскиз. Я взял ручку и быстро сделал набросок Франкейштейна. Ему понравилось. Он сказал, что когда он и его братья и сестры от скуки играли в такую игру: один из них рисовал абстрактную линию на листе бумаги, отдавал другому и говорил: «Ок, теперь нарисуй пожарную машину, или дерево» например, и другой должен был завершть рисунок к определенному времени.
Когда я играл в эту игру с Майклом, то пытался его надуть: нарисовал несколько кривых линий, из которых никак нельзя было нарисовать кошку, но попросил его изобразить именно кошку. И через 30 секунд он нарисовал кошку. Но не так как рисовал бы ее я: на четырех лапах, а свернувшуюся в клубочек и спящую.
Сразу на месте он набросал еще несколько эскизов и я сохранил их с его благословения. Один из набросков изображал мужское лицо. Над вид эскиз поверхностный и импрессионистический, но есть  сходство между рисунком и тем, как он стал выглядеть после пластических операций.

Часть 2 Снаружи (On the Outside)

Есть такой феномен: между людьми, которые близко работают как визажист и актер, возникает момент интимности. Визажисты и парикмахеры похожи на психиатров или барменов. Вы находитесь в одной комнате, физически близко в течение длительного времени, иногда много дней. Так как людям свойственно общаться, от простой болтовни вы иногда переходите к серьезным разговорам. Не смотря на то, что мы лишь работали вместе над фильмом, мы хорошо узнали друг друга.

Однажды вечером я пригласил Майкла на ужин. Мы молчали об этом, потому что если бы кто-то узнал, то новость бы разлетелась как лесной пожар. Это был 1978 год и 19-ти летний Майкл был уже достаточно известным во всем мире.
Так что он пришел в нашу квартиру в Бергенфилде, Нью-Джерси со своим вооруженным охранником Спенсом. На ужин были Cornish game hens  (фото) http://cdn.sheknows.com/articles/cornis … d-rice.jpg и, по просьбе Майкла, Stove Top Stuffing ,(фото)  http://ecx.images-amazon.com/images/I/5 … SL500_.jpg которые в его родном городке Гэри называли “dressin’. Когда он поел, он действительно засвинючился: еда была на всем его лице, под столом, на одежде.      Он был очень порывистый во всем, что делал, и я думаю, в еде в том числе. ))))))))))))))

Мы здорово провели время той ночью. Так как я немного играл на гитаре, то показал ему пару простых аккордов на моей акустической гитаре. Он всегда восхищался людьми, которые умеют играть на музыкальных инструментах и часто фантазировал, представляя себя гитаристом в рок-группе.   

В это же время на Saturday Night Live выступал комедиант Роберт Кляйн; он вышел с губной гармошкой, задал ритм группе отбивая его ногой и крикнул: «Lemme hear some blues!» («Дайте мне услышать блюз!»). Группа сыграла блюзовое вступление и он начал играть на губной гармошке, притопывая ногами и покачиваясь одновременно.
После 16 тактов вступления, он вытащил гармошки из рта и, продолжая притопывать, запел: “I can’t stop my leg, little darlin’ … I can’t stop my leg, little guurrl!” .
Что ж, Майклу это понравилось. Вскоре я играл блюз на своей гитаре, а Майкл притопывал и пел “I can’t stop my leg!” В один из моментов, пока пел он сказал: “Now listen to me, people” и я чуть не лопнул со смеху, так он попал с этой фразой. С этого визита я понял, что он нормальный, здоровый парень.

Так я немного познакомился с великим Майклом Джексоном. Однажды он мне сказал, что чтобы он ни делал, снимался в фильме, записывал или исполнял вживую песни – это самая важная вещь на текущий момент в его жизни. Это действительно видно. Не имеет значение, что он делал, его талант и говорил, и пел, и танцевал сам за себя.
Майкл был очень особенным человеком, чья жизнь была комбинацией крайностей. Он наслаждался нормальными, простыми вещами, но также он получил пожизненное членство в очень эксклюзивном клубе. Его талант, сдерживаемый пожизненной дисциплиной, достиг сердец бесчисленных поклонников и изменил музыку на все века. Он был лишен своего детства но думаю, он провел свою взрослую жизнь пытаясь прожить его впервые. Он был большим ребенком!
http://www.heeheeshamone.com/hee/a-tale … /#more-298
http://makeupmag.com/news/newsID/653/
перевод jil.dp http://www.myjackson.ru/
  пысы.. http://makeupmag.com/featured/id/622/ ссыль на  журнал Make-Up Artist,откуда взято интервью и вот такие там картинГи Майкла в гриме

Отредактировано СветочеГ (22-04-2010 18:43:25)

Джордж Этвел вспоминает работу с Майклом Джексоном.

Джордж Этвелл - органист и композитор Первой Пресветерианской церкви Орландо.
Однако, несколько лет назад он был музыкантом в Studios Bee Jay Орландо, где имел возможность записать демо с Майклом Джексоном.
Этвелл любезно поделился своими воспоминаниями по email, которые я опубликую ниже.Он говорит, что Джексон впечатлил его своим профессионализмом, своей способностью с точностью воспроизводить музыку, своей добротой, и детским энтузиазмом.Если и была в его личности странная или темная сторона, говорит Этвелл, Джeксон никгда ее не показывал.
Этвелл записал несколько трэков (которые никогда не были изданы) в личном номере Джексона в Royal Plaza Disney.Он говорит, что лифт работал в течение всей ночи, не переставая, потому что некоторые любопытные хотели взглянуть на Короля Поп-музыки.

Вот что пишет Этвелл:
"После выхода "Триллера" Майкл стал очень популярным.Он приехал в Орландо отдохнуть, и через общих друзей в Лос-Анжелесе и Орландо, попросил, чтобы мы ему помогли сделать демо четырех песен, которые он носил в своей голове.
Тогда я был продюссером студии Bee Jay в Орландо, поэтому мы собрали несколько клавишных, машину Linn Drum, барабан, гитару и бас, и отправлись вчетвером в гостиницу Royal Plaza на 13м этаже, чтобы встретиться с ним.
Он был очень приятным, вежливым, и беспокоился - все ли с нами в порядке, не устали ли мы, спрашивал нас, голодны ли мы, и так далее.Он тогда поддерживал Pepsi, и первое, что мы увидели в холодильнике - это три больших бутылки Pepsi....правильная реклама! хм...
Поскольку Майкл не умеет читать ноты, он приглашал каждого из нас рабочую/музыкальную комнату, говорил, что бы он хотел услышать, и мы делали то, что он нас просил, до тех пор, пока звучание становилось таким, каким оно было у него в голове.Мы проигрывали множество раз части, которые он нам пел, преобразовывали их, меняли голос и структуру, и так до тех пор, пока он не говорил нам:"Да, это!".Кстати, работая всю ночь, мы слышали непрекращающиеся звонки лифта, поскольку фанаты пытались пройти наверх, и посмотреть на Майкла.Они пытались подкупить охранника некоторыми вещами (включи свое воображение!), чтобы он позволил им пройти, но он, разумеется, не сделал этого.
В такой манере мы работали в отеле, потом, все приехали в студию звукозаписи, где должны были наложить голос на все трэки.Что я больше всего запомнил из этих сессий - то, что в пении, он никогда не ошибается!Единственное, нужно было откатать пленку назад, если механик нажимал какую-то кнопку позже, или были некоторые технические проблемы.
Он спел основной вокал и все три части бэк-вокала, и ни разу не потерялся.Он не наигрывал их на пианино (как это обычно делается), он просто вытащил части из воздуха! 
Невероятное "чувство" и восприятие ритма, которое было в его "щёлканье пальцами" - было направлением для нашей работы - это никогда не сотрется из моей памяти.
В студии мы все садились в гостиной перед телевизором и смотрели премьеру "Триллера" по МТВ.Он был как маленький мальчик...я не мог поверить, что его видео крутили по МТВ, не мог поверить, что "Триллер" был первым альбомом в списках... и это после многих первых хитов в его карьере до того времени (ему было 24).
Я у него спросил, почему он не учится читать по нотам - он ответил, что Бог дал ему этот дар, и он боялся, что слишком усердное обучение интеллектуальной стороны музыки создаст беспорядок. асболютно согласна.У него был попутчик(Билл Брей), пожилой мужчина, находящийся с ним в течение 16 лет, и ему нравилось подтрунивать над ним и забавлять шутками.
Он ежедневно получал редактирования видео "Триллера" из Лос-Анжелеса, и мы смотрели их все вместе.Когда мы в первый раз собрались вокруг телевизора, он принес попкорн, закуски, и напитки, и когда он включил, оказалось, что кто-то записал утренние Новости прямо на видео!Он был смущен, и говорил, как жаль, что он не мог увидеть, как это произошло, поэтому предложил всем собраться в следующую ночь.
Он мне рассказал, что Куинси не хотел "Билли Джин" в альбом, потому что думал, что песня не была достаточно сильной, или что-то вроде этого....Что ж, мы знаем, кто победил в этом споре! И Куинси ещё говорит,что Майкл не так уж и талантлив???!!!
У нас хорошие воспоминания об этом времени, тогда Майкл еще не был зависим от богатства и славы, он был замечательным и честным человеком.В то время моему сыну, Майклу (который играл на машине Linn Drum) было 14 лет, и у него это было первой оплаченной звукозаписью...хорошее начало для его резюме!
У нас есть прелестные фотографии с Джексоном, и, разумеется, копия "Триллера" с автографом.Он показал нам опухшие сухожилия на своих руках, потому что он должен был крепко держать тигренка, так как тот его безостановочно кусал!
До свидания, Майкл...мы будем скучать по тебе.Но для тех, кто имел привилегию работать с тобой и знать тебя, твое "присутствие" никогда не забудется."
http://blogs.orlandosentinel.com/entert … lando.html
перевод Untouchable http://www.myjackson.ru/

Воспоминания Mike Laperruque(тот, кто дарил медвежонка  (история про медвежонка)136 п.)), охранника Майкла.

При первой встрече с Майклом мы не обменялись ни единым словом.Он посмотрел на меня, просто сделал жест головой, и всё.Майкл работал над клипом ”You Rock My World” в Юниверсал Студии в Голливуде.Я был шерифом в округе Лос-Анжелеса, а потом был назначен в Юниверсал Студию.Благодаря этому я познакомился с начальникoм безопасности отеля Хилтон, в котором поселился мистер Джексон.Поэтому, когда он искал команду охраны для работы над киносъемкой, я получил звонок.Я просто оказался в правильном месте в правильное время.
Для меня, мальчика, приехавшего из Кореи, самым знаменитым был Марлон Брандо.Немного позже я познакомился с его сыном, Мико, большим другом мистера Джексона.И я могу о них сказать как о "хороших парнях".
Разумеется, как и весь мир, я вырос с Майклом Джексоном, но никогда не считал себя его фанатом.Никогда не покупал его дисков или кассет.Я не был знаком с поп-музыкой и никогда не следил за его карьерой.Как-то я увидел его по МТВ, и подумал, что "этот человек умеет танцевать".Но я никогда не имел желания научиться танцевать мунволк.
Когда я увидел его в нашу первую встречу, он мне показался хорошим мужчиной, который демонстрировал высшей степени профессионализм.Он всегда воспитанно вел себя с рабочими, и упорно добивался совершенства.Не останавливаясь, записывал часть за частью, потом возвращался, и начинал снова, пока он не был полностью удовлетворен.Все вокруг него хотели хорошо работать.Мне казалось, он вдохновляет всех, кто его окружал.Когда настал момент отдыха, и обсуждения деталей проекта с рабочими, моей первой задачей было сопроводить его до его личного трейлера.В те первые дни мы не разговаривали.Он просто знал, что я здесь работаю.Всегда, когда я его сопровождал до какого-то места, он улыбался, благодарил меня, и всё.Это было совершенно естественно для него, повседневно, как для другого человека чистить зубы или смотреть в почтовый ящик.Уединенная жизнь в окружении служащих, фанатов и СМИ, оставят след на любом человеке.И в этом случае тебя окружают не только хорошие парни, но и плохие.
После того, первого раза, Майкл всегда привозил с собой детей.Когда я познакомился с ними, Принцу было четыре года, а его сестре Пэрис три.Майкл попросил меня, как человека из охраны, быть с ними в отеле, пока он находился на сцене, на случай, если няня увидит какого-то подозрительного человека рядом с номером, или потребуется помощь в какой-то момент.Если фанаты знали, что Майкл находился в гостинице, они ходили по коридорам в попытке найти его комнату, пытались передавать письма под дверь и прочее.Всегда звали нас, если кто-то был слишком настойчив, или пытался увидеть детей.Майкл очень надежно охранял их.Как и должно быть.
Итак я с ним работал два, или три месяца, ничего особенного не было.Я думал, что как только закончится работа над видео, я перейду в другое место.Но потом мне сказали, что Майкл собирается дать концерт в честь 30тилетия сольной карьеры в Мэдисон Сквер Гарден в Нью - Йорке.Его начальник безопасности позвонил мне, и попросил приехать в Нью-Йорк, чтобы помочь организовать два шоу.Первое шоу было назначено на 7 сентября 2001 года, а второе на 10 сентября 2001 года.Я и понятия не имел, насколько близко буду находиться к Башням-Близнецам в тот исторический момент.
Для меня было невероятным приехать в Нью-Йорк.Меня забрал водитель на лимузине, совсем как звезду!Всегда, когда выходишь из аэропорта, и проходишь мимо водителей с листками, на которых написаны имена каких-то важных людей, думаешь, что тебе никогда не стать одной из этих персон.Однако, я был одним из тех, кого встречали, чтобы забрать.Я чувствовал себя гениальным.Мне понравился его лимузин.Я полностью расслабился, наслаждаясь неистовством города, как мы уже приехали в Палас Отель на Манхэттэне, где были Джексон, и его люди, и я поспешил выйти из машины.Майкл находился в пути на репетицию в Гарден, и, я, быстро оставив чемоданы, присоединился к охране.Там у меня былa первая реальная задача - охранять Майкла от фанатов!Мне кажется, они всегда знают, где он находится сейчас, и куда он пойдет потом.Во-первых, oни, должно быть, очень организованны.Как у многих из нас, у Майкла было несколько любимых мест, где он бывал.У фанатов там были контакты - рассыльные, администраторы, или повара, которые хорошо их информировали.И я не говорю о нескольких, я говорю о сотнях фанатов, которые хотели находиться там же, где и Майкл.Во всех публичных местах.В Лондоне насчитали тысячи людей.
Тем утром меня определили в "машину-преследователь".Нашей работой было следовать за его лимузином, и быть готовым устранить любое транспортное средство, которое подъезжало к машине слишком близко.Меня попросили подождать на ВИП-паркoвке до тех пор, пока не дадут сигнал о том, что Майкл зашел на парковку.Я был поражен шумом снаружи гаража.Сотни фанатов кричали, пели, постоянно наваливаясь на заднюю дверь.Орали.Это была истерика.Я и раньше работал со знаменитостями в Лос-Анжелесе, но никогда не видел подобного.Потом им открыли эту дверь, и люди просто сошли с ума - я в своем наушнике едва мог слышать слова о том, что мистер Джексон был уже в гараже.Он быстро шел к машине, и уже за одно мгновение сел внутрь.Он закрыл дверь, и все было закончено.Если бы он хоть на секунду отвлекся, повернув голову, мы бы его уже никогда не увидели.
В Гардене была закрытая сцена, поэтому моя работа в течение этих репетиций заключалась в том, чтобы ходить между креслами и рабочими, занимающимися подготовкой оборудования, и следить, чтобы никто не делал фото и видео.Если у кого-то была камера, я ее конфисковывал, и просил удалять содержимое на флеш-картах.Вечером, перед первым шоу, Элизабет Тейлор ждала Майкла в лимузине в гараже парковки.Она сопровождала его на красной дорожке, где он разговаривал со многими репортерами.Я стоял рядом с машиной, пока он спускался на лифте.Люди кричали как и всегда, только в этот раз, Майкл, одетый в белый пиджак с бриллиантами, остановился перед машиной, и обернулся к фанатам.Этот раз он хотел публику.Он здоровался и улыбался, делал знак мира, и позировал для фото.Я стоял сбоку от него, и думал о том, что этот человек умеет контролировать толпу, даже больше того, я мог видеть, что ему это нравилось, и было нужно.Мне кажется, что они могли наполнять его энергией.
Но тут, из машины, мы услышали голос Элизабет Тейлор."Майкл! Майкл! Какого черта ты делаешь ? Сядь в машину! Нам нужно ехать!".Майкл, разумеется, услышал ее, но, посмотрел на меня своими огромными глазами, как бы говоря: "Ты слышал это ?" Я думаю, он немного смутился.Так что я сказал : "Я думаю, нам лучше уйти сейчас, нет ?", "Да!", ответил он с улыбкой, и запрыгнул в машину.
Это был наш первый контакт, и с того момента он мне всё время строил маленькие рожицы, как будто мы были два мальчика-шутника в школе.  Первое, что мы должны были упорядочить, это наши имена, потому что мы оба Майклы.Публично, или когда кто-то был рядом, я обращался очень уважительно, звал его мистер Джексон.В конце концов, он был шеф, и нанял меня для своей защиты.Он был моим клиентом.Это было моей работой.Но однажды, когда мы были одни, он сказал :"Хватит называть меня мистер Джексон.Зови меня Майкл." Так, при личном общении, я стал называть его Майклом, мистер Джексон - на людях.А я всегда был "Майк".
Я был на год старше Майкла Джексона, но тогда я себя чувствовал как его старший брат.Защищать его было моей работой, моей профессией.Но он был тем, кого инстинктивно хотелось защитить даже от его собственных друзей, которые казались довольно хитрыми.
http://mjhideout.com/forum/enciclopedia … ce-mj.html
http://www.myjackson.ru/  перевод Untouchable

Отредактировано СветочеГ (29-04-2010 16:58:10)

http://twitpic.com/1lry57

http://anka3000.livejournal.com/ перевод anka3000

Воспоминания шеф-повара о Майкле .

1984 год.
Бразильский шеф-повар Remi Vila Real делится своими воспоминаниями о Майкле.

Я встретила Квинси (Джонса) на одном из ужинов, который я готовила для музыкантов. Ему понравилась моя еда, и он спросил, не могла бы я прийти и сделать кое-что важное. Он рассказал мне, что хочет быть продюсером Майкла Джексона ,но каждый раз, когда он приглашает Майкла в свой дом, тот отказывается от еды. Квинси спросил, не мог бы он предложить Майклу попробовать что-нибудь, что я приготовлю. Он сказал, что Майкл – вегетарианец, и очень разборчив в еде. Я ответила, что могла бы попробовать.

В доме Квинси я в первый раз встретила Майкла. Я отвела его в сторону и сказала: «Разреши мне приготовить для тебя нечто особенное. Я знаю, как готовить очень здоровую пищу из Бразилии. Все натуральное, вегетарианское. Тебе понравится!» Он согласился. Я приготовила для него немного черных бобов, листовой капусты, тостов из муки маниоки и некоторых других продуктов. Он съел четыре!!! полные тарелки! 

Квинси расцеловал  меня в тот вечер, и с тех пор приглашал меня готовить для него много раз.

Я жила в западном Лос Анжелесе в маленькой квартирке, когда раздался телефонный звонок. Человек на том конце провода попросил меня выглянуть в окно. Он сказал: «Видите лимузин? Садитесь в него немедленно!» Я сказала, что не могу, потому что ухаживаю за человеком, который не выходит из дому, и не могу оставить его. Тогда они сказали, что пришлют кого-нибудь присмотреть, и чтобы я сейчас же садилась в машину. Тогда я сказала, что должна переодеться, потому что занималась уборкой. Их это не волновало. В конце концов, я согласилась, и после того, как приехал человек, чтобы присмотреть за моим подопечным, меня отвезли в роскошный пентхаус, который находился на самом верхнем этаже огромного здания в Беверли Хиллз.

Человек за письменным столом протянул мне билет и сказал: «Вы едете в аэропорт прямо сейчас. Вот ваш билет». Я спросила его, что случилось. Он объяснил, что у Майкла Джексона начались боли в желудке, и что он требует, чтобы я была его диетологом во время тура «Victory». Он отказался выходить на сцену, пока меня не пришлют к нему в качестве личного повара. Эти люди все очень нервничали. Они говорили, что теряют миллионы долларов из-за отмененных концертов, и что я должна ехать прямо сейчас.

Тогда я ответила, что смогу поехать только утром. После длительных уговоров, они согласились отпустить меня домой, и на следующее утро я вылетела в Алабаму в г. Бирмингем.

Я провела 8 недель с Майклом и его семьей в дороге во время тура. Это было невероятное путешествие, которое я никогда не забуду!

Майкл и я стали друзьями и виделись несколько раз после тура. Я навещала его в больнице, когда он получил ожоги, а также видела его однажды на вручении премии или вечеринке. Я даже как-то готовила ужин для Майкла Джексона и Элизабет Тейлор в его доме.

Это было что-то особенное!

     
http://www.guardian.co.uk/music/2003/fe … popandrock
перевод http://www.liveinternet.ru/community/mi … 126351988/

Почему мой друг Майкл прекрасный отец.

9 февраля 2003 года.

3 февраля 2003 года документальный фильм Мартина Башира ''Жизнь с Майклом Джексоном'' показан по телеканалу 1TV в Великобритании. Что последовало за этим, все знают. Майклу пришлось отвечать перед компетентными органами , желавшими удостовериться в его адекватности. Но это было после того, как Джонатан Марголис, один из немногих выступил в защиту Майкла.

На прошлой неделе документальный фильм о Майкл Джексон удивил мир. Но Джонатан Марголис, английский писатель, который хорошо его знает, говорит Джексон такой же хороший , как любой другой родитель, - и лучше, чем большинство.

Возможно, это не самая лучшая неделя для того, чтобы делать заявление о том, что Майкл Джексон , скорее, хороший отец. Но я делаю это именно сейчас, исходя из того материала, который превышает показанный Мартином Баширом в его фильме.

Я провел несколько месяцев, работая с Майклом и его другом, Шмули Ботичем, над все еще незаконченной книгой о том, как важно сохранять взрослым людям их детские качества.

Я полюбил Майкла и его детей очень сильно. Он приятный, обворожительный, умный, думающий и в высшей степени эксцентричный . Он также очень грустный , не в том смысле, что он неадекватный, но потому что он человек, которому причинили много вреда и несчастья. По-моему мнению, он хороший человек.

Его старшие дети, Принс и Перис, с которыми я провел много времени, яркие, хорошо воспитанные, неиспорченные и спокойные дети.

Кроме того, что я немного знаю, что Майкл является человеком, чуждым условностям , я сам в свои сорок лет являюсь отцом, опыт моего отцовства превышает среднестатистический для моих лет. У меня трое детей, самый юный из которых - подросток, у меня довольно жесткие взгляды на воспитание детей, включающие необходимость строгих ограничений для детей для обеспечения их защиты.

Мне грустно видеть бритоголовых детей , дерущихся в Сансбери, и я еще более возмущаюсь жестокостью детей, относящихся к среднему классу. Я кричу '' жестокое обращение с детьми'', когда вижу родителей , самодовольно едущих на велосипедах, проявляя отсутствие своего понимания того, что они совершают преступление , провозя маленького ребенка через дымящие выхлопные трубы.

Возможно, Майкл наивен, властен и не всегда проявляет хороший вкус в выборе обстановки, но, что для меня очевидно, он не является тем человеком, который может причинить вред ребенку, во время совместной ночевки или в другое время.

Он учился заботиться о детях с посвящением. Он стремится быть думающим, родителем, отказывающимся от насильственного воспитания. Он воспитывает Принса и Перис с терпением и таким искусством, которое заставляет меня испытывать стыд за меня самого в качестве отца. И они никогда не надевали маски, когда находились со мной. Я никогда не думаю о Майкле, как о плохом родителе, даже после фильма Башира.

Зная, что я работал с Майклом, многие люди на прошлой неделе выразили мне свой гнев в отношении него. Неужели мы стали настолько циничными и параноидально настроенными, что один человек способен убедить нас в том, что это невозможно, любить детей абсолютно асексуально без того, чтобы не возбудить подозрения? '' Я вас умоляю'' - восклицает он - ''Когда я был маленький , я читал книги о Нобби и Большом ухе, которые спали в одной кровати, и никто не думал ничего плохого про них.''

Я слышал разговоры в автобусах и поездах. Конечно, они немного подсмеиваются и недоумевают относительно его внешности, но , в то же время, говорят, что он выглядит по-настоящему хорошо, хотя и немного сумасшедший.

Возможною идея спать вместе с детьми не самая лучшая, хотя и не является какой-то дьявольской затеей, но , на самом деле, ложь о том, что Майкл плохой родитель лежит в другой плоскости.

Во-первых, маски. Я провел рядом с Майклом несколько недель и ни разу не видел, чтобы он надевал маску. Однажды в лондоне, когда он приехал, чтобы выступить в Оксфорде, мы вышли в город. Отель был окружен фанатами. Когда мы покинули его номер, Майкл надел свою черную шелковую маску. Я посмотрел на это с удивлением, как бы говоря: '' К чему это?'' Он подмигнул мне, поднял угол маски и прошептал: '' Проведем их''.

Это, я думаю, является объяснением того, зачем он надевает маски и объясняет другие странности , которые ему приходится делать с детьми во время публичных появлений. Для Майкла, который сам является чем-то вроде древнегреческих ваз, которые продаются за тысячи долларов, это является гламурной, мистической игрой , шуткой шоумена. Что-то вроде видео Thriller. Он воспитывает детей, чья личная жизнь подвергается вторжениям большим, чем любой член королевской семьи , и ему приходится справляться с этим.

То же самое с историей, которая касается рождения Перис, когда он забрал ее из госпиталя так скоро после ее рождения, что ее не успели вымыть.

И снова проблема заключается в том , что он сам получил неординарное воспитание, поэтому он считает такие вещи гламурными и восхитительными. И вообще, я считаю, что он понапридумывал все эти подробности, которых, возможно, не было.

Я хочу снова взглянуть на то событие, которое произошло в прошлом ноябре, когда он показал своего младшего сына, Принса Майкла II, известного как Бланкет, из окна своего номера в Берлине, который вошел в историю как самый знаменитый балконный инцидент со времен Ромео и Джульетты.


Я подозревал тогда, что это было абсолютным пустяком, и съемка Башира доказала это. Я удивляюсь, что умные писатели все еще предпочитают называть это '' он свесил''. Фильм показал, что это не было трюком, а просто одноминутной ошибкой.

У Майкла атлетическое тело и большие сильные руки. Он очень уверен в своей физической силе. Толпа внизу кричала о том, что хочет видеть ребенка, и он показал его через окно, зная о том, какой он сильный и скоординированный. Ребенок болтался неуклюже. Майкл убрал ребенка в целости и сохранности, безо всякого вреда.

То, что мы увидели в фильме, изнутри номера, там не было балкона, только перила для безопасности тех, кто смотрит в окно.

Наконец, кадры, когда Майкл перебирает коленями во время кормления Бланкета. Это заставило меня беспокоиться , хотя и не так сильно, как относительно зеленого покрывала поверх лица. Для меня это стало свидетельством того, что певец уже начал глубоко не доверять коварному Баширу.

Что заставило меня волноваться относительно коленей Майкла, это то, что Бланкет продолжал плакать, хотя , когда я также поступал со своими детьми, они смеялись и плакали , когда я прекращал их подбрасывать.

Родители совершают ошибки, часто с фатальным исходом, не подвергаясь никаким расследованиям со стороны социальных служб. Если бы Башир мог быть в Лидсе в 1980 году, он смог бы поймать меня в тот момент, когда я заменял лампочку в лампе, подключенной к розетке. Прошел звук, и когда я повернулся, я увидел свою дочь, стоящую в миллиметре от поражения электричеством.

На мой взгляд, Майкл абсолютно в своем уме и уравновешенная личность. В то время, когда другие знаменитости доверяют таким культам, как сайентология и каббала, он отвергает их , несмотря на все давление , которое оказывают одна знаменитость на другую.

Он настолько сильный в своих убеждениях, что, несмотря на всю любовь, которую он испытывает к Элизабет Тейлор, которая является крестной матерью его детей, он не разделяет ее мнения относительно того, что странности в воспитании детей являются нормой.

У Майкла свой взгляд на то, что является странным. Он считает отвратительным, что дети его друга принцессы Даяны были свидетелями радостного возбуждения их отца после участия в лисьей охоте.

Я видел сопереживание Майкла с детьми много раз. Он разговаривает с ними так, словно они взрослые. Он не позволяет им перебивать разговор взрослых, но он всегда слышит их юные голоса, когда они задают вопросы или просят пить, хотя многие из нас претворяются в этот момент слегка глухими.

Неблагополучные дети проявляют свои страдания в замкнутости, агрессии, застенчивости, угрюмости, недоверчивости или депрессии. Какой бы невротичный, эксцентричный и многослойный ни был их отец, я не видел ничего из перечисленного выше в Принсе или Перис.

Майкл является эксцентричным внутри, но намного более адекватным родителем, чем , я в этом уверен, имеют большинство детей в Голливуде. Кроме того, он правильно выбирает добрых, средних лет женщин в качестве нянь для своих детей.
Никто не видит ничего странного в том, когда знаменитые матери исключают отцов из жизни их детей.

Я бы сказал, что Майкл Джексон думает о своих родительских обязанностях намного больше, чем те, которые не страдают от прозвища Wacko.

Смотрите также статью от 1 июля 2009 года, где Марголис повторил свое восхищение Майклом в качестве отца.
http://www.contactmusic.com/news.nsf/st … ds_1108349

http://entertainment.timesonline.co.uk/ … 116890.ece

Michael & Slash.

Майкл был великим. Я думаю, что Black Or White стало моим первым вторжением в мир поп музыки, где я делал то, что обычно делаю и вписал это в поп сценарий. С такими ребятами, как Майкл и музыкантами в целом, когда вы получаете возможность работать с кем-то, кто действительно работает очень хорошо, не имеет значения, какой жанр они исповедуют , потому что эти люди удивительные. Рэй Чарльз был один из тех, с кем я не ожидал когда-нибудь работать. Кого я заполучил на некоторое время. И Майкл является одним из тех парней. Он выходит из какой-либо маркировки, он был просто удивительный талант. Я отлично провел время с ним. Он был великим примером трудовой этики, сосредоточенности, а также любви к тому, что он делает. И это то, о чем мечтаю и к чему стремлюсь я. Так что я действительно был связан с ним и находился под влиянием этого.
-Слэш, 8 мая 2010 года.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=01R05lB2Jwc&feature=player_embedded[/youtube]
http://www.youtube.com/watch?v=01R05lB2 … r_embedded

Michael and Slash Rehearsing for the 1995 VMAs . . . “I wish you could trash it!” -MJ

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=f98xwdQeFKQ&feature=player_embedded[/youtube]

http://www.youtube.com/watch?v=f98xwdQe … r_embedded
http://www.liveinternet.ru/community/mi … 126483748/

Jackson guitarist recalls tours with King of Pop By Pang Li    http://www.china.org.cn/arts/2010-05/24 … 107025.htm
May 24, 2010

Guitarist Jennifer Batten, recalling her time in Michael Jackson's backing group, called the late King of Pop "an incredibly pure soul," during an interview in Beijing on May 22, 2010.
In 1987, Batten was picked by Michael Jackson as his lead guitar. For the next 10 years, she travelled the world and shared the stage with him on the "Bad", "Dangerous" and "HIStory" tours.
She first met Michael Jackson in person at the dress rehearsal for the "Bad" tour in 1987. She recalls thinking he was "beautiful, gorgeous and radiant".
She said the "Bad" tour was Jackson's best solo tour. "It was his first solo tour. So I think he enjoyed the power of doing what exactly he wanted to do, not having to compromise with what his brothers would have wanted," she added.
On stage, Michael Jackson was very serious because it was "his work, his play," Batten said. But off stage, he liked to crack jokes and have a good time.
"The biggest thing that I learnt from him is the importance of entertainment as a whole, beyond just music. Music is the foundation, and then there is connection with the audience on top of that. Whatever form of entertainment, you can do that," she said.
The tours were a life-changing experience for Batten, especially the first, "Bad" tour.
"I had never been outside of America except to Mexico. So to be able to see the world in that way was unbelievable," she said. The band members worked only 2-3 days a week and had plenty of time to explore the places where they staged gigs.
Batten said that after Jackson announced his comeback in London in 2009, he considered getting her back in his team, but ultimately he wanted young people to share the stage with him. She concedes this was a "good move".
She said her first reaction to Jackson's sudden death on June 25, 2009, was anger rather than sadness.
"I was always angry how the Western press treated him. So unfairly," she said. "The whole scandal about children. I am 100 percent sure it was extortion. It destroyed his spirit."
This year, Batten will play several tributes to Jackson, one on June 25 in Jackson's hometown in Indiana, and another in Paris on August 29.
Batten is performing at the PALM EXPO 2010 being held at the Agricultural Exhibition Center. After Beijing she will perform in Xi'an and Qingdao.
Batten's latest album, "Whatever" was released in 2008 on the Lion Music label.

транслит
Гитаристка Дженнифер Баттен, ссылаясь на свое время в поддержке группы Майкла Джексона, называет короля поп-музыки "невероятно чистая душа", во время интервью в Пекине 22 мая 2010.
В 1987 году был выбран Баттен Майкл Джексон его руководством гитаре. В течение последующих 10 лет она путешествовала по миру, и на одной сцене с ним на "Bad", "Dangerous" и "История" туры.
Она познакомилась с Майклом Джексоном лично в генеральной репетицией "Bad" тура в 1987 году. Она вспоминает, думая, что он "красивый, великолепный и сияющий".
По ее словам, "Bad" тур - лучший индивидуальный тур Джексона. "Это был его первый сольный тур. Я думаю, что он любил власть делать то, что именно он хотел сделать, не идя на компромисс с тем, что его братья бы хотели", добавила она.
На сцене, Майкл Джексон очень серьезен, потому что это была его "работа, его пьеса" Баттен сказала. Но вне сцены, он любил пошутить, и приятно провести время.
"Самое важное, что я узнал от него, является важность развлечений в целом, за просто музыка. Музыка является основой, а затем есть связь с аудиторией на вершине этого. Вне зависимости от вида развлечений, вы можете сделать это, "сказала она.
Поездки были изменить жизнь опыт Баттен, особенно первая, "Bad" тура.
"Я никогда не был за пределами Америки за исключением Мексики. Таким образом, чтобы иметь возможность видеть мир таким образом было невероятно", говорит она. Члены группы работали всего 2-3 дня в неделю, и было достаточно времени, чтобы изучить места, где они устраивали концерты.
Баттен сказал, что после Джексон объявил о своем возвращении в Лондон в 2009, он хотел вернуть ее в свою команду, но в итоге он хотел молодых людей делить сцену с ним. Она соглашается с тем это был "хорошим шагом".
Она сказала, что ее первая реакция на внезапную смерть Джексона на 25 июня 2009, был гнев, а не грусть.
"Я всегда была сердита, как западная пресса относилась к нему. Это несправедливо", сказала она. "Весь скандал о детях. Я на 100 процентов уверена, что это вымогательство. Он разрушил его дух".

В этом году, гитаристка будет играть несколько раз в дань уважения Джексону, один 25 июня в родном городе Джексона в штате Индиана, а другой в Париже 29 августа.
Баттен выполняет на PALM EXPO 2010 проводится в Agricultural Exhibition Center. После Пекина она будет выполнять в Сиане и Циндао.
Последний альбом в Баттен, "Whatever" был выпущен в 2008 на лейбле Лев Music.

http://www.danzadance.com/luca_tommassi … l_jackson/

Интервью с Лукой Томмассини
Вспоминая Майкла Джексона
(14 сентября 2009, эксклюзивное интервью Ирэны Романо)

Привет, Лука
Ты – один из немногих итальянских танцоров, который имел честь и радость работать с королем поп музыки, Майклом Джексоном. Он был артистом-иконой для нескольких поколений танцоров. Его походка и хореография вошли в историю поп-стиля. Вдохновлял ли он в какой-то мере твою карьеру?

- Для меня Майкл был величайшим. Когда я работал с ним, я помню, что был очень робким, и боялся поднять глаза; тогда он подошел и сказал мне на ухо: «Помни, что когда ты танцуешь, ты должен постоянно незаметно следить, все время обращать внимание на зрителей, и смотреть так, как если тебе есть что сказать, но не можешь произнести ни слова». Я переехал в Лос-Анджелес из-за Майкла, Мадонны и Принса. Майкл, несомненно, вдохновил и во многом определил развитие поп-музыки, видеоклипа и танца. Его стиль стал первым представлением «уличных танцев» публике. Он, как и многие другие, был вдохновлен прошлым: эпоха увлечения мюзиклом (от Джина Келли до Боба Фосса) стала большой школой для меня, школой мысли, помогавшей творить. Она помогла мне вырасти, понять, как создается выступление. Всегда можно и нужно учиться у прошлого. Мы, в основном, продолжаем писать книгу, начатую другими!

Я знаю, что ты довольно долго работал с Мадонной. Но ты снимался и танцевал в клипе «Blood on the dance floor» Майкла Джексона. Как ты оцениваешь этот опыт?

- Вспоминаю об этом с большим удовольствием, не только потому, что мог танцевать с Королем поп-музыки, но и потому, что это опыт стимулирует. Я видел, как танцевали он и Мадонна, и обратил большое внимание на танец в клипе. Я все время хотел приблизиться к такому же уровню мастерства. Мы стали хорошими друзьями, и Майкл приглашал «состязаться» с ним. Он доверял мне, и это вызывало умиление.

Карьера Майкла или этот период в искусстве, – что ты ценишь больше?

- Ну, думаю, его репертуар в 80-е, но еще и Ghost, и Scream. Всегда было нечто особенное во всем, что он делал. Мне нравилось в нем все, даже недостатки.

Какие моменты, связанные с Майклом, запомнились тебе лучше всего?

- Был случай на съемочной площадке: когда я был за спиной у Майкла, он потянул меня за карман, в котором были конфеты Tic Tac, а потом скрылся. Были очень забавные вещи, и когда я думаю об этом, не могу удержаться от улыбки. Заметил Tic Tac – и не смог не поддаться!

Каково твое личное мнение о жизни Майкла?

- Прежде всего, думаю, что Майкл никому не причинял зла. К сожалению, даже по личному опыту, должен сказать, что великие артисты всегда вынуждены преодолевать трудности, которые делают их чувствительными и хрупкими. Его уничтожили, потому что не было брони, которая защитила бы его от мира.

Я нашла в Интернете запись 1988 года, где есть танец «I just can’t stop loving you» Лореллы Куккарини (Lorella Cuccarini) в фестивальной программе. Тебе было всего 17 лет! И подумать только, ты уже танцевал для своего кумира!

- Да, действительно, тогда совершенно не мог представить, что буду танцевать с ним! Хотя я желал этого всем сердцем и, возможно, была надежда, что мечта сбудется. Когда я танцевал в 1987-1988 годах, только что вышли те пластинки, которые я всегда слушал в плеере… Даже когда я спал! Я всегда верил в мечты, всегда верил, что достигать цель нужно ежечасным трудом, неотступно размышлять, как этого достичь. Мне кажется, это было как болезнь, но в результате я работал с ним и многими другими великими артистами.

Это же относится к твоему сотрудничеству с Лореллой. Поначалу ты не думал, что будете работать вместе еще столь долгое время?

- До сих пор помню, как впервые увидел ее: серьезную, целеустремленную, она и не думала шутить со мной. Всегда с собранными в пучок волосами. И вот однажды я увидел ее с бойфрендом в баре, она смеялась и шутила, и волосы были распущены. Она была красива и сексуальна. С тех пор я стал думать, что, несомненно, стану кем-то. Так в моей голове сам собой появился миф о Лорелле. Сегодня, после 30 лет дружбы, вновь думаю, что на меня во многом повлияла та первая мысль о ней. Для меня она как сестра, как подруга, с которой мы и общаемся, и работаем. Мы не допускаем ревности. Часто она и я называем друг друга «предателями», так как работаем и с другими, но наши отношения всегда гораздо важнее! Мы поддерживаем друг друга в трудные моменты. Я хотел бы сделать что-то для ее блага.

Ты работаешь каждый день, сотрудничая с начинающими артистами в Италии и за рубежом. Считаешь ли ты, что есть «шанс», что будет кто-то, подобный Майклу?

- Таких вершин, которых достиг он, не достичь больше никому! Многих я нахожу интересными, но в нем действительно было нечто особенное.
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=_cSM8CbxdXY&feature=player_embedded[/youtube]
http://www.youtube.com/watch?v=_cSM8Cbx … r_embedded
http://community.livejournal.com/mj_ru/ … tml#cutid1

полное интервью-воспоминание фотографа Тодда Грея о юном Майкле 

Michael Jackson: Before he was King
Todd Grey

Источник: Michael Jackson: Before he was King. Photographs by Todd Grey

Перевод: Ethic Vegan

До того, как он стал Королем

Впервые я встретился с Майклом Джексоном в 1974 г., когда редактор Soul Newspaper отправил меня в Голливуд в Record Plant studios фотографировать Стиви Вандера, который работал над своим альбомом. В тот вечер, когда я приехал в студию, я увидел молодого человека с большим афро. Он был одет в широкие брюки большого размера и вертелся вокруг микшерного пульта, а его глаза пристально следили за руками Стиви Вандера, регулирующего звук. Он посмотрел на меня, но быстро отвел взгляд обратно к микшерному пульту с его кнопками и переключателями. Я догадался, что это был Майкл Джексон.

В комнате находились остальные четверо из Jackson 5 с такими же афро. Джексоны недавно вернулись из тура по Африке и играли в Лас-Вегасе. Их сингл "Dancing Machine" был на вершине чартов. Стиви пригласил Джексонов в студию для работы над треком "You Haven't Done Nothin'" для своего альбома Fulfillngness' First Finale. В то время, когда все работали или развлекались, я заметил, что Майкл казался замкнутым и необщительным. Это выглядело, словно его внимание блуждало между звукозаписывающей студией и его личным пространством. Очарованный, я сразу же сфокусировал свой фотоаппарат на нем.

Несколько лет спустя в 1979 г. CBS Records наняли меня в качестве фотографа Глэдис Найт и The Pips. Рон Вейснер и Фредди Деманн, менеджер Глэдис Найт, были довольны моей работой. Через несколько недель Деманн, который также был менеджером Джексонов, позвонил мне с предложением съемок. Несмотря на то, что я фотографировал Джексонов для различных изданий с той самой первой встречи в 1974 г., я никогда не разговаривал с ними. Это назначение могло изменить это. В декабре Майкл и его братья записывались для American Bandstand и Soul Train и исполняли такие песни как "Shake Your Body" и "Things I Do For You". Когда я приехал на запись в Bandstand, их гримерная была набита людьми из звукозаписывающей компании, членами семьи и друзьями. И каждый находившийся в комнате пытался привлечь внимание Майкла. Каждый. Кто бы не появлялся в помещении, он здоровался с Джеки, Марлоном, Ренди и Тито, но вскоре оставлял их наедине. Было очевидно, что Майкл был единственным, кто обладал подобной силой, подобным влиянием в этой комнате, и каждый пытался заполучить его внимание. Я сохранял расстояние. Моя работа не обязывала меня разговаривать с ним или его братьями, если от меня не требовалось сделать групповой снимок. Я считал, что лучше оставаться в стороне от всего происходящего вокруг Майкла. Вскоре меня заметил Марлон и начал заваливать меня всяческими вопросами, возможно, потому что я был новым человеком в этой комнате и был примерно его возраста. Потом подошли Тито и Джеки, и я почувствовал себя более раскрепощено, словно общался с собственными друзьями.

На следующий день мы были на съемках Soul Training в Голливуде. Там находились те же лица – маркетологи, промоутеры, люди из Epic Records – и все они вертелись вокруг Майкла. Когда я вошел в гримерную, Тито и Марлон поздоровались со мной, а вскоре к нам присоединились Джеки и Ренди. Мы много смеялись, разговаривали о спорте, машина, фильмах – о всем, о чем болтают парни. Я не прилагал никаких усилий, чтоб привлечь внимание Майкла. Мне было весело с его братьями, а те люди из компании, которые находились вокруг него, казались слишком занудными.

За неделю до Рождества, 18 декабря 1979 г. меня наняли фотографировать Майкла за сценой на концерте Джексонов в Лос-Анджелесе, где он получил платиновые пластинки за Off the Wall. Награждение состоялась незадолго до выступления Джексонов. На этот раз я чувствовал сильное напряжение в гримерной. Здесь находилось гораздо больше людей – огромная свита из звукозаписывающей компании, секретари, диск-жокеи, семья, родственники и друзья. Я поздоровался со всеми, кого знал по имени, но когда наши с Майклом взгляды пересеклись, я просто кивнул ему в знак приветствия. Майкл подошел ко мне и спросил тихим, обиженным шепотом: "Почему ты ни разу не заговорил со мной? Ты шутил с моими братьями, но не со мной. Я тебе не нравлюсь?" Я не знал, что ответить. Он обезоружил меня одновременно своим голосом и вопросом. "Нет, с тобой все в порядке," ответил я. "Ты всегда выглядишь таким занятым, и у меня просто не было, что сказать тебе. Майкл, ты мне нравишься." "Хорошо," сказал он и ушел.

В январе мне позвонил Рон Вейснер, чтоб сказать, что Майкл просил, чтоб я приехал для фотосъемки в Диснейленд. Майкл находился в парке для записи телевизионной программы в знак 25-ой годовщины Magic Kingdom с актером Дэнни Кайе. Если же Майкл находился за пределами съемочной площадки, он использовал любую возможность, чтоб изучить весь парк. Однажды когда режиссер готовился к съемкам следующих кадров, Майкл схватил меня за руку и сказал: "Ну же, давай покатаемся". Когда мы шли, нас сопровождал диснеевский охранник, который провел нас через секретные проходы, убедившись, чтоб нам не пришлось стоять в очереди. Когда мы подошли к аттракциону, персонал прекратил загружать пассажиров на некоторое время, разрешив нам запрыгнуть в пустые машины перед тем, как нас заметили. После этого человек из персонала провел нас через короткий выход, и мы оказались в другой части парка. За час мы успели прокатиться шесть или семь раз и даже перекусить. Майкл, которому тогда был 21 год, любил Диснейленд, и сидя возле него на аттракционах, я кричал и смеялся вместе с ним. Нам, правда, было безумно весело.

Вскоре после этой работы, мне вновь позвонил Рон Вейснер и попросил меня снять Майкла на благотворительном вечере. Он сказал, что Майкл дал ему указание нанимать только меня, когда потребуется фотограф. Рон спросил: "Что происходит у вас с Майклом?" Я ответил: "Я думаю, мы просто хорошо ладим". Тогда я поинтересовался, почему Майкл хочет, чтоб только я фотографировал его. Рон ответил, что Майкл сказал ему: "Мне нравится Тодд потому что он мало болтает". Вот так все и началось. Я был фотографом и другом Майкла на протяжении следующих четырех лет.

Не планируя и не ожидая того, ребенок, сидевший внутри меня, вырвался наружу – это произошло само по себе, так как я все больше и больше времени проводил с Майклом, который владел необъяснимой способностью проявлять это качество у каждого, кто находился рядом с ним. Мальчишеское поведения Майкла делало общение с ним невероятно легким.

С самого начала я заметил, как предан работе был Майкл. Он работал практически все время, и казалось, редко расслаблялся. Он без сомнения привык к сложному графику. Из-за этого он упустил многие детские развлечения. Его способности были куда больше, чем умение петь и танцевать. Очень много времени он проводил в звукозаписывающей студии – стремление Джексонов сделать безупречный альбом помогло им добиться того успеха, который они имели, и Майкл совершенно очевидно был наиболее сосредоточенным, наиболее работоспособным в группе. Находясь в студии, он часто шептал наставления своим братьям на счет вокала; шепотом не потому что инструкции были секретом, а потому что он был слишком стеснительным и не любил выкрикивать свои идеи. В двадцать лет он самостоятельно принимал решения на счет обложки и оформления альбома, читал контракты, раздавал интервью и записывался – иногда все это происходило в один день.

Весной 1981 г. Майкл с братьями начали репетировать и готовиться к Triumph Tour, который должен был состояться в 35-ти городах Северной Америки. Майкл был перфекционистом. На каждой репетиции он заставлял себя и своих братьев доводить все до совершенства, так словно они выступали, а не репетировали. Майкл никогда не воздерживался и всегда отдавал всего себя даже на репетициях. Он тренировал и развивал свое тело и голос, используя пульверизатор для разогрева голосовых связок. Он очень бережно относился к своему голосу, так что всегда мог рассчитывать на качественное выступление. Он хотел, чтоб каждое шоу было незабываемым, и каждое выступление приносило новый опыт. Он вкладывал так много в свои выступления, что перед выходом на сцену Майкл всегда был напряженным и даже слегка нервным. Но эта невероятная преданность и перфекционизм сделали его действительно неповторимым исполнителем.

Когда Майкл все же находил время для отдыха, он любил листать книги с фотографиями и картинками. Он брал свои любимые книги в туры, а находясь в дороге, покупал их еще больше – покидая каждый город, количество коробок в автобусе неизменно возрастало. Triumph Tour начался в Мемфисе и коробок не было; через несколько дней, когда мы прибыли в Даллас я заметил две коробки; потом был Хьюстон; а уже в Сан Антонио я насчитал около два десятка коробок, загруженных в автобус. Особенно он любил книги о голливудской моде 30-ых годов, иллюстрированные детские книги и подарочные издания большого формата. Майкл часто прятался ото всех в задней части автобуса, когда остальные сидели впереди. Я также предпочитал спокойствие, поэтому сидел возле него, когда он был поглощен чтением книги с фотографиями о голливудской моде 30-ых годов. Разглядывая чрезвычайно красивое фото, он сказал: "Это волшебно. Они больше не делают таких фотографий". Он разучивал позы, глаза, макияж, выражения лиц – все, что было на этих замечательных фотографиях.

Майкл также любил книжки с детьми разных национальностей. Однажды в автобусе, помню, он сказал: "Все дети прекрасны. Не имеет значения от куда они; они такие красивые. Я хотел бы, чтоб у меня была возможность написать книгу о детях всего мира. Я мог бы поехать в каждую страну и показать, как красив каждый на Земле. Я хочу поехать в Индию и показать бедность и страдания индийских детей, и, возможно, я смог бы помочь. Также в Африку, где люди страдают от голода и различных болезней. Тодд, ты хотел бы сделать это со мной?" Я удивился, как Майклу удастся найти время для всего этого, и был счастлив, что он хотел, чтоб я был фотографом. Я согласился. Конечно, я хотел, чтоб однажды у нас была возможность сделать такой проект вместе. Я предположил, что он смотрел фотографии Левиса Хайна, влиятельного фотожурналиста, чьи работы помогли принять закон о детском труде в начале 20-го столетия. Когда он увидел работы Хайна, он сказал, что я должен сделать нечто подобное. "Это так грустно и так трогательно. Это заставляет меня плакать," сказал он. Майкл вынашивал идею нашей книги о детях всего мира, но через некоторое время она начала исчезать, и желание так и осталось нереализованным. Но оно осуществилось, приняв иную форму, несколько лет спустя, когда Майкл написал песню "We Are The World", которая помогла собрать миллионы для благотворительного проекта USA for Africa. Это был характерный поступок Майкла – щедрый, творческий, неповторимый.

Я всегда сопровождал Майкла на шоу, праздниках, награждениях, и он наслаждался, когда я фотографировал его с другими знаменитостями. Он всегда очень волновался в компании других звезд, и вел себя словно их поклонник. Он нервно спрашивал меня: "Как ты думаешь, тот или тот согласится сфотографироваться со мной?" Мне было всегда очень смешно, и я отвечал ему: "Майкл, ты звезда гораздо большего масштаба, чем тот или тот. Он или она вероятно хочет сфотографироваться с тобой!"

У Майкла всегда было хорошее чувство юмора, проказливый и светлый смех. Я фотографировал его с некоторыми знаменитостями, и хотя собирался передать снимки прямо ему в руки, не смог этого сделать. Тогда я сказал, что отправлю фотографии через посыльного, но Майкл не доверял незнакомым людям. Он настаивал, что это должен сделать я ведь раньше я всегда лично доставлял ему фотографии. Тогда у меня появилась идея. "Майкл, а если моя мама, Кармен, передаст тебе фотографии? Ей ты доверяешь?" Конечно, он доверял. Моя мама пошла в звукозаписывающую студию, где работали Джексоны, и когда она приехала, секретарь сказал ей оставить пакет на окне. Но Кармен сказала: "У меня поручение отдать его прямо в руки Майклу Джексону и больше никому". Секретарь провел мою маму в темную студию, так что ей потребовалось несколько секунд, чтоб приспособиться к темноте. Тогда она позвала: "Майкл Джексон, Майкл Джексон". Ответ прозвучал мягким голосом: "Подождите, подождите, мама Тодда, я иду к вам". Майкл подошел, нежно пожал ей руку и сказал: "Будьте осторожны, мама Тодда, здесь кругом кабели и очень легко споткнуться". Он подошел к столу, открыл пакет и быстро пересмотрел фотографии. Довольный, он сказал: "Спасибо вам, мама Тодда". И вновь исчез в темной студии.

Сейчас Майкл готовил Off the Wall, самый продаваемый альбом в 1979 г. Это было началом того времени, когда Майкл стал более изолированным и отдаленным от окружающих. Майкл встал на новый уровень и его следующий альбом Thriller стал самым продаваемым альбомом всех времен.
Майкл был очень необычным человеком. Мне никогда не удавалось полностью его понять, хотя временами я ошибочно полагал, что я мог это сделать. Теперь я понимаю, что в нем было что-то неуловимое, недосягаемое. Что он был мужчиной-ребенком, который ощущал, что секрет его творчества в том, чтоб поддерживать свою юность и невинность. Я счастлив, что мне удалось многое пережить с ним, и во время работы с Майклом и его семьей ко мне всегда относились с теплотой и добротой. Я благодарен Майклу за то, что он показал мне, как нужно работать. Когда я чувствую усталость и не могу выполнить свою работу на высшем уровне, я спрашиваю себя: "Шел ли Майкл на компромиссы?" Конечно же, нет. И я нахожу в себе силы, чтоб сделать лучшее, на что я способен.

Мои фотографии Майкла показывают его как безумно обаятельного, очаровательного молодого человека, каким он был до того, как его известность огромным грузом легла на него. Я подумал и вдруг понял, что это было оно - время до того, как он стал Королем [...time before he was King].

http://www.youtube.com/watch?v=tNp1QwezzfI

http://www.stern.de/magazin/heft/stern- … 74272.html источник
перевод http://community.livejournal.com/mj_ru/ … tml#cutid1

Девушка из "Триллера"

В номере немецкого журнала Stern, вышедшем за неделю до 25 июня, опубликовали интервью с Ola Ray.
Впечатление осталось не самое приятное, но все же:

В "Триллере, самом дорогом тогда и самом известном сейчас клипе на все времена, с Майклом Джексоном танцевала и флиртовала модель Ола Рэй.
Она родилась 26 августа 1960 года в Сент-Луисе, штат Миссури. Детство провела в Японии, так как ее отчим служил в военно-воздушных силах США, размещенных там. Уже с десяти лет она работала моделью и певицей. После переезда в Голливуд осталась верной шоу-бизнесу. В 1980 снялась обнаженной для "Playboy", после этого танцевала в видео "Give Me The Night" Джорджа Бенсона, а также в таких фильмах, как "48 часов". В 1983 она сыграла подружку Майкла Джексона в видео к "Триллеру". Но больших карьерных успехов добиться не удалось. Сегодня Ола Рэй ведет от случая к случаю танцевальный конкурс "Триллер". Она живет со своей 14-летней дочерью Iam в Сакраменто.

Интервью: Severin Messer.

- Что Вы чувствуете, когда смотрите "Триллер" сейчас?
- Все еще мурашки! Я слушаю музыку Майкла каждый день, и "Триллер" - рингтон в моем мобильном телефоне.

- Как Вы получили тогда эту работу?
- Я танцевала у режиссера Джона Лэндиса. Он показал Майклу "Playboy" со мной как "Мисс июнь 1980" - вот так было.

- Возможно, первый "Playboy", который когда-либо видел Джексон.
- Ну, он был очень скромным и милым, но я так не считаю.

- Насколько вы были близки во время съемок?
- Довольно близки. Мы целовались, и я даже видела его однажды в костюме Адама.    Большего не скажу: я оставлю это для книги, которую пишу сейчас.     [взломанный сайт]  исчё одна писательница  [взломанный сайт] 

- Что Вы делаете кроме этого?
- Прежде всего - я мать, воспитываю дочку одна, но также хотела бы выпустить CD с моими собственными песнями. Пример для меня - Тина Тернер. Ее comeback был поздним, и сейчас она живет в южной Франции. Для себя я хотела бы такого же.

- Почему Ваша карьера не сложилась так, как можно было бы ожидать после успеха "Триллера"?
- Я пробовала все, но большинству режиссеров нужен был только секс. Это меня совершенно разочаровало. Я связалась не с теми людьми, принимала наркотики...

- В 1992 году полиция обнаружила 23 грамма кокаина в Вашей квартире. И самодельную бомбу.
- Это была махинация! Мой бывший друг, который работал "тайным" полицейским, хотел отомстить и подбросил мне наркотики. Бомбу нашел мой приятель Chico, брат Дайаны Росс, и забыл у меня на балконе. Он также подтвердил это судье. Я избавилась от зависимости только через девять месяцев.

- Вы исправились?
- Не сразу. Мой следующий друг, известный футболист Джим Браун, тоже был жестоким типом. Как только родилась моя дочь, я сбежала к моей семье в Сакраменто - с тех пор я держусь от мужчин подальше.

- Вы утверждаете, что Джим Браун - отец Вашей дочери Iam?
- Да, но тесты это не подтвердили. Кто знает: возможно, что-то подменили? В Голливуде все не так, как кажется. Посмотрите на смерть Майкла...

- Что именно произошло не так?
- Он планировал тур ради своих детей, хотел сделать еще так много. Я сомневалась, что он все поставил бы на кон из-за таблеток. Но когда пробы уже прошли, в нем больше не нуждались...

- Вы предъявили иск Майклу Джексону незадолго до его смерти. И сейчас претендуете на получение средств от его наследников. Что это значит?
- Сначала я получила за "Триллер" 2 000 долларов, в течение многих лет прибыль была 57 000. С 1999 денег больше не было. К том же, с тех пор "Триллер" был выпущен на CD и DVD, его можно посмотреть даже на iPhone. У меня была единственная роль с речью, я была вместе с ним в главной роли, и по контракту мне полагается больше. Я никогда не выражала недовольство Майклу, только людям, которые управляли его финансами. Я уверена, что мы найдем решение. Майкл обещал мне это лично. [взломанный сайт] 

- Когда же он это сделал?
- После его смерти он приснился мне. Сказал: "Ты не должна беспокоиться. Все будет хорошо!" После этого я видела его снова, перед премьерой "This Is It!" Прямо перед тем, как я хотела войти в зал, передо мной закружился вихрь из листьев. Как будто Майкл танцевал со мной в последний раз.  и исчё раз [взломанный сайт]

делаю перепост отсюда http://forum.exler.ru/index.php?showtop … ry21960203

20 вопросов с Джудит Хилл (Judith Hill)

Источник:http://www.mjfanclub.net/home/index.php?option=com_content&view=article&id=3815:20-questions-with-judith-hill&catid=1:announcements&Itemid=145

Певица Джудит Хилл - красивая женщина с ангельским голосом, которая впечатлила нас всех, исполнив дуэтом с Майклом его хит «I just cant stop loving you» в фильме «This Is It». Но есть кое-что большее, что можно рассказать об этой прекрасной артистке, чем то немногое, что мы увидели на большом экране. Сейчас Джудит любезно согласилась сыграть в «20 вопросов» с MJFC и мы знаем, что Вы получите удовольствие от знакомства с ней так же, как и мы!

1. Когда вы узнали, что пение - то, чем Вы хотите заниматься в этой жизни?

«Я знала, что пение было тем, что я хотела делать, когда я начала петь в хоре в начальной школе. Это было так естественно и весело. И потом страсть росла, когда я слушала Motown и ранних джазовых певиц. Не было ничего в этом мире, что я хотела бы делать сильнее, чем создать волшебство, которое слышала в этих записях».

2. Кто оказал на вас наибольшее влияние?

«Самое большое влияние оказали Майкл Джексон, Джеймс Браун, Элла Фитцжеральд, Арета Франклин, Стиви Вандер, сестры Кларк, Ванесса Белл Армстронг, The Temptations, Луи Армстронг, и Дженис Джопплин, если назвать несколько.

3. Считаете ли вы себя поклонником Майкла Джексона? И если да, то как давно?

«Да, я была фанатом Майкла Джексона, когда еще была ребенком. Мое первое выступление в начальной школе было «Man In The Mirror». И подрастая, я и мой двоюродный брат всегда слушали Майкла, танцевали и прыгали по всему дому. Я помню «Jam» и «Remember the time»были одними из наших любимых.

4. Как вы получили работу на концертах Майкла Джексона «This Is It»?

«Мой друг, музыкант, порекомендовал меня для этих концертов. Было небольшое прослушивание, а через неделю они выбрали меня для гастролей».

5. Какой была первая репетиция с ним для вас?

«Мои первые репетиции с Майклом были удивительны. Я была в шоке, что Майкл Джексон стоял передо мной. Это было похоже на сон. Он ходил по сцене, лично представляясь каждому участнику группы. Он был очень мягким в общении.
Он был как две разные личности – электрифицирующий исполнитель и мягкий человек. Определенно, он был тем, кто постучал в другой мир - творчества, магии и красоты. Очень вдохновляющим.

6. Мы все слышали то, что мы видим в фильме - где вы и Майкл Джексон репетируете «I Just Can't Stop Loving You» - на самом деле первый раз, когда вы оба делали это вместе и тем не менее, это было так поразительно. Что Вы чувствовали?

«Первая репетиция «I Just Can't Stop Loving You» была особенной для меня. Я не знала, что он собирается делать, так что это было как захватывающее приключение. Майкл был очень сильным. Когда он обхватил меня и потянул в разных направлениях, этим застал меня врасплох. Но это было весело! После этого я была, как: «О черт возьми! Что это сейчас произошло?». Эта первая репетиция была важна для меня, я смогла понять, какой он хотел эту песню видеть драматически. Кроме того, финал песни был такой захватывающий. Я не могла дождаться обмена вокальными риффами с Майклом. Один раз он ударил по действительно очень высокой ноте. Мы все были вроде: «Wow!»

7. Вы ходили посмотреть TII, когда он вышел? Если да, то какова была Ваша реакция на фильм?

«Я была рада видеть «This Is It», но я очень нервничала. Я не знала, чего ожидать, особенно потому, что это были только репетиции и весь мир должен был это увидеть. Но смотреть это вместе со всеми членами семьи This Is It на частном просмотре было чем-то очень особенным. Мы смеялись и плакали вместе. Это был первый раз, когда мы получили возможность восхищаться жизнью Майкла вместе после такой трагедии.

8. Ваша жизнь была, вероятно, как вихрь после событий в июне прошлого года. Как вы (и другие лица, участвовавшие в ТII) справлялись с обретенной славой? Это открывает двери в индустрии развлечений?

«Я считаю честью быть связанной с такой ассоциацией. Это открыло мне двери в индустрии».

9. С тех пор как концертов в O2 не случилось, как Вы проводите время?

«Я пишу песни, готовлюсь выпустить сольный альбом».

10. Как Вы узнали о смерти Майкла? Какова была Ваша реакция на это известие?

«Я впервые услышала об этом за завтраком перед тем как отправиться на репетицию в этот день. Я была в шоке. Первое время я не могла поверить. Я не думаю, что я чувствовала себя «нормально» с тех пор. Я постоянно думаю о том, что он ушел. Это опустошило меня, я все еще жду, чтобы проснуться от этого дурного сна.

11. Насколько трудно было выступать на панихиде? Были ли у Вас какие-либо оговорки о том, чтобы сделать это?

«Пение на поминальной службе Майкла на самом деле помогло пережить мою скорбь. Музыка в этом контексте - всегда исцеление для меня. Я имела честь сделать это. Я хотела сделать все возможное, чтобы поддержать его семью и друзей. Слушать его музыку и готовиться к панихиде было тяжело для нас. Было очень трудно пройти через это. Staple Center был погружен в молчание во время службы. Печаль была настолько острой в этом помещении. Так что песни Майкла как «Heal The World» были будто посланы небесами и так вдохновляли на этой службе.

12. Мы слышали много комментариев о Майкле и его здоровье. Некоторые говорят, что он не был достаточно здоров, чтобы дать эти концерты. Каковы ваши ощущения? Считаете ли вы, что он мог это выполнить?

«Майкл был полон сил, когда поднимался на сцену. Я никогда не проводила с ним время вне сцены, но из того, что я увидела, было ясно, что он очень сосредоточен и увлечен шоу. Я думаю, он мог сделать это».

13. Вы и Майкл имеете много общего в плане того, что начали заниматься музыкой в раннем возрасте, будучи одаренными. Как вы думаете, была бы ваша жизнь другой сейчас, если бы Ваша музыкальная карьера прекратилась бы, когда Вам было 8 лет?

«Я думаю, очень хорошо, что моя карьера началась в возрасте 8 лет! Я думаю, что так хорошо начинать, когда ты ребенок, потому что вы узнаете, как это делать, прежде чем возникают многие проблемы, которые появляются в зрелом возрасте. Но я была очень упрямым ребенком. Мне нужно было найти свой собственный путь, иначе я бы не сделала этого сейчас. Мои родители на самом деле подтолкнули меня к этому, когда я была молода, но я была очень непослушной. Я не люблю, когда мне говорят, что делать. И они отступили, но я научилась любить пение сама. Я думаю, все, что произошло в моей жизни до сих пор, было крайне важным для моей истории. Это все внесло вклад в музыку, которую я делаю сейчас».

14. Вы объявили в апреле прошлого года о выходе Вашего альбома в ближайшее время. Когда собираетесь выпустить его?

«Ну, в апреле прошлого года я закончила запись. Но я решила не выпускать его после того, что произошло с Майклом. У меня есть еще что рассказать, и я была в студии, создавала новую музыку. Я очень рада выпуску этого нового альбома. У меня нет официальной даты релиза, но она в ближайшее время.

15. Ваша песня «I Will Always Be Missing You» - красивое посвящение Майклу и Вы поете ее с таким волнением. Можете ли рассказать нам немного о песне: что вдохновило Вас написать, что это значит для Вас?

«I Will Always Be Missing You» была чем-то, что мне необходимо было сделать. Я помню образы, как будто это было вчера - как он держал мою руку, улыбался, смеялся и смотрел мне в глаза во время дуэта. И помню, как начали разбирать сцену всего через несколько часов после известия о его смерти. Я помню, как каждый звук снятой доски был как выстрел в мое сердце. Я помню, какой хаос вызвала в мире весть о его смерти. Я была как будто в середине этого торнадо из камер, свеч, плача поклонников, плакатов Майкла и памятных вещей и все, что я могла слышать - это очень глубокий, преследующий меня классической мотив в стиле Шопена. На 25 июня, мы все сидели в освещенном свечами кабинете Кенни Ортеги и слушали классическую музыку, которая была у Майкла в его гримерной. Итак, «I Will Always Be Missing You» - как спокойный момент скорби, который суммирует все эмоции, которые я чувствовала на 25 июня.

16. Как Вы относитесь к тому, что «I Will Always Be Missing You» будет тематической песней фан-клуба Майкла Джексона?

«Это честь для меня. Я не могу представить себе лучшего места для этой песни. Я хотела бы утешить людей, которые любят его. Вот почему я ее написала.

17. Давал ли Майкл Вам когда-либо советы и если да, то какой самый лучший совет, который он Вам дал?

«Майкл научил меня делать поклоны и многое рассказал мне о сцене. Он был мастером сцены».

18. Что самое главное, что вы узнали от него?

«Самое важное, что я узнала о Майкле - это его невинность. Я думаю, эта детская невинность была частью того, что сделало его мир таким магическим и его музыку столь вдохновенной. Его чувства волнения, приключения и честной надежды были незапятнанными. Иногда я наблюдала за ним, он и правда похож на мальчика из сказочной страны. Но наблюдение за ним действительно помогло мне возродить собственные мечты и надежды. С точки зрения артиста, это все то, что помогает людям спастись, найти выход. Майкл также научил меня искусству шоу. Каждое его движение, жест, вокальная идея рассказывает историю. Он никогда не повторялся. Он был на 200% страстным, когда он был на этой сцене.

19. Если бы вы могли сказать сейчас что-то Майклу, что это было бы?

«Спасибо. Спасибо, что выбрали меня разделить такой прекрасный момент с Вами. Было так много потрясающей работы, которую мы сделали, что я не могу выразить это словами. Я сделаю все возможное, чтобы продолжить это и чтоб Вы могли мной гордиться. Вы были самым замечательным и вдохновляющим человеком из всех, с кем я когда-либо работала. Мир понес невосполнимую утрату, когда Вы умерли. Но Ваше наследие становится больше с каждым днем. Я так Вас люблю».

20. Если бы вы могли сказать что-либо поклонникам Майкла Джексона во всем мире, что это будет?

«Для фанатов Майкла Джексона - давайте используем вдохновение, что Майкл дал нам, и создадим прекрасное будущее. Мы живем в эпоху критицизма и негатива. Но давайте не будем оставаться в стороне от этого. Давайте начнем исцелять мир нашими словами и прилагать все усилия, чтобы сделать его лучшим местом, как хотел Майкл».
MJFC благодарит Джудит за ее время, уделенное проведению этого интервью и также за использование ее замечательной песни, «I Will Always Be Missing You».

Песня «I Will Always Be Missing You» играет, когда заходишь на сайт http://www.mjfanclub.net

http://www.liveinternet.ru/users/michae … 131977352/

Фрэнк Дилео: Интервью 

http://community.livejournal.com/king_m … 58497.html

Фрэнк Дилео дал очень интересное и долгожданное интервью, ответил на вопросы фэнов, которые были собраны на сайте MJJCommunity несколько месяцев назад. 
Переводчик kathiejmie большое спасибо.

- Добрый день. Меня зовут Раффлз ван Эксел. Я здесь с Фрэнком Дилео. Два месяца назад Фрэнк согласился встретиться со мной и ответить на вопросы фэнов. Однако из-за моей занятости, и занятости Фрэнка, и, конечно, премьеры This Is It интервью мы смогли сделать только сейчас. Фрэнк не видел вопросы, которые задали вы, фэны. Но эти вопросы были выбраны модераторами MJJCommunity, поэтому если конкретно ваш вопрос не прозвучит, то ни я, ни Фрэнк Дилео не имеем к этому никакого отношения. Это зависит только от модераторов MJJC, которые выбирали вопросы. Сказав все это, хочу поблагодарить вас, Фрэнк, за это интервью.

- Пожалуйста.

- Существует группа, небольшая организация, о которой вам уже известно, она называется This is NOT it. Много членов этой группы написали Майклу письма за день до, вернее в последние 28 часов его жизни, выразив свои опасения по поводу его здоровья, что он все сильнее и сильнее худел. Что вы думаете об этом?

- Прекрасно, что они написали письма, кто бы они ни были. Один из членов нашей команды выразил беспокойство, что Майкл похудел на несколько фунтов. Я поговорил об этом с Майклом. Я настоял на встрече с врачом, с которым до того момента я никогда не встречался. И он сказал, что Майкл в хорошей форме. Что да, он похудел на несколько фунтов, потому что хотел этого. Он питался правильно, ел здоровую пищу. Он получал все необходимые витамины. Именно это нам и сказали. В сообщении коронера было сказано, что Майкл весил 136 фунтов, а вовсе не 108 фунтов, как люди пытаются заставить всех поверить. Я бы сказал, что в восьмидесятых, если он не работал, то весил примерно 150-145 фунтов. И когда я присоединился к нему в марте, я бы сказал, что он весил 145-142 фунта. Но будучи танцором, особенно учитывая, как он танцует сейчас, он хотел немного похудеть. Я думаю, что его здоровье было лучше, чем у любого из нас. Он был вегетарианцем. Он постился раз в неделю. И у него были все эти вещи, которые он делал. Так что… Я думаю, что это неправда.

- А как насчет Карен Фэй. Она открыто написала на своей странице в Фейсбуке, что что-то было не так.

- Видите ли, с Майклом общалось очень много людей, помимо Карен Фэй. И мы не видели ничего такого. Конечно, у Карен Фэй есть свое мнение. Карен Фэй чувствует и чувствовала, что она очень близка с Майклом. Я это уважаю. Но это ее мнение.

- Понятно. Марлон Джексон дал интервью Роланду Мартину с CNN, в котором сказал, что Майкл плохо себя чувствовал ранним утром 25 июня/поздним вечером 24 июня. Если это правда, вы можете нам рассказать, что с Майклом было не так? Просил ли Майкл, чтобы его отвезли в больницу рано утром? (фэны на mjjc уточнили, что Раффлз неправильно прочитал вопрос, и должно быть «Фрэнк сказал Марлону, что Майкл неважно себя чувствует»)

- Нет. И я не думаю, что Марлон общался с ним 25го утром. Я не знаю, общались ли они вечером 24го. Мы ушли из Стейплс-центра, мы попрощались, Майкл был очень счастлив. Я только что договорился с NBC о его программе на Хэллоуин, которую он хотел сделать с того самого момента, как я появился. Мы обсудили, что хотим сделать с фильмом Ghosts и каково будет его участие. Он все это выслушал, и он был очень доволен и пошел домой. Что случилось у него дома, за закрытыми дверями, я не могу знать. Майкл Джексон был взрослым человеком. Когда мы выходили из Стейплс-центра, или где бы мы ни репетировали, я шел к себе домой, а он шел к себе. Ему нужно было личное пространство, он хотел свободного времени, у него было свободное время. Ни я, никто другой из этой группы людей не был с ним дома. Мы проводили многие часы вместе с ним во время репетиций, но когда он уходил домой… Он мог позвонить в два часа утра и что-нибудь спросить, но это все. Но я не уверен, что Марлон общался с ним тем вечером, потому что мы пробыли в Стейплс-центре примерно до полуночи. И я знаю, что он не говорил с ним в это время.

- Теперь такой вопрос. Некоторые фэны говорят, что AEG и все, кто сотрудничает с AEG, вовлечены в заговор с целью убить Майкла Джексона.

- Это ложь. Это вопиющие обвинения. Кому нужна была гибель Майкла? Вы что, думаете, что AEG хотели, чтобы у них было 50 незакрытых дат на арене О2? Вы что, думаете, что эти даты сейчас заполнились? Нет, они не заполнены. Ни для кого не было никакой выгоды, если бы Майклу был нанесен какой-то вред. Этот фильм никогда не снимался так, чтобы стать фильмом. Было всего две камеры, потому что Майкл не мог себе позволить сам нанять съемочную группу, как он делал это для каждого турне. Такое было на турне Victory, такое было на турне Bad. К сожалению, сейчас у него не было средств, и в последний момент Пол (не поняла фамилию), который работал в турне Victory и Bad оператором, предложил, а не достать ли пару камер. Он купил пару камер за шесть тысяч, просто чтобы снять репетиции. Ни у кого не было никаких намерений причинить Майклу вред, чтобы потом выпустить фильм. Но спасибо господи, что эти камеры у нас были! Спасибо господи, что они у нас были, ради фэнов! И все это было так, после кончины Майкла мы сидели, смотрели записи, просто вспоминали. Что могло бы быть, что получилось бы, какое прекрасное было бы время. Кто-то из присутствующих, не помню, кто это был, сказал, как жаль, что фэны никогда не увидят этот концерт. И кто-то другой сказал, может, стоит посмотреть, может, здесь достаточно материала для фильма, чтобы хотя бы показать всем, над чем он работал. Вот как все было. Люди не понимают, что 90 процентов всей прибыли от фильма идет детям Майкла.

- Лично я очень рад, что этот документальный фильм у нас есть, потому что… Мне кажется, мы с вами это уже обсуждали. Я думаю, что это единственно правильный способ рассказать всему миру и сохранить его наследие.

- Именно так. Я думаю, что это прекрасный трибьют. Я думаю, он получился хорошо.

- Я думаю, он получился лучше, чем хорошо.

- Естественно, что лучше бы мы все посмотрели концерт. И Майкл с нетерпением ждал поездки. Он действительно очень хотел поехать, он сам сказал мне в последний вечер «мы сделаем 50 концертов, мы пожнем то, что посеяли, Фрэнк, пришло время сделать это снова». И он собирался сделать 50 (концертов). Мы говорили о том, чтобы дать 20 стадионных концертов в Японии, чтобы привезти тур туда. Он знал, что должен будет работать полтора года. Он знал, что будет это делать. И он не мог дождаться начала выступлений.

- Да, я согласен. Конечно, лучше б фильма не было, потому что это бы значило, что мы все бы были в Лондоне и наслаждались майклоджексономанией, но….
Что вам известно о том, что вы и Леонард Роу в течение некоторого времени оба были менеджерами Майкла, что Майкл подписал два конфликтующих между собой контракта?

- Два конфликтующих контракта? Я не помню два конфликтующих контракта…

- Некоторые фэны говорят, что вы были его менеджером, но Леонард Роу также заявлял, что является его менеджером.

- Да, Леонард Роу заставил Майкла подписать контракт (had Michael sign the contract), по которому получал доступ к финансам. Он сделал это до моего появления. Когда я появился, он сказал «я подписал контракт с Леонардом Роу о распоряжении моими финансами, финансами для турне». Я спросил «зачем ты это сделал?» Он сказал «ну, в комнате был мой отец, они хотели, чтобы я его подписал, и я подписал». Он сказал «тебе надо встретиться с Леонардом, и мы во всем разберемся». Я встретился с Леонардом, обсудил контракт. Во-первых, Майкл подписал его, потому что Джозеф стоял у него за спиной. Во-вторых, сказал я, он действительно не хочет, чтобы ты в этом участвовал, и я не могу дать тебе эту информацию, потому что Майкл не хочет, чтобы она у тебя была, тебе по этому поводу придется общаться с AEG. Но в AEG не хотели вести дела с ним, потому что у него очень сомнительное прошлое. Они не хотели этого делать. Потом мы с Майклом собирались написать письмо, которое оба должны были подписать, которое бы ограничивало Леонарда. Но в тот момент не было юриста. Мы разослали другие письма, в которых указывалось, что теперь менеджер я, а не доктор Томе, и что люди должны общаться со мной и подавать свои запросы через меня. И мы, в общем-то, даже забыли про Леонарда Роу. Потом 15го, кажется, мая была встреча с AEG, на которой присутствовал Леонард Роу. Меня тогда не было в городе. Встреча широко освещалась. Рэнди Филипс отвечал на все вопросы, там был Майкл, там была его мать. После встречи Майкл мне позвонил, очень довольный, и сказал, что мы должны написать письмо Леонарду Роу, чтобы он ушел. И когда я вернулся, мы написали письмо, он подписал его. Я отправил одну копию в его отель, оно было ему доставлено. Еще одну копию – ассистенту миссис Джексон в его офис, я известил их, что письмо нужно показать Леонарду Роу. То есть он знал, что его уволили. Приняли ли они это увольнение, решили ли они вести себя так, что этого письма не получили, это уже другое дело.

- В конце 2008 года вы подписали контракт, согласно которому Майкл должен был выступить вместе с семьей. Allgood Entertainment сделали шоу, в котором Майкл должен был выступить с братьями, а потом стали судиться с Майклом из-за нарушения контракта на 20 миллионов долларов.

- Я объясню. Ко мне в офис пришли люди, они сказали «мы хотим сделать мировое турне с семьей». Я сказал «Майкл не будет работать со своей семьей. Он не будет этого делать». «Пожалуйста, пожалуйста, пожалуйста, просто поговорите с ним об этом». У них были все эти идеи – мы дадим 13 миллионов, мы дадим 15 миллионов, потом мы… Я сказал, ничего не получится. Я им сказал «напишите все, я расскажу об этом Майклу, если он согласится – прекрасно, но я могу сказать вам прямо сейчас, что он не согласится». Я спросил, откуда деньги, у вас есть деньги? «О, да, деньги у нас есть, об этом не беспокойтесь». Я сказал им, через мой офис проходят огромное количество людей, они хотят делать это, они хотят делать то, и если это хорошая идея и мы покажем ее Майклу, но нет денег, то зачем вообще тратить на это мое время? Я сказал, вы кладете 10 процентов предполагаемого гонорара на мой счет, и я возьму 150 тысяч на расходы, потому что я не собираюсь лететь через всю страну разговаривать с Майклом от вашего имени за просто так. Я не беру оплату за услуги, это просто расходы, потому что я знаю, что это такое сидеть девять дней в отеле и ждать прихода Майкла». Они согласились. У них были сроки, но деньги так и не поступили на счет. Они позвонили и попросили продлить сроки. Прекрасно, я продлил. Но деньги так и не пришли. Я сходил на пару встреч с людьми, которые пытались найти деньги, и, кстати, существует договор на условиях неразглашения, который все эти люди подписали, в котором сказано, что они не будут говорить об этой сделке, что у них есть деньги, что им не надо их привлекать. Но в действительности они старались получить мою подпись, чтобы потом пойти и пытаться найти деньги. И эта сделка аннулировалась, потому что они нарушили договор о неразглашении. В общем, на мой взгляд, случилось следующее. Подчеркиваю, что это только мое предположение. Они заняли сумму денег на свои расходы, и им надо выплатить их назад, потому что они гарантировали своим кредиторам, что сделка состоится. И они слепили судебный иск. Я ни разу не сказал им, что представляю Майкла Джексона или его братьев. Потому что я не был его представителем, я был его другом.

- Другом, который мог с ним связаться.

- Да, который мог поговорить с ним по телефону. Мы с ним обсуждали кинопроекты. Потом наступил март… Во-первых, Майкл подписал контракт с AEG, как я полагаю, в Лондоне перед тем, как он объявил об этом. Я ничего об этом не знал, его дела с AEG мы не обсуждали. Он сделал это, потом мы поговорили – опять про фильмы. Я сказал «я слышал, ты заключил сделку». Он сказал «да, я очень счастлив, я делаю это для своих детей, потому что они никогда не видели, как я выступаю, я хочу, чтобы они поняли, почему люди преследуют меня на машинах, они меня спрашивают». Я сказал «отличная идея». Я никогда не говорил, что, мол, если тебе нужна моя помощь, могу ли я поучаствовать, или что есть еще другая сделка. Вот так. И потом он звонит мне в марте и говорит «Фрэнк, ты знаешь Рэнди Филипса?» Я сказал «нет». Я сказал, что знаю, кто он такой, но наши пути никогда не пересекались. Я сказал «когда я был твоим менеджером раньше, он занимался чем-то другим, я думаю, он был с…. Родом Стюартом или кем-то таким».

- Да… С Роллинг Стоунс или Родом Стюартом…

- Я сказал «нет, не знаю». Он спросил, не поучаствую ли я в телефонных переговорах с ним и Рэнди. Я сказал «да, конечно, а о чем идет речь?» И он спросил, не хочу ли снова стать его менеджером. Я сказал «да, конечно, а что происходит?» И он сказал «я делаю эти концерты и мне нужна помощь, ты знаешь, как этим заниматься, ты знаешь, чего я хочу». На следующий день мы провели переговоры, мы с Майклом говорили, Рэнди в основном слушал. Нас представили друг другу по телефону. И потом Рэнди сказал «Майкл, у меня ощущение, что ты комфортно себя чувствуешь с Фрэнком». И он сказал «абсолютно, я никогда не должен был его увольнять, Рэнди, я его люблю, он честный, я люблю его жену, я люблю его детей, я хочу, чтобы моим менеджером был он». Он сказал «когда ты сможешь приехать?», я сказал, наверное, на следующей неделе, потому что мне тут надо кое-что закончить. Я так и сделал. Я встретился с Рэнди на следующий день после приезда. Уже начались репетиции, я присутствовал на репетициях, я был там с Майклом каждый день до того дня, как его не стало. Поэтому что касается этой теории заговора, о каком заговоре может идти речь, если я раньше с ним не встречался? Я его не знал. У нас не было никакого заговора, это глупости. На все эти обвинения будут даны ответы в суде.

- Со временем…

- Все это будет уже довольно скоро.

- Можете рассказать нам о роли доктора Томе в жизни Майкла? Участвует ли он до сих пор в делах Майкла? Создается ощущение, что он по-прежнему присутствует везде, включая фильм. Или все, он окончательно ушел?

- Его нет в фильме. Каким образом он в фильме?

- Когда они приезжают в Лондон.

- Он там есть? Я даже не заметил.

- Да. Да, он там.

- Вот, что произошло. Когда я приехал, Майкл сказал мне «мне будет нужен доктор, когда мы поедем в Лондон, мы должны нанять доктора». Я сказал «ладно, зачем?»

- То есть речь не о докторе Томе?...

- Нет, нет, нет. Просто о враче. Кто такой Мюррей, я тогда не знал. Я спросил «зачем тебе доктор?» Он сказал «Фрэнк, шоу – это я, если я заболею, если я простужусь… нам нужен врач, который будет следить, что я правильно питаюсь, что я получаю достаточно жидкости». Я сказал «окей, я понимаю». Проходит пара месяцев. Я этого врача не знаю. С этим врачом он познакомился в Вегасе. Насколько я слышал, Майкл позвонил ему, когда один из его детей простудился. Так они познакомились и между ними завязалась дружба. И потом… незадолго до отъезда Майкл спросил, нашел ли я врача. Я сказал «Майкл, думаю, мы найдем врача, когда приедем в Лондон, мы же приедем на неделю раньше». «Нет, мне нужен личный врач». Я сказал «да, это верно, но у тебя же был врач, кто твой врач?» Он сказал «доктор Мюррей» Я сказал «дай мне номер его телефона». И я получил его номер. Доктор Мюррей запросил огромные деньги, чтобы закрыть свою практику, переехать в Лондон и жить там восемь месяцев со своей семьей. Он назвал сумму одному из людей, которые вели с ним переговоры. И я сказал, столько мы платить не будем. Я пошел к Майклу и сказал, вот столько он запросил. Он сказал, ты шутишь? Я сказал, за такие деньги я сегодня же сажусь в самолет, лечу в Лондон и покупаю тебе целую больницу. Он засмеялся. Он сказал, что это просто смешно и надо договориться на какую-нибудь адекватную сумму. Мы встретились, стали обсуждать, он хотел определенную сумму. Я воскликнул «нет, вам будут платить вот такую сумму, 150» И он принял это предложение. Ему так ни разу и не заплатили, потому что Майкл скончался. Это происходило в последние две недели жизни Майкла. Его адвокат обсуждал условия с юристами AEG, потому что деньги давали AEG. AEG его не нанимали, они его не знали. Но он так и не получил ни одну выплату, потому что он не подписал контракт и Майкл так и не подписал контракт. Так что денег он не получил.
А вот как я с ним встретился. И Рэнди Филипс, и Кенни Ортега и все остальные. Один человек из нашей команды, я не хочу называть имя, сказал «послушайте, мне кажется, Майкл худеет». Я сказал, что я с этим разберусь, я все разузнаю. Я пошел к Майклу, поговорил с ним об этом. Он сказал «нет, я в порядке, я каждый день пью свекольный сок и ем овсяную кашу» и всякое такое. Я сказал «ладно, послушай, я думаю, надо встретиться с врачом, дай мне его номер». Я позвонил врачу, договорился встретиться с ним у Майкла дома. Мы все пошли. И Майкл там был. «Док, что происходит? Что с его здоровьем? Потому что он теряет вес». И он сказал «да нет, он весит 140 фунтов, он в полном порядке». Он сказал, что Майкл это ест и то ест. И Майкл подтверждает все это. И я сказал – и я не шучу! – я сказал, а кстати, что вы вообще за врач? Он сказал, что он кардиолог. Я сказал, сердечный доктор? Он сказал, да. «Ну, прекрасно! Майкл, это превосходно! У меня было три сердечных приступа, этот доктор мне точно пригодится». Майкл не знал, что у меня было три сердечных приступа. Доктор начал смеялся… Но он убедил всех присутствовавших в той комнате, что Майкл в хорошей форме, что он каждый день занимается с Лу Феригно. Тревис тоже приходил к нему домой, и они занимались. Не было никакой необходимости Майклу ходить в студию и делать то, что он мог сделать дома и побыть с детьми. Нам было нужно, чтобы он появлялся в Стейплс-центре в 4-6 часов, и таким образом мы составили расписание. И его одобрили все присутствовавшие в той комнате. Потом я пошел к тому человеку, повторил ему все, что мне сказал врач – а врач сказал все это очень убедительно, и Майкл настаивал «я в порядке! Не беспокойтесь! Я не теряюсь слишком много веса. Я должен достичь определенного веса, чтобы быть в состоянии танцевать» И что нам было делать? Если Майкл так говорит, и его врач так говорит, что же мне встать и сказать «Майкл, я тебе не верю»?

- В тот день, 25 июня, когда вам позвонили, где вы были и что вы почувствовали?

- Мы собирались поехать в Стейплс. В четыре часа. Я был в отеле, обедал. Было, наверное, 12.30. Мне позвонил фэн. И она сказала «вы знаете, что возле дома Майкла стоит скорая помощь?» Я сказал, нет, не знаю. И она сказала «там скорая помощь». Я сказал, хорошо, я сейчас позвоню ассистенту Майкла. Я позвонил Брату Майклу (Brother Michael) и спросил про скорую. Он сказал «да, я еду из своего дома к дому Майкла, там какие-то проблемы». И он добавил, что с Майклом врач. Я сказал, хорошо, я еду туда. Мне пришлось подняться к себе в номер за ключами от машины. На мне были шорты, я переоделся в брюки. В фойе отеля я позвонил Рэнди Филипсу. Я сказал «Рэнди, я не знаю, что происходит, но у дома Майкла скорая, я знаю, что ты живешь в Беверли-Хиллс, езжай туда прямо сейчас, я уже выезжаю, но хочу, чтобы ты поехал туда как можно скорее». Он поехал. Я сел в машину. Я часто бывал у Майкла, но часто я просто следовал за кем-то. А сам я ездил к нему пару раз. И я не там повернул.

- Там все улицы похожи друг на друга.

- Да, все похожи. И я подъехал сзади. У меня времени ушло, наверное, на минуту больше, чтобы найти дом в объезд. И вот я подъехал, ворота распахнуты и стоит охрана. И я спросил, а где скорая? Они сказали, Майкла увезли в больницу. Я не знал в какую больницу, я подумал, что в Cedar Sinai. Я решил позвонить Рэнди. Я позвонил ему и спросил «ты успел приехать к дому?» Он сказал, что успел и что сейчас следует за скорой. Я спросил «вы куда едете, в Cedar?” Он сказал, нет, в UCLA. Я сказал, хорошо, я еду. Я не знал, где находится эта больница. Мне позвонил Трент, шофер миссис Джексон… Нет, прошу прощения, мне позвонила миссис Джексон. «Я услышала, что они забрали моего сына в больницу». Я сказал «Кэтрин, это правда». «Мне приехать?» Я сказал «я пока не знаю, что происходит, дайте мне минуту, и я вам перезвоню». Повесил трубку. Через три минуты – я все еще еду – мне позвонил ее шофер. «Фрэнк, что происходит?» «Трент, я не знаю. Но скажи Кэтрин, чтоб ехала. Вези ее, мы едем в UCLA. Будет лучше, если она приедет». Потому что я по-прежнему не знал, что происходит. Приезжаю в больницу, там все оцеплено охраной, внутрь никого не пускают. Рэнди ждет меня в приемном покое. Я вхожу, мы здороваемся. «Что происходит?» «Я не знаю». «Пойдем внутрь». Они пустили нас внутрь, потому что знали, кто мы такие. Мы пришли в комнату, мы слышали, как врачи работают, мы думали, что он жив….Потом случилось все остальное….
Но миссис Джексон добралась туда только через 40 минут. Я организовал, чтобы ее ожидали кресло-каталка, кардиолог и социальный работник, чтобы она могла… Я не хотел, чтобы она шла. Я знал, что у нее слабое сердце, поэтому позвал кардиолога, который бы последил за ее состоянием.

- Какова ваша роль в Sony/ATV. Сменили ли вы Раймон Бейн или она все еще в совете директоров?

- Раймон Бейн не входит в совет, доктор Томе не входит в совет. Я в совете Sony/ATV. Я был туда назначен Майклом. Он назначил меня и Джоэля Катца, который в то время был его юристом. Именно с ним Майкл подписал контракт. Он хотел, чтобы мы оба были в совете директоров, потому что мы готовились вести переговоры с Sony/ATV по расходам и так далее и тому подобное.

- Вы работаете на AEG?

- Никогда на них не работал. И сейчас на них не работаю.

- Понятно.

- Меня нанял Майкл Джексон. Платить мне должен был Майкл Джексон. AEG должны были выплатить ему аванс, чтобы расплатиться со мной. На данный момент, мне не заплатили. Мне заплатят, все это будет решено. Но зарплату я получаю не у AEG.

- Вы в хороших отношениях с семьей и душеприказчиками?

- Думаю, что у меня хорошие отношения и с теми, и с теми. Я уверен, что среди родственников есть люди, которые ко мне относятся хорошо, а есть такие, которым я не нравлюсь. В основном, более молодое поколение относится ко мне хорошо, они меня уважают, они понимают работу, которую я делал для их дяди. И его душеприказчики меня уважают. Мне кажется, они относятся ко мне хорошо. Надеюсь, однажды они захотят со мной поработать.

- Должен вам сказать, что президенты всех фан-клубов, с которыми я разговаривал, из Австралии, Китая, Португалии, Италии, Испании, Нидерландов, Германии, Англии – они сказали мне, что я должен вам сказать спасибо за то, что вы заботились о Майкле.

- Они очень добры. Но это не что-то такое, за что меня надо благодарить. Он был человеком, которого я любил и уважал. Он был моим другом. Некоторые думают, что он был просто моим клиентом. Он не был моим клиентом, он был моим другом.

- Они просили узнать у вас, можете ли вы сказать что-то фанатам Майкла.

- Просто продолжайте быть его фанатами и продолжайте поддерживать нас, потому что мы сделаем так, чтобы его наследие жило вечно. Мы сделаем все возможное, чтобы все, что выпускается под именем Майкла, было сделано достойно. Потому что теперь мы делаем это ради его детей. И мы делаем это с, как говорил Майкл, L.O.V.E.

- Фрэнк, спасибо вам.

Теги: майкл джексон

Отредактировано Дашута (07-08-2010 01:21:05)

Опыт записи классического трека Майкла Джексона "Black Or White"

http://www-inna.ucoz.ru/forum/20-74-60

Продюсеры: Майкл Джексон, Билл Боттрелл
Звукоинженер: Билл Боттрелл
Опубликовано в журнале "SoundOnSound", Август 2004

[реклама вместо картинки]

Билл Боттрелл — обладатель наград Грэмми, продюсер, звукоинженер, композитор и музыкант. Окончил колледж в 1974 году. Работал над альбомами группы The Travelling Willburys (Джордж Харрисон, Боб Дилан, Рой Орбисон, Том Петти, Джефф Линн) "Vol.1" (1988), альбомом Тома Петти Full Moon Fever (1989) и альбомом Мадонны "Like A Prayer"; он являлся сопродюсером альбома Томаса Долби "Aliens Ate My Buick " (1988), песен Мадонны из саундтрека к фильму "Дик Трейси" (1990), трех песен с альбома Майкла Джексона "Dangerous" (1992); был продюсером саундтрека к фильму "В постели с Мадонной" (1991), также дебютного альбома Шерил Кроу Tuesday Night Music Club (1993) и одноименного альбома I Am Shelby Lynne (2000). В настоящее время он выступает с различными группами недалеко от своей студии, расположенной в районе Мендочино, Северная Калифорния, и недавно закончил работу как соавтор, продюсер, инженер и звукорежиссер над вторым альбомом группы Five For Fighting "The Battle For Everything".

Поработав в качестве инженера над альбомом "Victory" группы Jacksons 5 (1984), а затем, три года спустя, в составе второй команды, над альбомом Майкла "Bad", Боттрелл, в 1988 году принял приглашение начать работу над очередным альбомом Майкла. К тому времени он довольно часто выступал в качестве продюсера, работая с Квинси Джонсом, и в тот период он стремился найти более "острое", "уличное" звучание с помощью своих коллег: Тедди Рили, Глена Балларда и Брюса Сведьена. Он стал соавтором трех хитов с альбома "Dangerous": "Dangerous", "Give In To Me" и "Black Or White".
От "плохого" к худшему…

"К концу сессий записи альбома "Bad" Майкл предупредил, что возможно пригласит меня выступить в качестве продюсера на запись следующего диска", — рассказывает Боттрелл, объясняя все моменты своего вовлечения в запись "Dangerous".

"Основу песен, изначально, составляли напетые Майклом мелодии и ритмы, потом он уходил из студии, а я развивал эти идеи с помощью кучи драм-машин и сэмплеров, включая AKAI S1000", — говорит Боттрелл, "Первые пару недель мы работали на студии Oceanway, но ни одна из записей песен не попала в альбом".

Затем они переехали в студию Westlake, где Брюс Сведьен работал в одной аппаратной, Боттрелл в другой, а перкуссионист, барабанщик и клавишник Брайен Лорен — в третьей. Вооруженный консолью Neve, для записи демо-треков Боттрелл использовал пару 24-трековых аналоговых магнитофонов Studer, и затем сводил их на 32-трековом Mitsubishi.

Как только мы перебрались в студию Westlake, первую песню, которую Майкл Джексон напел, была "Black Or White", — вспоминает Билл, "Он спел основной рифф, не уточняя, каким должен быть музыкальный инструмент для его исполнения. Я взял гитару Kramer, подключил к усилителю Mesa Boogie, снял сигнал микрофоном Beyerdynamics M160, и получил тот "песочный" звук, что выступает в качестве мелодии основного риффа песни. Также он спел мне ритмический рисунок, который я записал с помощью простой драм-машины Emulator, потом он ушел, а я провел пару дней, работая над этим треком. Вообще, Майкл практически сделал из меня композитора и музыканта, напевая мне различные мелодии, заставляя их "снимать" — на сессиях при записи песен альбома "Bad" он так и делал. Я привык использовать сэмплы, но он нуждался в "живых" инструментах: гитаре, клавишах, и т.д. Он ждал от меня такого звука, считая меня музыкантом, кем я и был ранее, до того, как запись песен не стала моей профессией.

Для песни 'Black Or White' я записал партию гитары и однотактовый ритм с помощью простенькой драм-машины EIII. Я использовал секвенсор Hybrid Arts, который мне очень нравился — он работал на платформе Atari, и был очень тонок в настройках. При записи я использовал его MIDI-часть. Все инструменты (сэмплы) я загружал в него: перкуссию, ковбелы, шейкеры, стараясь сделать ритм песни свинговым. Дело в том, что гитара играет со свинговым "чувством", как напел в оригинале Майкл, а перкуссия была в "прямом" ритме, поэтому пришлось многое изменить, чтобы придать всей записи нелинейный оттенок. Этого мы достигли путем сдвигания нот и манипулированием всеми MIDI-параметрами.

Как только я разобрался с гитарной партией и с партией драм-машины, в тот же, первый день, Майкл записал партию вокала. Для записи я выбрал микрофон Neumann U47. Я убрал низкие частоты и компрессировал сигнал с помощью лимитера Sontec. Майкл спел очень естественно и свободно, что не удивительно, ведь мы говорим о Майкле Джексоне, и для меня самой лучшей наградой было то, что в течение всей работы над альбомом (около года), мы оставили запись вокала нетронутой. Эта запись и вошла в окончательную версию песни.
Упрощая запись

Итак, за два дня работы над записью песни "Black Or White" в студии Westlake, Боттрелл записал партии гитары, барабанные петли, небольшие партии перкуссии и черновой вокал, который впоследствии остался на окончательной версии песни. Понимая, что запись партии баса и дополнительной перкуссии слишком "нагрузит" куплеты и припевы, он решил взять на себя ответственность убедить Майкла оставить песню более "свободной".

"Я считал, что вокал звучал великолепно, а партии бэк-вокала, записанные в непринужденном стиле, были очаровательны", — рассказывает Боттрелл. "В противоположность другим звукорежиссерам, которые записывали песни Майкла ранее, я постарался упростить партии вокала, записывая пару-тройку дублей, с простой фонограммой и более "инстинктивным" чувством. В нашем случае, мы записали очень располагающие к себе основной вокальный и бэк-вокальный треки, и я твердо решил их оставить в окончательном варианте записи. Конечно, прежде всего они должны были понравиться Майклу. Таким образом, у нас были куплеты, припевы и основной рифф, но в песне было два "пустых", недоделанных места в средней части, и мы сказали друг другу: "Ну что ж, мы найдем, чем их заполнить".

"Над большинством песен Майкла Джексона все (в том числе и он сам) работали очень долго, усиленно, месяц за месяцем, и "Black Or White" — не исключение. Майкл всегда стремился к максимально возможному числу вариантов аранжировки, количеству дублей, всему, что он мог сделать в песне. Работая над недоделанной секцией песни, я, несмотря на усиленное внимание Майкла и его желание обогатить все части записи, оставил простой, фанковый, легкий и свободный южный грув, который проходил через всю композицию от начала и до конца. Мы ничего не стали менять в песне. Я имею в виду, что он никогда не просил меня перезаписать вокальные треки, или что-то другое, и теперь я могу сказать, что мой замысел сделать песню простой, легкой удался, хотя, может быть, это был и его замысел".

"В песне "Give In To Me" он хотел использовать ту же манеру записи, чтобы сделать песню и вокал легкими, непринужденными, свободными. Это контрастировало с той системой записи песен, что была у него раньше — более жесткой, стандартной, той системой, которая была продиктована окружавшими его людьми: звукорежиссерами, продюсерами и менеджерами. Но в этом случае нам не удалось полностью реализовать наши планы. Вначале мы записали партию гитары, её играл я, сидя на стуле в студии, и вокал Майкла, под простой бит, барабанную петлю. Майклу очень понравилось это простое звучание, но потом я не выдержал, и начал добавлять к записи различные инструменты, "нагружать" песню новыми элементами. В какой-то момент пришел Слэш (Guns’n’Roses) и записал множество партий гитары. В результате песня изменилась не в лучшую, на мой взгляд, сторону. И мы ничего не могли поделать, ведь это был коммерческий, рекламный ход: пригласить на запись Слэша.

Как сопродюсер, Майкл, всегда прислушивался к моему мнению и доверял мне, но в тоже время вел за собой, точно зная куда идти. Он понимал, что делаю я, и знал, что нужно ему. В процессе записи песни я оказался тем "влиянием", которого ему недоставало или которого не было вовсе. Я был смесью "рокового" и "кантри"-продюсера. У Майкла — очень точные, прецизионные музыкальные "инстинкты". Песни звучали в его голове, и он старался сделать так, чтобы люди, работающие с ним, помогли ему записать их. Иногда люди его удивляли и добавляли к песне что-то своё, но главной его задачей было "получить" от продюсеров, музыкантов, звукоинженеров, то, что звучит у него в голове, когда он просыпается утром.

"Работая над "Black Or White", я записал партию акустической гитары в рок-н-ролльном стиле на Gibson LG2 1940 года. Это очень редкая модель, у меня эта гитара была довольно сильно потрепана, но звучала даже глубже и сочнее, чем большинство акустических Gibson: если ударить сильно по струнам, то звук не проваливался и не пропадал через секунду. Партия, которую я исполнил для записи, была в стиле моих музыкальных пристрастий, что-то типа Gene Vincent, когда вы играете аккорды E и A с сильной атакой на открытых струнах. Мне нравилась эта партия, и было интересно, как её воспримет Майкл, но он ничего не сказал. Он просто принял её как должное, и я был рад использовать этот классический звук на альбоме Майкла Джексона".
Запись партии в стиле рэп

Запись песни "Black Or White" заняла около года, в течение которого было записано и несколько других композиций. В процессе записи Брэд Батлер помогал Биллу Боттреллу в работе над партиями перкуссии, делая механический свинговый ритм более "человечным" и естественным. На этот раз они работали в студии Б, а Брюс Сведьен в то же время работал с Джорджем Харрисоном в студии А. Но потом внимание всех поглотила запись песни "Earth Song", вошедшей в альбом HIStory, и пары других треков, что до сих лежат на полках студии. Тогда Билл Боттрелл вернулся в студию А и работал там в течение шести месяцев до своего переезда в новую студию в Sherman Oaks. В этой студии они с Майклом и смогли заполнить те самые два пустых места песни "Black Or White". Предполагалось, что эти части будут представлять собой два разных стиля: хеви-метал и рэп.

"Я собирался вставить рэп в среднюю часть песни, а Майкл предложил включить тяжелые гитары в стиле "хэви-метал" в первые восемь тактов этой же части", — рассказывает Боттрелл. "Он напел рифф, и я пригласил своего друга Тима Пирса сыграть его, потому что в данном стиле я не играл. Тим записал несколько отличных треков на гитаре Gibson Les Paul, подключенной к большому стеку Marshall, играя аккорды, что напел Майкл — это был воистину необычный подход к записи. Люди обычно просят сессионных музыкантов: "Вот аккорд, и я хочу, чтобы он звучал в таком-то стиле", и гитаристы придумывают партию. Но Майкл мог напеть любой ритм, ноту или аккорд, и делал это очень хорошо. Он умел описывать любой звук с помощью голоса! Это тем более удивительно, когда речь идет о гитаре в стиле "хэви-метал"!

После того, как Тим Пирс закончил запись своих партий, Майкл Бодикер записал партии секвенсора Roland со звуком ускоренной электрогитары для начала и окончания "тяжелой" части. Юный музыкант Кевин Гилберт, друг Боттрелла, также принял участие в записи высокоскоростных партий секвенсора.

"Майкл Бодикер играл на синтезаторе и клавишах в нескольких песнях Майкла", — вспоминает Боттрелл, — "и на "Black Or White" он исполнил довольно быструю партию, состоящую из прыгающих вверх и вниз нот, а я записал MIDI-сигнал этих нот и ввел его в секвенсор Hybrid Arts. Далее я сделал следующее: загрузил гитарный сэмпл в Akai и проиграл его через усилитель Mesa Boogie, чтобы он стал больше похож на реальный звук. На тот момент хэви-метал-часть была уже готова, и у нас осталась только секция с рэпом. Некоторое время мы не трогали ничего в песне, но затем я записал Брайана Лорена, который исполнил бас-партию на синтезаторе Moog, и еще Терри Джексон, сыгравшую партию на пятиструнной бас-гитаре, подключенной к предусилителю, который я сделал сам. Партия Брайана была отличной, и я использовал несколько нот, записанных Терри, для уплотнения партии, а также заменил ритм простой драм-машинки живыми сэмплами из семплера Akai.

"Я все время напоминал Майклу, что нам нужно доделать рэп-секцию песни, и он приглашал известных исполнителей, таких как LL Cool J и Notorious BIG. Они записывались в разных песнях альбома, но по какой-то причине рэп-партия в "Black Or White" так и оставалась незаконченной. Мы постоянно откладывали и откладывали её завершение, и вот, в один прекрасный день, я написал рэп сам. Я проснулся утром, и даже не выпив чашку кофе, начал записывать текст, который сам появлялся в моей голове. Шед уже восьмой месяц записи песни, и я был одержим мыслью по-быстрее закончить работу над ней".

Интересно, что Майкл доверил эту часть Боттреллу, и не постарался прочитать рэп сам. "Он любит так делать", — рассказывает Боттрелл. "Что-то недоделано и упущено, и кажется, что это случайно, но, похоже, Майкл делал так специально. Как будто он точно знает, что данное упущение подхлестнет тебя, поможет сделать то, что нужно. Лично я не очень одобряю рэп, исполняемый белыми, поэтому и пригласил Брайана Лорена прочитать мой текст. Он сделал несколько исправлений в рифмах, но всё же ему было не совсем комфортно исполнять эту партию. В результате, я сам записал её в тот же день, после ухода Брайана, после нескольких дублей, оставив один, а на следующий день проиграл его Майклу и он воскликнул: "О! Мне нравится, Билл, мне нравится! Так и надо оставить". Я продолжал настаивать: "Нет, нам надо найти настоящего рэппера". Но он твердо решил её оставить и не согласился её поменять.

Я не могу сказать, насколько хорошо звучала эта часть, но после выхода альбома создалось впечатление, что люди очень хорошо восприняли эту секцию песни. Я старался действовать в духе времени, инстинктивно, и выдал самое лучшее, на что был способен, и это сработало… В добавок, в той же рэп-части я сыграл фанковую партию на гитаре Kramer, но всё же чувствовал недостаток энергии в песне. Я засэмплировал рифы "тяжелой" гитары в Akai и вставил их в песню. Я специально не стал использовать целые партии гитары, так как хотел получить более динамичное звучание. После того, как я приготовил восемь различных вариантов гитарных сэмплов, я пригласил Джейсона Мартца чтобы он правильно распределил мои сэмплы в записи песни. Он послушал сэмплы, послушал песню, и расставил их, используя Hybrid Arts, MIDI-клавиатуру и сэмплер AKAI. Тем самым, он привнес в песню зажигательный драйв рок-н-ролла и некоторую непосредственность".

Одним из пунктов, в котором Билл Боттрелл шел вразрез с мейнстримом во время записи песни "Black Or White", было то, что он использовал тон-комнаты в студиях Westlake и Record One: свои гитарные партии он записал в аппаратной, но остальные партии и части песни, включая вокал Майкла Джексона, были записаны в тон-комнатах студий. "Не забывайте, что это был конец 80-х, и большинство проектов и альбомов записывалось прямо в аппаратной комнате, а большие пространства тон-комнат оставались неиспользованными", — отмечает Боттрелл. "Я всегда считал нелепым дизайн студий, где основная часть обработок и оборудования находилось в аппаратной, а места для людей не было, поэтому я создал собственную студию, состоящую из одной комнаты без всякого разделения.

Студия была названа Toad Hall и находилась на севере Лос-Анджелеса. Это была длинная комната, с высокими потолками, неоготической подсветкой, гобеленами на стенах, антикварной мебелью и классическим студийным оборудованием. Именно здесь, помимо остальных проектов, Боттрелл записал альбом Шерил Кроу "Tuesday Night Music Club".
Сведение и склеивание.

Обычно Боттрелл сводит трек в течение записи всех инструментов. "Уже тогда я не верил в процесс сведения по итогам записи песни. Я делаю сведение "по ходу" записи, и когда треки готовы, я оставляю фейдеры на тех же местах, где они были, и нажимаю на кнопку "Запись".

Но это не значит, что всё прошло просто и легко. "Правильный" микс был найден далеко не сразу. Помогла консоль Neve 8078 в студии Record One. Как это происходило? "Сведение было похоже на путешествие", — рассказывает Билл, "Как я говорил ранее, основная часть песни оставалась нетронутой, а рэп-секция и "тяжелая" часть никак не обретали нужного звучания. Для этого мне пришлось взять запись и поехать в студию Larrabee, чтобы произвести сведение песни там. Но после этого "кантри"-гитара вдруг перестала звучать так, как надо. Проблема оказалась в пульте SSL, который отлично работал с "тяжелыми" гитарами, но был слишком "холодным" и "неподвижным" для ностальгической "кантри"-партии, в свою очередь, пульт Neve давал слишком много "звенящего" звука на перегруженных гитарах. И у меня никак не получалось свести эти части вместе. Тогда я просто свел их на разных пультах, используя Neve для основных частей песни, а SSL — для рэпа и "хеви-метал" секций, а затем склеил их друг с другом".

"Склеивание частей не заняло у меня много времени, но вот поиск самой проблемы и её решения действительно заставил меня "попотеть". Некоторое время я словно ходил по кругу, и хотя Майкл часто заезжал на студию, он не знал о проблемах, решение которых я искал. Не думаю, что сообщал ему о них. Я что-то пробовал менять, затем сводил все в конечный трек, а на следующий день был снова недоволен тем, как звучала песня. Микс был уже в окончательном варианте, меня беспокоил лишь звук, его "правильность".
Музыкальное образование

Запись альбома Dangerous заняла около 18 месяцев. Для Билла Боттрелла это был ценнейший опыт работы с мегазвездой в довольно экстремальных условиях. Для него эта запись стала так же и своеобразным обучением. В дальнейшем он начал работать над некоммерческими проектами, следуя своему увлечению стилем "кантри".

"С Майклом я достиг вершин свеого музыкального обучения", — говорит он, "Я много времени провел с ним в студиях, а также у него дома, еще до того, как мы начали работу над альбомом "Dangerous", и в результате, я стал хорошо понимать эту систему. Я научился работать и работать над песнями, пока они не станут совершенными. Объективная оценка — это огромная проблема, особенно когда ты много времени посвятил работе над песней, однако эта оценка перестает тебя волновать, если есть достаточно времени для фиксации и исправления ошибок записи. Другими словами, если что-то звучит плохо, то нет обязательного правила использовать эту часть. Или, например, если ты понимаешь, что какой-то фрагмент записи звучит нехорошо, то в течение пяти дней ты не слушаешь песню, затем анализируешь, и соглашаешься с этим. Всегда есть второй шанс, а также третий, четвертый или пятый, и этой технике я научился у Майкла, в дополнение к умению слушать то, что делают другие исполнители, твои конкуренты. Умению достичь цели, чего бы это ни стоило. Я научился всему этому… Но больше никогда не пользовался данными умениями. Я противился этим вещам, но это не значит ,что я неуважительно относился к ним. Просто я понял, что есть другие пути и способы создания хорошей музыки, может даже — прямо противоположные.

Я решил не слушать никого, делать простые записи песен, практически первые дубли. Работать, слушая прежде всего слова и мелодию вокала. И, хотя здесь тоже есть возможность углубиться куда-то, но ты будешь честным с самим собой, не слушая, что делают остальные. Этот подход к записи я и использую с тех пор. Может быть, его сложно объяснить, не осуждая при этом другие подходы к записи. Во время записи альбома Dangerous меня интересовала техника записи, которую мы использовали. Я как будто соревновался с самим собой, стараясь сохранить южнороковый кантри стиль, изначально выбранный для песни Black Or White, и я выиграл, не пойдя в "неправильном" направлении. Это был мой замысел: сохранить первый дубль.

Чтобы избежать клаустрофобного устройства студии, Билл Боттрелл создал комнату из одного помещения, получившую название Toad Hall. Главной задачей студии стала запись "живого" звучания песен.

[реклама вместо картинки]

Так выглядела аппаратная с пультом Neve в студии Record One в 1991 году.

[реклама вместо картинки]